《盗梦空间》电影 影评 深度解读 影片剧情分析解析

如何解读《盗梦空间》？

超级诡异的“盗梦空间”

——影片分析以及梦的随笔（1）

诺兰在全球掀起了一场“梦幻风暴”。

无数的影迷在热情地解读这部奇异好看而又晦涩费解的影片。 网络和其他媒体上充斥着各种解读，各种争论。 这是好事。

无论诺兰能否赚钱（我相信本片会大赚），他至少为世界电影贡献了一部空前复杂而诡异的表现梦幻的影片，其意义深远，非同寻常。也许，正像诺兰自负的那样，这是“超现代电影”的一部“奠基”之作。

很多影迷被本片困扰，很多影迷的解读“执著于”影片的故事究竟是梦是真的争论之中，或者偏执于破解哪些情节属于第几层梦。 这其实是被“盗梦空间”一叶障目了。

研究影片总共有几层梦，哪些情节属于哪几层梦，其实毫无意义。

因为这部影片本身就是一场梦，影片中的人物在做梦，人物的梦中还有梦，梦中的梦还套着梦。观赏这样的影片，其实并不需要你像科学研究那样搞清究竟有几层梦，而是要看懂影片究竟想表达什么。

影片中有造梦的仪器，其实当我们观看本片时，诺兰的电影不但是一场梦，它还是一个造梦仪器，刺激并引导我们进入一段“梦幻时空”。

电影是一场梦。这是电影的理论基础之一。诺兰也说得很清楚：“想想看，什么东西和进入他人的梦境一个性质的？电影！电影院就是让你潜入他人梦境的地方。” 要真正看懂这部影片，我们首先需要了解梦的特征。 梦的第一个特征——镜像特征。

梦就像我们在镜子里看见的影像，看起来很真实，通常也很清楚，绝对是我们身心的真

切体验，而且并不仅仅属于心灵——比如睡觉时憋尿会梦见厕所，口渴时会梦见身在沙漠，有性欲冲动时会梦见桃色艳遇等等。但醒来时，你又知道梦中所经历的一切都是“虚假”的，所谓镜花水月而已。

这是梦的现象学基础。

梦的第二个特征——自我逻辑。

梦的古怪，尽人皆知。我们经常会做非常荒诞的梦，有时梦中的一切那么超现实，荒诞到不可思议的地步。比如完全无关的事物会联接在一起，比如梦见我们在自由飞翔，比如梦见奇异的怪兽，梦见你砍了魔鬼怪兽无数刀可它就是不死，梦见早已死去的亲友跟你对话，甚至梦见你给自己的新娘揭开盖头时却发现她是一具骷髅，梦见你跟朋友喝酒时却发现杯中是鲜血，如此等等。你醒来会觉得不可思议。这正是梦最大的也最重要的特征，它有自己的组合、生发逻辑，它通常并不按照我们清醒时的现实逻辑来编织情节——因为梦就是要用“奇异”的方式告诉你一些秘密，一些你清醒时意识不到、或者故意回避的心灵秘密。梦是有逻辑的，但不是我们清醒时用的形式逻辑，它的逻辑是——我不需要形式逻辑，我需要表达什么就表达什么。

梦的第三个特征——满足欲望。

人有很多欲望，并不仅仅只是性欲才算欲望。但梦通常要满足的，都是你被压抑的深层欲望，一般是和你的生存环境、社会伦理不相容的欲望。这就是精神分析的奠基人弗洛伊德的著名论断：梦是被压抑的欲望的满足。

因为被压抑了，所以特别需要一种表达方式来宣泄。 但是很多欲望是不容于社会伦理的，比如乱伦欲望，即所谓恋母嫉父情结或恋父嫉母情结，当这个念头（欲望）产生时，会遭到社会伦理谴责，会受到我们自己的谴责。我们会把这些欲念压抑下去，“明意识”会自动检查，不让这些欲念泄露于我们的言行中。当我们在睡梦中，对意识活动的控制力大大减弱时，被压抑的欲念就要冒出来，但压抑机制已经形成了，会对它检查、谴责，于是它就用多重意义的、隐晦的、象征的、含义暧昧的形象以及形象组合来编织梦的故事，逃避检查——从某种意义来说，梦是巧妙对抗道德、逃避道德的艺术手段。

