《黄海》影评：绝望的挣扎与彪悍的人生

影评知识

一年前在PPS上看过一部韩国电影，名字叫做《黄海》，起初点击到这部电影是因为怀疑棒子们是不是又想说黄海是他们的领海，接着想看这部电影是因为看到一句话影评说这是一部纯爷们的血腥电影，这个噱头让人有点好奇，于是奔着血腥和爷们二词而去。没想到看完电影后我直接震精了，心中有无数泥马腾空而起，奔腾不息！影片线索人物复杂的关系不说，剧情也差点没让哥看明白，最让人感叹此片牛叉的是两个男猪脚：久男和老绵，这是两个性格相当鲜明、打不死最后却不得不死的小强，强到什么程度呢？影史上最强吧，之所以没加上第一，实在是哥阅片数量和经验有限，看完影片感觉导演不是一般强啊，港片中的小马哥看见二位男猪脚的表现估计也会汗颜。只想套用一句老红楼梦歌词：一个是困兽犹斗作绝望的挣扎，心中的悲怆只有自己体会；一个是一如既往演绎彪悍的人生，彪悍的人生不需要理由。本着向片中两位男猪脚致敬的心情，我决定好好写写这部电影！

先说久男。这是一个有着流氓脾气却绝对不是流氓（片中老绵语）的“普通”延边朝鲜族出租车司机，借了6万块高利贷把老婆送到韩国打工，不料老婆到韩国后杳无音讯，久男整日被高利贷逼债还被人认为老婆抛弃了他，一个一米八的大老爷们活得是相当窝囊憋屈，直到出租车司机也干不下去，好赌绝望的他在麻将馆碰到了老绵。走投无路的久男接下了老绵的杀人任务并顺便到首尔查找老婆的下落，没想他这一去就再也没回来，最后葬身于茫茫黄海之中。久男的扮演者河正宇正是凭着本片中的出色表演赢得了香港第5届亚洲电影大奖影帝，他上一个令人印象深刻的角色是《追击者》中变态杀人狂英民，演技深受好评。河正宇长的酷似香港著名武术指导林迪安，就

是《窃听风云2》里那个打手头子阿锦，此兄长期在港片中客串黑社会打手。预备影帝在片中一脸胡子拉碴，沧桑落拓的样子非常符合久男这个悲情的角色。

再说老绵。这个垄断了延边到韩国偷渡贸易的蛇头是延边朝鲜族的黑社会老大，在旅韩朝鲜族黑社会中也颇有势力，性格强悍残忍却非常的一根筋，我还想说的是，其实他还挺有黑色幽默感的！这点在后文中细说。他让久男偷渡到韩国帮他杀一名叫朝鲜族的教授，成功后债务就可以一笔勾消。打算把久男当成棋子的他压根就没想让他回来，因为他让手下提供给久男归程偷渡船的地点是一片工地，不愧为久经江湖的老牌黑社会，厚黑手段谙熟而精巧，久男此行注定将踏上不归路。片中的老绵衣着土气但心狠手辣，性格强悍却异常偏执。由在《追击者》中有强悍表演的金允石扮演老绵应当是本片亮点之一，因为有着爆发性演技和控制画面能力的金允石在韩国影坛备受肯定，如果你看了他在《追击者》中的表演，你会认为他绝对是老绵扮演者的不二人选，在本片中他将把顽强这种特质发挥到极致，这次是强悍到底，战斗力爆发出无以加复的点数。 影片的第一章《出租车司机》就此结束，第二章《杀人者》正式揭幕！影片中刺激人神经的第一幕场景在偷渡时展现，人蛇被强行从大船上扔进冰冷的黄海，当运送人蛇的小皮艇驶向韩国海岸时，远处一名晕船昏迷的女人蛇被蛇头们像扔垃圾一样无情地扔进了黄海。经过前面影片诸多的写实场景后看到这一幕，心中第一匹泥马刹那腾空而起，因为我忽然意识到：影片的残酷才刚刚开始！实际上确实如此。写到这，我对本片导演兼编剧的罗宏镇有些佩服，啰嗦一句，他也是《追击者》导演。这种章节式的分幕让影片很有史诗片的感觉，就像雷导的《天国王朝》导演剪辑版一样，当然，有才的罗导由于题材所

