在南宋词坛上与辛弃疾

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篇一：唐宋文学单项选择题

107．王绩是（）。

A．初唐诗人 B．盛唐诗人

C．中唐诗人 D．晚唐诗人

108．王勃的名句“海内存知己，天涯若比邻”所属诗篇是（）。

A．《长安古意》 B．《帝京篇》

C．《送杜少府之任蜀州》D．《从军行》

109．《从军行》（烽火照西京）的作者是（）。

A．杨炯 B．王勃

C．卢照邻 D．骆宾王

110．《长安古意》的作者是（）。

A．王勃 B．卢照邻

C．骆宾王 D．杨炯

111．长篇歌行《春江花月夜》的作者是（）。

A．张若虚 B．贺知章

C．张旭 D．包融

112．“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的作者是（）。

A．张若虚 B．李白

C．刘希夷 D．杜甫

113．完成五律的定型工作的人是（）。

A．李白 B．杜甫

C．初唐四杰 D．沈、宋

114．《感遇》诗38首的作者是（）。

A．陈子昂 B．孟浩然

C．高适 D．王勃

115．《从军行七首》的作者是（）。

A．高适 B．岑参

C．王翰 D．王昌龄

116．著名诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”是非同凡响的盛唐之音，其作者是（）。

A．王维B．孟浩然

C．李白D．杜甫

117．著名诗句“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”（《燕歌行》）的作者是（）。

A．高适B．岑参

C．王昌龄 D．王之涣

118．李白绝句佳作“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的篇名是（）。

A．《望庐山瀑布》 B．《望天门山》

C．《早发白帝城》D．《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

119．被称为由盛唐到中唐过渡的集大成诗人是（）。

A．柳宗元 B．李白

C．杜甫 D．白居易

120．首先创立了“即事名篇，无复依傍”新乐府的唐代诗人是（）。

A．杜甫 B．白居易

C．元稹 D．李建

121．有“诗史”之你的诗人是（）。

A．李白 B．杜甫

C．陈子昂 D．李商隐

122．《逢雪宿芙蓉山主人》的作者是（）。

A．刘长卿 B．韦应物

C．皮日休 D．孟郊

123．提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的诗人是（）。

A．李白 B．陈子昂

C．杜甫 D．白居易

124．白居易的诗歌中表现“兼济之志“的诗歌是（）。

A．讽喻诗 B．闲适诗

C．感伤诗 D．杂律诗

125．著名诗歌《西塞山怀古》的作者是（）。

A．李贺 B．柳宗元

C．刘禹锡 D．李商隐

126．著名诗句“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”所属诗篇是（）。

A．《酬乐天扬州初逢席上见赠》 B．《再游玄都观》

C．《酉塞山怀古》 D．《石头城》

127．诗风呈现冷、艳、奇、险的诗人是（）。

A．韩愈 B．孟郊

C．李贺 D．李商隐

128．在中唐时期的诗人中，为晚唐唯美主义诗风先导的诗人是（）。

A．柳宗元 B．白居易

C．元稹 D．李贺

129．被称为“诗豪”的诗人是（）。

A．李白 B．杜甫

C．柳宗元 D．刘禹锡

130．在中唐，受巴山楚水和当地民风影响，创作有影响的《竹枝词》的作家是（

A．韩愈 B．刘禹锡

C．柳宗元 D．白居易

131．苦吟诗“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋”的作者是（

A．杜牧 B．许浑

C．贾岛 D．姚合

132．《莺莺传》的作者是（）。

A．元稹 B．李白

C．白居易 D．白行简

133．唐代古文运动的领袖人物是（）。

A．陈子昂和“初唐四杰” B．李白、杜甫

C．韩愈、柳宗元 D．白居易、元稹

134．提出“唯陈言之务去”的人是（）。

A．陈子昂B．杜甫

C．韩愈 D．柳宗元

135．“永州八记”的作者是（）。

A．韩愈 B．柳宗元

C．刘禹锡D．白居易。。））

136．在唐代，一生被卷人“牛李党争”中，致使郁郁不得其志的诗人是（）。

A．李白 B．李贺

C．李商隐D．韩愈

137．自创“无题”诗的诗人是（）。

A．杜甫 B．白居易

C．李商隐D．杜牧

138．《山中寡妇》的作者是（）。

A．陆龟蒙 B．皮日休

C．姚合 D．杜荀鹤

139．被鲁迅评为“正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和锋芒”的是（

A．晚唐诗歌 B．晚唐无题诗

C．晚唐词 D．晚唐讽刺小品文

140．《皮子文薮》的作者是（）。

A．皮日休 B．陆龟蒙

C．罗隐D．杜牧

141．《笠泽从书》的作者是（）。

A．皮日休B．陆龟蒙

C．罗隐 D．杜牧

142．我国最早的一部文人词总集是（）。

A．《花间集》B．《教坊记》

C．《云谣集杂曲子》D．《二主集》

143．第一个专门写词的晚唐词人是（）。

A．李煜 B．温庭筠

C．韦庄D．冯延巳

144．花间派的鼻祖是（）。

A．韦庄 B．温庭筠

C．冯延已D．李贺

145．词史上第一个大力用白描手法的作家是（）。

A．温庭筠B．韦庄

C．李煜 D．冯延巳

146．《花间集》的编辑者是（）。

A．元稹 B．赵崇祚

C．殷强 D．温庭筠

147．宋代古文运动最早的先驱人物是（）。

A．王禹唐B．穆修

C．柳开 D．林逋

148．王禹偁晚年自编的文集是（）。

A．《小畜集》 B．《河东先生集》

C．《穆参军集》D．《嘉祜集》

149．王禹偁在学习白居易诗的同时，更重视和推崇的唐代诗人是（

A．李白 B．韩愈

C．王维 D．杜甫

150．在宋初“三体”诗中，王禹偁应属（）。

A．白居易体 B．西昆体。）。）

C．宫体 D．晚唐体

151．北宋诗文革新运动的领袖是（）。

A．欧阳修B．苏轼

C．曾巩 D．梅尧臣

152．苏舜钦和梅尧臣是（）。

A．北宋古文运动的领袖人物 B．开创北宋诗风的重要作家

C．宋词的开创者 D．北宋形式主义诗风的代表

153．宋代文学发展到巅峰时期的伟大代表作家是（）。

A．欧阳修 B．王安石

C．陆游 D．苏轼

154．北宋时，文章带有战国纵横家色彩的作家是（）。

A．柳开B．苏洵

C．王安石 D．范仲淹

155．西昆体的代表作家是（）。

A．李维 B．丁渭

C．穆修 D．杨亿

156．在宋初词坛影响最大、成为词从晚唐五代过渡到宋代的关键人物是（）。

A．范仲淹 B．欧阳修

C．王安石 D．晏殊

157．在慢词体制形成过程中，起了关键作用的作家是（）。

A．范仲淹 B．柳永

C．欧阳修 D．苏轼

158．柳永的集子是（）。

A．《珠玉词》 B．《樵歌》

C．《清真词》 D．《乐章集》

159．在宋词发展过程中起了重要作用，“疏隽开子瞻，深婉开少游”的作家是（）。

A．冯延巳 B．晏殊

C．欧阳修 D．柳永

160．北宋第一个大量写作慢词长调的词人是（）。

A．秦观 B．柳永

C．晏殊 D．欧阳修

161．《淮海集》的作者是（）。

A．王令 B．柳永

C．贺铸 D．秦观

162．北宋后期词的代表作家是（）。

A．周邦彦 B．柳永

C．苏轼 D．秦观

163．周邦彦的词以知音律、备法度和风格醇雅著称，以其为代表的词派是（）。

A．稼轩词派 B．清雅词派

C．大晟词派 D．婉约词派

164．易安居士是（）。

A．秦观 B．李清照

C．柳永 D．辛弃疾

165．《漱玉集》的作者是（）。

A．晏殊 B．周邦彦

C．朱敦儒D．李清照

166．苏轼的号是（）。

A．子瞻 B．颍滨遗老

C．东坡居士 D．半山

167．晚年自号“六一居士”的作家是（）。

A．曾巩 B．欧阳修

C．王安石D．梅尧臣

168．《元丰类稿》的作者是（）。

A．范仲淹 B．苏舜钦

C：曾巩 D．苏辙

169．“山谷体”是指（）。的诗歌。

A．黄庭坚 B．陈与义

C．陈师道 D．吕本中

170．提出“点铁成金”、“夺胎换骨”的作家是（）。

A．黄庭坚B．吕本中

C．苏轼 D．韩愈

171．江西诗派的“一祖”是指（）。

A．杜甫 B．韩愈

C．苏轼 D．黄庭坚

172．《江西诗社宗派图》的作者是（）。

A．吕本中B．陈与义

C．陈师道D．严羽

173．宋代影响最大的诗歌流派是（）。

A．西昆诗派 B．江西诗派

C．江湖诗派 D．四灵诗派

174．陆游的号是（）。

A．醉翁B．放翁

C．笠翁D．诚斋

175．陆游的诗集是（）。

A．《剑南诗稿》 B．《诚斋集》

C．《元丰类稿》 D．《栾城集》

176．陆游的文集是（）。

A．《容斋随笔》 B．《元丰类稿》

C．《小畜集》 D．《渭南文集》

177．有“古今律诗第一”之誉的宋代诗人是（）。

A．苏轼 B．王安石

C．陆游 D．黄庭坚

178．陆游的诗歌刨造是（）。

A．南宋诗歌风格的一大转变B．公认的真正的“活法”诗

C．我国古代爱国主义文学发展的一个高峰D．江西诗派的嫡传 179．《老学庵笔记》的作者是（）。

A．杨万里 B．朱熹

C．洪迈D．陆游

篇二：论辛弃疾对宋词发展的影响

