古代文学知识点整理

唐诗

一、名词解释 1. 初唐四杰

“初唐四杰”指初唐高宗、武后时期的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王的合称。他们努力摆脱齐梁诗风的影响，积极开拓诗歌的思想题材的领域，对诗的格律形式也有所探索。 2. 沈宋

“沈宋”是初唐武后及中宗朝的宫廷诗人沈佺期、宋之问的合称。 “沈宋”的出现，标志着律诗的全面成熟和定型。 3. 近体诗

近体诗又称“格律诗”，是指字句有定、用韵严格、平仄协调、讲求对仗的诗歌。近体诗是唐代以后的主要诗体。在中国的诗歌史上有着重要地位。 4. 盛唐气象

盛唐气象在宋元明清时代是一个文学批评的专门术语，指盛唐时期诗歌雄壮浑厚的总体风貌特征。宋代严羽的《沧浪诗话》等著作最推崇盛唐诗，指出盛唐诗的特征是“既笔力雄壮，又气象浑厚”（《答出继叔临安吴景仙书》），并对此在其诗话中多有阐述。以后明清诗论家承严羽之说，常把雄壮、浑厚二者（有时合称雄浑）作为盛唐诗歌的风貌特征，并称之为盛唐气象。

诗歌思想性与艺术性的完美统一。追求崇高，体现雄健刚劲的风骨美；注重兴象，体现高远浑成的意境美；崇尚自然，体现清水芙蓉的自然美。具有既讲究声律，又兼有气骨；文质结合，元气淋漓，真力弥漫的诗歌美学品格。 5. 高岑

“高岑”是指盛唐诗坛追求风骨之美的典型边塞诗人高适和岑参。高适是盛唐由边功求进取的普遍风尚中一个成功的范例，是从军边塞而终获成功的唯一盛唐诗人，诗歌雄浑悲壮。岑参是边塞生活最长，涉足的边塞地域最远，边塞生活最为丰富的盛唐诗人。他的边塞诗最多、最真实丰富，而且写得奇情壮采。 6. 盛唐边塞诗

边塞诗，是指直接或间接描写我国古代边地风光、边塞生活的诗歌。边塞诗与军旅诗、咏史诗、咏怀诗、爱国诗、赠别诗、闺怨诗等题材的诗歌关系密切，思想内容丰富，情感浓烈复杂。是盛唐诗歌最主要的题材之一；是“盛唐之音”主要的标志之一，是盛唐诗歌的主

旋律；盛唐边塞诗空前绝后的成功，被视为盛唐诗歌高潮的重要标志。 7. 王孟

“王孟”是指盛唐山水田园诗人的典型代表王维和孟浩然。

王维多才多艺，精通诗、书、画、乐和禅法，是“开天盛世”的文艺全才。他在诗歌中不自觉地运用各种艺术的表现技巧，使诗情、画意、乐感与禅趣融为一体。

孟浩然终身布衣，是典型的盛唐隐士，是开元盛世最任性自然的诗人。他的诗歌取材于日常生活，表现出朴野素淡的生活情趣。构思自然、语言平易、清旷平淡。代表了盛唐南方山水诗的最高成就。 8. 诗中有画

出自宋·苏轼《东坡题跋·书摩诘〈蓝关烟雨图〉》：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维的诗歌长于描写景物，意境优美，使读者仿佛置身于优美的图画之中。诗歌在构图上层次丰富，远近相宜；在设色上，色彩搭配自然和谐；在光影上，明暗对照，对比自然。 9. 李杜

盛唐大诗人“诗仙”李白和“诗圣”杜甫的并称。李白的诗歌豪放飘逸，通过夸张的描写以及丰富的联想表达诗人主观的感受，具有浪漫主义的特征。杜甫的诗歌沉郁顿挫，精于练字，格律运用自如，注重对现实生活的描写以及对国情的反映，具有现实主义的特征。 10. 诗仙

“诗仙”是指唐代伟大的浪漫主义诗人李白。

唐代诗人贺知章叹赏李白的《蜀道难》一诗，呼李白为“天上谪仙人”，意为天上下凡来的神仙。杜甫也有诗赞云：“昔年有狂客，号尔谪仙人。笔落惊风雨，诗成泣鬼神??”。因此，后人便把李白尊为“诗仙”。李白的诗歌通过丰富惊人的想象、新鲜生动的比拟、大胆真实的夸张描绘了一幅幅奇妙的画面，畅快淋漓地表达自身的强烈情感，具有浪漫主义的特点，豪放飘逸，读起来“仙气”油然而生。 11. 豪放飘逸

