柯布西耶住宅作品的建筑解读

物

。

”

正是由干这一基本特点

,

“

先前建筑稳,

年 )就是它的批评者之一

。

吉地翁在 6 0年

须像柯布西耶那样去运用去表现一种新

、

定而坚固的体量特点现在基本消失了取

代曾经说过时期。

:“

我们仍然处在新传统的生成

的空间理念

。

”

(图 2图 3)

、

而代之的是一种容器的效果更准确地说,

,

……有一个词我们应该禁止使用去,

是一个用平整的外表包裹着的容器,

。

建筑

描述当代的建筑这个词就是风格我们把建筑限定在,

`

’

。

一旦

的基本象征不再是厚重的砖墙而是一个开敞的盒体”。

一

种风格的认识之。

`

’

中我们就为形式主义的通行敞开了大门,

按照结构决定造型这一逻辑他们继续说:“

当代的建筑运动并不是一种 1 9世纪造型

氯鬓l一!.

一

1

.

)

「创朋

{

{ l

{…骊皿

广 l舀. .一

尸

弓

当代建筑风格的第二条原则与规整。

特征意义上的那种风格

`

’

,

它是一种途径

,

萨伏伊别壁剖面

性相关框架结构的支撑体系通常也是最,

通向那种不知不觉已经深深潜人我们之中的生活。

典型的是按照等距离的分布以使受力均,

”“

名符其实的当代建筑把淦释对

丁「}

}’

.

!l

匀这样大多数建筑就有一种内在的规整,

于我们这个时代有生命力的生活当作自己的主要任务“。

韵律~在以往的各种风格中控制设计的

。

,

”

(空间

、

时间和建筑》第五版

是轴线对称原则而不是这里所说的规整性原则。

介绍

”

)、

”“

非对称的设计方式在实际上不仅,。

占地翁的著作《空间时间和建筑一,

合乎美的要求同时也合乎技术的要求因为非对称可以提高构图的总体趣味在当,

种新传统的成长》 ( S Pa ct ec zur尸,

￡

、

T i。n e

`

n atr a

d d;

Ac rt io n

l h

-

zhr

g,

r w o

zh

f o

a

二

)初

代大多数的建筑类型中非对称的形体可,

版于

19

1 4

年这是他根据自己在哈佛大学。

霸氰门一门

尸

卜l定习[耀三缄澎刻_二

r丁 .{丽巨二{ 1 1

日

一}厂厂厂厂习「「下1}比二崖聪蒸娜荆}}{}门口二二巨口口丁二曰门厂 l}}}厂 K 1城义}尸 1 1门门}门一门门阮 v产之;妇知了}{{门门可口砰盛飞比比窃 l !盯}门正巨巨冲甲孟菠 1 1}}{国只

荃团冲} q曰门一}四,」i !门二 !}〔{{!{一,}{厂} )}}饮吝澎心{仁{可书郊必份欢兑芯分},{ 1州{{ !{ )万 ){一〔二;口) l甘甘确八八

屯

}爪渊彝霎

霭骥州、

尸睡襄i薰鑫缴鬓计月面记卜业建翅,、、亡

…一一」

} )

一

喇口1;

一

、

,

茗

~

以更直接地表达建筑的功能,

。

”

担任教授期间讲课的内容写成的:“

该书一

关于第三个特征他们说没有任何的装饰要素,。

建筑并非

出版即获得了极高的评价在作者生前即,

鲡黔一曝撼擎一井一匕云』7(l,

一

“

`

!