梦的第四个特征——即兴关联。

梦有一个很重要的功能，就是保护我们的睡眠。为此它会把影响你睡眠的事件即兴“创作”，演绎成你可以心安理得继续睡眠的故事。比如我自己的一个梦——我有一次去开会，早上八点开会，我必须七点多就起床。我习惯夜晚不睡觉而上午不起床。用手机闹钟定了起床时间。手机闹钟的声音是钟声，当闹铃响起时，我就梦见自己正在一座富丽堂皇的大教堂参观，听见教堂钟声响起，无数衣冠楚楚的西洋教徒在做神圣的仪式，我不能这时离开，于是就听着钟声看他们礼拜——我的梦把闹钟铃声编织成了一个可以让我心安理得不起床的故事。这样的例子，你在弗洛伊德的《精神分析引论》或《梦的解析》中都能找到，这一点儿都不稀奇。

在《盗梦空间》里，你看他们在梦中乘坐汽车，会随着汽车的颠簸以及落水，梦见一些相关的奇异的景象和故事，比如杯中水倾斜、酒店大堂水花漫天喷射等，这就是梦的“即兴关联”功能的作用。

（这个梦像表现的是文明给我们的困扰和对毁灭的恐惧）

其实每个梦，都是在用它独特的逻辑和方式，表达着非常复杂而深邃的意义和情感。 梦是一个天然的艺术家──更准确地说，梦是一个富有诗情的画家，或者是一个只会用画面来讲故事的编剧、导演。

关于梦，我们可以确定如下原则： 一、没有无意义的梦。

二、没有无缘无故的梦，所有的梦都内含着主体的心理动机。

三、所有的梦都有潜在的逻辑，正是依据潜在的逻辑，梦进行着它的形象创造或蒙太奇编辑。

四、梦要满足被压抑的欲望。

五、梦的形象是刻意创作出来的象征符码。 六、梦是挫折或缺憾的情感的补偿。

七、梦和主体的现实生活具有对应关系，或者说，必须把梦境的解析和主体的现实生活进行关联对照，而不能孤立地解析梦境本身。

八、我们醒来时能记住的梦，都是因为相关的现实问题（尤其是心理问题）尚未得以解决。 九、所有的现实问题都会在我们的心理上有所反映。有时现实中让我们困扰的问题已经解决了，但该问题并没有在我们的心理上得到解决或平衡，梦往往因为这个原因而产生。有时现实中困扰我们的重大问题根本不在梦中出现，有时恰恰相反，当我们被现实问题困扰时，我们做的梦看起来却是一些奇怪的鸡毛蒜皮的画面组合，显得既荒诞又不重要。其实这样的梦，对我们的心灵同样重要。

简而言之，梦意味着主体的心理困扰。

那么，在《盗梦空间》中，困扰主人公的心理问题是什么呢？ 整部影片，从开头到结尾，其实都是男主角（莱安纳多·迪卡普里奥饰演）的梦。 他梦见自己去冒险行刺日本富豪，这满足的是他的英雄情结。而促使他纠结于这一英雄情结的，则是他体内旺盛的力比多（性欲力量）作怪，换句话说，暴力情结始终困扰着他的心灵——当然，这也困扰着整个人类社会。

其实，他究竟为什么去刺杀日本富豪并不重要，重要的是刺杀“日本富豪”这一梦境本身。日本在二战时是美国的敌对国，战后日本复兴，又是美国经济和技术的最重要的竞争对手。当他从行刺日本富豪开始，到最后跟日本富豪合作，这其实真实地象征了日美之间的国家关系：既是对手，又不能不合作。

影片一直在告诉我们：他的妻子早死了。

这意味着他的力比多（性欲）不能及时有效地宣泄。

你若真把他手中的枪理解成现实的武器，那就错了。

这把加长枪身的武器，其实是他梦境中改头换面的性的象征。 这跟困扰他的第二个重大问题有关——他和妻子（女人）的关系。 想想是谁破坏了他的“伟大计划”？

当他准备跟男性同伴实施窃密（窃梦）计划时，他的妻子神秘出现了。同伴提醒他不要

去搭理她，但他还是去了。在他打开保险箱、计划即将成功时，妻子显然出卖了他，并且站在日本富豪身旁，用枪对准了他。

此时他的妻子，是个身手了得的间谍，而这跟后面妻子的角色明显不符。在后面的剧情中，他的妻子跟间谍之类的事情毫无关系。如果这是一个现实故事，那么显然就逻辑不通、自相矛盾了。因此，这再清楚不过地说明，他所经历的惊险故事，完全是他的梦。

