绘画大师名语录

绘画大师名语录

艺术必须帮助全体民众的幸福与教化，艺术必须向广大民众揭示市民的美德和勇气. 绘画不是技巧，技巧不能构成画家.

拿调色板的不一定是画家，拿调色板的手必 须服从头脑.

艺术不是目的，而是手段，它为了帮助某一个政治概念的胜利而存在

------大卫

我唯一的情妇就是大自然。我的一生只对她忠诚，永不变心.

-----柯罗

如果生活中没有某些无限的，某些深刻的，某些真实的东西，我就不会留恋。

------梵高

在这个社会里，我本来能干的事，就是扔一颗炸弹，但这会把我送上断头台，于是我试图用最纯的色彩在美术中实现这个想法。因而我全部的能力就是用我破坏性的本能来创造一个敏感而又富有活力的自由世界

------- 野兽主义弗拉芒克

为了避免自己彻底疯掉，我在成为音乐人和成为杀人犯之间做了一个选择。如果有人和我当初一样，那该是你做选择的时候了

---------玛利莲·曼森

生活不缺少美,而是缺少发现美的眼睛.

------雕塑家罗丹

当我们以忘我的精神去工作时，有时我们所作的事会自动地倾向我们。不必过分烦恼各种事情，因为它会很然或偶然地来到你身边，我想死也会相同吧！” -------巴勃罗·毕加索 \燃烧着的硫磺般的心，没有向导的灵魂，无法约束炽热的意愿，激情迸发出恼人的傲慢。如果我为艺术而生，从童年起就成为美的牺牲者，应该谴责那使我生而为之效劳的女神。”

---------米开朗基罗自传

想努力创造完美的东西，必须具备心灵的纯洁，同时富于宗教精神。

——米开朗基罗

艺术从来不会像燕子那样成群出现，而是像陨石一样单独出现

------詹姆斯·艾博特·麦克尼尔·惠斯勒 艺术就像科学，它不是民族的，而本质上是世界上的。 ------詹姆斯·艾博特·麦克尼尔·惠斯勒 静穆的伟大,崇高的单纯.

--------安格尔

一张油画最后总要有几笔不知是什么颜色的颜色. ---------吴作人(中央美院院长)

一切恐怖的,惊恐的,可怕的东西都可以成为美的对象.

-------英国哲学家博克

对工作一天之后的现代人疲倦的心灵,绘画应当发挥一种平静的感染作用.---------西方现代绘画艺术大师马蒂斯

人们必须寻求美和真，必须使作品达到极致。只存在一种画，就是能把毫无瑕疵的美和完善呈现到人们眼前的画，如同委罗内塞和提香的作品一样。 ---------威廉·布格罗

不少画家害怕空白画布,但空白画布也害怕敢帽风险的、真正热情的画家。 －－－凡高

有色彩的绘画将进入一个音乐的时代……一个人当他还没有搞明白一幅画所表现的是什么之前，他也会立即被其富有魔力的色彩和谐所吸引 －－－高更

我不会画天使，因为我从来没有见过他们。 －－－－库尔贝 绘画在于克服寂静和震惊。

绘画艺术是私有式的乌托邦，矛盾中带来乐趣，孤独一人得到快意，也会令他人愉悦 －－－艾豪

只要人们在看图片本身之前试图去了解一位古代大师的内在想法,人们总是首先看到一个作为图片的现代主义的图片。

－－－格林伯格的(Clement Greenberg)

绘画会引起完全特殊的感情,是任何其他艺术所不能代替的。

－－－法国绘画大师德拉克洛瓦 高招的技术说起来也很简单,就在于描画形体的每一根线条对于画家来说都是有意识的............. --------契斯恰柯夫

绘画科学首先从点开始,其次是线,再次是面,最后是面规定着的形体.物体的描画就此为止.事实上绘画不能越出面之外,而正是依靠面以表现可见物体的形状.

