浅谈我国民族和声中的独特之处

浅谈我国民族和声中的独特之处

摘要：中国民族调式的风格特色是淡雅、柔和，调式功能倾向性不强，不强调和声进行的力度感、动力感。正是这种色调音响的特点，给了音乐更多自由展现的空间，形成了“中国五声性”风格。如果站在中国传统音乐的立场上说可能我们根本不需要和声思维。但现在由于西方音乐体系在国内的普及，我们的音乐思维也开始西方化了，并开始思考我们中国民族的和声问题。那么，如何体现这种五声性风格特征呢？笔者认为主要是调式中偏音的处理。

关键词：民族和声 民族调式 偏音处理 我国“民族调式”是“五声音阶”和“以五声调式为基础的七声音阶”构成的，而能体现我国民族特色的和声叫做“民族调式和声”。民族调式与大小调式的主要区别就在于偏音的地位和走向。在民族调式中清角、变徵、变宫、闰被称作“偏音”，居次要地位，他们是在我国民族调式中早就存在的。但是，如果把调式中的各音按照三度叠置的和声化处理，就出现了“冲突”。民族调式中的偏音在和弦中的进行手法，不需要半音倾解决。旋律的走向也与我们熟知的西洋大

小调中的Ⅳ、Ⅶ的进行方向相反，否则就没有民族音乐的色彩。而12356被称为“正音”，即：宫商角徵羽五声音阶，这五个音最能体现民族调式的风格特征，可任意使用，不需要考虑功能性。那么，怎样使音乐既有五声性的旋律风格，又能获得特定调式色彩与和声效果呢？

近一个世纪以来，无数音乐家在这一方面做了很多努力，也创作了大量民族风格的音乐作品。在作品中探索各种手法来表现民族特色。使我国民族音乐既有和声性又能与民族五声调式相融。经过无数音乐家的尝试，这种相融主要是对偏音的处理。

具体怎样处理偏音呢？有人提出“回避、弱化偏音”。也有人提出“偏音的阴阳化处理”。整理了几位学者的处理方法（其中东北师范大学王日昌副教授给予笔者很大的指导），同时也赏析了大量音乐作品，总结得出可以从“纵向”和“横向”两个方面来处理偏音。纵向，指的是在“和弦结构”上处理偏音；横向，是指在“和声进行”“声部进行与旋法”上处理偏音。 一、在和弦结构上处理偏音

在“和弦结构”上处理偏音，就是通过改变和弦结构来避免偏音的生硬感，主要手法有省略法、代替法、内藏法、附加音法、特色偏音不处理、及五度相

融偏音不处理，用二四来代替三音，避免洋叠置之感。 省略法，就是把偏音省略掉，不让其出现。例如：商和弦246把4省略掉，只出现2 6两个音。徵和弦572把7省略掉，只出现52两个音。

代替法，用偏音最近的‘正音’来代替偏音。例如：商和弦246用3或5来代替4，成为236或256和弦。徵和弦572用6或1代替7，成为562或512和弦。

内藏法，就是把偏音摆在内声部，使它不像外声部那样明显、突出。也有人把这种方法叫做弱化偏音。 附加音法，就是在和弦的五音上方加上一个大二度的音，也有人称这种方法为加六音。或在三音上方加上一个大二度的音，有人称加四音。或在根音上方加上一个大二度的音，有人称加二音，也可在三音的上方下方都加上一个大二度，偏音的生硬感被二度碰撞的音所掩盖，同时也被附加音所形成的四五度音程的协和感所融合。

有的和弦不能使用省略法、代替法，例如：清角和弦、变宫和弦。如果省略、替代偏音的话就失去了和弦的意义。可以用内藏法和附加音法。比如：461和弦可以写成4612或4561和弦（附加音法）。比如：724和弦可以写成7124或7234和弦（附加音法）。

另外，还可以把以上和弦处理成非三度叠置和弦，例如：处理成“空四度和弦”“空五度和弦”“四度叠置和弦”“五度叠置和弦”“琶音和弦”“自由叠置和弦’等。例如：商和弦246可以按照上方的顺序依次为2 5；2 6；251；263；2562；267和弦。

二、从和声进行上处理偏音、声部进行‘旋法’上处理偏音

在和声进行上减少功能性的进行，亦可减轻偏音的生硬感。例如：徵和弦前面若用角和弦做准备，就能使偏音7先现于徵和弦。减弱徵和弦中三音的生硬感。

在徵和弦――宫和弦的过程中，加上某些“经过和弦”或“和弦外音”，例如：形成徵――羽――宫的进行。使Ⅴ级不会直接到Ⅰ级。使Ⅶ级不会直接到Ⅰ级，这样就避免了西洋和声中的进行的强硬。另外，避免使用Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的进行。

从旋法上，偏音若平稳进行则要以级进的形式出现。偏音不易做强拍音、高潮音、重复的音、长音。若偏音要强调，曾可以是偏音转调成为其他调式中的“正音”。

越是突出的旋律声部，越要注意五声调式的旋法，少出现三度叠置和弦，即使出现也要以分解和弦出现，

多用大二度、纯四度就有五声调式感。

关于中国民族和声的问题，早在20世纪50年代有一批音乐家在这个领域内做了不少研究，如樊祖荫、张肖虎、刘烈武等等都有著作来讲述这个问题，但他们的研究结果并没有一统天下，但是研究的重点都涉及了偏音处理问题，怎样对待功能和声与五声性旋律结合的问题。

由于功能和声是建立在西洋大小调基础上的和声体系，而我国的五声性旋律在调式上与之是完全不同的两个体系，所以当应用功能体系和声为五声性旋律配和声时，必然导致两者调式上及声部进行、音的倾向与解决、和声材料、和声风格等方面的矛盾，这些矛盾大多与偏音问题有关，也就是说在应用功能体系和声为五声性旋律配和声时，我们不能全盘采用功能和声理论，要对五声性旋律中的偏音采取一些积极的方法加以解决，无论是省略偏音还是替代偏音，无论是强调偏音还是淡化偏音，始终都是从我们本民族音乐特点出发，与功能体系和声相结合，并对之进行“有限”的“改造”，使两者共同为音乐创作服务。创作出具有浓郁的中国民族风格的多声部音乐作品。 参考文献：

[1]王日昌.和声写作指导[M].长春：吉林音像出版

社，2005.

[2]黎英海.汉族调式及其和声[M].上海：上海文艺出版社，1959.

[3]王安国.现代和声与中国作品研究[M].重庆：西南师范大学出版社，2004 .

[4]斯波索宾等.和声学教程[M].北京：人民音乐出版社，2000.

[5]翟继峰.为中国民族音乐事业奋斗终生的音乐家――悼念著名的音乐教育家、音乐理论家、作曲家黎英海教授[J].音乐创作，2007，（02）.

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