电影字幕翻译技巧

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电影字幕翻译技巧一、片名翻译 1、电影片名分类 2、英文电影片名翻译原则 3、英文电影片名翻译的标准 4、英文电影片名翻译的方法及技巧 5、结语 二、对白翻译 1、影视语言的特点 2、影视翻译 “目的”的翻译过程 3、结语

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1、 片名的确定、选择并非无目的、无原则，它是片 商和观众之间相互沟通的第一个直接的窗口。瘪 脚的译名通常是见词猜义或死译硬译的结果，常 与影片内容风马牛不相及。如：the Duke、While You Are Sleeping曾分别被译为“公爵”和“当 你入眠时”,与影片内容相差千万里，令人费解。 译好片名的第一步，应全面了解片名的来源及 其命名特点，这是优秀译名的必经之路。片名大 多以剧情、背景、主题、主人公线索为来源

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以此为标准，电影大约有以下几种类型： 动作片：常通过画面的快速变换及打斗场面来吸引观众，如：Golden Eyes (黄金眼);Sindler’s List (辛德勒的名单);Speed(生死时速) 等。 爱情片：Ghost(人鬼情未了);American Beauty(美国丽人)。 恐怖片： the Silence of the Lambs(沉默的羔羊); Hackers(黑 客)。 灾难片： Titanic(泰坦尼克);Pearl Harbor(珍珠港)。 科幻片： Jurassic Park(侏罗纪公园);Star Wars (星球大战)。 间谍片： the Living Daylights(黎明生机)。 悲喜剧片：Growing Pains(成长的烦恼);Friends(六人行) 以上只为方便讨论片名翻译才加以划分。因为很难将哪一部影片归为哪一类。 事实上，绝大部分都属于综合类，如属爱情片，也属喜剧片的，同时也可能 是动作片。如Windspeaks (风语者), Men In Black II(黑衣人)属 于科幻喜剧片。

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英文电影片名翻译原则

虽然电影片名的翻译有其特殊性，但与其它体 裁的翻译并非截然分开，而是有共同点。就其 翻译过程、结果来看，笔者认为，它应该体现 为以下四个原则：

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1. 经济效益原则

就片商制片的目的看，他们不仅是借助电影这一艺术形式达到丰 富人们文化生活，促进人际间的交流，还要赚取利润，也就是它 必须产生社会经济效益。换言之，它必须具有商业价值。刘宓庆 (1999:49)指出，“既然原语所含的内容值得翻译(即有社会效 益),那么就应以社会能接受的目的语来实现转换，而不应拘泥于 原语的可读性程度”。又说，“社会效益是检验翻译的意义、翻 译的质量和翻译的价值的标尺”(1999:48)。影片的经济效益 常在于片名对观众的吸引程度，片名的好坏直接关系到票房收入 的高低。在此前提下，他提出了三个原则。其中，目的语的可读 性原则对片名翻译有指导作用。众所周知，观众水平参

差不齐， 他们对片名的理解也不尽相同，但译名的可读性是基本要求， “原语的可读性甚佳时，能将原语的全部形式意义和风格意义对 应地转换成目的语…”(1999:49)。如Sound of Music 在台湾 曾被译为“仙乐飘飘何处闻”就令观众颇为不解。后该片被译为 “音乐之声”,已被广泛接受。一些奥斯卡经典影片如Waterloo Bridge译为“魂断蓝桥”也已成为经典之作。

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2. 译名应具有信息原则

这是最基本的原则。由以上的分类可看出，片名包含 有丰富的信息内容。作为片名，虽然客观上要求简练、 整洁，但一个字、一个词都包含有丰富的信息内容， 使人一看便可猜出它属于哪类电影。如Pulp Fiction (黑色追缉令);Meet the Parents(拜见岳父大人); A Rather English Marriage(鳏夫二重奏) 。再如，the Third Man 曾被译为“第三者”,给人的第一印象是 爱情旋涡里的三角恋，而本片的第三者其实是指目睹 一场凶杀的第三个目击者。原译名与实际内容相差极 大。

