梦想实现——记国家大剧院

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特稿『 r_I

梦想实现记国家大剧院

周庆琳2007

年 1 2月 2 2日晚 7时 3 0分

,

国家大剧院舞台大幕缓缓打,

国家大剧院是个庋具特色的建筑贡她的设计。

,

我想从以下 10个方面分述

开

,

预示蓄国家大副院从今天起正式踏上五彩缤纷的旅程开始奉。

献畎予她的历史使命现。

中国人民半个世纪的梦想今天终于得以实,

J、 1 9 9 8年初成立国家大剧院工程业主委员会起』、,

直到 200 7年,

1

园林式的总图国家大剧院总占地面积 1 1 8 9 h.

嚷正式对钋开放演出

整整

10

年

,

在这漫长的

10

年当中,

走过了一

m。

。,

其中建筑基底面积 2万 m、

。,

多少艰难曲折的道路经历了多少耐人寻味的故事终于在,。

种乐

水池面积 3

.

5

万.

122

。,

其余6。,

.

3

万

17 1

为绿地、

道路和广场、

,

其中绿

现的气氛中摆在世人面前从怀疑和观望中开始到逐步接受甚至,

地面积占了,

3 96h

m

仲植了大量的银杏

槐树一

松树

、

黄栌等乔,

喜悦中结束

,

对大剧院的建设者来说总算是

一

种欣慰,

。

灌木剧院主体窿落在郁郁葱葱的绿地当中’

汪水池的中央一

创造个舒

本工程从 1 9 9 8年开始向国内外广泛征集方案正式竞赛三次修改,

先后经过二轮安

J

一

种让人休闲放松融人自然的环境给观众和市民提供了,。

从 6 6个方案中选出

。

本工程由法国保罗,

适卡谐的场所几迎。

这种园林式的总图布局深受广大市民的喜爱和欢,

德鲁先生和巴黎机场公司 (A D P I )完成方案及初步设计由北京市建筑设计研究院完成其施工图设计。

能够实现目的的良好效果当 19 9 8年第一

还有

一

段曲折的过程

。

文次设计竞赛时设|十件中规定本工程的用地范.

国家大剧院位于北京西长安街人民大会堂西侧11 89 hm.

,

占地面积为一

围是沿西长安街南侧东西 2 3 4 m南北 1 6 6 m共计 3 8 9 h但经过两轮正式竞,

m

。

的

一

块地

,

?,

剧院主体建筑面积 17 2 8万.

m

。,

另外还有与其连在.

赛下来岳总觉得这块地过于狭小同时也很难,。

起的m/

、

为整个天安门地区眼务的地下车库一

4

6

万

m

0,

总计 2一

1 9.

万

摆脱天安门和人民人会堂对她的影响经研究建议决定用地向南扩展共扩展过两次第,一

:。

其中包括。

个歌剧院

一

、

个音乐厅,

一

、

个戏剧场和、

个多功能

,

次扩下来使得主体建筑很难同周边的建筑,

卜剧场

歌剧院 2 4 1 6席(包括站常 )可供大型歌剧,

芭蕾舞以及大、

找上关系再决定冉向南扩展使主体建筑的东西轴线同人民大会,

型综合性文艺演出；音乐厅 2 0 1 7席(包括站席 )专供各种类型

各

章的东西轴线相吻合

,

这样本地块面积可达。

l 1 89h.

m

。,

给本工程一

种规模的音乐演出；戏剧场 9 5 3席功能, h~ lj场可容 3 0 0~

,

可供话剧及地方戏曲演出；多、

做成园林式建筑提供了非常好的先决条件于是建筑师产生了夫胆的设想：天安门广场是一

个

500座

,

供各种实验性剧目、

曲艺、

、

杂技甚至、

个严肃的政冶性广场在广场上不可,

时装表演琴窍、

。

l t此外还有与之配套fg/妆室、

布景制作间。

排练厅

练

能设置限多休闲娱乐的场昕同时又有大型集会的功能也不可能,,

录音录像室

演播室

、

剧场办公室等

种植大面积的绿地

。

硕大的广场显得有些单调

,

特别是夏季

,

烈日

座落在郁郁葱葱绿地和水池中的大剧院 (摄影

:

凌风

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2008 T

建筑学报

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一——特稿 SE I NR UI PC L O T I T N AC B O