因为装饰并不仅仅

已

5

次再版 1 6次重印它是当之无愧的,,。

3

萨伏伊别墅

2

层平面,

—

l

是指附加的装饰物而且还包括所有伴随着设计而产生的所有给予整体以趣味和变化的东西对于建筑的细部不仅过去的结构需要现在的结构也同样需要它给予当,,。

现代建筑的经典著作

吉地翁本人也被公

正是从空间理念着手吉地翁建立了

认为当代世界最杰出的建筑评论家和历史

他自己的建筑历史理论框架并对现代建,

,

理论家之一

。

筑作出了不同于希区柯克和约翰逊的解“

还是让我们回到本文的标题柯布西耶的住宅作品来看看吉地翁是如何展开”

读后者强调的是外部造型而他强调的是,

。

代的建筑以装饰事卖勺二结构所要求的细,

。

空间的观念在他看来西方建筑发展的几,

。

部和象征内在结构的细部为过去那些比较

他的分析的吧、

。

在这本书的第六部分艺”

“

个阶段可以用三种空间概念进行概括第一次起源于古代埃及直到希腊的庙宇和宫殿这一阶段的设计重点在于体量以及体,

:

纯粹的风格提供了大部分的装饰

。

”

术建筑和营造中的空间一时间中吉地翁用一节的篇幅讨论了柯布西耶的萨伏伊另 l]

两位作者也注意到了现代建筑结构对

于建筑空间的影响证后他们又说:“

。

在讨论了三个造型特

墅他说

。

:

“

柯布西耶设计的所有住宅都针。

量之间的相互关联而不在于室内空间第,

。

现代框架结构的建造方式

对着同样的问题,

他总是试图让住宅变得、

二个空间概念形成于古罗马并在哥特式,

将平面从砖石结构所格守的僵硬直线解脱开来。

开敞

从而创造一种室内和室外室内各部

大教堂中得到宏扬直至 1 9世纪末在这一,

独立支撑的柱子基本不会干扰自由。

分相互连通的可能性的空间特点时说:“

。

”

他在分析这栋别墅

阶段西方的室内空间获得了极大的发展,

。

的空间和人流,

室内的隔墙像室外的墙面,

从单一的视角去理解萨,

第三在 2 0世纪西方的建筑又达到了一

,

,

一样仅仅是隔断这样平面设计就可以完

伏伊另l J墅是不可能的事实上它是一个空间一时间的营造不论是上还是下内还是。、

个新的阶段而且又增添了新的内容室内,

:

全遵循功能的需要

。

”

和室外的交融不同层面的穿插这些新的

、

。

根据这些认识希区柯克和约翰逊把,

外别j墅的各个面都有开,,

口

。

在任何一点的

内容使得运动成为建筑中一个不可分离的要素。

柯布西耶奥特格罗皮乌斯密斯德·

、

、

、

·

凡。

·

剖面图都会表明室内外的空间非常复杂地交织在一起。

罗等人视为现代建筑的代表人物,

而

”“

o波罗米尼 ( B

r r o

m in i )在

吉地翁并不满足于从现代建筑结构的可能性去论证新的空间概念他更强调伴,

柯布西耶的作品无论在外观上还是在内部空间上都是这种新风格的理想图解,。

他所设计的

一

些晚期巴洛克教堂中已经趋,

近一种室内外空间相互穿插的效果这种效果的第一次实现是在我们这个时代通,

随着自然科学的发展艺术家和建筑师们的

然而尽管希区柯克和约翰逊对现代建筑的解读在建筑史上具有重要意义而,

时空观念的变化

。

为此他特别讨论了现代。

过现代的工程技术体现在 1 8 8 9年建成的,

的立体派和未来派艺术

他说

:

“

从文艺复

且影响很大但它的缺点也是很明显的另,

。

埃菲尔铁塔上

。

在 2 0年代后期这种效果,。

兴时期到本世纪的第一个 1 0年透视法一,

一位著名的现代建筑历史理论家西格佛里德76·

在居住建筑中也变成了可能

这种可能性,

直是绘画中最重要的法则之一着4

。

”“

这个有

吉地翁 ( S ig f

r

i d Gi di

e

e

o n

,

188 8一 1 96 8

蕴含在框架系统的建筑方式之中但必

个世纪之久的用

3

个维度观看外部世

世界建筑 4/ 1999

_

_

厂一 1{

!一

口巨口

昨犷代 l

:1二一

_

_

_

帕拉第奥的作品为代表的古典主义建筑的ō一川书洲一

差别视作结构或某种普遍观念变化的结

片甘 !__

’_

_ _

奋 _

_ _

冬_刊卜州

)口二」柯布西耶的斯坦因别壁平面

一

咧

果在这篇文章里他更强调习惯的美(eu s

,

“

”

to

m

a r

y b,

e a u

ty

)