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3. 体现文化特色的原则

具有文化特色的翻译被认为是最难翻译的内容之一。关于“具有 特定文化内涵(culture-specific)”,翻译理论家Baker(2000: 21)说，“译出语词汇可能表达一个完全不为译入语文化所知的 概念，该概念或抽象或具体，可能与宗教信仰、社会风俗、甚至 某种事物有关”。由此可见文化翻译之难。影片是生活中或实或 虚的反映，体现电影内容的片名自然而然也包含了很多文化因素， 给翻译造成困难。体现文化内涵的方式多种多样，如文化词、习 语等。如First Blood,是个习语，意为“首战告捷”,但一直被译 为“第一滴血”。2001:A Space Odyssay中，Odyssay含有文 化背景，意为一段艰险的历程，若直接音译为“奥德赛”,必令 非英语学习者困惑。All About Eve中Eve为神话故事中的夏娃，同 样，若直译为夏娃，也令人费解。

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4. 具有艺术审美价值

它包含两方面意思，即翻译本身的艺术性和译名的艺术性。斯坦 纳(cf.金隄，1998:4)认为，翻译是“一门不折不扣的艺术。” 电影片名的翻译也是如此，因为它是译者以被译电影为依据而进 行的一种创造性活动。另外，随着生活水平提高，人们的审美水 平也在不断提高，客观上要求译名具有艺术性，可供欣赏，引起 共鸣。好的译名传递着“美”的信息，常引起观众遐想，有先睹 为快的强烈欲望。Gone With the Wind,It Happened One Night, the Secret Agent分别被译为“乱世佳人”、“一夜风流”和“间 谍末日”,可谓其中的代表。从译文可看出，译名言简意赅，字 里行间传递了强烈的信息，且具有音韵之美，这是汉语文化的一 大特点

。要达到以上标准，译者须有很高的汉语文字造诣

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英文电影片名翻译的标准

关于翻译标准的争论，由来已久。其中至今仍引起人们极大争论的莫过于近代著名翻译家 严复提出的“信、达、雅”的标准。“信”是对原文而言，要求译者正确理解原文，忠 实表达原文思想、风格、内容。“达”是对译文而言，要求用通顺易懂的言语表达，而关 于“雅”,却是众说纷纭，莫衷一是。 奈达提出对等概念后，金隄从三个方面对该概念进一步阐释：接受者概念、效果概念、 对等概念。关于效果概念，他指出，在明确了效果指信息对接受者的作用后，需要强调它 应该包括信息的全部作用，也就是接受者从中所获得的一切理解和感受。包括主要精神、 具体事实、意境气氛三大要素(1998:18)。笔者以为，这进一步明确了严复“信、达、雅” 标准的内容。效果概念是否全面掌握，实质就是翻译过程中是否真正以等效为目标。 我们知道，一切语言现象中形式和内容是一致的。译出语和译入语属于不同的语言形 式。各自的读者对本族语有自己的感受。在电影片名的翻译实践中，应在“信、达”的基 础上，以以上三要素(主要精神、具体事实、意境气氛)为具体内容，全面实现“效果”的 对等。金隄说，正因为不同语言的各种变化都必然引起语言效果上的变动，所以只有从译 文效果着眼，才能判定译文语言是否恰当(1998:43)。以此为标准，译名在音、形、义等 方面尽量达到精神、事实、意境的对等，即最终使“接受者和译文信息之间的关系，应该 与原文接受者和原文信息之间的关系上基本相同”(奈达，cf. 金隄：1998)。the Bridge Of Madison Country,You Can’t Take It With You分别译为“廊桥遗梦”和“浮生若梦”, 深刻体现了汉语文化独有的意境，堪称上乘之作。