那么，这段梦隐藏着什么意思呢？

第一、总是女人出来坏事——这是顽固而强大的性别歧视思想，自古如此。 第二、不是他对不起女人，而是女人首先主动对不起他。

因为这种厌恶和“仇恨”，他让妻子在梦中消失，让她早已死去，他在梦中告诉另一段梦中出现的小姑娘，他一直在逃亡，因为他被怀疑为杀害妻子的凶手。

纠缠于他是否真的杀了妻子，那就犯傻了。也许当他做这个梦时，现实中他的妻子就在他的床边。重要的不是现实真相如何，而是他为什么做这个梦？ 造成他有家难回的祸根，正是妻子！ 这种隐秘的情绪指向，才是关键所在。

在其后的剧情中，妻子不断出现干扰他，给他带来巨大的心灵困扰。

妻子纠缠他，要跟他单独厮守，永远厮守，而对他身旁的新的娇小美丽的女性，则充满了嫉妒和凶杀的冲动。

对已婚男人来说，最讨厌最要命的事情是什么？

就是老婆无休止地纠缠你，要你时刻陪她，不许你跟任何其他女性接触。

想想他的妻子是个什么样的女人？美丽，不可靠，背叛，偏执，纠缠，非理性，分不清梦幻和现实，诡异而凶戾。对吧？所以他要妻子早已死去。但是，既然早让妻子死了，为什么他又不断纠结于和妻子的关系呢？或者说，为什么妻子每每在关键时刻出现，总要破坏他的计划呢？

《盗梦空间》并不是第一个表现梦幻的作品。过去就有以梦幻为题材的小说、绘画（特别是超现实主义绘画）和电影。但是，真正意义上的梦幻电影——完全以梦为内容，手法梦幻般奇诡、形式独特、结构繁复的作品，则首推《盗梦空间》。和以往所有同类题材的作品不同，《盗梦空间》在三个方面具有开创性的奠基意义。

第一，富有创意和震撼力的梦幻视像。比如城市翻卷折叠、比如时空错乱、比如街市爆炸等。

第二，人物制造和控制梦的情节，让很多观众觉得十分新鲜。 第三，梦的分层“理论”和情节化的表现。

本片的创意，起源于诺兰16岁时做过的一个梦：他在睡梦中，意识到自己开始做一个新梦。这令他觉得十分新奇。这样的现象的确少见，但并非绝无仅有。事实上我们每个人可能都做过梦中梦，只是我们通常察觉不到，醒来又早将梦遗忘干净了。有一个朋友曾经给我讲过他的梦中梦：他时在中年，梦见自己随团旅游，结识了一个美女。他梦见自己在宾馆的双人床上睡觉，开始做跟美女幽会偷情的梦。他在梦中意识到自己正在做一个桃色梦，他开始“批判”自己（在睡梦中批判自己的桃色梦），嘲讽自己不该做这样的梦，因为这和自己的教师身份不符，是不道德的。梦中的美女进到他的房间，开始脱衣服，他又对自己说，这不过是个梦，自己索性进入梦中，尝试跟美女风流一下，反正不过是一个梦而已。

这样的梦中梦，其实表明他对潜意识的检查监督机制很强大，也就是他平时对自己的道德反省意识很强烈，而他的本能冲动（力比多）也很强大。双方冲突较量的结果，是检查机制的放水——柏拉图所谓的“君子之不端止于心里，小人之不端付诸行动。”既然是在梦里，那就不妨抛开道德顾虑，在桃色梦中风流一下。

（《梦的解析》是一部划时代的巨著）

通常，我们在现实中不能做的事情，比如杀人或偷情，会在梦中直接表现。比如梦见杀死可恨的人，和某某明星风流浪漫，藉以满足我们被压抑的欲望。而梦中梦的情况，表明做梦人的梦幻意识结构复杂，特别是明意识的监管机制较为强大。

但事实上，所谓的梦中梦不过是“一个梦”而已。从理论上说，梦固然可以无限分层，即梦中梦包裹多个梦中梦，但这仅仅是梦的变形机制在起作用——所谓变形机制，就是不能直接原意入梦的内容，被变形加工后入梦。比如《太阳照成升起》中的儿子，进入妈妈用卵石垒建的密室，这其实是一种潜意识的乱伦欲望，因为这种欲望必须被禁止，于是它被变形为可以接受（也就是大多数观众看不懂）的情节。

不懂得梦的解析技术的观众，热衷于探讨本片的“梦中梦”，因为他们不明白，梦的所有形式只在如何表达意义的层面上才有价值，其形式本身并不具有独立意义。如果你不明白梦所蕴含的隐秘意义，只去研究梦的形式，那恰恰是舍本逐末，是被梦欺骗误导了。梦的形式（比如你梦见怪兽追逐）是隐藏梦的本意的手段，它的意义就是欺骗明意识对梦的检查机制，借以蒙混过关。

