埃德加&183;爱伦&183;坡视角下的死亡主题——从现实中的死亡到文学作品中的死亡

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第２９卷第２期

２０１１年４月

凯里学院学报

ＪｏｕｒｎａｌｏｆＫａｉｌｉＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ

Ｖ０１．２９Ｎｏ．２

Ａｐｒ．２０１１

埃德加爱伦坡视角下的“死亡＂主题

——从现实中的死亡到文学作品中的“死亡＂

张诗瑶

（石河子职业技术学院中职分院，新疆石河子８３２０００）

摘要：“死亡”是文学作品的永恒主题之一，埃德加爱伦坡对这一主题情有独钟，他的许多作品都表现了这一主题。实际上，是“死亡”主题选择了坡，因为坡的短暂的一生历经了诸多亲人的早逝。坡作品中的“死亡”主题与现实生活之间有着密切的关联，坡的痛苦经历造就了其作品中的“死亡”主题。

关键词：“死亡”主题；文学作品；埃德加爱伦坡；现实生活论文编码：Ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１６７３—９３２９．２０１１．０２．３７死亡是文学的主题之一，在文学中占有重要地位。“文学的真正的诞生地是死亡，没有死亡，就没有文学。没有死亡，人类就会无所恐惧，无所悔恨，无所理想，也就用不着制造一个虚幻的文学世界来弥补人生的遗憾，来满足自己对永恒的追求和向往”ＬｌＪ。在美国文学的历史中，埃德加艾伦坡以对“死亡”的刻画闻名于世。坡的绝大部分作品都涉及“死亡”主题。国内一些研究者对这一主题从不同方面进行了研究。聂方冲对爱伦坡创作中的“美女之死”这一主题进行研究旧Ｊ，李春晓“以《厄舍古屋的坍塌》为例，通过分析爱伦坡的创作原则和审美取向，分析其‘效果说’理论，并从气氛营造、场景设计和语言构造等方面来探讨爱伦坡作品的死亡主题的艺术表现架构”∞Ｊ，段筱箫“通过坡小说中死亡的奇异之美、死亡的钟爱之美以及其超凡之美三方面来展现死亡的美学价值”【４Ｊ，罗德琼认为坡的小说中有毁灭、被迫、分离和变形等四种主要死亡观念模式”Ｊ，黄宗贤和贺权宁对坡的《海中之城》中的性爱与死亡主题进行了解读Ｍ】，尚爱萍研究了坡作品中死亡主题的丰富内涵０７。。以上研究者主要从作品的美学、艺术表现力、表现方式和手法等方面对坡的作品进行概括抑或个案研究。但是，为什么坡偏爱“死亡”这一主题，并且在其作品中不断反复表现，究竟是坡

选择了“死亡”，还是“死亡”选择了坡，还有待进一步研究。坡作品的“死亡”，既是作家想象的产物，更是坡短暂一生中不断直面亲人的亡故的痛苦经历的反映。本文从对“死亡”主题的分析出发，以坡的生活中经历的死亡为背景参照，探讨坡与“死亡”主题的相关联系。

埃德加爱伦坡在其文艺理论著作《创作的哲学》（Ｔｈｅ

Ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙｏｆ

Ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ，１８４６）中，

非常详细地阐述了他对文学创作的主张，明确地提出了“死亡”尤其是“美女之死”这一主题。他指出：“美是诗的唯一正统的领域”，同时“忧郁是所有诗的情调中最正宗的”，而“死亡”则是所有忧郁的题材中“最为忧郁的”，因此，“当死亡与美紧密联系在一起的时候”最具诗意。爱伦坡由此得出结论，“美妇人之死无疑地是最富有诗意的主题

——而这主题如由悼念亡者的恋人口中说出是再

恰当不过的了”【８Ｊ。坡对活着的事物不感兴趣，他笔下的一切都是死的。为什么坡对“死亡”主题如此偏爱？他想通过“死亡”主题表达什么？西方历史上有很多人曾对“死亡”做出分析诠释。叔本华认为“死亡是威胁人类的最大灾祸，我们最大的恐惧来自对死亡的忧虑，最能吸引我们关心的是他人生命的危险，而我们所看到的最可怕的场面则是执行死刑”【９Ｊ。一部以死亡为主题的文学首先是作