限没能把本片拍成史诗片，却拍成了一段传奇，至于怎么传奇，看完小强们的表演你自然会心一笑。

久男的杀手历程正式开始，按照老绵提供的地址，久男顺利找到了教授的住处，并数日相当执着的蹲点观察，看到这里不得不佩服久男这个濒临绝望的男人，因为他初涉杀手行当竟然表现出惊人的天赋，强忍数九严寒冷静寻找机会，电影中有一个细节是久男用纸团打亮感应灯，以此推算教授上楼的准确时间，缜密的心思令人震惊，初现其杀手本色。这里有另一个细节暗示了教授的身份，教授每天晚上两点多才回家，这与后面警方揭示其身份相呼应――一个拥有十数家夜总会和桑拿色情场所的黑社会老大当然要经常巡视势力范围，每天这么晚回家也属正常，这和影片最后暗示教授夫人与银行职员的奸情也预留了伏笔，因为没有哪个女人是喜欢丈夫每天半夜醉酒而归的，何况丈夫还是个黑社会头子！不得不称赞一下导演，电影的细节如何精雕细琢，很有说服力。

焦虑而亢奋的久男对陌生环境的适应力非常强，他晚上寻找刺杀机会，白天却通过蛛丝马迹追寻妻子的下落，表现出堪比侦探的侦察判断能力，最终查到了妻子的最后住处，可惜还是晚了一个小时，妻子因为想回国和久男团聚而与同居的中年秃顶男扭打后失踪，久男从房间里找到了女儿的照片，导演这个细节的设臵其实已经向观众暗示了这个女人就是久男的妻子无疑，影片最后妻子孤零零一个人在火车站下车的情景其实是久男临终前的一个梦境，妻子的被害成为压垮他的最后一根稻草，处于绝望边缘的久男如同一只困兽，其内心的狂燥和骇人的眼神已经和一只疯狗没有区别，正如片头久男关于村里那只疯狗的一段自白，其实影片中久男就是那只绝望的疯狗，而其它各种势力就是围追这只无辜疯狗的人，这些人大部分都是丧

尽天良的黑帮骨干。

同是朝鲜族的教授是亚运会柔道银牌得主，身手相当了得，在片中直接PK掉了对头黑帮金泰元派来的两名职业杀手，最后却被金泰元助手崔理事收买的司机残忍割喉，久男赶到时恰好目睹了这一血腥骇人的一幕，教授临死前看着久男的眼神也许让久男感到了些许愧疚，因为他是片中对久男唯一表现出同情和怜悯之心的人，可惜久男正是为杀他而来，这其实是影片的一个暗喻，即朝鲜族的生存状态相当逼仄，自相残杀是注定的。影片中对朝鲜族的刻画有独特的视角，这是一个在延边和韩国都被边缘化的族群，挣扎在城市和乡村暗无天日的角落，性格嗜血而强悍，最强悍的久男、老绵和教授都是朝鲜族人，这部片子似乎在刻意以他们的生存状态来注解一种绝望而强悍的人生，虽然阴暗血腥却震撼人心。

经过一番恶斗，久男PK掉了教授的司机，这个司机是空手道高手，这点在后面其家里的照片可以佐证。割下教授的手指时，他与教授夫人再次碰面，此时的久男当然想不到这个文静的女人竟然就是他的幕后雇主，他在警察的包围下仓皇而逃。人在危险中的潜力被充分挖掘出来，如丧家之犬的他开始爆发出惊人的战斗力，竟然冲出了众多韩国警察的包围顺利逃脱，人在危急关头的潜力真是无限啊。久男这次穷凶极恶式的脱逃戏拍的相当写实，既彰显一个男人的绝望挣扎会有多大的破坏力，也预示了了韩国警察的阳痿无能，为后面久男的数次脱逃埋下了伏笔。