很多中国观众不知道精神分析学对意识的分层界定，所以觉得本片中“梦的分层”说法很新鲜。精神分析学认为人的意识分三个层次：明意识——前意识——潜意识。明意识就是日常意识，它是理性的，受各种社会伦理、法律等的限制，好比客厅，是对外来人开放的，通常也是我们可以掌控的；前意识介于明意识和潜意识之间，类似客厅和卧室之间的过道走廊；潜意识则好比卧室，是我们的私密行为之所，它受本能的驱使，通常为我们所难以察觉和控制。

本片有意（也可能是下意识的）对观众进行了误导，误导手段之一是梦的分层，误导手段之二就是梦的图腾——就是这个小陀螺。

影片说：如果这个陀螺不倒，表明人物始终在梦幻之中。

很多观众只记住了这句话，所以争论结尾时陀螺的旋转，认为陀螺始终在旋转，因此是个开放式的结尾，表明主角始终是在梦中。

这就是影片的三个“梦的图腾”。

这其实只是诺兰故弄玄虚的艺术手法，是故意要混淆梦幻和现实的关系，以便引导观众思考真实与虚幻的问题，并为他的繁复剧情找一个道具（逻辑）依托。因为影片中还有一个镜头，清楚表明主角的陀螺没有旋转。

主角答应和日本富豪合作，等待同伴到来前把玩陀螺——请问他此时是在现实情形状态，还是在梦幻之中？

如果你认为他在现实情醒状态下，那你显然还没看懂影片。 研究他此时是在梦的第二层还是第三层，这其实毫无意义。

因为所谓梦的图腾，只是影片的技术噱头，事实上根本不存在什么“梦的图腾”。 这其实又涉及到梦的一个重要特征——无界限性或天马行空。

我们在现实中编故事，是需要生活逻辑的。比如你编一个普通人的故事，他在罗马逛街，就不可能一转眼出现在上海。他也不可能没有翅膀而在天空飞翔。但是在梦中，他完全可以在罗马大街上走着走着就直接走进了上海的弄堂，他也可以没有翅膀而在天

空自由飞翔，或者没有任何潜水用具而在深海中同鲨鱼遨游良久。一切绝对不符合我们日常经验与逻辑的事情，在梦中都可以自由发生。 比如下面最具有震撼力的镜头——

这是小美女阿里阿德涅在梦幻中制造的梦幻画面：她让整个街区翻转折叠。我在电影院里清楚地听见一个女孩看见这一镜头时，发出了震撼的惊呼。 这样的创意构思，是以前的电影中所没有的。 这也符合电影和梦幻的基本特性——精彩奇观。

遗憾的是，这一类的精彩奇观，并没有对剧情发展和人物塑造发挥什么作用，而仅仅只成为一个奇幻镜头。

这个满街爆炸、碎片横飞的镜头，也是令人惊叹的精彩奇观。 当满街碎片横飞时，男女主人公端坐如故，毫发无伤。

这类镜头，虽然对剧情发展与人物塑造没有实质作用，但也不仅仅只是炫酷的精彩奇观，它至少强调表达了梦的特性——无逻辑性，无界限性。

这是男主角在教导小美女学习掌握梦的技术。从一般经验来说，这是荒谬的，因为没有人能够（或者有必要）学习“梦的技术”。梦不需要学习，梦是天然自发产生的，是潜意识的自主行为。但是另一方面，梦其实的确存在一个“学习”过程——随着个体对自我和社会认识程度的深入，也就是随着他的成熟，随着道德感的加强与检查机制的成熟，梦的内容和形式也会相应变化。比如有一个男子，他二十多岁时曾经告诉我，他梦见和自己的姐姐结婚了。这显然是赤裸裸的乱伦之梦。若干年之后，他反复做过一个令他苦恼的梦，梦见自己孤独地站在空旷的香港大街上。原来他的姐姐曾经在香港生活多年。后面的梦，其实就是跟姐姐结婚的梦的变形，他的孤独和大街的空旷，表明乱伦的欲望受到了压抑和检查，即乱伦事件没有发生，乱伦欲望没有满足。但他梦见那是香港大街，这又和姐姐具有了隐秘的联系。相对于个体生命历程来说，这就是梦的成长，一种形式的进步和“艺术化”。

