还我读书处中空间围透划分的设计手法

更新时间:2023-09-14 20:29:01 阅读量: 初中教育 文档下载

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论还我读书处中空间围透划分的设计手法

在组合建筑空间时,常运用围透划分的手段,并通过一定的序列与导向处理,形成完整的空间体系,使整个建筑环境具有优美的整体感。下面以苏州留园的“还我读书处”为例来分析一下它的空间围透划分的设计手法。

留园在苏州的阊门外,全园大致分为四部分:中部是徐氏东园和寒碧庄的原有基础,是全员精华所在。东、北、西三部分,为光绪年间增加。全园面积约50亩。

中部又分东西两区,西区以山池为主,东区则以建筑庭院为主。还我读书处便位于东区五峰仙馆厅东,幽僻安静,与五峰仙馆的豪华高大相比较,别具特色。围和空间的墙面,比较封闭,产生了幽静不被打扰的效果。室内空间的划分,有时采用半隔断、空花墙、博古架、落地罩、帷幕帘、家具组合等方法,以取得空间之间隔而不死的效果。

有时在同一建筑中,需要划分几个区域,以满足不同的使用要求,如人流活动、坐下休息、短暂停留的等区域。为了分隔这些区域,还我读书处使用了各种艺术手段加以处理,使各区域之间形成既分又合的空间整体。这样处理不仅可以增加空间的层次感,而且还可供人在运动中观赏流动的近、中、远的各色景观,以丰富不同趣味的空间效果。同时,还我读书处利用地面、顶棚的升降或改变材料的质感,如:样式繁多的漏窗形式,形式千变万化。其构造大致分为三种:一是用筒瓦做成,图案均呈曲线;二是用薄砖制成,图案呈直线;三是以铁丝为骨,用麻丝石灰裹塑而成各种动植物形状;也有用木板制作冰裂纹等图案者,但木板易腐,不耐久。再如屋顶起翘有两种做法:一是嫩戗发戗,即用子角梁将屋角翘起,这种做法屋角可翘的高;另一种为水戗发戗,即子角梁不起翘,仅靠屋角上的脊翘起,如象鼻。室外铺地是利用砖瓦废料如碎石、缸片、瓷片、残砖等铺成各种形状,形式多样,丰富多彩,堪称江南园林的一大创造,至今仍为各地园林所采用。

在建筑空间处理上,利用不同标高的地面来分隔空间,以增加空间的层次感。在一定的序列空间处理中,还有一个空间的导向问题。其中建筑的轴线处理,就是体现导向的一个手段。尤其是对称布局的公共建筑,常采用轴线明确的空间组合。此外,有些公共建筑,为了取得轻松活泼的空间效果,常采用转折或迂回曲折的轴线处理,以表达其空间的多样变化性。在组合建筑时,常运用围透划分的手段,并通过一定的序列与导向处理,形成完整的空间体系,是整个建筑环境具有优美的整体感。

按空间的围合程度,室内空间可划分为封闭空间、半封闭空间、开敞空间。

空间是围合而成的,但是如果只是围合,空间便是封闭的,不流畅的,在心理上也会使人感到沉闷;考虑功能和空间形态方面的因素,减弱空间的围合度,内外空间就可以相互渗透,人在视觉上看到空间的转换和延伸,心理上也会感到开敞。 院落是我国传统民居的组合方式,他的空间形式可以很好的说明围合和渗透的基本概念。 四合院方正规则,是房屋围合了内院而形成,空间的围合既满足了居民要求的私密性空间,又不是绝对封闭的,通过内院可与外部空间交流。围合是空间的本质,渗透是丰富空间的手段。

封闭空间、半封闭空间、开敞空间这三种类型的空间,从封闭到开放,在设计时,往往根据实际功能的要求运用(对于私密性、半公共性、公共性),同时,再结合整体空间形态方面的考虑,三种类型的空间组合穿插,丰富了空间的变化也增加了空间的层次感。

府邸住宅中的厨房和卫生间等服务空间面积较小,开窗也少,是相对的封闭空间,卧室虽然不大,但通过大面积的玻璃与庭院上的视觉相连,是半封闭的,起居面积最大,几面墙体的分隔使空间互相流动,是开敞的空间。两面墙体从室内延伸至室外,他们对室内的空间有围合和限定作用,又强调了室内外的联系,使内外相互渗透。

空间的封闭、半封闭和开敞,既取决于空间的物理围合程度(空间的限定性)、内外通透

性,也取决于人对空间形态的心理和视觉感受,没有绝对的标准,是相对的。

通过还我读书处便可以看出苏州留园对于空间围透的熟练运用,所谓的“以小见大”。下面我们来分析一下苏州留院的空间围透手法的运用。

留园中山池一区大体西北两面为山,中央为池,东南为建筑。这种布置方法,使山池主景部分置于受阳一面,是大型园林的的常用手法。园内有银杏、枫杨、柏、榆等高大乔木十余株,其中不少是二三百年以上的古树,形成了园内山林森与气氛。假山为土石相间,叠石为池岸蹬道,整体看去,山石嶙峋,大意甚佳。

主体叠石用黄石,大块文章,气势雄浑,但往往在上面列湖石峰,是轮廓琐碎而不协调,为后人所为。北山以可亭为构图中心,西山正中为闻木樨香干,掩映于林木之间,造型与尺度都较适宜。池水东南成湾,临水有“绿茵轩”,但这一带池岸规整平直,稍显呆滞;而且绿荫距水面嫌高。