内容摘要---------------------------------------------------------------------------1

关键词---------------------------------------------------------------------------1

正文---------------------------------------------------------------------------2

一、丰富的人生经历、坎坷的仕途生涯开拓了词境---------------------------------2

（一）、青少年时期--------------------------------------------------------------2

（二）、青壮年时期--------------------------------------------------------------2

（三）、中晚年时期--------------------------------------------------------------3

（四）、晚年时期

二、辛弃疾对宋词的贡献--------------------------------------------------------4

(一)、继承和发展遒劲、激烈的豪放----------------------------------------------4

（二）、为词开拓新的表现空间----------------------------------------------------4

注释---------------------------------------------------------------------------6

参考文献---------------------------------------------------------------------------6

【内容摘要】辛弃疾既是文人也是武将，统领千军万马、叱咤风云的人生经历；怀才不遇、壮志难酬仕途生涯，使其词内容博大精深，风格豪迈激昂，慷慨悲壮、雄浑壮阔。他继承并发展了苏轼开创的“豪放一派”的风格。开创“爱国词”和“乡村田园词”之先河。“以文为词”利用一切可以利用的创作手段和蕴藏在生活中、历史中的语言将词体的表现功能发挥到了最大限度，增强了词作的艺术表现力，最终确立了词体与五七言诗歌分庭抗礼的文学地位。他是宋词发展历史上承前启后、继往开来者，把宋词推向了和汉赋、唐诗并驾齐驱的历史高度，奠定了他在宋代词坛“词中之龙”的地位。

【关键词】辛弃疾爱国词艺术表现力词体文学地位词坛

论辛弃疾对宋词发展的影响

甘电大正宁工作站2008(秋)汉本班李彦荣

一、丰富的人生经历、坎坷的仕途生涯开拓了词境

平生以气节自负、以功业自许的辛弃疾，南归后本来希望尽展其雄才将略，挥拥万夫，横戈杀敌，以“了却君王天下事，赢得生前身后名”（《破阵子》）。然而，自隆兴元年（１１６３）符离之役失败后，南宋王朝一战丧胆，甘心向金朝俯首称臣，纳贡求和，使得英雄志士请缨无路，报国无门。而身为“归正人” 的辛弃疾，更受到歧视而不被信任。辛弃疾既有词人的气质，又有军人的豪情，他的人生理想本来是做统兵将领，在战场上博取功名，“把诗书马上，笑驱锋镝”（《满江红》）。但由于历史的错位，“雕弓挂壁无用”，“长剑铗，欲生苔”（《水调歌头》），只得“笔作剑锋长”（《水调歌头·席上为叶仲洽赋》），转而在词坛上开疆拓土，将本该用以建树“弓刀事业”（《破阵子》）的雄才来建立词史上的丰碑。不同的人生阶段和仕途生涯是他对词境有了不同的开拓。

（一）、青少年时期

在辛弃疾出生之前，济南就沦入金兵之手。少年时的辛弃疾，就期盼有一天能亲自赶走金兵，收复失地。在他21岁那年，金主完颜亮再次兴兵南犯，辛弃疾趁敌人后方空虚，在家乡聚集了2000多名乡众起义，并加入了义军领袖耿京的队伍。不久，耿京派他南下联络，准备接受南宋朝

廷改编。不料归途中，耿京却被叛徒张安国杀害，义军也被胁迫投降金人。听到这个消息，辛弃疾翻身上马，带领十几名亲兵闯入叛军几万人的大营，不但生擒了张安国，还劝说众多义军将士随他渡过浩浩的长江，南归而去。此举“壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息”○1。从此辛弃疾投奔南宋，官为江阴签判。自中原失陷以来，辛弃疾生长于被异族蹂躏的北方，恢复故土的愿望比一般士大夫更为强烈。他在主动承担民族使命的同时，也在积极地寻求个人生命的辉煌。在抒发报国之志时，他的词常常显示出军人的勇毅和豪迈自信的情调，表现出不可抑制的英雄主义精神。如《满江红》

汉水东流，都洗尽，髭胡膏血。人尽说，君家飞将，旧时英烈。破敌金城雷过耳，谈兵虎帐冰生颊。想玉郎、结发赋从戎，传遗业。

腰间剑，聊弹铗。尊中酒，堪为别。况故人新拥，汉坛旌节。马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说。但从今、记取楚楼风，裴台月。

正是这段刀光剑影的戎马生涯，让辛弃疾的诗词有了与其他文人不同的大气豪迈。拓展出了用词描写英雄形象的新篇章。

（二）、青壮年时期

1162年至1181年，从辛弃疾23岁到42岁，是一生中游宦时期。这一时期的辛弃疾，雄心勃勃，壮志凌云。他先后上了一系列奏疏，力陈抗金抚国方略。但他的意见并未被当权者采纳。

在此期间，他由签判到知州，由提点刑狱到安抚使，虽然宦迹无常，但政绩卓著。他出任滁州知州仅半年，当地“荒陋之气”一洗而空。他在湖南帅任，创置“飞虎军”，“军成，雄镇一方，为江上诸军之冠。”他不失为一个有清醒政治头脑忧国忧民的好官。他的爱国激情在某些唱和赠答词中，也有强烈表达。如《八声甘州》上阙：

故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言，射虎山横一骑，裂石响惊弦。落魄封侯事，岁晚田园。

辛弃疾为人刚正，力主抗战，为朝中群小所忌恨，一直不受重用，一直未能实施自己恢复中原的理想，反而壮年便被削职，他的遭遇与李广有着更多的相似之处。辛弃疾借李广“夜不寐，醉归来”事来表达有着与李广一样的怀才不遇，壮志难酬，横遭贬谪的苦痛与苦闷。此词充分表现出英雄心灵世界的丰富和曲折性，深度开掘出词体长于表现复杂心态的潜在功能。

（三）、中晚年时期

1182年至1202年。这期间除了53岁至55岁一度出任闽中外，两次遭弹劾，有18年在江西家中度过，是他一生被迫归隐时期。正是因为他经历了许多世事沧桑，积蓄了太多太深的苦闷，深知人生的无奈，才“欲说还休”》(《丑奴儿)。他只能在恬静的田园乡村中为自己的感情寻找寄寓，抚慰饱受创伤的心灵。他寄情于田园，留恋于山水，追慕陶渊明，写了大量田园词，山水词，充满浓郁的乡土气息。如《鹧鸪天· 戏题村舍》与《浣溪沙》

鸡鸭成群晚不收，桑麻长过屋山头。有何不可吾方羡，要底都无饱便休。

新柳树，旧沙洲，去年溪打那边流。自言此地生儿女，不嫁金家即聘周。

父老争言雨水匀，眉头不似去年颦。殷勤谢却甑中尘。

啼鸟有时能劝客，小桃无赖已撩人。梨花也作白头新。

自苏轼在词世界里初度开垦过后，久已荒芜。辛弃疾在江西上饶、铅山的农村先后住过二十多年，他熟悉也热爱这片土地，并对当地的村民和山水景致作了多角度的素描，给词世界增添了极富生活气息的的一道清新自然的乡村风景线，农村田园生活和隐逸情趣是词的表现空间更加广阔、内容更加丰富。

（四）、晚年时期

在闲居了近20年后，已是64岁高龄的辛弃疾被再度启用，任镇江知府。镇江也称京口，与辛弃疾有很深的渊源。归宋之初，他寓居镇江，迎娶了爱国官吏范邦彦之女为妻，而此时的镇江

篇三：古代文学史(二)单选、多选题

中国古代文学史（二）

单选、多选题

（单选）宋代文学 1，北宋初年最早起来反对五代骈骊文风，鼓吹复古主张恢复韩柳古文传统的作家是（柳开）。

2在宋代古文运动中，柳开是（先驱者）

3宋初在诗文理论方面颇有建树的过渡性作家是（田锡） 4北宋初期文坛上流行的诗派除了西昆体、晚唐体外，还有（白体）

5北宋初期，以文辞密丽，气象典雅，模拟李商隐的诗歌流派是（西昆体） 6，西昆体流行于（北宋初期） 7，在北宋初期文坛上，影响极大，以杨亿等人为代表的重要文学流派是（西昆体）。 8，北宋初年以“历览遗编，研味前作，挹其芳润”为榜样的诗派是（西昆体） 9西昆体能够形成一个诗派的重要标志是（《西昆酬唱集》的编撰结集）

2宋初学习白居易的讽喻诗，更进而学习杜甫，自称“本以乐天为后进，敢期子美产前身”的诗人是（王禹俘） 10，宋初力倡古文，变五代以来雕绘之习为古雅简淡之作的作家是（王禹俘） 11，王禹俘的文论观点之一是（有言有文），晚年自编的文集是《小畜集》

12王禹俘在学习白居易诗的同时，更重视和推崇的唐代诗人是（杜甫）

13“富贵词人”是指（晏殊） 14《东篱乐府》的作者是（马致远） 15，属于对西昆体的描述是：（历览遗编，研味前贤，挹其芳润）。欧阳修：

16六一风神的代表是（欧阳修）

17，在宋词发展过程起重要作用，“疏隽开子瞻，深婉开少游”的作家是（欧阳修）他开士大夫化风气。

18欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗本被称为（古文体）

19，宋代诗文革新运动的领袖是（欧阳修）

20欧阳修散文基本风格是（平易流畅）

21，欧阳修文学创作中成就最高的是（散文）

22，提出写作应“常行于所当行，常止于不可不止”，文章具有“辞达，通脱，”有圆活流转，错综变化和自然直率之美的作家是（欧阳修）。 23，由唐诗向宋诗转变的枢纽是（欧阳修）