,

他说

:“

在习惯的美

`

’

的范围里帕拉第奥和柯布西耶的建筑分属两个不同的世界,。

帕拉第奥追求平面完

怕拉第奥的佛斯卡里别壁平面

全的明晰性以及将对称当作具有秩序而又最容易记忆的形式并在此基础上追求,

对常规的建筑要素最为清楚的组织他把,

数学当作形式世界的最高裁判,

。

在他自己,

的心目中他的工作是一种改编对古代住

宅的改编而且在他的脑海里总有着帝王,,

节

甲令

内廷的高轩敞厅以及类似梯沃里的哈德良宫这样的建筑。

,

M对比起来柯布西耶在,,

某些方面是一个具有折衷性的最能兼容并蓄也最有独创性的人。

……尽管他非常欣,

赏雅典卫城和米开朗基罗帕拉第奥从中获取表现灵感的地中海文化世界对于他却佛斯卡里别壁鸟瞰斯坦因别壁立面

是行不通的人文主义的附加装饰物伦理道德形象性的表现众神的仁爱圣者的生、、

。

、

雷恩称作是本真的

`

’

a盯 t a ) l美同时在 n,

。

的差异也是显而易见的,

。

柯林

·

洛说,

:“

在

活都已失去了他们先前所占据的垄断地

一个特定程序的范围内两栋建筑要采用,

佛斯卡里别墅正如我们已经知道的立面在竖向上被分为三个主要部分门廊和左:

位结果是原本在佛斯卡里别墅中的集中,

。

一致的体块或两位建筑师要去表明他们,

性和直接了当的意旨在斯坦因别墅中成,

对数学公式的格守就不是什么值得奇怪的

右两旁的墙水平方面也是一样分别是基,

,

了离散的和暗隐的,

。

一栋建筑试图效法古

事了

。

在两个人中可能在个性上柯布西,,。

座墙身屋顶但是在斯坦因别墅尽管结,

、

、

。

罗马人但另一栋则没有这种排他的文化

耶更为敢做敢当在斯坦因别墅的设计上

,

构秩序与前者相似呈现在我们眼前的至,

企图与前者不同的是柯布西耶的艺

术鉴,

。

他用一组直线和在立面图上标注的黄金分割比例 A些关系0 1。

少是两个亦或是四个兴趣点而不是一,,

赏力来自他的博采众长来自巴黎伊斯坦,

、

:

:

B一B

:

(A+ B),

说明了他的这

个

。

”

这就是说斯坦因另 lJ墅与佛斯卡里别,

布尔或随便什么地方或者随便什么碰巧,

”

(

图6 )尽管如此两栋建筑立面

墅在立面上的本质差别仍然在于是否有一

看到的图案机械装置显得特别的物体

、

、

、

斯坦因别壁立面比例分析

个突出的中心

。

任何可以表现现在或可以为我所用的过去,·

对于柯布西耶的萨伏伊别墅柯林洛将它与帕拉第奥的圆厅别墅 ( V i lpra一

的形象以及所有那些题材虽然被新的文,,

a

CO

-

脉所改造但仍旧保持原有的含义或象征,,

Ro

t o n

d,

a

,

V ie e

n z a

.

