《白毛女》大话白毛女的故事。

篇一：白毛女的成功经验

学 士 学 位 论 文

浅析民族歌剧《白毛女》的成功经验

姓名： 学号： 指导教师：

刘欣欣 201110110215 贾波 讲师

学 院： 音乐与舞蹈学院 专业： 完成日期：

音乐学 2015年4月10日

学 士 学 位 论 文

浅析民族歌剧《白毛女》的成功经验

姓名： 学号： 指导教师：

刘欣欣 201110110215 贾波 讲师

学 院： 音乐与舞蹈学院 专业： 完成日期：

音乐学 2015年4月10日

摘要

《白毛女》是根据我国民间传说改编创作的一部歌剧，是诗、歌、舞三者融合的民族歌剧，是民族歌剧的典范之作。作品在毛泽东文艺方针指引下，总结历史经验和成果以及凝聚了延安鲁迅文艺学院的集体结晶。其主要运用北方民族和传统戏曲音乐为素材，吸取河北山西等地方的民族与戏曲的音乐元素，并加入西洋歌剧音乐形式。民族歌剧《白毛女》之所以受到广大民众如此的喜爱，主要原因是它潜在的民间文化的人物类型、故事类型和主题，与大众文化相吻合的审美观，而被接受并深受影响。解放战争时期(1945-1949)出现的新歌剧《刘胡兰》、《赤叶河》、《江姐》等，再到新中国成立以后（1949年）创作的新歌剧《洪湖赤卫队》、《小二黑结婚》、“文革”后出现的新歌剧《伤逝》、《原野》等，都与歌剧《白毛女》有着千丝万缕的联系，本文将带着上述问题探析歌剧《白毛女》的成功经验及其在歌剧创作中运用。

【关键词】 民族歌剧 ；白毛女；音乐创作特点；成功经验

Abstract

White-haired girl is based on a Chinese folk tale adapted from the Opera, is fusion of poetry, song, and dance three National Opera is the National Opera of a model for. Work under the guidance of Mao Zedong's literary and artistic principles, summing up the historical experience and results, as well as gather a collective Crystal Yanan Lu Xun Art Academy. Its main use of folk and traditional music of the North for the material, lessons of Shanxi, Hebei and other parts of the nation and the musical elements of Opera, and joined the Western Opera music. National Opera of the white-haired girl is loved by the masses so, mainly because of its potential for character types, style, story and theme of folk culture, coincide with the popular culture of aesthetics, accepted and loved by the impact.Liberation war period (1945-1949) appeared of new Opera Liu Hulan, and Red Hakawa, and Jiang Jie,, again to new China established yihou (1949) creation of new Opera honghu Red Guard, and Xiao erhei married, and "cultural revolution" Hou appeared of new Opera mourning, and wilderness,, are and Opera white hair female has ties of contact.

【Key words】National Opera; the white-haired girl; music creation features success stories

篇二：《白毛女》真相!

《白毛女》真相！

原题目：从民间传说到政治神话-《白毛女》小考

程映红

(原《电子文摘周报》按：本篇文章录自《世界周刊》(99年3月21日)，稍有省略。从这篇小考，可较全面了解大陆人民被宣传所左右的现实，戏剧-编造的戏剧，从《白毛女》到《雷锋》无一例外。难怪大家对旧社会痛恨，但在自己周围又找不出恶地主。戏剧造假，历史又何尝不是？刘文采的收租院已停止宣传，刘家大院被正名；孔府曾被说成是充满酷刑的“封建领土”，“纪录片”向全国人民展示了孔府的毒蝎，奴仆被投入后受折磨的场所。但孔府现存的碑林、石狮还是当地百姓刻意保护残留下来的。当然，现在比文革开明了，但对历史的追究还是禁区。文章末尾沉重的结尾可谓是对49年到文革精彩的概括：“也许，中国近代史上最残酷之处就在于真实的苦难被虚构的罪恶所掩盖。如果说中国历史上有一个时代真正把人变成鬼的话，那也只有“文革”，无数的一夜之间被剥夺了人格尊严乃至生存权力的“牛鬼蛇神”或被驱赶到了不毛之地“奉献青春”的少男少女们--无论是生存的，还是早已含恨长逝的--都将为此作证。在此意义上，“白毛女”的所谓人变鬼鬼变人的主题，倒成了某种令人恐惧的谏言。)