24上承五代南唐词的情韵，下启东坡词的疏隽与少游词的深婉，在宋词发展中起重要作用的词家是（欧阳修） 25，大量创作慢词，使宋词由小令阶段进入了慢词时期的词人是（柳永）。

26柳永词赢得“凡有井水处能歌柳词，”的声誉，所指的是（俚俗词）

28杨万里诚斋体诗最为出色的是（绝句）

29，叶燮在《原诗》中认为“开宋诗一代之面目”的诗人是（梅尧臣、苏舜钦） 30北宋初年提出“作诗无古今，唯造平淡雅”的作家是（梅尧臣

31在宋初词坛上影响最大，成为词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物是（晏殊） 32北宋晏殊主要是以词传名，被称为（富贵词人）江西诗派：

33，宋代影响最大的诗歌流派是（江西诗派）

34，提倡“夺胎换骨、点铁成金”以学问为诗的诗歌流派是（江西诗派）

35属于江西诗派主张的是（诗词高胜，要从学问中来） 36，宋代影响最大的诗歌流派是（江西诗派）

37，江西诗派“一祖三宗”之说出于（方回）

38江西诗派所谓的“一祖三宗”中的一祖指（杜甫） 39提倡作诗要讲究“活法”与“悟入”的诗人是（吕本中）40，属于江西诗派的是（简斋体）。

41江西诗派的宗主是（黄庭坚） 42被江西诗派奉为不二法门的诗体是（山谷体）杨万里在《诚斋诗话》中所称山谷诗体

指的是黄庭坚的诗

43山谷诗中，数量最多的题材内容是（表现自我人格和襟怀的抒情写意之作） 44，江西诗派之称起于（吕本中）

45作《江西诗社宗派图》的是（吕本中），提出了：“活法说”

46江西诗派中，对南宋诗坛影响最大的作家是（曾几） 63，在江西诗派中能学习杜诗直面现实的精神，“以雄浑代尖巧”在某种程度上已突破了江西诗派诗风局限的诗人是（陈与义）

47，从前人诗句化出，被人兴誉为“千古不能有二”的名句是（落花人独立，微雨燕双飞）

48，范成大描述江南农村生活，富有浓郁乡土气息的诗歌名篇是（《四时田园杂兴》） 49《元丰类稿》的作者是（曾巩）

王安石：

50，强调作文要“以适用为本，务为有补于世，”主张文道合一的北宋著名散文家是（王安石） 51，“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”的作者是（王安石）

52“半山诗”的代表作家是指（王安石）

53现有王安石文集中最为完备的版本是（1959年排印本《临川先生集》）

54王安石在我国散文发展史上颇有影响，其散文最擅长的是（议论说理）

55王安石明确把文看作“器”，即为政治服务的工具。苏轼：

56，苏轼词有不协韵律者。思想和创作的重要转折点是被贬黄洲。

57《东坡乐府》指的是（苏轼的词集）

58，苏轼诗歌风格转变的标志是（和陶诗）

59，标志着宋代古文运动的最高成就，开辟了文学散文发展广阔道路的作家是（苏轼）

60，以诗的意境，诗的创作方法入词，突破音乐对词体的约束，使词发展为一种独立的抒情诗体的北宋词人是（苏轼）

61，北宋词坛上倡导以诗为词的词人是（苏轼） 62苏轼的雅号是（东坡居士） 63苏轼于熙宁年间写诗对新法端头进行讽谏，遭新党小人陷害而引发的事件是（乌台诗案） 64，改变了词为艳科的传统，扩大词的题材范围，开辟了词的意境，创为豪放之词的北宋词人是（苏轼） 65属于苏轼豪放词的是（《江城子，猎词》）

66，善于将身世之感并入艳情，通过凄迷的景色，用婉转的语调表达感伤的情绪，被誉为北宋词坛婉约派大家的是（秦观） 67，《淮海词》的作者是（秦观）

68曾巩素以见称的散文风格是（古雅平正）

69朱敦儒的词自成一体，被称为（樵歌体）

70张炎在《词源》中提出的词论观点是（清空骚雅说） 71张炎在《词源》中说如七宝楼台，眩人眼目，不成片段。这指的是（梦窗词）。张炎的词集是《山中白云词》。他是宋词的结束者。 72《草窗词》作者是周密。《碧山乐府》的作者是王沂孙。《竹山词》的作者是蒋捷。 73陆游堪称古代作家中多产的诗人，其诗歌收入《剑南诗稿》的是（九千二百多首） 74陆游诗集是（《剑南诗稿》）文集是《渭南文集》

75陆游有“古今律诗第一”之誉。诗歌创作是我国古代有这主义文学发展的一个高峰。《老学庵笔记》所写第一部施行日记是《入蜀记》 76被公认为真正的“活法”诗的作者是（杨万里）辛弃疾：

77辛弃疾稼轩词中，最具特色的作品是（抒写爱国情怀的英雄词）

78南宋词坛的第一大家是（辛弃疾），他词内容主导风格是（豪放悲壮）

79《芦川词》作者是（张元斡）

80龙川先生就是（陈亮）《龙洲词》作者是刘过。

81善于审音协律体物言情，既是北宋词的集大成者，又开南宋雅派词先河的词人是（周邦彦） 82周邦彦的号是（清真居士） 83周邦彦的词以知音律，备法充和风格醇雅著称，以其为代表的词派是（大晟词派） 84吴文英梦窗词主要艺术特点之一是（章法绵密） 85刘辰翁《须溪集》收词三百五十余首，所作时段大半为（南宋后期）

86，被王国维称为“词中老杜”的作家是（周邦彦） 87，作诗标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”的诗人是（陈师道）

88，文章以议论为主，气势磅礴，曲折多变，有战国纵横家遗风的北宋散文大家是（苏洵） 89，“荆公体”中的“荆公”指的是（苏辙）

90以欧文为楷模，论事详赡工稳，风格纡徐委婉，一唱三叹的北宋散文名家是（苏辙）

91《栾城集》作者是（苏辙） 92，词作数量在北宋词人中仅次于苏轼，词风介于晏几道与周邦彦之间的词人是（贺铸）

93南宋中期诗坛上被称为“诚斋体”的代表作家是（杨万里）

94宋初晚唐诗人中最受时人推重的是（林逋） 95人称“梅妻鹤子”，又有“疏影横斜水清浅”之句的诗人是（林逋）

96李清照的词被称为（易安体）

97，提出“词别一家”主张的作家是（李清照）

98，南宋中后期词坛上清雅词派的代表人物是（姜夔） 99南宋雅词的典范是（白石词）

100在南宋词坛上与辛弃疾、吴文英鼎足而三的作家是（姜夔）

101姜夔词在题材内容上主要继承周邦彦词写恋情与咏物的传统。

102词作具有“清空、驭雅”如“野云孤飞，去留无迹”风格的词人是（姜夔） 103理论上总结了宋词，尤其是南宋清雅词派的创作经验，提出“清空、骚雅”之说的南宋词人兼词学理论家是（张炎）

104南宋后期的主要诗歌流派是（江湖诗派）

105戴复古是江湖诗派的代表诗人，他的诗集中数量占一半的是（五律）

106刘克庄是南宋末年文坛领袖，在诗歌方面是（江湖诗派宗师）

107南宋后期，刘克庄的词被称为（辛派词的后劲）。 108江湖诗派的得名是由（书商陈起刊《江湖集》）。 109《石屏集》的作者是戴复古，是江湖诗派的代表诗人。 110方岳的诗集是《秋崖集》。《须溪集》的作者是刘辰翁。《指南录》的作者是文天祥。 111宋代理论性最强，影响最大的一部诗话是（《沧浪诗话》）

112杨维桢诗世称（铁崖体） 113四灵派和江湖派的共同之处是学习（晚唐体）（多选）宋代文学：

35，北宋初年倡导复古和坚持写作古文的作家有：田锡、柳开、穆修。

36，所谓宋初的“三体”诗是指白居易体、西昆体、晚唐体。

37，属于西昆体的作家有：杨亿、刘筠、钱惟。 38，属于北宋初期的作家有：柳开、王禹俘、杨亿、穆修。 39，杨亿是：西昆派的代表作家；北宋初期作家。 40，属于欧阳修的称谓：永叔、醉翁、六一居士。 41，被称为欧阳修诗文革新运动的先锋的作家是：苏舜钦、梅尧臣。

42，属于北宋诗文革新运动的重要成员有：王安石，曾巩、苏洵、苏辙。

43，王安石在文学上取得成就，其绝妙一时的文体有：诗歌、词、古文。

44，欧阳修是：北宋诗文革新运动的领袖；集道德、事功、文章于一身的士大夫；开创宁朝一代文风的古文家；宋诗的创始者。

45，苏轼是：宋代文学发展到巅峰时期的伟大代表作家；宋代古文家里最重视“”文的一位；对宋诗能别开生面起关键作用的作家；对宋词进行全面革新的词人。 46，苏轼诗歌的主要题材内容有：社会政治诗、山水景物诗；和陶诗、题画诗。 47，属于江西诗派中间力量的作家有陈师道、陈与义，吕本中。