片中的韩国警察就是一帮低能猥琐的家伙，从教授被杀现场开始，韩国警察开始了本片中猥琐之旅，长途车临检的几名同志是其中杰出的代表，不仅胆小怯懦，而且枪法“高超”，久男被射数枪却只受轻伤，一名警察却被同仁一枪毙命，整片中

的警察不仅低能猥琐，而且非常后知后觉，基本上和《的士速递》里的法国警察是同一档次。应该来说精彩的人生都是一样精彩，猥琐的人生却各有各的猥琐。片中另外一个猥琐的群体就是金泰元同志为代表的首尔黑帮，他们平时衣冠楚楚男盗女娼不亦乐乎，可是在与老绵为代表的外来土帮会交锋中其色厉内荏低能猥琐的本性暴露无遗，金帮主的第一助手崔理事带人感觉良好地到延边去解决老绵，可是没想到被解决是他自己，在宾馆的用斧头砍杀崔理事手下并找人分尸喂狗的场景昭显了老绵的残忍强悍本性，看到这里我直接震精了，太有枭雄风范了!于是心中第二匹泥马腾空而起了。

想要攫取更大利益的老绵没杀已经彻底折服的崔理事，而是带着俘虏崔理事直奔首尔，对首尔的金帮主进行了揶揄和敲诈，个中过程相当富有黑色幽默感，无语的金帮主内心在滴血，一群首尔的贵宾犬就这样被一群外来土狗无情欺负嘲弄了，金帮主在江湖上情何以堪啊！外表帅气内心猥琐的金帮主迅速与衣着土气骨子强悍的绵帮主在追杀久男等重要问题上达成了共识，双方对一衣带水的友情给予了肯定，并决定在更广阔的方面进行深入的合作，会议在和谐友谊的氛围中结束。多金的金帮主付出了金钱和面子的代价，而收下银子虚荣心得到极大满足的绵帮主在追杀久男的问题上表现出了极高的敬业精神和专业水准，久男的命运就此决定，他将面临两大黑帮和警方以及幕后雇主的四方追杀，处于绝望边缘的他将会陷入彻底的绝境，当久男被警察开枪击中逃入深林，在死亡和严寒威胁下如孩子般痛哭时，内心是何等的悲怆！尽管他困兽犹斗般的绝地反击最后彻底改变了整个事件的走向，但他个人注定不可能全身而退，片头久男的一段自白已经暗示了他悲凉的结局。

久男被同是朝鲜族的黑帮在码头追杀，当他一人独战数十

名同族时，内心的悲愤彻底激发了他的血性，久男表现出臵于死地而后生的胆魄，而强悍的老绵则表现出的敬业的帮主本色，带头跳入冰冷的海水追击久男，并随后与久男展开了一场让人血脉贲张的汽车追逐战，但是敬业的精神还是敌不过专业的技能，出租车司机出身的久男技高一筹，最终逃脱。这场朝鲜族人中的自相残杀成为本片的第一个高潮！尤其是久男一人独抵铁门用斧头狂劈时，前面观片时心中隐藏的泥马纷纷腾空而起，从此奔腾不息直至片尾。当然，韩国条子在这个第一个高潮中一如既往地保持了低调猥琐的作风，棒子海警抓捕手无寸铁中国船长的威风全然不见，从而让外来的中国朝鲜族硬汉久男和老绵着实风光无限。

影片的第二个高潮出现在老绵藏身的乡间小楼，一心想和大城市黑帮合作一把的老绵被金帮主安排帮众突袭，在与久男战斗后疲惫的外来斧头帮几乎全军覆没，从这点来说，“敌人的敌人就是朋友”这句话一点没错，金帮主应该给久男发枚勋章。斧头帮只有强悍到底的帮主老绵幸存，当他操起啃剩的狗骨头疯狂地突围并干掉了所有来犯之敌后，一脸决绝的老绵纵火焚毁了小楼，踏上了向金帮主复仇的不归路。老绵虽是朝鲜族人，但到底是中国人，按照中国人的逻辑是“留得青山在，不愁没柴烧”、“君子报仇，十年不晚”，可惜老绵这个在延边同样被轻蔑的朝鲜族悍匪，既不是君子更有着“有仇必报更须快报”一根筋棒子性格，他的强悍残忍更像是与生俱来的一种气质，这种霸气侧漏的气质决定了他所有敌人的悲惨结局，这当中自然包括了那位外表玉树临风内心却萎顿不堪的金帮主。