莱昂纳多所扮演的人物，在影片中也有一个梦幻成长与改变的过程。 这种成长，表现在两个方面：一个是盗梦的故事，一个是他和妻子的关系。

如何解读《盗梦空间》（3）

超级诡异的《盗梦空间》

——影片分析以及梦的随笔（3）

要看懂诺兰的《盗梦空间》，需要我们具备起码的精神分析学知识，特别是关于梦的理论。很多影迷纠结于这些问题：1、梦真的能分层吗？这部影片的梦到底分几层？2、在别人的头脑里植入一个想法，这可能吗？3、本片从头到尾都是人物的梦呢，还是开头结尾的情节不是梦，而只有中间部分才是梦？4、盗窃别人的梦，这技术存在吗？5、梦对我们的生活究竟有什么重要影响？6、我们平时从梦中惊醒，并不需要梦见自己死亡，为什么影片里人物只有遇到“死亡”威胁时才能从梦中醒来？

（影片中制造梦的机器）

西方（特别是美国）对梦的研究，无论基础理论还是应用技术，都已经达到了很高的程度。在我国的心理学界，其基础理论水平基本还停留在20世纪50年代以前的实验心理学层面，梦的应用技术研究我觉得似乎还没有真正开始。我必须承认自己孤陋寡闻，就我所接触到的国内有关精神分析学的研究著作，能较为正确理解其理论要旨的就不错了，而且也不多。很多所谓的心理学专家还在愚妄地狂批弗洛伊德，坊间流行的很多“梦的分析”书籍，还可怜地停留在三千年前的《周公解梦》水准上。因此，大众对梦的知识贫乏，是符合基本国情的。

这部影片的梦究竟分几层，有兴趣的话你可以慢慢去数。但我已经说过了，影片中的梦分几层，对理解本片基本毫无意义，那是影片的一个技术噱头，是故弄玄虚。我们可以肯定的是：梦的确可以分层，即梦中有梦。我在前面的博文中说了，梦的所谓分层就是梦的变形机制，其真正的目的是把不符合伦理规范的受到理性压抑的内容，以变形的方式蒙混过关。因此所谓的“梦中梦”，归根结底还是一个梦，只是形式复杂了。 现在可以肯定的是，梦具有如下几个基本作用： 一、启示作用。

比如科学家梦见一条蛇咬自己的尾巴，从而受到启示发现苯环分子结构的例子。还有门捷列夫受梦启示发现元素周期表的故事。这样的事情是人人企盼的，可惜极少发生，因为你只有能记得梦、并且具有超级领悟力才行。

（凯库勒梦中发现苯环结构）

二、警告作用。

有时我们在清醒状态下，并不觉得身体有什么问题，但事实是你已经进入病态了，梦会用它的方式警告你身体出了问题。比如有个朋友告诉我一个恐怖的梦，梦见一个男人突然撞到她身上，然后死掉了，把她压在下面，她感觉非常惊恐，她被死尸压倒在冰冷的污水烂泥里。她努力挣扎爬起，发现死尸如僵尸般抽搐，吓得她惊醒过来。这个梦可以做很多指向的分析，不过我最担心她做梦期间健康会有问题，因为梦见男人死而不是梦见女人死，这和性别有关，即跟性有关；梦见被压在烂泥污水里，烂泥是黑色的，水又是阴性的，二者都和肾脏有关。肾属阴，五行属水，归位玄武（龟蛇），属北方，北方其色属黑。肾脏跟我们的性生活具有至关重要的关系。所以这个梦是警示她的肾脏有问题。后来她果然肾脏出现了严重的病患。

三、满足欲望。

这是梦最常见的作用，多数的梦都跟被压抑的欲望有关。

《盗梦空间》真正要表现的，就是一个男人被压抑的欲望和满足方式。关于这个，我们稍后详细解析。

那么，我们的头脑中有可能被别人“植入”想法吗？ 回答是肯定的。想想你头脑中的那些想法，哪些不是被人“植入”的？当我们呱呱坠地时，我们头脑中有什么想法呢？当然不是什么都没有，胎儿在子宫中就开始有“想法”了，但绝大多数的想法，都是我们出生后被父母、老师、亲友等等“植入”的。学校教育、宗教教育、包括自学，一切信息和思想，都是主动或被动“植入”我们头脑的。我们对此一般习以为常、安之若素，因为我们总觉得有自主性，可以自主决定接受或拒绝某些信息或思想。其实多数情况下这都是我们的错觉。比如教材的选择，官方信息传播机构对内容的取舍、放大或缩小，法定必须接受的教育内容，官方语言，国家意识形态，法定宗教，如此等等，多数人都是不知不觉接受认同的。这种信息“植入”，是最常见的，也是国家机器最为重视的“常规植入”。 想法（信息）的植入，还有几种情况。