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英文电影片名翻译的方法及技巧

片名言简意赅，但信息量大，总摄全片内 容。它们多以名词、短语、简单句出现，其 中以短语居多。这就要求有很高的汉译技巧， 因为它们的上下文体现于影片情节中。

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常见的英文电影片名翻译方法有：

1. 直译法 这是最常见的译法。在不违背电影情节、内容及 不致引起错误联想的前提下，以生动、形象的译入语 再现片名。如：Snow White and Seven Dwarfs(白 雪公主与七个小矮人);All Quiet On the Westernfront(西线无战事);Dances With Wolves (与狼共舞)。但这种形式与内容都可直接对应的作 品较少。因而要在主要精神、具体事实、意境气氛等 方面都达到对等，采用直译加意译的方法是完全必要 的。如Ghost(人鬼情未了);讲述美国苹果电脑公 司

及微软电脑公司创立者事迹的Pirates Of Sillicon Valley译为“硅谷传奇”。 再如，The Living Daylights(黎明生机);

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2、意译法

如上文所述，很多片名本身含有丰富的文化内涵。直译难以体现其中 精髓，译者在综合、分析、理解原片内容、风格、情节甚至于文体等的 基础上，对片名进行创造性加工，将它译成能反映原片特点的译名，以 实现其文化、审美、经济等方面的对等。如：One Flew Over the Cuckoo’s Nest中，Cuckoo’s Nest与杜鹃窝无关，它是个习语，为“疯人 院”之意，因此，该名后被纠正为“飞越疯人院”。Midnight Cowboy中 的cowboy本意为“牛仔”,是美国特有文化，与汉文化中的“牛郎”并 无关系，但作为折衷，“午夜牛郎”似可接受。再如，Butch Cassidy and the Sandance Kid译为“神枪手与智多星”,生动了体现了该片内容、 情节，优于最早的“虎豹小霸王”。尤其值得一提的是，有些片名本身 虽然表示人名或地名，但却是有意虚构出来的，且与电影内容有紧密的 联系。此时，若能音译的同时，又能体现片名的内涵，当然再好不过。 否则，以意译为佳。如Cash Mccall(商海情深);Shane(原野奇侠)。 优秀的意译片名有很多，下面再举几例，以供欣赏：The Best Years of Our Lives:黄金时代；Singing In the Rain:万花嬉春，雨中曲； Rebel Without a Cause:善子不孝誰之过，阿飞正传；Lawrence Of Arabia:沙漠枭雄；It’s a Wonderful Life:风云人物；It’s Not Me, It’s Him:冒名顶替；Big Bully:冤家路窄，等。

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3、音译法

很多片名本身常为表示人名、地名的特殊名词， 在不致引起译入语文化的曲解时，可直接将其 音译。如： Rocky:(洛基);Casablaca (卡萨布兰卡)。但众多例子表明，纯音译的 例子很少，因为表示片名的人名、地名多为国 内观众所不知。由此应考虑音译加意译这一方 案，以取得令人满意的效果。如Patton:巴顿 将军；Forrest Gump:阿甘正传；King Kong: 大金刚等等。

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4、另译

以上译法都难以实现对等时，或译名是死译、乱译的结果，导致 译名晦涩难懂，可采用另译。如：Earthquake最初译为“地震”, 给人一种科教片的感觉，与原片内容相距极远。后译为“惊魂夺 命”较好地实现了对等。再如，Gia。Gia是名模Gia Carangi的缩 略，若音译，毫无意义，现根据故事内容，译为“霓裳情挑”; Speed讲述的是发生在一列高速奔驰的列车上排除一颗定时炸弹的 故事。故事情节迭宕起伏，扣人心弦，真正反映了“生”与“死” 全系于列车之“时速”,译名“生死时速”可谓经典之作。上乘 之作还比如：Entrapment(将计就计);Playing By Heart(随心

所欲);Matrix(黑客帝国);The Duke(亿万富犬);While You Were Sleeping(二见钟情);It Happened One Night(一夜 风流);George Wallace(风云传奇)等。 四字词是汉语词汇的一个重要特征。由以上译例可看出，四字词 作为译名使用频率很高，它们在很大程度上能立刻引起观众认同 感。因此，四字词的译名往往有出奇制胜的效果，被译者广泛使 用。