每到春节，总忘不了在大陆的时侯，除夕夜的广播和电视中都要播出一处戏：《白毛女》。

说起《白毛女》，即使在港、台和海外华人中，听说过这处戏的恐怕也不少。它问世于抗战后期的华北“根据地”，说的是这么一个故事：佃户杨白劳因还不起地主黄世仁的债被逼自尽，其女儿喜儿被用来抵债，被迫到黄家做工，遭黄奸污，后逃进深山，以庙中供果充饥，头发变白，被迷信的村民称为“白毛仙姑”。后来喜儿由过去的恋人，现已参加八路军的大春救出，一起下山，召开斗争大会，分了土地，打倒了地主。 想当年，解放军打到哪里这处戏就演到那里，它的上演成了白与黑、善与恶的分水岭：从此一个“旧”中国结束，一个“新”社会开始。历史上从没有任何一处戏享受过如此殊荣，在朝代更迭中产生过如此大影响。然而，若是细究它的由来，揭开其“创作”过程的内幕，还有很多应知而未知的故事值得一提。

先说这个题材的由来。晋察冀一带民间好几百年就一直流传着一个“白毛仙姑”在夜间显灵向村民索要献供的传说(大陆《人民政协报》1993年7月13日曾载流沙河先生的长文详细考证古籍中的这一传说得流变)。抗战时，有些“根据地”的“斗争大会”常常开不起来，其原因就是村民们晚上都去给“仙姑”进贡，使得斗争会场冷冷清清。西北战地服务团的作家邵子南首先注意到了这个题材，为配合“斗争：需要，把村民们从奶奶庙里拉回来，他编了一个民间传奇，期主题是“破除迷信，发动群众”，此为《白毛女“的邹形。

其次说它的演变。延安的政治嗅觉高度灵敏的文人对这题材局限于“破除迷信”感到不满，他们组织了以贺敬之为首的创作班子，冥思苦想，无中生有地发掘其政治意义，终于将它升格为一部表现“阶级斗争”主题--即地主压迫农民，农民起而反抗的戏剧。此为《白毛女》创作过程中的第一次“飞跃”。

1948年8月，周杨建议将这处戏作为向中共“七大”的献礼，对其主题再次“提炼”，这回归纳的是“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”。可别小瞧这十六个字，它通俗、形像、琅琅上口，老幼皆宜，其极度的夸张不但没有导致对其可信度的怀疑，反而极其切合改朝换代之际，民间那种含混而非理性的对“旧”的憎恨和对“新”德期盼，称得上是文艺为政治服务的杰作。

当时中共高层对这处戏非常关心：时值抗战尾声，民心所向将决定“中国向何处去”，这个大问题。这处戏将中国划为阴阳两重天，虽然神神鬼鬼但却据说有“生活原型”，令人真假难辨，因而被视为宣传战中的一颗重磅炸弹。毛泽东亲自示意戏的结尾要反应中共政策的转变，即“土地要分掉，黄世仁要枪毙”。因为抗战要结束，“减租减息”和“团结地主”的政策又要被“土地革命”和“打倒地主阶级”所取代了。

善良天真的人们往往对这处戏的所谓“真人真事”的背景深信不疑，对很多人来说，尽管他们身边没有“黄世仁”也没有喜儿，但他们却认为这不过是自己的孤陋寡闻罢了，在那一半“黑暗的旧中国”，这样的悲剧一定多如牛毛。

确实，多少年来中国的观众，特别是农民，习惯于在舞台上看到一些单纯的故事(尽管故事中可能含着某种理念)，有谁会想到一处鼓吹惩恶杨善的背后有如此复杂的政治背景呢？有谁想到自己作为观众的义愤填膺恰好是某个党派所精心策划和一手操纵的结果呢？这就是政治宣传和艺术创作相结合所产生的特殊效果，它虚构出了地狱和天堂，对现实加以鬼化和神化，从而激起纯朴民众的义愤和热望。应该承认这是20世纪的奇迹，也只有深懂人性的弱点，绝无道德的顾虑，不择手段只为夺取权力的宣传老手才能做到这一点。