一是社会风潮的“从众植入”。比如突然爆发的抢购风潮，你可能完全不需要去抢购某些生活用品，但看见别人都去抢购，你也不自觉地跟着做了，这其实就是一种“信息植入”——大家都去抢购，说明用品匮乏危机已经或即将发生。事后往往证明这种匮乏危机其实并不存在，但你还是跟着做了。为什么？因为你被植入了危机信息。

二是催眠植入。介绍催眠的书籍很多，我不多罗嗦，简而言之：催眠师不但可以掏出你头脑中的信息，而且可以在你头脑中植入信息。

下图是催眠状态一个女人身体可以悬空的例子。清醒时几乎无人能做到如此悬空。

现在国内催眠术正有兴盛的趋势。你可以去尝试，但是也要小心，因为中国的骗子太多，而催眠事关你的身心健康，弄不好会带来意外的伤害。我曾经去过一家沈阳的心理诊所采访，发现那里所谓的心理分析医师基本是根本不懂心理分析的业余五流。

三是“技术植入”。这是很长一段时间以来，西方（特别是美国）格外注重研究的所谓心理科学。因为普通教育（常规植入）花费时间太长，而且效果不很可靠。比如很多克格勃的间谍或官员叛逃西方，或者西方间谍或官员叛逃苏俄，都是“常规植入”不可靠的例子。能不能有一种技术，可以瞬间（或短时间）给人洗脑，重新在对象头脑中植入所希望的信息呢？或者抓获敌方情报人员，常规审问太漫长太不可靠，能不能发明一种仪器接上对象的大脑，立刻能把他头脑中的一切信息都“拷贝”下来呢？这就是他们一直在研究和试验的技术。 就此而言，《盗梦空间》中“梦的植入与盗窃”构思，并非别出心裁、空穴来风。 现在言归正传，《盗梦空间》的剧情，哪些是梦，哪些是现实呢？ 先回想一下开端的剧情吧——

男主角Cobb出现在海滩上，他恍惚中看见自己的两个孩子在海滩玩耍；然后他被士兵发现，押进海滩上的城堡；城堡豪华客厅中，一个老者神秘的背影（渡边谦扮演的日本富豪森藤Saito）；士兵把Cobb身上搜来的陀螺交给森藤，森藤把玩陀螺；森藤说：你是来杀我的。镜头切换到Cobb吃饭——然后呢？

又老又丑的森藤哪里去了？剧情跟又老又丑的森藤还有关系吗？ 剧情跟中年的森藤有关了，跟老丑的森藤无关了（至少暂时无关了）。这是时间的一个跳转，其后的剧情表明是男主角的回忆——他当年如何跟中年森藤“签约”合作盗梦。

（男主角和同伴说服中年森藤签约盗梦）

从剧情形式和内容看，以后都是男主角的回忆或梦幻，直到结尾时重新面对老丑的森藤，所谓前后照应，表明回忆或梦幻结束，人物回到现实。 我告诉你——你这样看就完全错了！

因为你只被剧情形式迷惑了，而忘记了对比人物的容貌！ 回忆一下老年森藤是什么模样？再看看中年森藤什么模样！

老年的森藤头发全无，脸上青筋（血管）凸显，皱纹堆垒，毫无血色，仿佛一具百年不见天日的僵尸。他已经老迈得无法行动，嗓音极其衰弱苍老。但中年的森藤却是身材魁梧、虎虎生风、英俊潇洒的。

（渡边谦扮演的中年森藤，英俊潇洒，虎虎生风）

森藤从中年老迈到这个地步，差不多需要五十年吧？

你认为男主角Cobb 在剧中经历了五十年的冒险生涯后才重见老年森藤的吗？！ 且不说这从情理逻辑上看多么荒唐，事实是影片已经给了你另外的答案！ 想想男主角结尾时（重见老年森藤时）的容貌吧！

男主角从影片开始到结束，始终都是这副英俊潇洒的容貌！ 他跟中年森藤合作盗梦时就是这副模样，到五十年后森藤老丑不堪了，难道我们可爱的男主角居然能丝毫不见衰老？！

他吃了什么神奇的花粉养颜啊？！ 如此巨大的矛盾说明什么？

答案非常简单！

他根本没跟森藤经历过几十年的冒险盗梦生涯，森藤的衰老发生在他的梦中！ 所以，他开始被押解去见森藤的剧情，就是他的梦！

他在梦中编织了一个倒叙的故事——他之所以被押解来见老年森藤，因为他跟中年的森藤签订了盗梦的合约，开始了盗梦的历险，而他最终没有完成合约。违约当然要受森藤的惩罚。

但这只是他编织梦境的结构框架。

他真正要在这框架中编织的，乃是他潜意识中的隐秘欲望。 他的第一个隐秘欲望，就是“遗弃”自己的孩子！

估计看到我这句话的朋友，都会跳起来朝我大喊：你胡说！ 男主角在影片中所做的一切不都是为了跟孩子团聚吗？！他心中念兹在兹的不就是要见他的孩子吗？！你是没看懂啊，还是被影片弄得发了神经？！