界。穿过水下廊道的尽头，展现在你面前的是一个高 5 O多 m,宽2 0 I的巨大空间。 0多 I 1令人震惊的空间转换使许多来到这里的人不

约而同地发出“”感叹。哇的三个剧场毫无遮拦地展现在你的面前，极具中国特色的两扇打开的大铜门迎接着你。通过装修精美的由白 玉翡翠大理石和光带组成的橄榄厅，级而上，拾来到你所要去的剧场。你还没有看演出之前，已经在这多变的、在你充满梦幻色彩的

舞台上当了一次演员。这种一张一弛、大一小、暗一亮的空间一一变换令你兴奋令你暇想，你忘掉一切烦恼带着愉悦的心情走进使众厅，尽情地去享受剧目给你带来的快乐。 追求这种多变的空间，造一种步人高

雅殿堂的气氛是设计名创一

开始就有的想法。当第~轮竞赛时当时的用地范围很小，南北

原始的总图构思

距离也仅有 16,种条件是无法做到现在布局的，但是设计师 6m这仍然用了这样小的空间、将大门入口设在北侧，歌剧院的入口设而在南侧，观众从此门进人仍能通过一个较长的空间再进入到剧院使当中去。来扩大了用地，一想法如鱼得水，后这创造了世界上剧院独一无二的梦幻空间。

照在光秃的花岗石地面上，地面温度可达 5℃以上，没有调节气 O候的条件，否将这 l . 9 m能 1 8 h的用地作成园林式的布局，甚至在革命历史博物馆的东侧以及前三门大街都做出一块绿地。用绿地将

天安门广场包围起来，在东侧绿地上建一座国家博物馆。再大面积的绿地可以调节天安门地区的小气候，也可以给到天安门广场观光旅游的群众一个休闲的去处。这个设想得到了当时几乎所有人的支持。但是后来由于种种原因这个想法只实现了~半，论如何大剧无

3恬静浪漫的水池水是中国建筑、别是中国园林建筑常用的不可缺少的部分特本工程吸取了这种理念，做了一个 3 5 i巨大水池，将主体 .万 i的 1 建筑围在其中，从北京市的水系看这个水池正好是后海、什刹海， 北海、中南海水系的延长和终结。对这水池要如何处理一直是我仃

院园林式布局的总图给天安门地区的自然和人文环境带来了良好的效果。

2梦幻般的空间举世无双的室内空间的转化是大剧院最为独特之处。不是来你

同安德鲁先生讨论的话题。多人提出要在水池中做各种喷泉，很

着音乐翩翩起舞，也有的说要做水幕，晚上可放出光影供人欣赏 .但安德鲁先生始终坚持什么都不要做，要一个恬静的水池，【就宛女一

看戏，你是在享受奇妙空间的视觉大餐，会觉得她太美妙、神你太奇了。当你踏下公共汽车的踏板来到大剧院前广场时，呈现在你面前的是一片向内弯曲的弧型墙面，欢迎你的到来，简洁无华的红而

块巨大的镜面，嵌在光亮的“框”中，中映射出壳体的侄镶镜水

影，构成一幅完美的图画，风吹起，面嶙峋的波纹使水中倒

景微水 飘浮不定，周边轮廓时隐时现，构成了一幅极富诗意的画面，生产 浪漫的联想。了夜晚，内的灯光透过玻璃映射在水池中， _到室水上

色墙体与天安门城墙遥相呼应，低矮的人口大厅色彩浓重，较深灰色花岗石地面与暗红色的天棚，你浮躁的心情即刻平静下来，使前面 8m长的水下长廊与其成鲜明对比。此长廊位于水池下部，宽 0 2m,高 65 4 .m,是进入观众厅的必经之路。玻璃顶棚上映射出波动的水面，当天气晴朗阳光充足时，浮波动的阴影映射在长廊每飘的墙面和地面时你会感到处身于梦幻般的水晶宫之中。加工精致的结构构件极富装饰效果，走廊端部的镜墙面又无限延伸了室内空间。两侧热熔玻璃灯柱，玲珑剔透，透过玻璃顶棚和飘浮的水面，

水下交相辉映，成了另外一幅动人的画面。们觉得这种构想构我更显高雅些，故对水池没有做任何多余的处理。 水给建筑确实带来了很多好处，但如此巨大的水池也需要解许多技术难题，果这些技术问题不能很好解决，池的设想就如水以实现。 第一个难题是如何保持水质的清洁。有保持好清澈的水质只才能保证其美好的景观效果。北京是个多尘的城市，再加上秋冬