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结语

翻译是从一种符号转换到另一种语言符号的再创造活 动。翻译的实质，是双语间意义的对应转换。不可否 认，当前片名在这意义转换的过程中，存在良莠不分 的现象，但因各个译者自身水平、经验、审美观点不 同，译名质量自有高低之分。但笔者认为，为充分发 挥译者的创造性，可允许多种译名同时存在。第一、 就翻译的共时角度而言，这种解读同样作品由不同理 解产生的诠释或许都有其全理性，都有积极的一面， 符合水平不同读者的需要。第二、随着历史的发展， 过去和现在人们解读同一部电影时的审美标准也了生 了变化。若非某片名已被广泛接受，将一些片名再译 以符合当代人的审美情趣，也是可接受的。当然经典 的译名已深入人心，若非确定有把握，改译、另译似 已无必要。但译名多了，为避免造成混乱，应在括号 内加以注明。Gone With the Wind先被译为“乱世佳 人”,而后为“飘”,就是最好的例子。

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对白翻译影视语言的特点 影视翻译 “目的”的翻译过程 结语

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影视语言的特点 (一)即时性

影视剧中的语言是有声语言, 转瞬即逝, 因此一般

要求听众一遍就能听懂。

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大众性 这是影视语言的上述特征所决定的。影视艺术从诞生之日

起就注定是一种大众化的艺术。除了极少数实验性的作品 之外,绝大多数电影和电视剧是供人们观赏的。因此影视剧 的语言必须符合广大观众的教育水平,要求能一听就懂。同 时, 这和影视语言的即时性也是相联系的。影视翻译的性 质、原则与技巧影视艺术本身的性质决定了影视翻译必然 和普通书面语的翻译有所不同。这种区别首先体现在翻译 的基本原则上。 影视翻译的即时性和大众性却规定了, 影视翻译必须 以目的语观众为中心, 适当照顾到他们的语言水平。这自 然意味着影视翻译的方法是以意译为主的方法。这就是奈 达所提倡的“功能对等”。

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简洁化、口语化 影视语言多以人物对话或内心独白或旁白

的形式出现, 即十分口语化。基于影视语 言的这些鲜明特点, 译者在将其翻译成另 一国文字时, 便不能不考虑语言风格的传 译问题, 以使他国的电影观众充分感受到 影片语言的魅力, 否则会因译入语的晦涩 难懂

、矫揉造作失去大部分观众。

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影视翻译 “目的”的翻译过程字幕翻译有两个翻译层次。第一个层次是由原文资料再造 (Original text creation)—草翻资料(Transadaptation)— 译文(Translation)这个过程组成。第二个层次则是由原文再 造(Original text creation)—译文(Translation) 第一步骤是指作者与译者的互动交流。译者需要以源语 言为背景语言，通过对源语言的分 析与解释来获取时和翻译 的信息表达。第二步骤则是译者与观众的互动交流。在这个 步骤中，译 者必须以目标语言为背景语言，通过在构建与解 释，用精确的目标语来表达出观众们喜闻乐道的篇章来。 第 三步骤则直接是第一步骤和第二步骤的合并。译者在第三步 骤中的桥梁作用。无论是第一 层还是第二层的翻译过程都是 一种无形。译者都应该以读者观众的目的为出发点，否则这 中字幕翻译就毫无意义。

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下面举一个例子，《越狱》中有一句话：

Preparation can only take you so far. 在翻译这个句子时，译者必须考虑到关联、重要性及其 他因素，之后从第一层次进行这次翻译的话，将会将译文带 入草翻资料(Transadaptation)的步骤。为了实现这个步骤， 意者可以做一些直译就足够了。草翻资料就可能会成为“准 备的作用是有限的”。然而，作为观众看到这个译文之后总 会感觉缺少了什么，有时会有点不能瞬时理解这个句子在整 个语境下的含义。译者这时就要以汉语为背景语言对草翻资 料进行语境分析，对整个句子进行重新构建。考虑这个句子 在影片中想要表达“准备是不够的”,有很多其他因素在影 响着他们的努力。所以，经过步骤B,意者可以翻译为“谋 事在人,成事在天”。这是一个通用的中国成语，言简意赅， 又能迅速让人瞬时理解主人公所表达的意思。从而娱乐大众， 服务大众的目的就达到了。

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