收藕日期：２０１ｌ—０３一１６

作者简介：张诗瑶（１９８３一），女，新疆石河子人．新疆石河子职业技术学院中职分院英语教研组助教。研究方向为美国文学。

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者本身压抑的死亡恐惧的宣泄，也是自我意识发展到更高一个层次的表现，即对不朽的追求。意识具有压抑作用，这是当代心理学一个伟大的发现。弗洛伊德曾说：“整个精神分析的大厦就建立在压抑理论上”【ｌ０１。因此，作为精神分析基础的压抑也就是理解死亡恐惧的关键。强烈的死亡恐惧将严重影响人的生活甚至生命，而压抑能使意识正常行使职能，不受威胁和干扰。但是，即便如此，压抑状态对主体还是存在一定的消极因素。正如弗洛伊德派心理学所阐述的那样：自然冲动是不能勉强压抑下去的，如果把他们勉强压抑下去，会酿成种种心理的变态。于是，对作家而言，对死亡恐惧的压抑就通过创作这一途径来释放。从这种意义上可以说，任何一部文学作品都是作者压抑情感的升华，是他们释放情感拯救自己的方式【１１ｌ。作者是表达死亡主题的文学作品不可缺少的介质。因此，任何一部文学作品都是作者主观的情感与客观存在对象的产物。

坡对于“死亡”主题的热衷，与其一生中历经的诸多亲近的人的早逝／病逝有着微妙的关联。很少有人像坡这样经历如此之多的不幸。坡两岁的时候死了父亲，之后不久母亲伊莉莎白也因肺结核亡故，年仅２４岁。年轻貌美的母亲的早逝给坡带来的痛苦在坡的一生中挥之不去。自此，美丽女子死亡的形象开始在坡的心中萌芽。母亲的早逝也触发了坡的恋母情结，母亲的形象也成了坡对女性的审美标准：乌黑头发、白皙皮肤、明眸慧眼…。坡１４岁的时候有了“初恋”，他爱上了同班同学罗伯特的母亲斯坦纳德简。坡认为她是一位美丽、脉脉含情的少妇，开始迷恋简。坡称简为“海伦”，即世上最美的女人。每当在家里或是学校里遇到问题、困难时，坡总是会去请教简。坡在简身上找到了久违的母爱。然而好景不长，没过几年，简也毫无预兆的因病去世了。她因恶性脑瘤病逝于１８２４年，时年３１岁。和坡的母亲一样，简的亡故再一次震撼了坡，使其陷入了冰冷痛苦的深渊。被坡称作“海伦”的简去世后，海伦成了坡理想的女性形象。自此，在坡的作品中，美丽与死亡永远的联系在了一起。１８３６年，坡娶了小他１０多岁的弗吉尼亚（Ｖｉｒｇｉｎｉａ）为妻，坡据此又创造出了两个美女形象：《艾蕾奥瑙拉》（Ｅｌｅｏｎｏｒａ）和《丽诺尔》（Ｌｉｇｅｉａ）。从《艾蕾奥瑙拉》可以明显的看出弗吉尼亚的影子，“我年少时就爱上了她，我现在耐心细致的将记忆写出来，她是我早逝母亲唯一妹妹的独女，艾蕾奥瑙拉是我表妹的名字”［１２］２５６。坡把她的眼睛

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描绘成一条可爱清澈的河流，“从环绕着我们的群山顶部的晦暗之处，流淌着我们那条幽深狭窄的河流，亮过除了艾蕾奥瑙拉的眼睛之外的一切”¨引２５６。坡还以极其浪漫的方式描绘了他们的爱情：“在此峡谷中，我们手挽着手，与艾蕾奥瑙拉经历了１５个春秋，爱情才浸沁我们的心扉。……我们相互拥抱着，坐在蛇一般盘踞生长的树下，俯视着静静流淌的河水中我们的影子。在那甜蜜的一天随后的时间里，我们缄默不语；甚至翌日我们也是少言寡语，但心心相惜。我们从水波中找到了爱神，此时此刻，爱神激活了我们心中的先辈激情的灵魂”【ｌ２Ｊ２５７。正当读者陶醉于坡的美梦之中时，坡突然毁掉了一切转向了艾蕾奥瑙拉之死。“……一听到我的话语，艾蕾奥瑙拉的那双明眸更亮了；她叹了一口气，仿佛致命的重压已经从她的胸中移走；她身体颤抖，悲痛欲绝；但是她接受了誓言，安心休养于病榻。她告诉我，由于我为了她灵魂的快慰的所作所为，在即将离世之时，她安详的灵魂注视我……”［１２３２５ｓ一２５９

