杜甫五言古诗格律初探

杜甫五言古诗格律初探-大学语文论文

杜甫五言古诗格律初探 程仁君

(黄冈师范学院 文学院，湖北黄冈438000)

［摘要］杜甫在五言古体诗歌创作中，将近体诗的格律运用到古体诗中去，根据情感需要，赋予古体诗新的格调形式，使古体诗音节上成就达到了历史上的高峰。以两句为基本单位去研究它的格律，其五言古体诗格律上有两种基本格式，一种为基本式，即上下两句末两字不看，前四字保持平仄两两相间，上下相对。另一种为连调式，即平仄比例为五五式或四一式。以整个诗篇去研究，则句与句之间也往往遵循一种格调规律。 ［ 关键词 ］杜甫；古诗；格律

［中图分类号］I207.22［文献标识码］A［文章编号］1672-8610(2014)07-0041-03 一、杜甫诗歌在韵律上取得的成就

杜甫诗作，在我国诗歌史上竖起一块无人超越的丰碑，其诗作，“尽得古今之体势，而兼文人之所独专，千汇万状，兼古今而有之。”其自身对自己诗作也比较满意，曾说：“臣之述作，虽不能鼓吹六经，先鸣诸子，至沉郁顿挫，随时敏捷，扬雄枚皋之徒，庶可企及也。”尤其是晚年七律的创作，更令后人倍加推崇，其在创作中“遣词必中律，律中鬼神惊”，“晚节渐于诗律细”，这一切，表明杜甫在创作中一贯重视格律，对艺术形式美孜孜不倦地追求。李东阳云：“唐诗类有委曲可喜之处，惟杜子美顿挫起伏，变化不测，可骇可愕，盖其音响与格律正相称，回视诸作皆在下风。”唐代诗歌艺术形式主要脱胎于六朝文学，由六

朝声韵学说直接孕育而成。如沈约曾云：

夫五色相宣，八音协畅，由乎元黄律吕，各适物宜，欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响，一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异，妙达斯旨，始可言文。

这种在六朝时代对诗歌艺术形式美的最高要求，正是唐代诗歌格律形式的理论基石。杜诗作为唐代诗歌的集大成，无疑更为集中地体现六朝声韵学说对诗歌艺术发展的深远影响。杜甫在诗歌创作艺术上的成就，也表现在他卓越地掌握了中国语言的声韵。他常根据诗的内容和情绪，采用与之相适应的韵律，更大地发挥出诗的表现力和感染力。因此，他的诗不仅具有形象的美，而且具有音乐的美。因此，从声韵学的角度对杜诗的研究，应当是杜诗学总体中的一个方面。 杜诗集中，近体1054首，相当于古体404首的两倍半以上，如果以秦州画线，将杜诗分为前后两期的话，后期近体904首，古体262首。这表明，在杜甫的后期创作中，虽然以近体为主，在近体诗作上获得了巨大的成就，但也表明杜甫并未放弃古体诗的创作，并且，以他深厚的诗歌水平和不懈地艺术追求进行古体诗的创作，将律诗的格律运用到古体诗中去，根据情感需要，赋予古体诗新的格调形式，使古体诗音节成就上达到了历史上的高峰。前人论杜，往往提到其古体诗时，仅就章法、格局等作探索，对其格调，则往往强调，相对于近体诗，他的古体诗的格律显得更自由。殊不知，杜甫作诗，格律法度极为森严，有他自己的关于格调变化的法式和标准。杜诗在近体诗歌格律上的成就不用赘述，本文就其在古体诗歌创作中的格律规律稍作探讨，以飨同仁。 二、杜甫五言古诗格律特点