除了当时特殊的政治背景以及组织观看、大肆宣传以造成特殊轰动效应之外，《白毛女》的成功从文化传统上来说，是利用了历史上“仇富”的民众心理(《白毛女》每改一稿，黄家地主的形像便狰狞几分，到最后完全变成恶的化身和符号)，它把富裕等同于罪恶，贫穷等同于正义，以求得一种心理平衡和感情发泄。

在艺术上，《白毛女》对传统也颇多借鉴。它的情节沿袭了民间文学中冤冤相报，佳人落难以及英雄救美的模式，容易赚取乡愚村陋廉价的眼泪。其音乐更是优美动听，然而它却多半挪自河北、山西一带现成的、流传很久的民间音乐，如《小白菜》、《青阳传》和另外的一些梆子戏的曲调。《北风吹》和《扎红头绳》这些最著名的段子便是原调抄来，毫不走样。

其实，岂止《白毛女》，多数“革命历史歌曲”走的都是这条“改编”和“重新填词”的路子，什么《山丹丹开花红艳艳》，什么《翻身道情》，甚至连《东方红》这首“准国歌”的曲调也是一首广为流传的情歌。

当然，有的也不是取自民间音乐，如《三大纪律八项注意》用的还是袁世凯时代的《皇帝练兵歌》的曲调(而大革命和江西苏区时期的一些歌曲甚至来自西洋音乐)，这也就是为什么《人民解放军进行曲》标明“郑律成作曲”，而《三大纪律八项注意》却始终讳莫如深的原因。一经如此“改编”，“革命文艺”不但毫不费力地将一代又一代前辈艺人的心血据为己有，还将这些早已在民间音乐史上历尽凝炼因而确实为“群众所喜闻乐见”的作品，作为革命受到群众“衷心”拥护的证明。

到了文革的时代，每年德除夕，广播中都要播出这处戏--因为这处虚构的悲剧正是以地主在除夕派“狗腿子”去杨家逼债开始的--以提醒人们不要忘了“万恶的旧社会”。在大雪纷飞的除夕之夜，人们排着长队去领取严格按人头配给的一点年货，就在此时，无处不在的喇叭里却传出了幽怨的“小白菜”--现在叫《白毛女》的旋律。要让人们在与莫须有的“地狱”的对比中获得虚幻的满足，并产生由衷的感恩。

然而真正的《白毛女》式的悲剧此刻正在上演。这里随手掂来一例。1993年10月29日上海《新民晚报》有一则《沙漠“白毛男”》的消息，说的是在中英联合探险队对“死亡之海”塔克拉玛干沙漠的徒步穿行中，意外地发现了一块“文革”时代留下的“活化石”。记者这样写道：

“在?死亡之海?的腹地，在古老遥远的牙通古斯村，有一个全村唯一的汉族人，一个被动乱年代逼迫而成的“白毛男”，“他脸庞削瘦，一头白发，身子被日月折弯了腰，两眼深凹像是满怀希望，又像是在倾说什么。他就是我们要见得汉族人，名叫钟剑峰，今年59岁。采访是用特殊形式进行的。他跪着说，我跪着记。他用苍凉得嗓音，诉说悲伤的过去。“

钟氏原籍广西，“文革”时因成份问题被造反派通缉。他逃至新疆喀什，又藏在装货物得卡车上逃进沙漠，一直逃到与世隔绝的牙通古斯村，一住就是24年。1993年10月24日那一天，他第一次看到汉族记者，又燃起回乡的希望，年近六旬的老人像与父母失散的幼童一般颤声说：“我想回家，我要回家！”

类似钟氏这样离奇而悲惨的遭遇，在“文革”或更早的年代里难以计数，但绝大多数早已湮没于无闻。由于钟氏顽强的生命力，更由于一个偶然的机缘，他这块活化石才得以重见天日。感谢那位记者给他的报导取了一个饶有深意的题目，因为它使我们想起了半个多世纪前那处“创作”出来的悲剧。这里补充一则由同一记者同一晚报去年披露出来的另一惨剧(也发生在荒无人烟的大西北)：

“在罗布泊南岸，有一个叫红柳谷的地方，六十年代有一群女知青在这儿扎根落户。当时，这些女娃娃只有十五六岁，受苦受难时特别想家。有一天，四个女娃娃偷偷跑出来，他们一心朝着东方走，朝着故乡上海走。可惜只走出75公里，一个女孩倒地渴死了。没走多远，还有三个女孩也渴死了。生命垂危时，三人抱成一团，脸面仍朝着东方，朝着家乡。(上海《新民晚报》98年1月13日)