可以看到巨大壳体的身影，预示着你将进入到另一个更加奇妙的世¨秘

北铡主要入口(影：周庆琳 )摄

8 r长的水下长廊 (影：周庆琳 ) o e摄

建筑学报 2 T Ⅱ^ ORA∞日^ wn札J NL R U

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了以下措施

:

将水池划分为 2 2个格,

,

水深,

4 0c

m

、

格高 30c m

,

当m

某

一

格发生泄漏时

按最大’,

一

格计算

本格的水及水池上部 1 0 c

的水的总水量约 Yg 4 2 0 0 m

此水量相当于歌剧主舞台机坑的体积,

,

如果流在地下三县的地面上

积水约为 2 0多Cm。

,

这对人来说不会

造成伤害

,

能够确保下部人员的人身安全

4

无序的壳体巨大的椭圆型壳体无疑是国家大剧院最富特性的形态椭圆体,

东西长轴 2 12 m

,

南北短轴 14 3 m,

,

高46m

.

勾巨大的空间结卡由 14 8,

儡弧形钢桁架

组成上部覆盖着玻璃和钛金属板玻璃的形状宛如一

幅打开的大幕面向城市,.

,

刀华灯幸上放眼望去好似,,

一

城市的舞

台

、

座城市中的剧院一

,

钛板上点点的莹光。

勾勒出整个壳体的外

型又好似朦上了,,

层神他的面纱白天阳光下钛金属板发出它特、

有的光泽不同时间不同亮度会反射出不同的色彩变化无穷,,

。

壳体的外型简洁大方序,

,

朴实无华

,

没加任何

一

点多余装饰,

,

看似有

而实际上它是由无数个无序的构件组成、

14 8

榀弧形桁架由于,

角度橄揽大厅 (摄影：周庆琳

轴距不同每一

一

韫桁架都不同

,

42

层的水平连杆

每

一

层的

长度不同每,

根水平连杆与弧型桁架连接点的角度也不同；同时

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3 m 18多块的钛板和 6 0m 2 0万共 .万 0 0、2 0多块玻璃，每块尺寸也不相同。种看似有序而实际无序的壳体给加工制作和安装带来这

辉煌，而两侧的音乐厅和戏剧场只能作为陪衬，以大面积的墙体所选用了普通的石膏纤维板刷灰色涂料作为外饰面装饰，在腰线处仅做了一些黑红色的漆板，为与主体的呼应。作在戏剧场的一层墙体完全用黑色的涂料，只是在其上面作了三块 9 0多度亮度的黑色花

了极大的不便，但是在大家的努力下顺利地完成了此项工作。如此之大的空间结构，界上也是少见的，其安全问题显得世对十分重要。中方和法方都非常重视，方决定这部分的施工图由法法

岗石作为装饰，免单调。体上又不与主体抢夺视线，到统一，避总达而音乐厅的下部采用了透明的玻璃，同样与上部空廊有所变化，同时在总体上也不缺少统一的效果。

方自己做，而我方在接手后由于考虑到在自然环境(地震的荷载 )如以及规范运用的差异，又请了国内两家很权威的单位又进行的核我

算。同时还进行了风洞实验，证了在风荷载情况下受力变化的情验况，确保了壳体结构的安全可靠，壳体安装完毕撤消支撑后最大沉降是 1 .c,平均沉降是为 8m,完全是在允许范围之内。 42m c

戏剧场

的色彩处理也十分独特，视觉重点是中间的楼梯间，其 该楼梯间的墙面和楼梯栏杆全部用红色涂料再加上从楼梯间中间从上到下挂的吊灯，亮墙壁。两侧通往观众厅的高大走廊的墙体照而

全部采用接近黑色的墨绿色涂料，为了使二者能有过渡，墙面上在

5另类的室内装修设计为了使这个建筑从室外到室内有一个统一的设计思想、贯的连风格，们从一开始就决定本工程的室内设计也由安德鲁先生来完我

又作了若干块漆布，其色彩则从黑到红逐步过渡。 3 )建筑构件艺术品化。洲古典歌剧院大部装潢的富丽堂皇，欧 最典型的是巴黎歌剧院，样做充分体现了她的艺术氛围，时还这同