约

1550,

年)作了对

柏拉图式的理性或象征洛可可式的亲切,

,

比

。

他说比起前两栋建筑萨伏伊别墅和,

或象征机械时代的精确亦或象征一种自然的选择过程柯林·。

,

圆厅别墅名气更大些但它们也都各自更

”

理想化并容易把握。

。

这大概是因为二者都

洛的这篇文章是现代建筑史上。、

有圆形而且在斯坦因别墅和佛斯卡里别,

的一篇名作相对于希区柯克约翰逊和吉

墅中被两个立面所集中的内容现在分散到

地翁的宏观论述这篇文章仅仅是一个中,

了四个面上外观效果因此显得格外亲切,,

。

观研究

。

但只有通过许许多多的中观研究,,

但是如果在这些立面上我们感受到的是

和微观研究才能使得大的历史更加丰富

松弛而不是抑张的话相似的情形也出现,

并且更加深人

。

也只有在这种研究中我们、

在其他一些建筑之中

。

这种情形就是在平,

才能更清晰地感受到建筑作为建筑师工程师或业主和使用者等个人的能动作用的反映而不是仅仅作为某种宏观史论的注,

面和立面上帕拉第奥强调中心性的地方

柯布西耶却是坚决地化解焦点柯林78·

。

洛没有把柯布西耶的设计与以

解在这一方面普林斯顿大学建筑学院的,

。

世界建筑 4

门 999

教授著名学者和设计师碧翠兹娜共性刀

、

·

克罗米

2 1

纯粹主义:

品与众不同的视觉效果从而使我们

对他,

绘画欧赞方

的著作私密性和公

( A m e亡d亡eOz e n

的建筑的理解变成为一种对主体性的理):

n

卿、

—材。

作为大众媒体的现代建筑》夕,

尸

fa

n t

静

解n

。

材

。

物 (1928年)s:,

n柯布西耶是永恒的,

。

关于他的研究已

材

￡

材“

ZT

尸e r”

1 994 )

也有相似,

可谓是汗牛充栋我相信以上介绍的几本书只不过是这些研究中很小的一个部分有趣的是克罗米娜也象吉地翁那样,,

的倾向所谓媒体就是一种中介一种人们感知外部世界的通道所以在这本书里。

,

即使在方法论上它们也不代表西方建筑

,

柯布西耶住宅带给人们的那种独特的感知外部世界的方式就是克罗米娜最关心的问题她说。

借助了现代绘画来论证柯布西耶水平带窗

史学的全貌,

。

我不可能一一穷举所有的观。

所产生的与以往不同的视觉效果

。

她引用:

点也不敢去妄评这些观点的得失我只想说建筑的解读有着很多的可能性,。

:“

观看对于柯布西耶来说是住宅,。

了柯布西耶关于纯粹主义绘画的一段话“,,

而且

,

中的基本活动,

住宅是一个观看世界的装。

第一客体被视作纯粹的平面延展被当,

随着人们的不懈努力这些解读也在不断深化。

,

置一个看的机械系统

”

(

图 7 )所以克罗

作平扁的形体它并不靠侧转物体与画面的相对关系去表现深度第二物体都聚集,。

以这篇读书笔记所谈的几本书就可

米娜用了大量篇幅讨论了柯布西耶住宅设

以或多或少地看出人们对于柯布西耶住宅

边

在一起它们的边线保持连续,

。

第三作为,

作品解读视角的变化从结构技术造型特征到空间观念再到建筑师的个人修养和,

,

、

`

次要的属性

’

,

颜色和质感的表现强调的,

是固有的外观这样在画面里距离或深度

。

主体意识

。

不同角度的解读丰富了我们对,

就不再是将现实世界中的物体区分开来的空间表现。

建筑的理解并从不同的方面促进了这个

”

这就是说纯粹主义绘画对于,

学科的发展

。

物体间的前后关系的表现是通过二维的平面叠盖而不是通过三维的深度表现因此,。

建筑的解读是一种对形式意义的探寻它可以将形式语言变成为文字语言将,

,

卜』娜飞缅抽曰`,

`曰弓知沪

户

.