于是影片的第三个高潮接踵而至，地点：金帮主总部，人物：已经身中两刀的老绵、健康活泼金帮主及其帮众，出场双方人数对比：一比N，结局：老绵完胜！这样无语的结局不需

要解释，首尔黑帮“内战内行，外战外行”的猥琐表现堪比巅峰时期的中国男足。这是个让人抓狂的结果，这个抓狂的人当然金帮主，这个骨子里早已没有血性的公子哥儿匍匐在地上不停战栗，哀求老绵放一条生路。本以为重伤的老绵会立刻秒杀阴险反复的金帮主，可老绵这时竟然还惦记着金帮主剩下未付的酬金，真是个贪婪执着的二杆子啊！当他再次被金帮主暗算并与之同归于尽时，我想他内心也不会有丝毫的悔意，这个人天生就是个斗士和悍匪，一生唯利是图毫无人性，死于街头血斗是他命中注定的结局，他不过是重复了他一如既往的彪悍罢了，彪悍的人生是不需要理由的！不过这次他运气差点。 当解决了银行职员安排的杀手后，久男通过逼供崔理事顺藤摸瓜找到了金帮主的总部，狡诈的帅哥帮主和强悍到底的老绵已经玉石俱焚了，当垂死的金帮主对久男喃喃碎语时，我相信他一定后悔和一直蔑视的朝鲜族人发生纠葛，因为“光脚的不怕穿鞋的”这句话真的不是传说。多像现实中韩国和朝鲜的关系呀，强悍血性的朝鲜人从来没有把养尊处优的韩国兄弟当回事，平时敲诈勒索无所不为，活脱脱一个国家级黑帮！当久男取回妻子的骨灰并按缴获的名片找到他的真正雇主那位银行职员时，他发现教授夫人正在和银行职员商量如何转移教授的财产，一切真相大白。当银行职员一脸惊恐的看着他时，也许是对杀戮已经厌倦，也许是无力再战，久男表情漠然的转身，离去。他已经不想再在这片肮脏龌龊的土地上多呆一分钟！重伤的久男最终在劫持的渔船上抱着妻子的骨灰于睡梦中悄然死去，一脸沧桑的老渔民把他的尸体抛入冰冷黑暗的茫茫黄海之中，这里才是久男最终的归宿！

这真是部精彩绝伦的影片，它的剧情设计复杂合理，细节处理精细到位，明线斗争激烈紧张，暗线设计若隐若现，虽然

是部犯罪片，却暗取悬疑片精髓，不注意细节还真不容易看懂，也能算得上是一部优秀的悬疑片。让人血脉贲张的动作场面凌厉写实却合乎剧情发展，几场追逐戏更是拍得酣畅淋漓。通观整片，一直弥漫着绝望的气息，却始终在演绎着强悍的本色。也许我们不曾那样绝望和强悍过，但我们在影片中能够真实的感受到，一部好的影片能够做到这点，我想够了。 观影地址：http://dy1979.com/detail/.html

来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。

更多文章 www.dytt.net 电影天堂 dyttwk 然而导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。

银灰

电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有 间断。那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中 “未来城市”所需要的感觉。让人顿觉，原来色彩也有触感。每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。

凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。

夜色与归家

白日属于工作，夜晚则归于生活。

每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。高楼霓

虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。

电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。

故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是，我们知道：在归家的路上，他太孤单。归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着脏话，缓解城市带来的压抑。于是，“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。

但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。是一份爱情，关于他和她的美好回忆。但是，越是甜蜜的记忆，越会让人伤悲，往事只能成为往事而已。

人与机器

城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤独。在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少

些什么。没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被孤独占领。

因为，交流总在依靠于不相见。

感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们保留了邮寄信件的交流方式。不是毫无缘由，而是出于对如今交流方式的反抗。透过电影，让我们再去发现，在信件交流的时代，透过笔迹，所表达的这个世界的美好。