池中以小岛(小蓬莱)和曲桥划出一小水面,与东侧的濠濮亭、清风池馆组成一个小景区,以前这里有古树斜出临池,环境幽静封闭,与大水面适成对比,但是岛上紫藤花架形象与周围不协调,是美中不足之处。池东曲溪楼一带重楼杰出,池南有涵碧山房、眀瑟楼、绿荫等建筑,其高低错落,虚实相间,造型富于变化,白墙灰瓦配以山门装修,色调温和雅致,构图优美,可称为江南园林建筑的代表作品。西部土山上有云墙起伏,墙外更有茂密的枫林作为远景,层次丰富,效果很好。

自曲溪楼东去为东区,有庭院几处。主厅五峰仙馆梁柱用楠木,又名楠木厅,宏敞清丽,是苏州园林厅堂的典型。庭院内叠湖石花台,规模之大占苏州各园厅山的第一位。厅东有楫峰轩及还读我书两处小院,幽僻安静,与五峰仙馆的豪华高大相比较,别具特色。楫峰轩庭院主景是石峰,环庭院四周是回廊,廊与墙间划分为小院空间,置湖石、石笋、修竹、芭蕉;而楫峰轩当窗口处又都特为布置竹石,构成一幅小景画面。 自此东去,是一组以冠云峰为观赏中心的建筑群。冠云峰在苏州各园湖石峰中尺度最高,旁立瑞云、铀云两峰石做陪衬,相传这是明代徐州东园旧物。石峰南隔小池,有奇石寿太石————池南有林泉齊烁之馆。石峰以北有冠云楼作为衬托和屏障,登楼可以远眺虎丘,是借景一例。

此园建筑空间处理手法最为突出,无论从鹤所进园,经五峰仙馆一区,至清风池馆、曲溪楼达到中部山池;或经园门曲折而入,过曲溪楼、五峰仙馆而进东园,空间大小、明暗、开合、高低参差对比,形成有节奏的空间关系,衬托了各个庭院的特色,使全园富于变化和层次。如从园门进入,先经过一段狭窄的去廊、小院,视觉为之收敛。到达古木交柯一带,略事扩大,南面以小院采光,布置小景二三处,北面透过漏窗隐约可见园中山池亭阁。通过以上一段小空间“序幕”,绕至绿荫而豁然开朗,山池景物显得格外开阔明亮,这是小中见大的处理手法。

在主要山池周围,另有若干小空间或隔或联,作为呼应与陪衬。由此往东,经曲溪楼等曲折紧凑的室内空间到达主厅五峰仙馆,顿觉宏敞开阔,也是一种对比作用。厅四周的鹤所、汲古得绠等小建筑,是辅助用房,比较低小。厅东楫峰轩一带是由六七个小庭院组成,由于各小院相互流通穿插,使楫峰轩周围形成许多层次,故无局促逼隘的感觉,由此往东至临泉齊烁之馆,又是厅堂高敞,庭院开阔,石峰崛起,是东部的重点景区。在这几组建筑之间,另有短廊或小室作为联系与过度,尺度较低,较为封闭,进一步加强了小中见大的效果。 有时在同一建筑中,需要划分几个区域,以满足不同的使用要求,如人流活动、坐下休息、短暂停留的等区域。为了分隔这些区域,还我读书处使用了各种艺术手段加以处理,使各区域之间形成既分又合的空间整体。这样处理不仅可以增加空间的层次感,而且还可供人在运动中观赏流动的近、中、远的各色景观,以丰富不同趣味的空间效果。同时,还我读书处利用地面、顶棚的升降或改变材料的质感,如:样式繁多的漏窗形式,形式千变万化。其

构造大致分为三种:一是用筒瓦做成,图案均呈曲线;二是用薄砖制成,图案呈直线;三是以铁丝为骨,用麻丝石灰裹塑而成各种动植物形状;也有用木板制作冰裂纹等图案者,但木板易腐,不耐久。再如屋顶起翘有两种做法:一是嫩戗发戗,即用子角梁将屋角翘起,这种做法屋角可翘的高;另一种为水戗发戗,即子角梁不起翘,仅靠屋角上的脊翘起,如象鼻。室外铺地是利用砖瓦废料如碎石、缸片、瓷片、残砖等铺成各种形状,形式多样,丰富多彩,堪称江南园林的一大创造,至今仍为各地园林所采用。

空间是围合而成的,但是如果只是围合,空间便是封闭的,不流畅的,在心理上也会使人感到沉闷;考虑功能和空间形态方面的因素,减弱空间的围合度,内外空间就可以相互渗透,人在视觉上看到空间的转换和延伸,心理上也会感到开敞。 院落是我国传统民居的组合方式,他的空间形式可以很好的说明围合和渗透的基本概念。 四合院方正规则,是房屋围合了内院而形成,空间的围合既满足了居民要求的私密性空间,又不是绝对封闭的,通过内院可与外部空间交流。围合是空间的本质,渗透是丰富空间的手段。

封闭空间、半封闭空间、开敞空间这三种类型的空间,从封闭到开放,在设计时,往往根据实际功能的要求运用(对于私密性、半公共性、公共性),同时,再结合整体空间形态方面的考虑,三种类型的空间组合穿插,丰富了空间的变化也增加了空间的层次感。 围合是空间的本质,渗透是丰富空间的手段。

空间的封闭、半封闭和开敞,既取决于空间的物理围合程度(空间的限定性)、内外通透性,也取决于人对空间形态的心理和视觉感受,没有绝对的标准,是相对的。

班级:建学1101 姓名:李芯辉 学号:35

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