杜甫古诗既是继承，又是创新。诗句格律上都强调平仄相间，上下两句相

对，同时，为表达感情需要，大量运用连调，既有近体诗特点，又融入古体诗连调的特点。以五言为例，在杜甫的古诗中，基本上是两句为一个单位，呈现出规律。

押仄韵的五言古诗的格律特点： 1.两句句末上仄下仄。

1）句末都是仄声，前面四字上下相对。平仄间隔不同，从而形成语调的不同，构成高低顿挫音乐之美，它的基本形式是： 平平仄仄仄，仄仄平平仄。

在具体的作品中，这种格调往往表现出以下两种形式，但可以看出，这两种形式就是上述基本形式的变化。 平平仄仄仄，仄仄平仄仄。① 或：平平仄平仄，仄仄仄平仄。②

这种句式的特点是，尾字均为仄声，但前四字看作一个二二式结构，且上下相对。且前两字均对的工整，后两字则因上下两句均是仄声而参差变化。其中①式在杜诗中较多，在《北征》中，大量诗句呈现出这种格律特点。如：床前两小女，补缀才过膝；山果多琐细，罗生杂橡栗；仰观无色改，坐觉妖氛豁；经年至矛屋，妻子衣百结。再如在《奉赠射洪李四丈》中，如：南京乱初定，所向邑枯槁；东征下月峡，挂席穷海岛；人生意气豁，不在相逢早。杜诗诗作基本符合这个特点。 2）连调格局

仄平仄仄仄，平仄仄仄仄。

这是一种基本形式，连调彰显古朴特点，但又要上下音调的起伏变化，而大

量仄声的连用又表达出一种郁结愤懑不平之气，因此就形成了每句四仄一平的形式，平声位置或有变化。如：此辈少为贵，四方服勇决；东胡反未已，臣甫愤所切；拜辞诣阕下，怵惕久未出。 2.两句句末上平下仄。 1）连调格局

连调是最能表现古诗格律特点，它的基本特点就是上下两句平仄比例为五五或四一，造成一种强烈对比。

上平下仄句里杜诗的一个基本格式便是： 平平平平平，仄仄仄仄仄。 或：平平平平平，平平平平仄。

在杜诗中，虽然有个别平仄有出入，但两句整个格局大致不变。连续的格调彰显古朴特点，而下句的平仄相对又显出杜甫融入近体诗的特点。平仄比例对比强烈，呈现出五五式特点，在音韵学中，强调一个句子中的平仄相间是为了表现音乐高低顿挫之美，而杜甫将其放大，变成两句的平仄相间或是单一声调，无形中，在音韵上就象一个电影中的镜头的无限放慢。平声连调，突出情绪的安闲绵长无奈等特点，仄声连调，体现郁结爆发决裂宣泄的情怀。两相对比，在内容和声韵上达到一种强烈的效果。这样的诗句很多，如：维时遭艰虞，朝野无暇日；乾坤含疮痍，忧虑何时毕；移时施朱铅，狼藉画眉阔。

还有一种变式，即四一式，这种连调在各种情况下大量使用： 仄仄仄仄平，平平平平仄。

这种句式与五五式差不多，只不过平仄比例有变化，如：猛虎立我前，苍崖吼时裂。

须着重强调的是，四一式到底是平四仄一还是平一仄四，杜诗根据诗歌音韵需要，只要是四一即可，而且个别地主因句子需要有变化也是正常。 如：夜深经战场，寒月照白骨。 它的格律是这样：

仄平平仄平（第四字应平而仄），平仄仄仄仄。 2）平仄间隔式

这种格律特点显得与近体诗的特点显然不同，它表现出反复交替的样子，假如把平仄叫一个轮回的话，它就好像格律的两个轮回，而近体五言诗则只有一个半轮回。它的基本形式是： 仄仄平仄平，平平仄平仄。 或者：仄平仄仄平，平仄平平仄。

很显然，它上下句格律相对，显得非常工整，虽然有时有些句子格律有所出入，但上下两句的后三字几乎无变化。如：杜子将北征，苍茫问家室；微尔人尽非，于今国犹活；所遇多悲伤，呻吟更流血；志士怀伤感，心胸已倾倒；万里须十金，妻孥未相保。

以上两种情况是押仄韵，押平韵的也是很有特点，见如下： 3.两句句末上平下平。

这种情况下，如两句末均是仄声的规律相似，有一个基本格式： 平平仄仄平，仄仄平平平。

这种基本形式末句都为平声，前面四字平仄相对，非常工整。如《义鹘行》中诗句：生虽灭众雏，死亦垂千年；雄飞远求食，雌者鸣辛酸；近经潏水湄，此事樵夫传。

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/kh5h.html