48，属于江西诗派的有：陈师道、吕本中、韩驹、曾几。 49，江西诗派的“三宗：黄庭坚、陈师道、陈与义。 50，诗体中，属于江西诗派的有：后山体、山谷体、简斋体。

51，作家中，属于一“”苏门四学士的有：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。

52，北宋初期词，承续《花间》派与南唐词风而有变化，其代表作家有：晏殊、秦观。 53，在北宋词的创造时期，推动宋词发展的关键人物有：柳永、苏轼、秦观。 54，晏殊在宋初词坛影响最大，他是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物；北宋专工令词而且以词名世的第一人；富贵词人。

55，属于南渡词人有：李清照、朱敦儒。

56，属于北宋的词人有晏几道、秦观、贺铸、周邦彦。 57，周邦彦是：北宋词的集大成者、大晟词派的代表作家，张炎所谓“周情柳思”中的“周”。

58，辛弃疾是：南宋的伟大爱国词人、词坛宋代风格独特的“”稼轩体的创立者、南宋词第一大家。

59，南渡初期属于辛派词人的作家有：张元斡、张孝祥。 60，作家属于辛派词人的有：张孝祥、刘过、陈亮。 61，辛弃疾词的主要题材内容有：抒写爱国情怀怀的英雄词、艳情词、描绘田园风光的农村词；体物言情的咏春词。

62，著作属于陆游的有：《剑南诗稿》《老学庵笔记》《入蜀记》。

63，陆游：伟大的爱国主义诗人；诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰；七律有“”古今律诗第一之誉；是南宋的散文大家。 64，杨万里：杨万里的“诚斋体是南宋诗风转变的关键”；诗被公认为是真正的“”活法诗；“诚斋体成为南宋后期四灵诗风和江湖诗风的先导。

65，作家属于南宋中期的有杨万里、陈亮、朱熹。 66，作家属于南宋中期的散文家有：陆游、叶适、朱熹；真德秀。

67，属于笔记文的有：朱熹的《》朱子语类；洪迈的《》容斋随笔；孟元老的《》东京梦华录。

68，南宋中期文坛属于讲事功的功利派作家有：陈亮；叶适。

69，南宋中期，属于道学派的作家有：朱熹、真德秀。 70，属于南宋清雅词派作家有：吴文英、张炎、史达祖、王沂孙。

71，姜夔：南宋中后期清雅词派的开山大师；在词的题材内容方面主要承袭了周邦彦词写恋情和咏物的传统；词风及艺术的主要特征是清空、骚雅。

72，在南宋词坛上，鼎足而三的三位作家是：辛弃疾、姜夔、吴文英。

73，吴文英词的主要题材内容有：酬酢赠答之词、哀时伤世之词、忆旧悼亡之词。吴文英：《梦窗词的作者、与辛弃疾、姜夔、吴文英鼎足

而三的作家；在讲究字面漂亮和章法绵密方面，是周邦彦的继承者。

74，著作属于周密的：《》草窗词（）又名《》苹洲渔笛谱、《》武林旧事、《》齐东野语。

75，张炎是《山中白云词》的作者；《词源》的作者；宋词的结束者、南宋清雅词派作家。

76，南宋后期的主要诗歌流派有：四灵诗派、江湖诗派。 77，作家中，属于四灵诗派的有：徐照、翁卷、赵师秀。 78，属于江湖诗派的有刘克庄；方岳、戴复古。

79，刘克庄是：辛派词的后劲；南宋末年文坛领袖；江湖诗派的宗师。

80，出自严羽《》沧浪诗话的有：妙语、别材、别趣。 81，属于辛派词人的有：刘克庄、刘辰翁。

82，属于遗民作家的有汪元量、郑思肖、刘辰翁。（单选）辽金元文学 1现存的寺公大师创作的《醉义歌》在辽诗中是最长的诗

2契丹族女诗人中，存诗最多的是（萧观音）

3金诗的奠基者是（宇文虚中）

4倡导“一祖三宗”之说，为宋诗张目的元代文学家是（方回）

5，元人方回的一本兼有诗选，诗话，诗论性质的著作是（《瀛奎律髓》）

6元代后期最杰出的少数民族抒情诗人、元代诗人之冠是（萨都刺）

7出于元好问之手的作品是（《论诗三十首》） 8《中州集》一书的性质是（元好问编篡的金代诗歌总集） 9元好问诗歌的艺术风格主要是（婉媚凄清）

10元好问《中州庥、集》中所说的“国朝文派”是指（金代作家）

11元诗四家中诗歌内容最丰富，擅长五言古诗，著有《诗宗正法眼藏》的诗人是（揭奚斯）

12作为金代文学最高成就标志的诗人是（元好问） 13杂剧作品属于水浒戏的是（《双献功》）是以李逵为主角的。

14作品属于关汉卿爱情风月剧的是（《谢天香》）

15杂剧作品属于郑光祖的是（《倩女离魂》）

16散曲作家属于元后期的是（张养浩）

17与虞集称为元文两大家的元初著名文臣是（姚燧） 18，金诗的奠基者是（宇文虚中）

19，写唐明皇，杨贵妃爱情悲剧的杂剧是（《梧桐雨》）。 20，被誉为“元人第一”的元杂剧代表作家是（关汉卿） 21，元后期杂剧中声望最高，创作成就最大的作家是（郑光祖）。

22“兴，百姓苦；亡，百姓苦”出于（张养浩的《山坡羊》）

3，元诗四家名声最大，其诗近于杜甫的雄壮，其文与欧阳修风格相近的作家是（虞集）。

24元代作家虞集的诗歌主张是（宗唐宗古）

25，以诗文为代表的传统文学形式的主导地位让位于小说、戏曲为代表的通俗文学形式始于（明代）。 26，属于前后七子的主张（文必秦汉，诗必盛唐）。

27陈子龙在诗歌观念上所受影响较深的是（前后七子） 28用同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套连接成长篇的说唱体文学形式，称为（诸宫调） 29，《西厢记诸宫调》产生的年代是（金代）

30在诸宫调和金院本基础上发展起来，由四折一楔子构成，并由一人主唱的戏曲形式是（杂剧）

31杂剧中属于包公戏的作品是（《陈洲粜米》）

32，杂剧作品既写了突破封建伦理束缚，追求自由爱情的愿望，又通过病体的折磨

反映现实女子相恋痛苦的作品是（《倩女离魂》）

33根据唐人传奇改编的杂剧是（《倩女离魂》） 34，作有《汉宫秋》《东篱乐府》等，被称为“曲状元”的杂剧作家是（马致远） 35，作品中突破了元杂剧一本四折的体制的是（《西厢记》）

36元杂剧作品中取材于唐传奇的是（《柳毅传书》） 37元代四大传奇的共同创作倾向是（宣扬道德教化） 38关汉卿的性格为人特点是（风流倜傥，桀不驯） 39元杂剧中最著名的悲剧作品是（《窦娥冤》），是关汉卿的公安剧的代表作。

40《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于（以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判） 41，关汉卿《救风尘》《金线池》《谢天香》的主角是（妓女）

42关汉卿的历史剧的代表作《单刀会》中的主人公是（关羽）

43，睢景臣散曲套数［般涉调。哨遍］《高祖还乡》被誉为“制作新奇”其新奇手法在于采用了（反讽手法） 44，诗人成为元诗成熟标志的是（萨都剌）

45，属于南戏四大传奇的是（《白兔记》）

46，诗人属于由元入明的作家是（高启）

47，后七子的首领除王世贞外，还有（李攀龙）

48，王骥德《曲律》中列为北曲之冠的散曲作家是（王磐）

49，作家中的游记散文为柳宗元之后游记文学新高峰的是（袁宏道）

50，中国小说史上第一部以岳飞故事为题材的长篇小说是（《大宋中兴通俗演义》） 51“梁山泊聚义本末”出于（《大宋宣和遗事》）

52，著有《滹南诗话》的金代著名文学批评家是（王若虚）

53，突破了元杂剧一人主唱体制的作品是（《西厢记》），共有五本二十一折。

54，李千金这一形象出于白朴的《墙头马上》

55白朴所写的《墙头马上》是一部爱情喜剧。

56尚仲贤的代表作是《柳毅传书》《李奎负荆》的作者是康进之。

57，被誉为“秋思之祖”的元散曲作品出于（马致远） 58元后期散曲创作成就最高的代表人物是（乔吉和张可久）

59张养浩的散曲集是《云庄乐府》；之《小山乐府》的作者是张可久。

60，在《元诗选》中被称为“一代词臣”的作家是（耶律楚材）

61，宋代说话中也除了“说铁骑儿”“说经”“讲史书”外，还有（小说）

62，南戏形成的年代是（宋代）

63南戏创作成熟的标志性作品是（琵琶记）

64《琵琶记》作者是（高明） 65《琵琶记》的创作动机是（为了提倡风化，宣扬贤孝） 66，现存最早的完整的南戏剧作是（《张协状元》） 67《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是（创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构）