除了诗歌，坡的其它作品中的许多死亡主题也与其生活经历相关。《厄舍屋的倒塌》写的是一次访问一座摇摇欲坠的老宅的经历，老宅归属于叙述者的一位名叫罗德里克厄舍的朋友，他患有疯癫病。厄舍已故的妹妹玛德琳被安放在家族墓室里，但是厄舍家依然充满了阴郁恐怖。通过分析对比，从一定程度上说，玛德琳的原型是坡的妹妹罗萨利，她很小的时候就得疯病了。在这部小说中，坡运用光与影来创造阴森恐怖的环境。尽管读者看不到死神，但是坡让读者体验到死神的到来，活灵活现，步步紧逼。直到读者在这催眠术般的昏暗光影里昏昏欲睡之时，才突然被一阵鬼风惊醒。此时死亡已经近在咫尺。在《红色死亡面具》中的死亡形象是通过超验的描绘实现的。在这部作品中，作者运用的是色彩和声音。“……窗户是鲜亮的蓝色。第二个屋子的装饰和挂毯是紫色的，窗棂也是紫色；第三间屋子整个是绿色的，窗户也是绿色的；第四间橘黄色，配有家具；第五间是白色；第六间是紫罗兰色；第七间为黑色天鹅绒挂毯所掩盖，从天花板顺墙而下，堆垂在同样材料和色彩的地毯上。只有这一间，窗户的颜色与屋子的装饰不一致。窗玻璃是血红色，猩红的血色”【１２Ｊ２６２。接着坡写到了大钟传来的十二声钟声；诸多思想在更长的时间中来自古老的大钟的死亡之声。“……此时将听到就这样发生了，融入到那些已经陶醉了的人们的思绪中。……就在最后一响钟声余音未尽之时，那些

寻欢作乐的人们才发现有个戴面具的人在场，之前没有一个人注意到这个面具人”【１２Ｊ２６５。在这里，非凡的死亡并不仅仅是来自坡的想象，更是源于他的实际生活。《红色死亡面具》完成于１８４２年，从坡的传记中可以发现：是年七月，坡的患有肺结核的妻子弗吉尼亚开始咳血，自此，她的健康状况急剧恶化。由此可以将“红色死亡”和弗吉尼亚的病联系起来。有学者通过研究，证明了之间的联系。“吐血很可能是由于肺结核引发的，坡创作这部作品是，妻子正害此病”¨３。。此外，坡的生母和养母也都死于肺结核。

总之，坡对“死亡”的偏爱，以及作品中反复出现的“死亡”主题，是坡意识中对死亡的压迫和恐惧的反映，与坡所历经的亲人纷纷离世的痛苦经历有着密切的关联。坡创作的以“死亡”为主题作品，释放了对死亡恐惧的压抑，使压抑情感的得到升华，成为其释放情感拯救自己的方式。

参考文献：

［１］殷国明．艺术家与死［Ｍ］．广州：花城出版社，１９９０：８．［２］聂方冲．爱伦坡创作中的“美女之死”［Ｊ］．江西师范大

学学报，２００６（１０）．

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塌》中的死亡主题［Ｊ］．和田师范专科学校学报，２００９

（７）．

［４］段筱箫．爱伦坡小说的死亡主题解读［Ｊ］．文学教育，

２００９（９）．

［５］罗德琼．超自然的主题哥特式的恐惧——爱伦坡小

说中的死亡的四种观念模式［Ｊ］．沧桑．２００９（６）．［６］黄宗贤，贺权宁．埃德加爱伦坡《海中之城》中性

爱与死亡主题的解读［Ｊ］．北京第二外国语学院学报，