其实你若真的这样质疑我，那就说明你对梦确实缺乏研究，而且肯定没看懂影片。 请你先回答一个问题：看了我上面的分析之后，你认为影片是否从头到尾都是男主角的梦？

如果你承认从头到尾都是他的梦，那么请回答我第二个问题：他为什么要梦见跟孩子分离、始终不得相见？

你能给出的答案一定很简单明确——因为他被怀疑是杀害妻子的凶手嘛，他不得不逃亡嘛，妻子也一再试图阻止他跟孩子们见面嘛！

可惜，这仅仅是复述故事的情节，作为答案可就错了！ 请务必牢记，这一切故事都是他的梦！ 因为根据梦的基本原理，他若在现实中不得跟孩子团聚，而他极其渴望跟孩子们团聚的话，那么他的梦恰恰应该是跟孩子们在一起玩耍游戏，应该梦见和孩子们在一起的各种活动（包括冒险）。这才能满足他渴念孩子的欲望。但孩子们在影片中的多次出现，却都看不见正面脸孔，只在影片快结束时，在他终于回家后才第一次清楚地给出孩子们的面孔镜头。

难道渴念孩子的父亲，会忘记了自己儿女的相貌吗？ 当然不是！这是一种故意的遮蔽！

他在梦中看不见孩子的脸孔，说明他潜意识里有不想看见孩子的欲望。

不仅如此，为了“不能见到孩子”，他在梦中虚构了自己被怀疑杀害妻子的罪行，这为他离家流浪找到了合理的借口；然后他又虚构了妻子没死，而是沉溺于潜意识边缘无法自拔的梦境，这解脱了他“仇恨”妻子的负罪感；然后他又虚构了妻子阻止他见到孩子们的故事，这再次合理而且令人同情地使他仍然见不到孩子；他还虚构了跟森藤签约盗梦的故事，任务完不成，这同样“迫使”他可以继续见不到孩子。

要看懂影片，关键是要发现故事的“主题指向”。 我们平时都懂得“听其言而观其行”，对吧？这是什么意思？就是要看他言语最终呈现为行动以及行动带来的结果，这结果就是他言行的最终“主题指向”。你可以说得天花乱坠，但若结果跟你的言行不符，那么你所有的辩解都毫无意义。

那么，在本片中，关于男主角跟孩子的故事，我们看到了什么呢？ 就是他在自己的梦中，设置了一系列的障碍，阻止自己跟孩子的相见！ 这才是他有关孩子之梦的隐秘欲望！

（潜意识就像冰山，露出的明意识只是冰山一角）

你可能又要质疑我了：他为什么不想见自己的孩子？！这个隐秘欲望又为什么产生？ 答案是——因为他厌倦了妻子。 有孩子在，他就不容易离婚，或毫无负罪感地离开妻子去另寻新欢。在绝大多数家庭中，孩子都是维系夫妻关系的重要因素。作为父亲，特别是负责的父亲，对儿女有感情的父亲，他都不忍心看着孩子没有母亲。父母离异，对孩子的心灵永远都会造成巨大的情感伤害。可是，这又和他厌倦妻子、想另寻新欢的欲望相冲突，是社会道德和美国新教伦理所不容许的。在这样的纠结冲突中，他要在梦中满足自己被压抑的隐秘欲望，于是就编织了“见不到孩子”的故事——

见不到孩子=没有孩子=可以离开妻子=可以没有负罪感地另结新欢。

你当然不必赞同我的分析。但是，请想一想——他为什么偏要在梦中编织无法见到孩子的虚假故事呢？

显然，如果他在现实中没有孩子，那他根本不必做这样的梦。

如果他在现实中深爱妻子、常能见到可爱的儿女，而且绝无另结新欢的欲望，那么他也不该做这样的梦。

你可能又要质疑我了：他最后不是梦见跟孩子们团聚了吗？这不恰恰说明你前面的分析都是错的吗？

其实这正是我要说的一个重要问题——本片不但是表现男人的隐秘欲望，也是表现他内心斗争挣扎的梦。他最后梦见跟孩子的团聚，意味着他的良知和欲望的搏斗，而良知最终战胜了欲望，使他回归到家庭，回归到父亲的责任，消解了内心的负罪感，用这个梦进行了一次心灵的净化。