成。现在看来这一决定是正确的，建成后对室内装修普遍反映良好，不但达到了室内室外和谐统一，同时处理手法也脱离了一般的世俗状态。总结下来安德鲁先生在本工程的室内装修设计上有以下几个特点：

体现了她的实用功能。如音质出色的维也纳金色大厅，内部作了许多繁琐的雕刻，样一方面有良好的视觉效果，这同时从声学功能说它可以起到声扩散的作用，足建声的要求，满但在现代的歌剧院中就不一定采用很多很具象的饰品来作为烘托艺术氛围的物件，而是把建筑部件艺术品化，把具体功能与装饰艺术结合起来。最典型的应是音乐厅的吊顶，从建声功能上讲，乐厅的顶棚应该是个扩散音体，于是安德鲁将音乐厅整体顶棚做成一幅巨大的抽象雕刻，由横 t竖八的不同规则 .同宽度和深度的线条组成，一个气势磅礴不像的湍流。有装饰作用又有功能作用的兰花草的栏杆 .既观众厅声闸门的拉手、歌剧院外部的吧台，是把建筑构件艺术品化的处理。都 4 )非工业品化倾向。或许由于发达国家产品工业化程度高， 所有产品都打上了工业产品的烙印，过来又有对手工产品情有独反钟的倾向，对这种倾向有时我们都不可理解，歌剧院外部的金而如属网是由氧化铝条和不锈钢束编织而成，当初安德鲁要求氧化铝条的颜色不要一致，从深到浅四种色差，要穿插编在一起，而且每一条间距也不要求一样，有大有小，应这对由机械

编织而成的产品是十分困难的。装后大家觉得不好，后我们终于把它换成现在的安最

1 )注意独创性。安德鲁先生决不甘心于拾人牙慧地采用别人已经用过的东西，他希望能有自己的创造，即便是吸收了一些过去传统的东西，也要把它改头换面异型化，如大厅地面的分割、例兰花草栏杆及图形的运用 .杆扶手的造型等。栏重要部位的灯具全部是由安德鲁先生亲自设计，不但形状独一无二，选用的材料也不所一

般，灯具上采用玻璃并非一般的磨砂玻璃或者压花玻璃，是一而种特制的热熔玻璃，即把玻璃切成碎块然后叠在一起高温加热，半烧化状态而形成的一种玻璃，饰性极强。众席的座椅也没有从装观

成百上千种现有的座椅中选择，而是专为国家大剧院设计的一种形式，是独一无二的。就连贵宾休息室的沙发和茶几也是专门设计的，所以这样不厌其烦地将重要部件全面重新设计，方面表现之一了安德鲁先生对自己的独特风格追求，更重要的是使整个建筑从上到下，从外到内的和谐统一。 2 )用色慎重而大胆。目前国内室内装修设计在用颜色上经常

这种工业化程度较高的产品，大家反应不错。事后我们又谈起此事，问他看法如何，说他还是喜欢原来的那种。种非工业化我他这

过多过杂，效果是零乱有余，其统一不足，本工程上安德鲁先生在为色彩问题还专门请了一位艺术顾问为本工程用色上出谋划策，应

倾向还体现在石材的运用上，他极力反对用人造石材，因为它几乎没有色差，乏真实感，缺相反对天然石材产生的色差，觉得很正常，是自然的产物。

该说大剧院在用色上非常慎重，注意其统一性，同时在该用颜色的地方也十分大胆。

±0O大厅是大剧院最重要的室内空间，大而功能复杂， .0庞运用好色彩至关重要，对三个巨大的剧场，中间的歌剧院作为重面把点处理对象，用了金色的金属网隔墙，过金属网看到的墙面采采透

6庞大复杂的舞台国家大剧院有 4剧场，个剧场的舞台根据功能需要各有千个 4秋，歌剧院的舞台最为庞大，从体积上它是观众厅的 2 8,此 .倍如

用了紫红色织

锦缎和金色金属切割板，间灯光照射，显得金碧晚更

兰花草图案墙面(摄影：庆琳 )周

金属网墙面 (摄影：傅兴 )