68，十八世纪就被翻译介绍到欧洲的杂剧是（《赵氏孤儿》）

69，赵盼儿这一形象出于《救风尘》

90，元代后期专门致力于散曲创作，而产量最多的作家是（张可久）

70属于元代戏曲理论批评著作的是（《中华音韵》） 71，“铁崖体”的代表作家（杨维桢） 72，话本的语言采用的是（白话）

属于宋元讲史话本的作品是（《大宋宣和遗事） 73，《三国志平话》在话本中属于（讲史）

74，中国长篇小说的滥觞是（宋元讲史话本） 75现存最早的讲史话本是（《五代史平话》）

76，从台阁体走出来，成为从台阁体到前后七子的过渡的诗人是（茶陵派的代表人物的李东阳）

77，属于“吴中四才子”的是（唐寅）

78，散文名篇中属于唐宋派的是（《项脊轩志》） 79，观点属于公安派的是（独抒性灵，不拘格套）

80白朴所写的著名历史剧是（《梧桐雨》）

81与《长生殿》题材相同的是（《梧桐雨》）

（多选）辽金元文学

1，属于辽代的诗人有：耶律倍、萧观音、寺公大师。 2，属于金代前期的作家：宇文虚中、吴激、蔡松年。 3，属于金代国朝文派作家：蔡王、党怀英、王庭筠。 4，属于金代后期的作家：李纯甫、赵秉文、王若虚、元好问。 5，适合元好问的有金代文学史上的一代伟人；金代词坛最多产的一代巨擘；金代诗人中艺术成就最高者；一位有着明确创作追求和理论自学的诗人。 6，属于金、元之交杂剧家的：白朴、关汉卿、马致远。 7，属于前期元杂剧作品有：王实甫的《》西厢记；石君宝的《》秋胡戏妻、李好古的《》张生煮海；高文秀的《》双献功。

8杂剧作品属于历史题材的有：白朴的《》梧桐雨；马致远的《》汉宫秋、纪君祥的《》赵氏孤儿。

9，杂剧属于爱情题材的：王实甫的《》西厢记》白朴的墙头马上、李好古的《张生煮海》。

10，关汉卿是：元杂剧晚优秀的代表作家、由金入元的作家；元代杂剧作家中创作数量最多的作家。

11，关汉卿杂剧的主要题材有：历史剧、爱情风月剧；社会风月剧。

12，作品属于关汉卿的：《》窦娥冤、《》单刀会、救风尘、《》鲁斋郎。

13，人物属于关汉卿杂剧主人公的是：关羽、赵盼儿、谢天香。 14，著作属于郑光祖的有《倩女离魂》《刍梅香》《王粲登楼》。 15，属于后期元杂剧作家有：宫天挺、郑光祖、乔吉、秦简夫。

16，属于后期元杂剧作品的有《》倩女离魂》《陈州粜米《》扬州梦《》王粲登楼。 17，元前期散文家有白朴、关汉卿、马致远、王和卿。 18，元前期散曲作家中，属于宦达文士的：卢挚、刘秉忠、姚燧。

19，散曲作家，属于元后期的有贯云石、睢景臣、刘时中。

20，散曲集中，属于元后期的有：《酸斋乐府《》云庄乐府》《小山乐府》。

21，元初文坛由金入元的作家有耶律楚材、刘因、姚燧。 22，元初文坛，由宋入元的南方文人中，影响较大的作家有方回、赵孟兆、戴表元。 23，属于元诗四家的：范椁、揭俘斯、虞集、杨载。 24，元代后期，真正显示出元诗特色的代表性作家有：萨都剌、杨维桢。 25，元代后期，一批西域诗人崛起，其中著名的有：马祖常、泰不华、丁鹤年。 26，今天所能见到的宋元话本，主要有小说、讲史。 27，作品属于四大传奇的有：《》荆钗记《》拜月亭记《刘知远白免记》》《杀狗记 28，流传至今的宋人讲史话本的有：《》五代史平话；宣和遗事》

29，作品属于元代讲史话本的有：《》武王伐纣书《》三国志平话；秦并六国平话《》薛仁贵征辽事略《》。 30，属于早期南戏的有：《》张协状元《》小孙屠《宦门子弟错立身。

（单选）明代文学

1，明代小说理论的繁荣

和高潮是（明清之交） 2，明代前期传奇剧的思想倾向是（反映现实政治斗争）

3明初，被朱元璋誉为“开国文臣之首”的散文家是（宋濂）

4刘基的散文体裁多样，而最出色的是（寓言体散文） 5公安派中，小品文成就最高的作家是（袁宏道）。 6明初诗坛以高启、杨基、张羽、徐贲为代表的诗派是（江石诗派）

7明代刘基的诗歌风格是（沉郁）

8明代竟陵派的文学主张是（引古人之精神，以接后人之心目）

9明代嘉靖年间出现的以反拨前七子为目标，主张恢复“文道合一”传统的流派是（唐宋派）

10陈子龙在诗歌观念上所受影响较深的是（前后七子） 11明代“前七子”的文学主张是（文必秦汉，诗必盛唐） 12宋濂散文成就最高的的是（传记文

13明代长篇小说《梆杌闲评》）。

14吴江派戏剧理论的核心是（强调场上之曲）

15沈德潜的诗歌创作主张是（师法唐诗）

16陈维崧的词风是（师法苏轼、辛弃疾、豪放苍凉） 17文学主张中，与晚明公安派思想相近的是（性灵说） 18，明代诗文流派中主张“引古人之精神，以接后人之心目”，追求一种孤僻情怀，力倡“幽深孤峭的风格的是”（竟陵派）。

19在台阁体垄断诗坛时能独树一帜的诗人是（于谦）。 20白宁体的开创者是（梁辰鱼）

21，晚明小品的集大成者是（张岱）

22提出“天下之至文，未有不出于童心焉也”的晚明思想家是（李贽）

23提出“唐宋八大家”概念的是（茅坤）

24．章回小说是中国古代长篇小说的惟一体裁。 25章回小说的起源是（“讲史”），发展的初起期是元末明初。

26明代英雄传奇小说的起源是（说铁骑儿）

27具有“征田虎、王庆情节的”《水浒传》的版本是（袁无涯刊本） 28．《水浒传》属于（英雄传奇小说）

29．表现“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生”主旨的作品是（《牡丹亭》） 30，《日知录》的作者是（顾炎武）。

31，词风上承李煜，又与清初感伤思潮相融合代表了清词最高成就的词人是（纳兰性德）

32纳兰性德在词的创作上最为推崇的是南唐李煜

33就诗歌的体裁而言，吴伟业的“梅村体”指的是（七言歌行）

34在诗歌创作理论方面，袁枚提倡的是（性灵说） 35，在散文理论上提出义理、考证、文章三者兼备的作家是（姚鼎）

36使桐城派文学理论更加完整、更加系统化的作家是（姚鼎）

37明初高启的诗歌风格是（豪放）

38，标志着明中期杂剧起色复苏开始的是（康海的《中山狼》）

39，明代前期诗坛上流行的是以三杨为代表的（台阁体） 40，前七子的核心除何景明外还有（李梦阳）

41，明代散文家中以感情真挚，通俗畅达著称，善于通过一些生活细节寄托自己的深挚感情，能正确继承唐宋散文真谛的作者是（归有光） 42明代长篇小说的繁荣时期是在（明代中叶）

43，开启长篇神魔小说先河的是（《三遂平妖传》） 44我国第一部长篇历史小说是（《三国志通俗演义》） 45《三国演义》最为流行的本子是（《第一才子书－三国演义》）

46《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》的修订者是李渔。 47《第一才子书－三国演义》

的修订者是毛纶、毛宗岗父子。

48目前《红楼梦》的通行版本是（程乙本）

49在中国古典小说中采取七分实事，三分虚构，在叙事方式上又采取全知全能为主，具有强烈悲剧色彩的作品是（《三国演义》）

50除《三国志》外，明代历史演义小说还有（《列国志传》）

51《东周列国志》的蓝本是（《列国志传》）

52，代表了明清小说理论成就最高成就的批评家是（金圣叹）

53，标志着明代散文领域主情、主文一派取得最终胜利的是（晚明小品的出现） 54《金瓶梅》现存最早的刻本是（万历四十五年的《金瓶梅词话》）作者是兰陵笑笑生。中国古代小说的四种类型中属于世情小说。 55，属于文人独创的是（《金瓶梅》） 98，以生活中的丑作为题材，描绘了丑却创造了美的长篇小说是（《金瓶梅》）

56在小说创作上改变人物的单一色彩，基本实现了从类型化人物到性格化人物的转变的作品是（《金瓶梅》） 57我国第一部以家庭生活为题材的小说（《金瓶梅》） 58在中国小说史上，开始摆脱说唱艺术的影响，向近代小说的方向转变，成为中国古代小说发展里程碑的是（《金瓶梅》）

59李贽主张的诗风是（童心说）

60，在明代小说中表现绿林豪杰事业和绿林文化精神的作品是（《水浒传》）

61清代以来社会上普遍流行的《水浒传》版本是（明末金圣叹修改删改，贯华堂刊《第五才子书水浒传》七十回本）。

62梁山好汉的政治行动纲领是（替天行道）。

63俞万春创作的《水浒》续书是（《结水浒传》）（荡寇志） 64受《水浒传》影响，英雄传奇小说的代表作是《杨家府演义》。

65受《西游记》的影响，神魔小说最为出色的著作是（《封神演义》）它的作者是许仲琳。

66最能代表金圣叹小说理论的论著是关于《水浒传》的评点。

67《西游记》的繁本为一百回，最早的刊本是（明万历二十年金陵世德堂刻本。） 68，毕生从事通俗文学的搜集、整理和编篡工作，从而奠定了他在文学史上大家地位的是（冯梦龙）

69提出“借男女之真情，发名教之伪药”的作家是（冯梦龙）

70《三言》是拟话本小说集，的作者是（冯梦龙） 71，拟话本小说出现在明末。 72《临川四梦》作者是（汤显祖）

73明初道统文学观念的代表者，作有《秦士录》《王冕传》《送东阳马生序》的作者是（宋濂）

74著有寓言体散文集《郁离子》的明初散文家是（刘基） 75明代诗文流派中反对拟古，主张独抒性灵的是（公安派）

76明代戏曲理论家中注重戏曲格律，推崇语言本色的是（沈景）

77明代传奇舞台上居于主导地位的形式是（传奇）。 78我国现存最早的北杂剧曲谱是（《太和正音谱》） 79明中叶最负盛名的杂剧作家是徐渭，他在文学方面的主要贡献杂剧《四声猿》。 80我国第一部全面论述南北曲的戏曲理论著作是（王骥德的《曲律》）