请注意一个有趣的现象——美国是一个高度开放和自由的社会，是一个以性解放著称于世的社会，但是，美国也是一个高度强调家庭关系的社会。比如他们的总统选举，那本来是执政能力、政治才华激烈竞争的活动，候选人的头脑、政治理想和才能是至关重要的基本要素。但是，不管你多么有政治才华和头脑，如果你不忠于家庭、不爱自己的孩子，那么你绝无可能当选。

如何解读《盗梦空间》（4）

超级诡异的《盗梦空间》

——影片分析以及梦的随笔（4）

这两天瞎忙，没时间续写。看了朋友们的很多回复评论，很高兴。因为正是大家积极参与的讨论，对理解影片和我们自己的成长才是最有意义的。所以，我今天不装大尾巴狼做详细解析了，而是提出几个问题，希望共同探讨研究。 也可以说，你能回答下面这些问题，你就看懂了这部影片。

第一个问题丛：梦境与现实——

影片中的人物，谁在现实中，谁在梦境里？什么时间在现实里，什么时间在梦境中？

第二个问题丛：Cobb与妻子的关系—— 他和妻子究竟是怎样一种关系？

提示：1、Cobb想盗梦，妻子破坏了他的计划；2、Cobb想见孩子，妻子是一个障碍；3、Cobb和小美女交往，妻子是一个障碍；4、Cobb被追捕，起因是妻子；5、妻子多次想自杀，这又是对Cobb家庭完整性的破坏。 那么，他对妻子又如何呢？

影片这样表现主人公的夫妻关系，究竟是什么意思？

第三个问题丛：Cobb与小美女的关系——

提示：1、小美女是何时何地、在何种情况下出现的？2、小美女造梦盗梦的技术比男主角高超吗？3、小美女对他们盗窃费舍之梦（观念植入）起到至关重要、必不可少的作用了吗？4、小美女究竟是想影响费舍的梦，还是更急迫地想影响Cobb的梦？5、你觉得是他爱上了小美女，还是小美女爱上了他呢？6、如果他和小美女的故事是Cobb梦中虚构的故事，那么他为什么不梦见自己追求小美女？

第四个问题丛：Cobb与日本富豪Saito的关系——

提示：1、Cobb由于什么缘故而被带到日本人面前？2、Cobb为什么要去说服日本人参与盗梦试验？3、日本富豪的竞争对手为什么是美国人而不是韩国人或英国人？4、日本富豪的负伤濒死，这情节是真实的呢，或者是谁的梦？为什么要设计他负伤濒死的情节？5、男主角最终完成日本人的任务了吗？6、负伤濒死的日本富豪在何时何地因为什么变成了老迈丑陋的家伙？

第五个问题丛：戒指和陀螺——

提示：1、Cobb什么时候戴戒指，什么时候不戴戒指？究竟是他戴戒指时在梦中，还是他不戴戒指时在梦中？你觉得他戴玉不戴戒指，有什么特殊意义吗？2、什么是图腾？所谓梦的图腾对他们造梦与盗梦有什么特殊的必要的作用吗？除了Cobb的陀螺，其他人的图腾物经常出现并发生作用了吗？3、影片开始时陀螺落入了老丑的日本富豪手里，他是什么时候因为什么把陀螺还给男主角的？4、你认为结尾时那个陀螺会一直

旋转下去吗？如果一直旋转下去，那意味着什么？如果不可能一直旋转下去，那又意味着什么？

第六个问题丛：费舍和父亲的关系——

提示：1、影片为什么设定费舍和父亲的关系很紧张？2、费舍最后在父亲的保险柜里看见自己儿时玩的风车，这意味着什么？3、如果费舍最后跟父亲有了心灵的和解，那么他还会不会拆散父亲的商业帝国？4、费舍父亲的保险柜密码是什么？为什么密码是宾馆的房间号码？5、Cobb等人最终在费舍的头脑里植入了什么观念？

第七个问题丛：阿拉伯人的加入——

1、沉入深度梦境的迷药为什么是阿拉伯人制造的？这是偶然发生的，还是别有什么寓意？2、阿拉伯人给他们迷药就够了，为什么还进一步参与他们的盗梦冒险？3、Cobb算不算一个激进分子？他是为了科学研究而盗梦，还是为了金钱、或者别的原因？你觉得他盗梦的行为符合一般伦理吗？如果他算一个道德上不可靠的激进分子，那么他和日本人、阿拉伯人共同对付的人是谁？

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