浅析李煜词与其命运的关系 论文docx

浅析李煜词与其命运的关系

摘要：生于七夕夜，长于帝王家。翻阅李煜的族谱，一览帝王家的气度，我们会惊叹南唐是五代十国中独具风华的国度。李煜所生活的时代，是一个华丽而又陈旧的时代，是一个笙歌与戎马交错的年岁，是一个剑影刀光与美人清影交叠的岁月。前期生在宫廷，并没有普通百姓柴米油盐之忧，但他却有不同一般人的快乐与惆怅。作为一个亡国之君，空有一颗向往自由之心，却总也逃不出宫闱这道屏障，从年少不能真正懂得痛苦困境之意，到亡国之大悲。探寻这样一位君王的兴衰成败，不仅为了见证他的风华和气韵，更是为了研读其内心的厚重和一个时代的沧桑。

关键词：亡国之君 代表词作 命运经历 词帝

序言

“做个词人真绝代，可怜薄命做君王。”这是李煜的真实写照。 李煜多才多艺，工书善画，能诗善词，通晓音律，尤以词的成就最大。

据徐铉记载，李煜有《文集》三十卷，《杂说》百篇。晁公武《郡斋读书志》载《李煜集》十卷。《宋史.艺文志》亦载《南唐后主集》十卷。陈振孙《直摘书录解题》有《南唐二主词》一卷，录李煜词三十四首，存世有明万历四十八年墨华斋本。清代邵长光又录得一首，近代王国维增加九首。李煜词集注本有清人刘继增《南唐二主词笺》，近人唐圭璋《南唐二主词汇笺》，王仲闻《南唐二主词校订》，詹安泰《李璟李煜词》等。

历史上文人墨客对李煜评价甚多。欧阳修“煜性骄奢，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。”纳兰性德“花间之词，如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少质量，李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。”郭麟“做个才子真绝代，可怜薄命做君王。”。王国维“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。”“主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。”

本文将从李煜生平，代表词作以及前后期词作特点，探寻李煜词及其命运的关系，进一步走进千古词帝充满悖论色彩的传奇人生。

李煜的生平概况

李煜（937-978）初名从嘉，字重光，号钟隐，又号莲峰居士，南唐中主李璟第六子。

文献太子卒，他以尚书令知政事，居东宫。元宗十九年，立为太子。元宗南巡，太子留金陵监国。961年继位，时年二十五岁，在位十五年。宋将曹彬攻破金陵，李煜出降。第二年到汴京，封违命侯，后改封陇西郡公。

太平兴国三年七月七日因创作千古诗篇《虞美人》被宋太宗毒死，死于北宋京师，终年四十二岁整，是生辰，亦是死期。北宋赠为太师，追封吴王，葬洛阳北邙山。

李煜是个多愁善感的天才词人，他自小便生活在一个艺术气氛浓厚的环境之中，父亲李璟“多才艺，好读书，善骑射”，两个弟弟（韩王从善与吉王从谦）富于文艺修养。两位夫人（大小周后）精于音律

歌舞。在这样的艺术氛围里，李煜更是博通众艺，造诣甚高。

善画：《梦溪补笔谈》卷二“后主善画，犹工翎毛。” 知音律：宋邵思《雁门野说》“南唐后主精于音律，凡度曲莫非奇绝，开宝中，国将除，自撰<念家山>一曲，既而广为<念家山破>，其谶可知也。宫中民间日夜奏之，未及两月，传满江南。”

精鉴赏：雅尚图书，藏书十万余卷。《梦溪补笔谈》卷二“诸书画中时有李后主题跋”。

李煜的艺术才华与他的诗人气质相结合，更使他的词具有超出一般歌词之上的诗的特质，在李煜的艺术生涯中，影响最大成就最高的便是他的词。

醉心于文学的李煜根本不敢想有朝一日他可以君临天下，他只是希望不要横死在宫廷斗争中，可是历史要把他推上帝位，这是他自己也没想到的。

在李煜的内心深处，对于权力也并不是一点欲望也没有，他曾写过一首《砚滴铭》

“舍月窟，伏几。为我用，贮清。 端溪石，澄心纸。陈元氏，毛锥子。 同列无听驱使，微吾润泽乌用汝？”

从诗中我们隐约发现李煜心中也有着控制他人的权力欲，他并不是对皇帝的权力无动于衷，只是他知道自己求不到，并会因此而丧生，所以他才不得不将这种对权力的渴求压制到心底，不作任何表露。

作为第六子，前面五个哥哥相继逝世，李煜顺理成章地成为了南

唐皇位的第一继承人。

可以说，在李煜的早年生活中，命运女神对他实在太关照。成为一代文豪的同时又登上皇帝的宝座，这是多少人梦寐以求，却可望不可求的事情，李煜却在不知不觉中都顺理成章地拥有了。当宋军进攻南唐时，李煜竟能把一切政务抛开，仍旧沉溺于纸醉金迷的生活中，不能不说是与他早年经历有关。他已经得到太多的奇迹，所以他会心安理得地等待着奇迹再一次发生。

对于他人来说是不可能的事情，对于他来说却正是期待着的。 李煜身为国主时期，虽然给后人留下了宽宏，仁爱，施善政的口碑，但当时南唐已经江山残破，国库日空，朝不虑夕，李煜软弱的性格，根本无力挽回颓势。

再加上错杀潘佑，李平两位忠臣，最终金陵城破，后主被俘。被俘后，李煜词创作又到了另一个高峰，他终于完全在词里释放自己的真性情。

公元978年，因创作脍炙人口的《虞美人》被赵光义赐死。 生于七夕，死亦七夕。

李煜不同时期的词作风格

前期词

李煜个人生活的巨大变化，决定了他的创作内容，创作基调的不同。

他前期词二十余首，内容大致可分为两类。一类是描写富丽的宫廷生活和浪漫男女情事。调子是欢悦轻快的，风格则是南朝宫体和花

间词风的延续。

反映前期的典型词作有《浣溪沙》

红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。 此首写江南盛时宫中歌舞情况。上片先点外景，再写宴前准备。下片写宴中欢乐，“金钗溜”可知其舞之盛，“拈花蕊嗅”可知其醉之甚，末句“箫鼓奏”表现处处是繁华景象。

《玉楼春》

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼惯列。 笙箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。 归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

全词声色豪奢，写的是宫中春夜歌舞宴游之乐。表现了作者对此极为欣赏的心理，描写了宫女晚妆后明艳照人，在宫中到处充满萦绕着音乐和欢乐气氛，最后写宴游时欢乐而陶醉的情形。妙处是由歌舞饮宴的欢乐绚烂转向了清净淡泊，前浓后淡形成了鲜明对比，既醉心于宴乐，又寄兴于明月，更显得俊爽超逸，高雅不凡。

还有表现男女情爱的词《菩萨蛮》

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

剗袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一晌偎人颤。 奴为出来难，叫君恣意怜。

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