81明传奇的繁荣时期是时末。

82吴江派的代表人物是沈景。临川派代表人是汤显祖。 83“汤、沈”之争的焦点在于吴江派强调舞台性而临川派强调文学性。

84奠定汤显祖在中国古代戏曲史上大家地位作品是其“临川四梦”中的《牡丹亭还魂记》。

85继《牡丹亭》后，汤显祖创作的又一高峰是《邯郸梦记》。

86明代戏曲除了杂剧外，还有（传奇）

87赵执信写的一部批评神韵说的诗话著作是（《谈龙录》） 88《圆圆曲》的作者是（吴伟业）

89明中期最负盛名的是（徐渭） 90《南词叙录》的作者是（徐渭）

91查慎行以后倡导宋诗的大家，也是浙派诗领袖的是（厉鹗）

92强调词“非寄托不入，专寄托不出”的词人是（周济） 93以张惠言为代表，接受了桐城派理论影响，对桐城派理论作了一些修正，将骈文笔法引入古文创作的散文流派是（阳湖派）

128堪称晚明小品文之集大成者的作者是（张岱） 94明代传奇剧《红梅记》的取材来源于（《剪灯新话》） 95在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是（昆山腔） 96，明清两代小说理论成就最高的是（金圣叹）（多选）明代文学

1，诗人属于明前期的有：于谦、高启、刘基。 2，诗派属于明前期的有台阁体、茶陵派。

3，作家属于前七子的有：李梦阳、何景明、康海、徐祯卿。

4，作家属于后七子的作家有：谢榛、李攀龙、王世贞。 5，诗派属于明代后期的有：竟陵派、公安派。

6，作家属于明末爱国诗人有：陈子龙、夏完淳、张煌言。 7，作家属于明代重要散曲作家有：王磐、陈铎、冯惟敏。 8，作家属于明初的有：宋濂、刘基。

9，作家属于唐宋派作家的有：唐顺之、茅坤、归有光、王慎中。

10，作家属于晚明小品文的作家有：陈继儒、袁宏道、张岱。 11，《三国演义》成书来源有：以陈寿的《》三国志及裴松之注为代表的史传文学；魏晋以来的民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲等说唱文学；罗贯中自己的发挥创造。 12，《三国演义》的重要版本有：明嘉靖壬刊刻的《三国志通俗演义》；《李卓吾先生批评三国志》《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》《第一才子书－三国演义》。 13，《三国演义》：是中国长篇小说的开山之作；是我国第一部长篇历史小说；“七分事实、三分虚构；是一部悲剧作品。”

14，关于《水浒传》的作者主要有三种说法：施耐庵著、罗贯中著；罗贯中、施耐庵著、 15，《水浒传》繁本系统中分为三种：一百回本、一百二十回本、七十回本。 16，《西游记》的三个组成部分：孙悟空的来历和大闹天宫；玄奘的来历及取经的缘起；唐僧师徒取经的经过。 17，中国古代小说，属于四大奇书的有：《》三国演义《》西游记；《金瓶梅》》《水浒传》。 18，《金瓶梅》的版本系统有：词话本、说散本。

19，人物属于《金瓶梅》书中的人物有：西门庆、潘金莲。

20，属于历史演义小说的著作有：《西汉通俗演义》《列国志传、《》英烈传》。 21，属于英雄传奇小说的著作有：《》唐书志传、《岳武穆精忠传、《》杨家府演义。 22，属于神魔小说的著作有：《》西游记《》封神演义；《三遂平妖记传》。

23，明代后期主要的小说理论论著有：李贽的《忠义水浒传序》冯梦龙的《古今小说叙》胡应麟的《》少室山房笔丛；金圣叹关于《》水浒传的评点。

24，著作属于明末拟话本小说的：东鲁狂生的《醉醒石》；冯梦龙的“三言”；凌潆初的“”《二拍》。

25，能够代表明代拟话本小说最高成就的著作有：“三言”和“二拍”。 26，明代戏剧的剧种主要有：杂剧、传奇。 27，杂剧作家属于明初的有：朱权、朱有敦。

28，杂剧作家属于明中期的有：王九思、康海、冯惟敏；徐渭。

29，徐渭的《》四声猿包括：《》渔阳异》《雌木兰》《女状元》《玉禅师》。

30，标志着明代传奇根本性转变的三大传奇作品是：《鸣凤记《》浣纱记《》宝剑记》 31，明末的传奇流派有：以沈景为代表的吴江派；以汤显祖为代表的临川派；讲究辞藻用事的骈俪派。

传奇作家属于明末的有：沈景、孟称舜、周朝俊。 32，传奇作品，属于汤显祖“临川四梦”（玉茗堂四梦）的有《紫钗记》《邯郸梦记《》南柯梦记》。

33，人物属于《牡丹亭》中的有：陈最良、杜丽娘、柳梦梅。

（单选）清代文学 1清初“文人之文”

的创作倾向是主张继承秦汉宋气盛，生动的文风。 2，清初词坛上推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人作品，以“清空、骚雅”为词的最高境界的流派是（浙西诗派） 3，属于清代家庭生活小说的是（《醒世姻缘传》）

4以李玉为代表的“苏州派”作家出现在（明末清初） 5代表清代骈文最高成就的是（汪中）

6代表清代词最高成就的作家是（纳兰性德）

7清代最大的散文流派是（桐城派）

8，以恽敬、张惠言为代表的散文派别是（阳湖派）

9，清代戏曲创作的高峰在（清代初期）

10，代表李玉戏曲创作最高成就的作品是（《清忠谱》） 11，李玉传奇的基本特征是（往往关注现实问题，有感而发）

12提出“立主脑，减头绪”等主张的戏曲理论家是（李渔） 13，《水浒后传》的作者是（陈忱）。《后水浒传》的作者是青莲室主人。

14，俞万春创作的《水浒续书》是（《结水浒传》（荡寇志）。 15，《隋唐演义》的作者是（褚人获）

16标志着侠义小说的与公安小说合流的是《施公案》。 17从《金瓶梅》到《红楼梦》发展过程起承先启后作用的作品是（《林兰香》）。

18标志着中国讽刺小说确立著作是《斩鬼传》。

19清代影响最大的才学小说是李汝珍的《镜花缘》。 20清代拟话本小说最高成就的作家是（李渔） 21张友鹤辑《聊斋志异》（三会本）共有四百九十一篇。 22把清代文言小说创作推向高潮的著作是（聊斋志异）。现存较完整的抄本是《乾隆三十六年铸雪斋本》。

23，在内容与结构上“借离合之情，写兴亡之感”的作品是（《桃花扇》）

24，清代诗歌宗宋倾向和感伤思潮的开始者是（钱谦益） 25清初宗宋诗人中成绩较为突出的诗人是（钱谦益） 26提倡宋元诗歌，又能兼融唐人诗歌之长的清初诗人是（钱谦益）

27《明夷待访录》的作者是（黄宗羲） 28《天雨花》《再生缘》都是（弹词） 29，阳羡派的代表人物是（陈维崧）

30，清代中期最重要的散文流派是（桐城派）

31，清代道光年间出现的一部站在《水浒传》对立面，以梁山事业为内容的小说是（《荡寇志》）

32，现存《聊斋志异》的最早刻本是（表柯亭本） 33，《聊斋志异》的诚斋体类型是（文言短篇小说） 34，《闲情偶寄》作者是（李渔）

35，现存最早的话本专集是（《清平山堂话本》）

36，清代诗坛宗法唐人的开先路者是（吴伟业） 37清人庄仲方在《金文雅序》中所说的“借才异代”是指（由宋入金的文士）

38，清代中期的戏剧创作，在主题上的一个普通倾向是（多表现忠孝节义的问题） 39与袁枚、赵翼并称乾隆三大家的清代戏曲作家的是（蒋士铨）

40，在散文理论上提出“义法”说的是（方苞） 41《哀盐船文》的作者是（汪中）

42，清代才子佳人小说的代表作是（《好逑传》）

43，清初戏剧“苏州派”的代表是（李玉）

44，著有《磨剑室诗词集》，诗中表现的政治情绪最为激烈的诗人是（柳亚子） 45，清道光至光绪年间出现的一批以狎优狎妓为题材的小说被称为（狭邪小说） 46清初诗坛上神韵说的倡导者是（王士祯）

47，格调说、肌理说、性灵说出现在（清代中期） 48，沈德潜提出的诗歌理论称为（格调说）

49，属于格调说的是（提倡温柔敦厚、忠正和平）。 50，清代中叶诗坛提倡“肌理说”的代表人物是（翁方纲）

51主张恢复风骚传统，强调寄托比兴，旨在矫正阳羡派的粗旷和浙西派的轻弱的词派是（常州派）

52按照桐城派标准编选的一部文章总集是（《古文辞类纂》）

53作品中以炫耀学问、才学为特点的小说是（《镜花缘》） 54在中国古典小说中具有“虽云长篇，颇同短制”的作品是（《儒林外史》） 55中国古代最杰出的讽刺小说是（《儒林外史》）正本是五十六回。