.口耳.翻留r,

波瑞特对水平带窗所持的批评,

1

柯布西耶把住宅当作一个观看世界的机械系统

度的平面投影恰恰是一种具有现代意义的纯粹主义绘画所追求的效果。

—

缺少深

感性变成为理性将经验变成为知识将个,

,

人的创造活动变成为一种社会的文化积累并成为一种可以世代相传可以发扬光,。

计中所具有的特殊视觉效果

。

不仅如此如果按照柯布西耶的观点,,

,

大的学术传统变成为推动整个事业前进

,

她是如何展开论证的呢?这本书很长在这里我仅介绍她的两个观点对柯布西耶的水平带窗的解读,。

把住宅看作为一种观看世界的装置一个,

“

的力量,

。

建筑的解读不是参禅它需要历。

,

先说说她

看的机械系统的话那么它就可以被理解,

”

史也需要理论

反过来好的建筑解读也,

。

为一部照相机

。

克罗米娜说,

:“

映象标志着,

会上升为历史和理论而成为我们这个学科的基础可以说建筑解读的历史也就是建筑学发展的历史,。

在书中克罗米娜引述了柯布西耶与另一位早期现代主义建筑师奥古斯特瑞特 ( A,·

窗户的两个传统功能通风和采光与窗户分离介集它们都被电力的机械所取代窗,。

。

,

波

这一点希区柯克约翰,·

,

、

u

g

u s t

p

e r r e

t

)

关于开窗形式的争,

户的现代功能就是充当取景框

。

”

她解释柯

逊告诉了我们吉地翁告诉了我们柯林洛和克罗米娜也告诉了我们,。

论前者主张水平带窗而后者主张垂直竖窗“。

布西耶的话的景观go r e a”

:“

住宅的景观是一个带有分类v

与他们同时、、

在波瑞特看来垂直的窗户可以再现,

( T he

ie w:“

o

f

t

h

e

h

o u s e

15,

a

c a

te

-

或在他们前后还有弗兰姆普敦斯卡利、、、

完整空 l司的印象eS

”

( im p

r e s s

io

n

o

f

co

m

-

i

l

v

ie w )说

进行取景之时住宅就把。

詹克斯塞维芒福德佩夫斯纳还有拉斯金瓦萨里……很多很多,、。

、

p l e t

a P

c e

)因为它所,,

包含的景致可以有,,

景观纳入了一个分类系统分类的机械装置”,

住宅就是一个

他们已经做了

远伸的道路平展的花园还有天空可以给人一种透视的深

度感而水平的窗户则,

当人们从柯布西耶设计,

很多而且还在做他们和那些富有创造性的建筑师们一道不仅赋予建筑以意义还,

,

。

的住宅向外观看的时候无论是在室内还

,

会削弱这种感觉缺少深度的景象就象是,

是在屋顶平台都能强烈地感受到这些取,

发展了它

。

一幅贴在窗户上的平面投影克罗米娜说“,

。

:

景框的存在

。

作为取景框的窗户对外部景,

小时候读盲人摸象的故事常常觉,

“

”

在这场争论中波瑞特按照一种现实生义,

观进行了取舍和剪裁从而使客体带上了主观性。

得他们的愚痴与偏颇非常可笑,

。

现在我突,

的认识方式非常清楚地表明了对于再现(r e

然感到一种崇敬对于他们的勇敢对于他:“

p

r e s e n t a

t io n

)这一问题的传统观点的权in

柯布西耶说过li f eo n

” (我视故我在 l

e x

t s i因,

们的执着我更崇敬那些优秀的建筑家们,

。

,

威性再现被定义为主观对客观现实的复,

ly

o n

。 o n

d i t io

n

t

ha

t

1

s e e

)

制如此说来柯布西耶水平窗户的概念和,

。

为他有独立于其他人的认知世界的方法

—

至少他们没有停留在现象的表面没有把建筑的解读说成为设计说明书物业广告、

他作品的其他方面一样削弱了这种再,

所以他的个人存在才具有意义“

。

克罗米娜

和参观游记更没有把它说成看起来象什么的看图说话”。

,

“

现

。

”

正是从看这个概念人手去解读他的作

”

,

口世界建筑 4

门 999

79

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/kgp1.html