兰花草图案拦杆(摄影：庆琳 )周

大厅大理石地面 (摄影：兴傅

建筑学报 2o 'ACICUA UNL 0& RHETRLJ RA T O

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的严蕈性所以从,,

一

开始就：消防发拿 In仔

、

研究

,

确实是

一

个非常细致和繁琐的工程

i烦的消防设计女此构思和造型的国家大剧院如果在消防安全设计上没有口,。一

8

辉煌的歌剧院歌剧院是在三个剧场中最大和最重甍的一

个

个剧场、

,

可容纳

解决的办法本方案是不能成立的在开始决定此方案时许多

2 4 16人 (包括站席和乐池中的密位 )主要是供大型歌剧,

芭蕾舞剧及

此提出质疑是可以理解的怍为甲方和设计方也深知这,

-

]司题

、

大型综台艺术演出用观众厅的设计吸取了世界上歌剧院常用的手52008’

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法和色彩。四层观众席，楼座采用了三面围合的布局。管给部分尽观众席的视线造成了一些影响，整个观众厅的空间环境和演出气但氛都烘托得淋漓尽致，们接受了这样的布局。我色彩的应用也吸收了传统的做法，色和红色。色的金属网以及它背后的可以照亮金金

是北京传统的设计理念占主导地位。特别是提出了夺回古都风貌的创作思想后，京的建筑创作气氛落入谷底，多建筑师在建筑创北很作上感到十分压抑，家大剧院方案的出现，好像在平静的湖面国就上投了一块石头，激起了千层浪，引发了中国建筑界有史以来的激烈讨论，个人觉得通过这次讨论在大家思想上产生了一些变化，我

的红色墙面，以及后墙的紫红色丝绸的吸音墙面，黄色的吊顶以橘及红色的座椅，使得歌剧院的气氛富丽堂皇。

对过去的创作思想有所反思，奥运项目“巢”和“鸟水立方”的出 现，明了这次讨论的结果。人说如果没有大剧院在前面打了头说有炮，奠定了思想基础的话，可能“巢”和“鸟水立方”这样肯定

会在世界建筑史上占有一席之地的方案是不可能在中国大陆上出现

值得提出的是歌剧院的墙面做法是世界独一无二的，决了困解惑建筑师多年的一个难题。如何将建筑师期望的完美的造型与声学专家希望有一个良好的建声效果统一起来，时很难得以解决。有本工程采用了两层皮的办法，可以透声的金属网作出建筑师要求的用

的，不无道理。所以从历史的角度去分析她是必要的。 二是要从发展的角度去理解有人说大剧院看上去不像一个剧院。这样一个评价，对我觉得应该从发展的角度去理解，巴黎歌剧院、罗马歌剧院、斯卡拉歌剧院，维也纳歌剧院、莫斯科大剧院这些建设在 1、1世纪的歌剧 7 8

完美造型，声学专家要求的墙面造型作在其后。而通过实验，金属网对反射出的声音没有任何影响，的独特造型和异样的质感给而他整个观众厅增加了良好气氛，这一点是相当成功的。

9典雅的音乐厅因为对声音效果有极其严格的要求，对纯音乐的欣赏应该有一个专门的厅堂。我国来说还没有一个完完全全按照音乐厅要求进对行设计和建造的场所，国的音乐爱好者对这个音乐厅的建造给予我了强烈的关注和期待。音乐厅采用了传统的鞋盒式布局的变种形本态，略带圆弧形的长方体与歌剧院和戏剧院的圆形体型形成对比，

院给歌剧院创造了一个非常经典的形式，到剧院大家马上就会一提想到这些剧院的样子，后来科学技术的发展给剧院建筑创作开创而了广阔的天地，筑师可以在一个更加宽阔的空间遨游，建创作更多型式的剧院，悉尼歌剧院、士底歌剧院、加坡艺术中心、我如巴新

国的合肥大剧院、东大剧院等已经完全摆脱了传统型式。不像广像一

个传统剧院恐怕不是评价的主要问题。三是从多元的创作理念去理解在讨论中双方看法差异如此之大，我认为设计理念的不同是造

周边以柱廊环绕，众席围绕舞台布置。观为获得良好的音响效果具

备了先天条件，厅长 5 m、宽 3m,高为 1m,体积约为 2 m 3 3 8万， 室内设计朴实无华，彩高贵典雅，色所选材料是极普通的水泥纤维板，过在造型上根据声学要求