56，人物出于《儒林外史》的有（杜少卿）

57《儒林外史》中王冕这个人物是（体质人格独立，讲究文行出处的潇洒人士的代表）

58清末民初诗坛上风格接近晚唐温李一派的诗人群称为（中晚唐诗派

59清代文言小说中走六朝志怪小说的路子，有意与《聊斋志异》相对立的作品是（《阅微草堂笔记》） 60阮大铖这一形象出于（《桃花扇》）

61被鲁迅称为“用传奇法，而以志怪”的小说是（《聊斋志异》）

62代表了文言短篇小说创作高峰的是（《聊斋志异》） 63达到中国古典小说最高峰的作品是（《红楼梦》） 64在中国古典小说中以局部的全知叙事与整体的限知叙事完美地统一的作品是（《红楼梦》）

65人物中属于新红学派代表的是（胡适）

66《西湖佳话》属于（拟话本）

67清代根据《长恨歌》改编，写唐明皇、杨贵妃爱故事的传奇是（《长征殿》）

68以明末复社文侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事为线索，来反映南明王朝覆灭历史的剧作

69清末民初诗人樊增祥，易顺鼎被冠以“中晚唐诗派”的原因是（其诗风近于晚唐温李）

70洪升传世的传奇名作是《长生殿》杂剧剧本是《四婵娟》，还有《稗畦集》《稗畦续集》

（多选）清代文学 1，作家属于清初遗民诗人的有：顾炎武、吴嘉纪、屈大均。 2，作家属于清初入仕诗人的有：钱谦益、吴伟业、宋琬。 3，诗人属于清前期的诗人有：顾炎武、钱谦益、王士祯、赵执信。

4，诗人属于性灵派的诗人有：袁枚、郑燮、赵翼、黄景仁。

5，诗人属于清中期的有：沈德潜、翁方纲、袁枚、郑燮、。

6，诗派属于清中期的有：性灵派、肌理派、格调派。 7，诗歌流派属于清代的有神韵派、格调派、肌理派、性灵派。

8，真正廓清遗习、开创清代词坛风气的有：以陈维维崧为首的阳羡派；以朱彝尊为首的浙西派、自成一家的纳兰性德。

9，清中叶词坛著名的词派有：以厉鹗为代表的浙派；以张惠言为代表的常州词派。 10，清代词坛的主要流派有：以陈维崧为首的阳羡派；以朱彝尊为首的浙西派、自成一家的纳兰性德；以张惠言为代表的常州词派。

11，词人属于清代的有朱彝尊、纳兰性德、张惠言、厉鹗。

12，作家属于清初“学人之文的作家有：王夫之、顾炎益、黄宗羲。

13，作家属于清初“文人之文的作家有：汪琬、侯方哉”魏禧。 14，作家属于桐城派的作家：姚鼐、方苞、刘大槐。作家属于阳湖派的作家：恽敬、张惠言。

15，作家属于骈文作家的：陈维崧、袁枚、汪中。 16，著作属于清代英雄传奇小说的著作有：《水浒后传》《后水浒传》《说岳全传》。 17，属于清代历史演义小说的著作有：《》说岳全传；隋唐演义《》说唐演义全传。 18，属于清代才子佳人小说的著作：《》玉娇梨《平山冷艳《》好逑传》

19，属于清代家庭生活小说的著作有：《醒世姻缘传》《林兰香》《歧路灯》。

20，属于清代讽刺小说的著作有：《儒林外史》《斩鬼传》《何典》。

21，下列“系列‘作品属于清代文言短篇小说的“”系列有：“”剪灯系列；聊斋系列“”阅微系列“”虞初系列。

22，通俗文艺形式属于清代讲唱文学的通俗文艺形式有：鼓词、俗赋、子弟书。 23，《聊斋志异》中表现主情浪漫思潮的作品有：《婴宁《》阿宝《》连城》。 24，《聊斋志异》中反映经世致用思潮的作品有：《崂山道士《》三生《》促织《》席方平》

25，属于《儒林外史》中追求功名富贵的禄之徒的有：鲁编修、马二先生（）马静、匡超人、范进。

26，属于《儒林外史》中潇洒人士的有：杜少卿、王冕。 27，著作属于索隐派的著作：王梦阮、沈瓶庵《》红楼梦索隐；蔡元培《》石头记索隐；邓狂言《》红楼梦释真。 28，新红学派的代表人物和著作有：胡适《》红楼梦考证；俞平伯《》红楼梦辨真。 29，戏剧大家属于清代前期的有：李玉、李渔、洪升、汤显祖。 30，传奇流派属于清初的是：以李玉为代表的苏州派；以吴伟业尤侗为代表的文人派、以李渔为代表的临川派。 31，著名剧作属于清初的有：《清忠谱《》桃花扇《长生殿》。

32，清代中期影响较大的戏曲作家有：唐英、方成培蒋士铨、杨观潮。 33，属于洪升的戏剧著作有：《》长生殿《》四婵娟。 34，人物属于《桃花扇》的有李香君、阮大铖、侯方域。（单选）近代文学

1道光前期诗风新变的代表作家是（龚自珍）

2太平天国时期，既敌视太平天国，又揭露和抨击清迁清兵的最有成就诗人是（金和）

3咸丰同治之际宋诗派的首领是（曾国藩）

4汉魏六朝诗派（湖湘诗派）的代表人物是（王岂运） 5诗界革命的代表作家是（黄遵宪） 6革命诗潮中未加入南社的著名女革命诗人是（秋瑾） 7经世文风当之无愧的开创者是（龚自珍）

8首次确立“经世文”概念提出衡量经世文标准的是（魏源）

9桐城派以批评并推动鸦片战争时期经世文风发展的，首推（冯桂芬）

10辛亥革命时，对历代文章独尊魏晋的是（章太炎） 11《射鹰楼诗话》的作者是（林昌彝）

12在近代文学史上，其诗具有险奥僻涩，牙钩棘特点，被称为“同光体之魁杰”的诗人是（沈曾植）

13在近代文学史上，以典雅的古文译介西方学术著作，对中国思想界发生深刻的影响的作家是（严复） 14，与龚自珍并称的另一位启蒙思想家和诗人是（魏源） 15，提出“我手写我口，被认为是“能”熔铸新理想以入旧风格者的诗人是（黄遵宪）

16，鸦片战争时期作有《三元里》等爱国诗歌的著名诗人是（张维屏）

17，同光体诗人中成就最高的是（陈三立）

18属于同光体诗人的是（沈曾植）

19对于中国古典诗歌遗产，同光体主要是（学宋诗） 20鸦片战争时，处在龚自珍为代表的诗风新变与清末诗界革命正式发动之间，起着承上启下作用的诗人是（黄遵宪）

21黄遵宪1897年将自己的诗命名为（新派寺）

22首次提出“诗界革命”的是（梁启超）

23当之无愧的政治小说的代表作是（梁启超的《新中国未来记》）

24“小说界革命”中最具特色的类型是（政治小说） 25《官场现形记》的作者是（李宝嘉）

26《二十年目睹之怪现状》的作者是（吴沃）

27科学小说创作由志怪到科幻的过渡，始于（俞万春创作的《荡寇志》）

28《人境庐诗草》的作者是（黄遵宪）

29咸丰、同治之际宋诗派的首领是（曾国藩）

30汉魏六朝诗派的首领是（王岂运）

31提出诗歌为“寂者之事”和“荒寒之路”著有《石遗室诗话》的作家是（陈衍） 32《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》属于（谴责小说）

33《海上花列传》《花月痕》属于（狭邪小说。

34第一个用西方学术来研究《红楼梦》，从而揭示了《红楼梦》悲剧精神的学者是（王国维）

35中国近代报章文体开拓者是（王韬）

36第一部长篇狭邪小说是（《品花宝监》）

37全书以妓女为描写为主的狭邪小说是（《青楼梦》） 38断绝才子佳人传统的狭邪小说是（《海上花列传》） 39《儿女英雄传》（《侠女奇缘》的作者是（燕北闲人）（文康）

40被称为“古文之殿军”的作家是（林纾）

41“小说界革命”的口号的正式提出者（梁启超） 42梁启超提出诗界革命的三项衡量标准是（新意境、新语句、古风格）

43南社诗人苏曼殊所作的是（春雨楼头尺八箫） 44辛亥革命期间，“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是（临命须掺手，乾坤两只头） 45在小说发展方面，《施公案》体现的是（公安小说与侠义小说的合流）

46以王岂运为湖湘诗派又称为（汉魏六朝诗派） 47近代文学家梁启超在散文方面提倡的是（新文体） 48《三侠五义》的题材类型是（公案小说）

49科幻小说瓣优秀之作是（《新石头记》）（多选）近代文学 1，诗派属于近代的有：宋诗派、汉魏六朝诗派、中晚唐诗派。 2，诗人属于鸦片战争时期的爱国诗潮的诗人有：张维屏；张际亮、姚燮、林则徐。 3，诗人属于太平天国战乱时期的诗人有：金和、洪仁干；曾国藩。 4，宋诗派第一期的主要作家有：程恩泽、何绍基、郑珍、莫友芝。 5，作家属于诗界革命诗人的有：梁启超、黄遵宪、康有为、丘逢甲。 6，作家属于南社的创始人与领导核心的作家的有：高旭、陈去病、柳亚子。 7，作家属于革命诗潮诗人群的有：陈去病、柳亚子、秋瑾、苏曼殊。