也许，中国近代史上最残酷之处就在于真实的苦难被虚构的罪恶所掩盖。如果说中国历史上有一个时代真正把人变成鬼的话，那也只有“文革”，无数的一夜之间被剥夺了人格尊严乃至生存权力的“牛鬼蛇神”或被驱赶到了不毛之地“奉献青春”的少男少女们--无论是生存的，还是早已含恨长逝的--都将为此作证。在此意义上，“白毛女”的所谓人变鬼鬼变人的主题，倒成了某种令人恐惧的谏言。

※※※※※※

怀疑一切！！！

篇三：大话白毛女

大话白毛女

人物：导演。黄世仁。喜儿。杨白劳。穆仁志。

道具：一桌配两椅。舞台前侧一把高脚椅。一块大宣传板。一本账簿。一把茶壶。

（黑幕）（有低低的音乐“北风吹，雪花飘”）

（画外。

黄世仁：杨白劳，今儿可是年三十了，你那笔帐，也该还了！）

（幕启）

（黄世仁坐于桌旁椅上，杨白劳跪于一旁，穆仁志在一旁拽着喜儿）

杨：少东家，喜儿她是我的命根子。。。。

黄：杀人偿命欠债还钱，今儿你是答应也得答应不答应也得答应！（摁着杨摁了

手应印）

（黄，穆，拉着喜儿欲下，杨瘫倒在地，惨呼“喜儿！”）

导演：（幕后）停！

（台上众人定格）

导演：（自幕后走上）这是一个新的时代，这是一个后现代的时代，这是一个解构主义的时代，这是一个无厘头的时代。1995年，香港演员周星驰以一部《大话西游》成为一代人的偶像。既然他可以大话西游，那我们也可以大话水浒，大

话三国，大话红楼----这，是一个大话的时代！

杨：我们要否定一切。

黄：我们要打倒一切。

喜：我们要蔑视一切。

穆：我们要解构一切。

导演：我们耍酷,我们扮蔻,我玩前卫,我们爱另类!因为我们就是新新人类！将大

话进行到底,让大话来的更猛烈些吧!

（导演在前台坐下）（杨和穆下）（场上黄世仁和喜儿相对）

黄：嘿嘿嘿，喜----儿----

喜：你别过来

黄：喜----儿-----

（喜儿抄起一把茶壶向黄世仁脑袋拍去）（定格）

黄：当时那把茶壶离我的头只有0.01公分，但是四分之一柱香后，这把茶壶的女主人会彻底投进我的怀抱，因为我决定向她逼一笔帐。虽然本人平生逼张无数，

但我相信，这次是最卑鄙的。

（定格解除）

黄：你砸吧，你砸了，你爹就得给我还账。

喜：还多少？

黄：七百万。

喜：我不信。

黄：（一个纯真的笑脸）Look！（拿出账本，巨大，上面大数一字：帐！）

（就像紫霞仙子，喜儿身子一颤，呻吟一声。放好茶壶。又是身子一颤，呻吟

一声。然后贱了吧唧的伏到黄世仁的怀里）

（杨和穆上。两人抬了一块巨大的宣传板上书两行大字：后边内容，少儿不宜。

将拥抱的二人挡住）

导演：停！停停停停停！你们在干什么，啊？（打杨白劳）少儿不宜，你们在拍三级片呀！你（指黄世仁）！给点敬业精神好不好？一说大话就是0.01公分和四分之一柱香。“当时那把茶壶离我的脑袋只有0。01公分。。”要是我，一~~~~茶壶就拍下去。大话的东西就只有这两句吗？说来说去，你不烦观众都烦！你看看，观众吐了多少！还有你（指喜儿）！你哼哼什么？嗯？我让你演白毛女呀，又不