主人公西奥多是一名书信师。如同在对着相识多年的爱人表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。而也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分手后的孤独。萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般，他爱上了能与他对话的手机。然而机器的创造者是人而不是神，再智能的系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真实的恋人失去后还可以相见，但作为操作系统的“语音人”在崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。

人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能，但任何事物总会有一个反面的存在：《机械公敌》中的机械法则用来约束机器人，但机器人拥有了情感后却变成了悖论;《2001.太空漫步》中智能电脑既要执行人类的任务、却又要保守人类秘密，于是就陷入了两难。而假如未来的智能系统真能够体会人类的情感，那么她的命运便逃不过最终的死机。

一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。 上海

这里是上海，是一座不夜的城池。

从上世纪30年代的“摩登”，到如今的国际大都会，上海似乎一直走在时代的前沿。由此来追问未来感的原因，或许就变得有迹可循。

在《让子弹飞》的最后，老三喊道：“上海就是浦东，浦东就是上海。”而从电影中看如今的上海，俨然成为了代表未来时代的化身。如同每座城市都有属于自身的风格，上海既有怀旧，也在不断增添着新时代的摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市的沧桑变迁。

但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的疏离感从来都不曾停止。

一个点

我非常羡慕在未来能有“书信师”的职业。像主人公一样坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。

身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里行色匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融于整个夜色之中，然后四周的黑色都化作你内心的孤独。城市的冷漠，让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望在这里也不过只是一个像素点。

然而，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双，让每一个孤独者的心灵可以潜藏。

电影中的语音系统源自于一个原点，她可以衍生出一个个性十足、情感丰满的人类，也可以在无法维持的时候宣告崩溃。但人类不同，首先在于他无法忘记。

这里是上海，这里是洛杉矶，这里也只是一个点。 来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙

攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。

然而导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。

银灰

电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有 间断。那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶

找不到，但这又恰恰是这部电影中 “未来城市”所需要的感觉。让人顿觉，原来色彩也有触感。每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。

凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。

夜色与归家

白日属于工作，夜晚则归于生活。

每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。

电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。

故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看

某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是，我们知道：在归家的路上，他太孤单。归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着脏话，缓解城市带来的压抑。于是，“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。

但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。是一份爱情，关于他和她的美好回忆。但是，越是甜蜜的记忆，越会让人伤悲，往事只能成为往事而已。

人与机器

城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤独。在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被孤独占领。

因为，交流总在依靠于不相见。

感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们保留了邮寄信件的交流方式。不是毫无缘由，而是出于对如今交流

方式的反抗。透过电影，让我们再去发现，在信件交流的时代，透过笔迹，所表达的这个世界的美好。

主人公西奥多是一名书信师。如同在对着相识多年的爱人表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。而也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分手后的孤独。萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般，他爱上了能与他对话的手机。然而机器的创造者是人而不是神，再智能的系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真实的恋人失去后还可以相见，但作为操作系统的“语音人”在崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。

人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能，但任何事物总会有一个反面的存在：《机械公敌》中的机械法则用来约束机器人，但机器人拥有了情感后却变成了悖论;《2001.太空漫步》中智能电脑既要执行人类的任务、却又要保守人类秘密，于是就陷入了两难。而假如未来的智能系统真能够体会人类的情感，那么她的命运便逃不过最终的死机。

一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。

上海

这里是上海，是一座不夜的城池。

从上世纪30年代的“摩登”，到如今的国际大都会，上海似乎一直走在时代的前沿。由此来追问未来感的原因，或许就变得有迹可循。

在《让子弹飞》的最后，老三喊道：“上海就是浦东，浦东就是上海。”而从电影中看如今的上海，俨然成为了代表未来时代的化身。如同每座城市都有属于自身的风格，上海既有怀旧，也在不断增添着新时代的摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市的沧桑变迁。

但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的疏离感从来都不曾停止。

一个点

我非常羡慕在未来能有“书信师”的职业。像主人公一样坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。

身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里行色匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融于整个夜色之中，然后四周的黑色都化作你内心的孤独。城市的冷漠，