---------达.芬奇

从\点\开始,一切形的原始,这个小点便是一个生命,能够给人的精神上多方面的影响力.如果艺术

家把点的位置放对了,它本身会满足,并且使观众得到满足.

若看到点位置不对,是非常痛苦的!好象吃到了乳脂或舌头舔胡椒的感觉,一朵花,带有发霉的味道.

-----------康定斯基

每一种线形,都需要自己的媒介,以达成它的造型,而当然是以最经济的方式为基础:花最少的力,获最大的结果.

----------康定斯基

( 契斯恰柯夫的素描体系),就是头部各个方面的透视.这些面,亦即这些面的边界,在头颅上相结,从而组成头上的网,这即是形成素描头像的基础. -----------罗宾

自然的第一事物是依照立方体,锥体和圆锥体的许多线条摸铸出来的,倘是你懂得怎样描绘这些简单的形状,你就能画任何事物了. ---------塞尚

我要劝告你,在画好一个轮廓时,艺术家要以画出一个确切的轮廓线为限,而不是别的东西.我敢肯定,

在这方面,你必须要十分小心......一幅好的素描,即一个好的轮廓线,

-------阿尔贝蒂

单研究物体的轮廓线的第一部分叫素描,也即勾勒物体外形的学问......... -------达芬奇

还要使你画的阴影和光是统一在一起的,没有界线和边缘,就像烟雾一样.

-------达芬奇

绘画中要洗练和简明,这不仅是一种需要,而且也是一种好的趣味.简练的人会促使你思考,而喋喋不休的人会激怒你......也要锻炼你的记忆力,因为大自然除了给你一些提示外,是不会给你更多的东西的. --------马奈

素描是从我们看不见的东西开始,而从我们看见的东西结束.知道这件事是重要的,为了不机械的摹仿形状和外貌.

－－－－博巴

整体的每一部分必与整体成比例.......我希望人们了解这条定律适用于一切动物与植物.

-------达.芬奇

\按部就班\这个概念,就是从简单到复杂的工作原则,画者好象登上越来越多的阶梯,这时每上一级都是前一级决定的.

--------索洛维叶夫

每一件雕刻和每一幅画都必须是有原则的，都必须是对观赏者有教育意义的。

-----启蒙运动代表思想家狄德罗

素描--这是高度的艺术诚实. -----安格尔

素描它是构成油画、雕刻、建筑以及其它种类绘画的源泉和本

质并且也是一切科学的根子。那种已经掌握了这种东西素描的

人可以相信自己占有一笔巨大的财富。 米开朗基罗

这话可能对那些已经取得某些成就的人来说还是重要的

素描是绘画、雕刻、建筑的最高点素描是所有绘画种类的源泉和灵

魂是一切科学的根本。 米开朗基罗

拉斐尔的素描所以有价值乃是他用眼睛看用自己的手表达灵

魂的明朗幽静乃是从衷心流露出来的对整个自然的爱。有些人丝毫

没有这种温柔的感情却想从这位乌俾诺的大师那里模仿他的有节奏

的线条和人物的姿态那么所能做到的无非是非常乏味的剽窃。

---罗丹

在米开开朗基罗的素描中可赞赏的不是线的本身不是大胆的

透视缩减和精研的解剖而是这位巨人像雷鸣似的那种绝望的威力。

---罗丹

伦勃朗的素描不同于拉斐尔的但并不因此逊色。拉斐尔的线条

柔和而纯净伦勃朗的线条就往往粗扩而触目二者成为对比这位

伟大的荷兰画家爱观察衣服的粗糙脸上皱纹穷人的手足的胼胝。

因为在伦勃朗看来所谓美无非是人的躯壳的庸和他内在光辉之 间的对照。

---罗丹

绘画的表现力要求有丰富的素描知识因为缺乏素描知识不可

能获得十分优秀的成绩。实际上表现力不可能在最大的准确性之外

表现出来只有在素描上具有特殊的才华才能够达到这种极大的准

确性。在大师中间富有表现力的油画家都是最具卓越才能的素描

画家。拉斐尔就是一例。

------安 格尔

素描一方面来自理智,一方面又从无数的自然界物体的形式结构

中获得普遍的见解,因为自然界物体的形和结构,是完全按其自身的规

律构成的,都是独具特点的,都是无比卓越的 瓦萨里(注瓦萨里(1511---1574)意大利画家.建

筑师.著名的艺术家.)