是应召女！重来！

（三人返回戏中，喜儿不动）

喜儿：你刚才叫我什么？

导演：应召女。。。。呃，对不起，白毛女。

喜：什么？

导演：杨姑娘。。。。

喜：哼！以前陪人家看月亮的时候，叫人家小甜甜。现在新人胜旧人了，叫我杨

姑娘！（黯然离去）

（导演愣了一会坐下）

黄：劳哥，今儿可是年三十了，你那笔帐也该还了！

杨：仁哥，最近手头紧，你再宽限我两天。

穆：去年你借了四块五，本生利，利滚利，今年你该还五块四。

杨：靠，你这是高利贷呀！

黄：高利贷也不是一天两天了！你今天说什么说？

杨：要钱没有，要命一条！

黄：呵呵，劳哥，这么多年兄弟，谁不知道谁呀。钱你是没有，可你有人呀。

杨：人？

穆：你不是有一个干女儿，叫什么“白发魔女”喜妹吗？实话跟你说，我们老大看

上她了。

杨：喜儿？

喜：（上场）干爹！

杨：喜儿快走！

（开打。一切都是慢动作。演员自己配音，要自带回声。一拳打出“啪！啪啪啪啪。。。”挨了一拳“啊！啊啊啊啊。。。”杨白劳被穆仁志抓住了“喜儿！儿儿儿

儿。。。。”喜儿看到了“爹！爹爹爹。。。。”黄世仁走过去抱住喜儿“哈！哈哈哈哈。。。。”

{杨白劳和穆仁志又把宣传板抬过来）

导演：停！

黄：（从板后探出头来）哎呀等会，没看人忙着呢！

导演：叫你停你就停！古惑仔看多了是吧？打打杀杀，你们是不是只会拍三级和

暴力呀？有没有别的啦？

穆：导演，真不知道该怎么演了。说实话，啥是后现代啥是解构主义还没闹清呢，

只不过听大家都这么说，我随大流。

导演：最烦你这种人！不懂装懂！不知道就说不知道！告诉你，解构主义。。。。

就是后现代。。。

黄：不是吧。。。

导演：闭嘴，排戏！现在的年轻人，不知道在想些什么！

穆：（躺坐在太师椅上）杨白劳，今儿可是年三十了，你那笔帐也该还了！

杨：少东家，要不我用喜儿顶帐？

穆：好哇！就等你这句话呢！

杨：那成！喜儿喜儿！喜儿呢？

穆：喜儿呢？老梆子，你糊弄我呢吧？（两人渐逼渐下）

（喜儿与黄“诗人”从另一侧上。黄的脖子上绕了一条“五四”式白围巾二人共唱

“树上的鸟儿成双对”）

喜：诗人，我今天真幸福。

黄：不，今天最幸福的人是我。

喜：诗人，再给我读首诗吧。

黄：轻轻的我走了，正如我轻轻的来。。。。

喜：哦！（伏到黄怀里）

（杨与穆又把宣传板抬来了）

导演：停！

黄：又停！老大你有完没完呀，一到要害时刻你就叫停，你这不坏我好事吗？要说我待你也不薄呀，上次老师点名，还是我帮你答的到呢。你就这么恩将仇报？

我都这么大了，好不轻易有个机会，你怎么就这样呢。。。

导演：可可是，你看你们拍的这是什么？拜托，话剧是一种很严厉的艺术，不是你想起什么就是什么，拍成现在这样，你对得起台下的观众吗？你对得起自己的

辛劳吗？

杨：是你让改成大话的。。。。

导演：我反映的是观众的意见。

喜：可是拍来拍去拍不好。。。

导演：那是我们没有经验。

穆：要是就拍成这样。。。。

导演：那我们就是在糟踏经典.重拍,记住,这回要浪漫一点!

(黄与白做<泰坦尼克号>船头吹风状)

导演:古典一点!

(白爬上桌子,抛绣球,地下黄,扬,穆争抢.黄抢到了.白投入他的怀抱.杨与穆抬

来宣传板)

导演:停!

杨忽然跪下)导演,你到底要怎样才能满足呀!我看出来了,你不是在排戏呀,你是想玩死我们哪!导演!我上有八十岁老母,下有嗷嗷待哺的孩子,你就可怜可怜我吧!(忽然转向观众)天也!你不分贤愚枉作天;地也!你不辨忠奸怎为地!各位!我死后,不要半点鲜血撒在地面,朵朵红花全都开在这空中白练,我死后,暴雪突至,连下三

天!我死后,要这方圆百里亢旱三年!

(黄将他拖到宣传板后)

白:你看你把我爹逼成啥了,你比黄世仁还狠呀你!(也奔至板后)

导演:排戏呢,都给我出来!(追至板后)

穆扶着板子)都进去啦?那我也不在外边了.(隐于板后)

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