让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望在这里也不过只是一个像素点。

然而，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双，让每一个孤独者的心灵可以潜藏。

电影中的语音系统源自于一个原点，她可以衍生出一个个性十足、情感丰满的人类，也可以在无法维持的时候宣告崩溃。但人类不同，首先在于他无法忘记。

这里是上海，这里是洛杉矶，这里也只是一个点。 来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。

然而导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是，

上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。

银灰

电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有 间断。那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中 “未来城市”所需要的感觉。让人顿觉，原来色彩也有触感。每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。

凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。

夜色与归家

白日属于工作，夜晚则归于生活。

每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。

电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。

故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是，我们知道：在归家的路上，他太孤单。归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着脏话，缓解城市带来的压抑。于是，“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。

但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。是一份爱情，关于他和她的美好回忆。但是，越是甜蜜的记忆，越会让人伤悲，往事只能成为往事而已。

人与机器

城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤独。在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被孤独占领。

因为，交流总在依靠于不相见。

感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们保留了邮寄信件的交流方式。不是毫无缘由，而是出于对如今交流方式的反抗。透过电影，让我们再去发现，在信件交流的时代，透过笔迹，所表达的这个世界的美好。

主人公西奥多是一名书信师。如同在对着相识多年的爱人表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。而也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分手后的孤独。萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般，他爱上了能与他对话的手机。然而机器的创造者是人而不是神，再智能的系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。而感情也不是替

代品，真实的恋人失去后还可以相见，但作为操作系统的“语音人”在崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。

人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能，但任何事物总会有一个反面的存在：《机械公敌》中的机械法则用来约束机器人，但机器人拥有了情感后却变成了悖论;《2001.太空漫步》中智能电脑既要执行人类的任务、却又要保守人类秘密，于是就陷入了两难。而假如未来的智能系统真能够体会人类的情感，那么她的命运便逃不过最终的死机。

一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。 上海

这里是上海，是一座不夜的城池。

从上世纪30年代的“摩登”，到如今的国际大都会，上海似乎一直走在时代的前沿。由此来追问未来感的原因，或许就变得有迹可循。

在《让子弹飞》的最后，老三喊道：“上海就是浦东，浦东就是上海。”而从电影中看如今的上海，俨然成为了代表未来时代的化身。如同每座城市都有属于自身的风格，上海既有

怀旧，也在不断增添着新时代的摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市的沧桑变迁。

但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的疏离感从来都不曾停止。

一个点

我非常羡慕在未来能有“书信师”的职业。像主人公一样坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。

身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里行色匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融于整个夜色之中，然后四周的黑色都化作你内心的孤独。城市的冷漠，让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望在这里也不过只是一个像素点。

然而，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双，让每一个孤独者的心灵可以潜藏。

电影中的语音系统源自于一个原点，她可以衍生出一个个性十足、情感丰满的人类，也可以在无法维持的时候宣告崩溃。但人类不同，首先在于他无法忘记。

这里是上海，这里是洛杉矶，这里也只是一个点。

来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。

然而导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。

银灰

电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主

人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有 间断。那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中 “未来城市”所需要的感觉。让人顿觉，原来色彩也有触感。每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。

凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。

夜色与归家

白日属于工作，夜晚则归于生活。

每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。

电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。

故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜

色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是，我们知道：在归家的路上，他太孤单。归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着脏话，缓解城市带来的压抑。于是，“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。

但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。是一份爱情，关于他和她的美好回忆。但是，越是甜蜜的记忆，越会让人伤悲，往事只能成为往事而已。

人与机器

城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤独。在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被孤独占领。

因为，交流总在依靠于不相见。

感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们保留了邮寄信件的交流方式。不是毫无缘由，而是出于对如今交流方式的反抗。透过电影，让我们再去发现，在信件交流的时代，透过笔迹，所表达的这个世界的美好。

主人公西奥多是一名书信师。如同在对着相识多年的爱人表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。而也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分手后的孤独。萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般，他爱上了能与他对话的手机。然而机器的创造者是人而不是神，再智能的系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真实的恋人失去后还可以相见，但作为操作系统的“语音人”在崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。