作了一些变化，不使装饰效果与功能要求巧妙结合，前面已述。 观众厅下部墙面采用木质 ML声音扩散体墙面，与上部墙体 S

成这种差异的主要原因，有传统设计思想的人认为要延续传统的具思想和做法，在传统的基础上发展和创新。而另一种人则正好相反，对待传统问题，德鲁有这样一段话：“安唯有准备好失去你的文化，有松开所有那些捆绑住你，唯使你觉得既安心保险，同时又使你麻醉瘫痪的绳索，你才会发现自己的文化将再次充满新生的活力，像喷发的新泉一样不可抵挡。”设计思想如此大的差异，作创的结果当然也截然不同。们的社会是个多元的社会，我应该允许各种不同的潮流不同的派别存在，一个派别都不是绝对正确的，哪哪一

形成对比效果。台上设置一个巨大的声反射板，可以调节高低，舞 以取得最为良好的声音效果。在舞台的后部，设置由 6 0 50多根音管、9 4个音栓组成的管风琴，这是一个大型正规的音乐厅必不可少的，同时也取得了良好的装饰效果。通过初试反映效果良好。

个派别都可以创作出优秀的作品，么就让所有的派别都处在一那个平等的平台上努力创作。四是对大剧院的作用的理解一

1传统的戏剧场 0戏剧场主要是为话剧和地方戏演出用，模较小，规为取得良好的演出效果。本剧场的装修吸收了中国传统的织锦缎墙面的作法，

提到大剧院的作用是什么，多人马上就会想到大剧院要赔很

采用了织物作为饰面材料，色彩上避免了冷漠清淡的感觉，在旨在创造亲近温馨的气氛，具有中国传统色彩的风格，很对应座椅采用了咖啡色，更加强了这种气氛。本剧场的舞台采用了伸出式的形式，以满足不同派别不同风格的剧目要求，用伸出式舞台时也可不可作观众席或乐池用。

钱，不偿失，得把她看作是一个盈利机构。还有人一提起建剧院马上就想到我国还有很多贫困地区，还有很多希望小学要建。么大那剧院应该是什么性质的建筑，到底应该起什么样的作用，这一点我们应该有全面的认识。觉得大剧院应该是一种半公益性的建筑，我

她的真正作用是提高

人民文化素质修养，满足广大人民日益增长的对高水平文化生活的要求，不能把她看作是一种盈利机构，的真她

关于国家大剧院的评价如果说在前几年国家大剧院还没有建成，还不能看到一个大家完整的大剧院时，很难对她作出一个恰当的评价的话，么现在已那经基本建成，大家已经看到了一个全部的、完整的大剧场，在对现

正价值不是能拿钱衡量出来的，产生的积极效果也不是能拿钱她所衡量出来的。所以对大剧院的真正作用应该有一个全面的了解。 大剧院的建成不仅给我们带来可以享受高雅艺术的殿堂，且而随着她的诞生引起了我们对许多问题的思考，对我们这个世界有了更进一步的认识，社会也许就是这样地在进步。一

她作出一个评价应该很是时候了。对她的评价每个人有每个人的看法，可能强求统一，在这里只是想说大家在评价她的时候要考不我虑到以下几个方面。一

是要从历史的角度去理解国家大剧院是在上个世纪 9年代末提出的，当时在我国特别 0

看覃面■i采大尉院工程业主叠员击(北京. 001 103)收稿日期：2 0—1—1 07 2 0

建筑学报 2 0,. C, C, JU NL 0乱 4 Hr￣P . G RA R" E P J

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j水中倒影交相辉

(摄影

:

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城市中的剧院 (摄影傅必:

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歌剧院观众厅 (摄影：傅兴

歌剧院舞台 (摄影：傅兴

歌剧院金属网外廊 (摄影

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杨超英)

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歌剧院剖面

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管风琴 (摄影：傅兴 )

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戏剧场楼梯叫(摄影：周庆琳 )

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2008 7

建筑学撤

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建设单位设计单位:

国家大剧院工程业主委员会保罗北京1999‘

安德鲁/巴黎机场公；

合作单位建设地点用地面积

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北京市建筑设计研究院

设计/竣工时间主体建筑面积17

年/2 0 0 7年年底‘

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轲侧公 *人厅 (摄影：傅兴

公共大厅吧台(摄影：周庆琳 )

建筑学报

2008 I

A R C H IT E C T U R A L J O U R N A L

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