素描是指南针,它指引着我们,使我们不至于沉没在色彩的海洋中,

因为有许多人都沉没在这色彩的海洋中,希望找到一条生路

勒勃仑注查理 勒勃仑法国画家法国巴黎皇家绘画雕塑

学院的创始人和第一任院长

我不需要悼词或什么东西只希望在我的墓上写一句话他从内 心里热爱素描 德加

素描是至高无尚的许多艺术家因它面光辉灿烂素描是固如磐

石,许多艺术家的城堡以它为奠基素描是一切造型艺术的基础

契 斯恰夫

素描是一切的基础是根基谁要是不懂得或者不承认这一点,

谁就没有立足之地

素描是艺术中最刚强坚实稳固和崇高的东西 

契斯恰夫

严谨充分完整的素描要求把物体画出之后首先使我们看起来物体是存在于空间之中其次物体如在实际中所见的一样

在前一种情况下有一双聪慧的眼睛就足够了面在后一种情况下

则需要有对物体及其各种不同结构规律的知识 画出幅类似头像这是搜集只有理解了需要如何去画

这些头像这才是学习

画素描也就是进行思考和理解任何时候也不要默不作声地

画要经常给自己提出课题素描是艺术的最高一方面但决不能仅

仅严格地追求素描一直追到底面要善于及时地停下来否则很容

易越过界限面走上摄影师的道路或者是把素描开得枯燥乏味如

果你不善于抓住整体的话.话末说尽,比廉洁赤了头好

契斯恰夫

必须把指南针放在眼上面不是放在手上 不好的外形本身可能充满五颜六色但是画家应当通过线条艺

术地表现出它的美来 菲多托夫

素描画的不是形体而是对形体的观察 德加

我是一方面细心地追求模仿自然另一方面我决不失掉心里的感

受现实的东西只不过是艺术的一部分而只有感性才能使它完整只有你真受感动你才能把直接的感受传给别人

柯罗

在每一个物体中必须抓住的以更在素描中表现出来的最重要的

东西这就是主要线条的对比在铅笔接触画纸前需要把这个对比

深刻印在想象中绘画中的轮廓如同雕塑中的一

样是一种理想

和虚构的现象它应当以自然面然的方法产生在正确地布置重要部 分的结果中出现

 德拉克洛瓦

画家的技巧是从观察获得的而不是苦苦地去依样画葫芦有两

种观察事物的方法一种是简单地注视着它而另一种却是专注地观 察它

普桑

普桑法国画家是世纪法国古典主 义绘画的奠基人

画素描并不就是简单地描画出外形素描了不单单是由轮廓构

成的素描除此以外还包括有情景和造型素描是组成绘画因

素的四份之三还另一半

绝不允许孤立地逐个地描画如先画完头部再画

人体躯干手等等因为这样一来你不可避免地要使整体的和谐简单化相反

要规定出存在于各个局部之间的那种比例关系找出动势的真实性

指出它的特征怕冷不怕热要描画得热烈些 安格尔

要经常及时画速写不论用画笔或者还用别的什么东西哪怕是

用钢笔也好画不完也可以我现在力求把被画对象的最本质的东西

尽可能显示得使其更富有表现力而把普通一般的地方留在阴暗 中

凡高

形体或素描其表现形式是无限丰富的可能表现的非常充分

而且带有气度高尚的审慎感或者是仅仅利用线条或者是借助于能

塑造物体并能表现光线的色调 高更

对大自然借素描进行研究最要紧如果素描与理性相联系而色

彩与感性相联系那就应当画素描以求发展理性并且能够循着理性

的途径引导色彩 马蒂斯 

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/m372.html