8，诗人属于“同光体的诗人有：陈三立、陈衍、沈增植。 9，属于写经世之文的作家有：龚自珍、蒋湘南、魏源、冯桂芬。

10，魏源提出衡量经世文的标准有：经术、文章、政事。 11，作家属于道光、咸丰时期的桐城派的作家：梅曾亮、姚莹、方东树。

12，作家属于湘乡派主力的作家有：张裕钊、黎庶昌、薛福成、吴汝纶。

13，作家属于报章文体作者的有：王韬、郑观应、谭嗣同。

14，作家中写过域外游记的有：王韬、郭嵩焘、黎庶昌、薛福成。

15，作家属于“新文体”的有：梁启超、邹容、陈天华。 16，小说类型中属于近代的有：狭邪小说、科幻小说、政治小说、侠义公案小说。 17，作品属于近代狭邪小说的作品有：《》品花宝监《青楼梦》《海上花列》《》花月痕》

18，作品属于近代侠义公案小说的作品有：《》儿女英雄传》《三侠五义》。

19，小说类型属于“新小说”的有：政治小说、谴责小说、科学小说。

20，作品属于政治小说的作品有：《》新中国未来记《狮子吼《》自由结婚》 21，作品属于谴责小说的有：《老残游》《二十年目睹之怪现状》《官场现形记》《孽海花》。 22，作品属于科幻小说的有：《荡寇志》《月球新殖民地小说》》新石头记》《未来世界》。单选填空： 1，王禹俘在学习白居易诗的同时，更重视和推崇的唐代诗人是（杜甫）。

2，晚年自号“六一居士”的作家是（欧阳修）。 3，富贵词人是（晏殊）。 4，在慢词体制的形成过程中直到了关键作用的作家是（柳永）

5，主张词“别是一家”的作家是（李清照） 6，南宋后期崛起的一个以姜夔为代表的新词派是（清雅词派） 7，《西厢记诸宫调》作者是（董解元）

8，金代最杰出的作家是（元好问） 9，《东篱乐府》的作者是（马致远）

10，杂剧作品属于郑光祖的（《倩女离魂》）

11，元代中期执文坛牛耳的领袖人物是（虞集）

12，元代后期最杰出的少数民族抒情诗人、元代诗人之冠是（萨都剌、） 13，《琵琶记》属于（南戏） 14，明代前期以杨士奇、杨浦才杨荣为代表的诗体统治文坛达半个世纪之久，这种诗体被称为（台阁体） 15，晚明思想与文学革新的旗手是（李贽）

16，堪称晚明小品散文之集大成者的作者是（张岱） 17，代表清代词最高成就的作家是（纳兰性德）

18使酮城派文学理论更加完整、更加系统化的作家是（姚鼎）

19,俞万春创作的《水浒》续书是（结水浒传）（荡寇志） 21，《儒林外史》的作者是（吴敬梓）

22，第一次借用西方学术思

想和治学方法揭示《红楼梦》悲剧精神和悲剧意识的人是（王国维）

23，水平低清代传奇创作中的形式派代表作家是（李渔） 24，以袁枚为代表的诗歌流派是（性灵派）

25，和龚自珍并称的另一位启蒙思想家和诗人是（魏源） 26，清末民初，与革命诗潮不可分的一个文学团体是（南社）

27，中国近代报章体的开拓者（王韬）

28，第一部长篇狭邪小说是（品花宝监）

29，作品属于科幻小说的是（新石头记）。

填空：

1，中兴四大诗人是：陆游、杨万里、范成大、尤袤。 2，作品属于南戏的：《张协状元》《白免记》《琵琶记》。 3，属于明代杂剧的《四声猿》《中山狼》《杜甫游春》。 4，梁启超提倡的“新文体的特色是：“文界革命”的组成部分；平易畅达，时杂俚语、韵语及外国语法，纵笔所至不检束；条理明晰，笔锋常带感情。 5，作品属于龚自珍所作的是《已亥杂诗》病梅馆记》 6，属于“江西诗派”的特征是：点铁成金、夺胎换骨；无一字无来处；生新瘦硬。 7，南戏在体制上与杂居的不同点主要表现在：没有规定的宫调，曲牌运用比较自由；种类角色都可以演唱；开场要介绍全剧梗概。 8，作品属于明代神魔小说的作品是：《三遂平妖传》《三宝太监西洋记《》封神演义》。 9，主宰清初诗坛的一批由明入清的诗人是：钱谦益，吴梅村、旋闰章。

10，戊戊变法失败后，梁启超等人发起的文学界革命包括：小说界革命、诗界革命、文界革命。

11，属于北宋词人有：晏几道、秦观、贺铸。

12，属于元前期杂剧的是：王实甫的《西厢记》、石君宝的《秋胡戏妻》、李好古的《张生煮海》、尚仲贤的《柳毅传书》

13，属于明代的诗派是：台阁体、茶陵派、公安派、竟陵派。

14，作家属于清代骈文作家的是：陈维崧、袁枚、汪中。 15，传奇流派属于清初的是：以李玉为代表的苏州派；以吴伟业尤侗为代表的文人派、以李渔为代表的临川派。 16，诗歌流派属于宋代的有：西昆诗派、江西诗派、四灵诗派、江湖诗派。

17，杂剧作家属于元代后期的：宫天挺、郑光祖、乔吉、秦简夫。

18，章回小说属于明代的：《》三国演义《》西游记、金瓶梅。

19《儒林外史》中属于“”以牺牲自我与个性为代价追求功名富贵的禄之徒的有：范进、周进、匡超人、马二先生。

20，属于谴责小说的有：《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》《孽海花》。

21，黄庭坚著名的诗论观点有：点铁成金、夺胎换骨、无一字无来处。 22，属于北宋诗歌风格的有：半山体、东坡体、山谷体、后山体。

23，有关《西厢记诸宫调》说法正确的：其结局是喜剧性的；其主要矛盾冲突是崔、张二人与崔老夫人的冲突。 24，明代前期出现的长篇小说的类型有：历史演义小说、英雄传奇小说。

25，诗文流派中属于清代的有阳羡派、浙西派、桐城派。苏轼在文学创作上的显著特点有：以文为诗；以文字为诗、以才学为诗，以议论为诗，以诗为词。

26，从三十首论诗绝句可以看出元好问的诗美追求是：慷慨激昂、天然浑成、质朴浑厚。

27，关于《三国演义》主题的几种重要说法有：拥刘反曹反映人民愿望说；讴歌贤才说；反映三国兴亡说；宣扬正统说。

28，总集中，属于清代民歌总集有：《白雪遗音《霓裳续谱》《时尚南北雅调万花小曲》。

29，清代曾国藩是：咸同这际宋诗运动的倡导者，桐城派古文的中兴缔造者；湘乡派的领袖。

30，刘克庄成为江湖诗派中成就最大的诗人主要原因有：多方面吸收唐诗艺术营养，熔铸宋诗的时代内容；学杜甫、韩愈、李贺及陆游杨万里；发挥自己的艺术创造力。

31，金代文学批评家王若虚论文言诗的观点有：辞达理顺；以意为主；出于自然。 32，《三言》在三种情节上安排特点有：较多运用巧合的手法；运用具有细节特征的小道具；设置悬念安排伏笔。 33，明清小说创作形成了若干系列，其中清代始诞生的有：剪灯系列；聊斋系列；世说系列；阅微系列。 34，龚自珍的散文包括：杂文；史论；政论。

的有张孝祥。张元千，刘过。 2、杂剧的体制是四折一楔子，一人主唱，每一折必须用同一宫调的一套曲子， 3、下列主张中属于公安派的是，独抒性灵，不拘格套，代有升降，而法不相沿，文之不能不古而今，时使之然也， 4、下列作品中属于桐城派的是《登泰山记》《论文偶记》《狱中杂记》

下列诗人中属于南社成员的是秋瑾，苏曼殊，高旭 5、下列诗人中原先受江西诗派影响，而后又从江西诗派中走出，自成一格的是，陆游，杨万里。范成大 6、在元杂剧中根据唐传奇改变的作品有，《柳毅传书》《倩女离魂》《西厢记》 7、明清诗文流派中具有拟古特点的是，前后七子，唐宋派，同光体 8、下列著作中属于桐城派的是《惜抱轩诗文集》《论文偶记》《古文辞类撰》 9、下列作品中属于拟话本的是《警世通言》《初刻拍案惊奇》《石点头》

10、南宋后期诗坛上体现着宗唐倾向的是，永嘉四灵，江湖诗派，严羽的《沧浪诗话》

11、下列选项中出于金代的是，《论诗三十首，》《褥南诗话》《西厢记诸宫调》

12明代诗文流派中具有拟古特点的是前后七子，唐宋派，茶陵诗派

13、下列主张中属于常州词派的是以国风，《离骚》之情趣，铸温，韦。周，辛之面目，恢复风骚传统，强调寄托比兴。以诗为词

14、下列作品中属于谴责小说的是，《老残游记》《官场显形记》

15、下列选项中属于《沧浪诗话》观点的是诗有别材，非关书也，诗有别趣，非关理也。诗道在妙悟，惟悟乃为当行，乃为本色，诗歌妙处在透彻玲珑，不可奏泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷，

16、下列选项中属于散曲特点的是，散曲分小令与套数，小令是单支的曲子，套数是由两支以上同一宫调曲牌的曲子连缀而成

17、下列作品中处于作家个人创作的是，〈金瓶梅〉〈儒林外史〉〈红楼梦〉

18、下列清代诗人中取法宋诗的是钱谦益。厉鹗。查慎行，

19、新派诗的特点是，以旧风格含新意境，我手写我口，洋溢着推翻满清的政治激情，

20南宋后期清雅诗派的特征是，清空，骚雅的风格，审音协律。，创制新调，侧重咏物，多用典故，多慢词长调， 21下列戏曲选项中属于李蛰的主张是，天下之至文，未有不出于童心者也，诗何必古选，文何必先秦，强调文

学的自然表现，反对可以求工，