人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能，但任何事物总会有一个反面的存在：《机械公敌》中的机械法则用来约束机器人，但机器人拥有了情感后却变成了悖论;《2001.太空漫步》中智能电脑既要执行人类的任务、却又要保守人类

秘密，于是就陷入了两难。而假如未来的智能系统真能够体会人类的情感，那么她的命运便逃不过最终的死机。

一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。 上海

这里是上海，是一座不夜的城池。

从上世纪30年代的“摩登”，到如今的国际大都会，上海似乎一直走在时代的前沿。由此来追问未来感的原因，或许就变得有迹可循。

在《让子弹飞》的最后，老三喊道：“上海就是浦东，浦东就是上海。”而从电影中看如今的上海，俨然成为了代表未来时代的化身。如同每座城市都有属于自身的风格，上海既有怀旧，也在不断增添着新时代的摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市的沧桑变迁。

但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的疏离感从来都不曾停止。

一个点

我非常羡慕在未来能有“书信师”的职业。像主人公一样坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。

身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里行色匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融于整个夜色之中，然后四周的黑色都化作你内心的孤独。城市的冷漠，让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望在这里也不过只是一个像素点。

然而，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双，让每一个孤独者的心灵可以潜藏。

电影中的语音系统源自于一个原点，她可以衍生出一个个性十足、情感丰满的人类，也可以在无法维持的时候宣告崩溃。但人类不同，首先在于他无法忘记。

这里是上海，这里是洛杉矶，这里也只是一个点。 来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。因为，交流总在依靠于不相见。

然而导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。

银灰

电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有 间断。那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中 “未来城市”所需要的感觉。让人顿觉，原来色彩也有触感。每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。

凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。

夜色与归家

白日属于工作，夜晚则归于生活。

每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。

电影中的夜色，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。

故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。于是，我们知道：在归家的路上，他太孤单。归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着

脏话，缓解城市带来的压抑。于是，“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。

但孤独觑视人心。回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。是一份爱情，关于他和她的美好回忆。但是，越是甜蜜的记忆，越会让人伤悲，往事只能成为往事而已。

人与机器

城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤独。在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被孤独占领。

因为，交流总在依靠于不相见。

感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们保留了邮寄信件的交流方式。不是毫无缘由，而是出于对如今交流方式的反抗。透过电影，让我们再去发现，在信件交流的时代，透过笔迹，所表达的这个世界的美好。

主人公西奥多是一名书信师。如同在对着相识多年的爱人表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。而也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分手后的孤独。萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般，他爱上了能与他对话的手机。然而机器的创造者是人而不是神，再智能的系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真实的恋人失去后还可以相见，但作为操作系统的“语音人”在崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。

人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能，但任何事物总会有一个反面的存在：《机械公敌》中的机械法则用来约束机器人，但机器人拥有了情感后却变成了悖论;《2001.太空漫步》中智能电脑既要执行人类的任务、却又要保守人类秘密，于是就陷入了两难。而假如未来的智能系统真能够体会人类的情感，那么她的命运便逃不过最终的死机。

一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。 上海

这里是上海，是一座不夜的城池。

从上世纪30年代的“摩登”，到如今的国际大都会，上海似乎一直走在时代的前沿。由此来追问未来感的原因，或许就变得有迹可循。

在《让子弹飞》的最后，老三喊道：“上海就是浦东，浦东就是上海。”而从电影中看如今的上海，俨然成为了代表未来时代的化身。如同每座城市都有属于自身的风格，上海既有怀旧，也在不断增添着新时代的摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市的沧桑变迁。

但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的疏离感从来都不曾停止。

一个点

我非常羡慕在未来能有“书信师”的职业。像主人公一样坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。

身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里行色匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融于整个夜色之中，然后四周的黑色都化作你内心的孤独。城市的冷漠，让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望在这里也不过只是一个像素点。

然而，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双，让每一个孤独者的心灵可以潜藏。

电影中的语音系统源自于一个原点，她可以衍生出一个个性十足、情感丰满的人类，也可以在无法维持的时候宣告崩溃。但人类不同，首先在于他无法忘记。

这里是上海，这里是洛杉矶，这里也只是一个点。

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