豪放飘逸是李白诗歌的主要风格和特点，豪放飘逸的诗风主要表现为李白的诗歌具有自由解放的精神、强烈的感情抒发、浓厚的主观色彩、丰富惊人的想象、新鲜生动的比拟、大胆真实的夸张、跌宕跳跃的结构、明朗自然的语言。 12. 诗圣

杜甫诗歌中忧国忧民的儒家精神，他在诗歌中的创新精神，即无论人格与诗艺都成为后人效

法的楷模。

杜甫被誉为“古今诗人第一”；“集大成者”。他的诗歌“尽得古今之体势，而兼人人之所独专”。汇涵百家，革新众体，集古今诗人之大成，开后人无数法门。 13. 诗史

“诗史”是指杜甫的诗歌。最早出自晚唐《本事诗·高逸》：“杜甫逢禄山之难，流离陇蜀，毕陈于诗，推见至隐，殆无遗事，故当时号为诗史。”

“诗史”是指杜甫诗歌中所体现出来的“善陈时事”的现实主义精神和创作方法。一方面是所写为当时的重大事件或与重大事件有关。杜甫的诗歌描述安史之乱这一历史转折过程中的种种社会景象，使得他的诗具有深刻反映社会发展规律的意义。另一方面是指作品所体现出来的思想认识是深刻的，对社会具有比较大的正面的思想教育作用。这点在杜甫的于安史之乱前后所写的诗歌中也表现得十分突出。杜甫的以“诗史”为核心的现实主义精神是中国史官文化的体现，又是《诗经》现实主义传统的继承和发扬。 14. 沉郁顿挫

杜甫诗歌的主要特点是沉郁顿挫：意境开阔壮大；感情深沉悲慨；取材典型，蕴涵深厚；寓意深曲，表达含蓄。

沉郁是指诗歌感情深厚、博大，有悲慨特征。顿挫是指以儒家的中和节制，将喷发的情感缓缓流出，寓意深曲，表达含蓄。 15. 元白诗派

“元白”是中唐诗人元稹、白居易的合称。他们志同道合，互相唱和，共同倡导新乐府运动。诗歌重写实、尚通俗，自成一派。 16. 韩孟诗派

“韩孟”是中唐诗人韩愈、孟郊的合称。

“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、贾岛、李贺、卢仝、马异、刘叉等。 17. 以文为诗

（1）将散文章法运用诗歌创作中。

按散文的叙述顺序，记叙详细，给人如临其境之感。 （2）将散文的句法运用于诗歌创作中。

把散文和骈赋的句法引进诗歌，使诗句可长可短、跌宕跳跃、变化多端。 （3）在诗中发议论。

18. 小李杜

晚唐诗人杜牧与李商隐合称“小李杜”。

杜牧的诗、赋、古文都负盛名，而以诗的成就最大，其诗风格俊爽清丽，独树一帜。尤其长于七言律诗和绝句。李商隐擅长骈文写作，诗作文学价值也很高。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。 19. 无题诗

“无题诗”是李商隐创造的以“无题”为题的诗歌。以七律为主要形式，旨意隐秘，含蓄朦胧。“无题诗”在李商隐的创作中是艺术上最成熟，最能代表其独特艺术风貌的作品。 20. 古文运动

中唐时期，在文学史上发生了一场由韩愈、柳宗元领导的文学革新运动，其基本内容是：反对骈文，提倡古文。

骈体文是魏晋时期形成，六朝时期兴盛，到唐代仍流行的一种文体。 21. 韩柳

中唐散文家韩愈、柳宗元的并称，唐宋八家位居第一第二位。因为唐朝古文运动的倡导者，并称“韩柳”。 22. 长短句

在唐代，长短句还是一个诗体名词。在北宋时期，长短句是词的本名。在宋代以后，长短句是词的别名。 23. 花间词

花间词是一种活跃在晚唐和五代的汉族词派，从它的来源《花间集》得名。以温庭筠为鼻祖。 花间词产生于五代战乱的时代背景、偏安逸乐的西蜀地域环境，确立了“词为艳科”的传统。 24. 花间鼻祖

温庭筠是晚唐著名词人，被称为“花间鼻祖”。他是词史上第一位醉心于创作词的词人。 25. 南唐词

南唐词是指以南唐中主李璟,后主李煜和冯延巳为代表的词派。

南唐词拓宽了词的境界和内容；表现手法以白描见长；风格以清丽淡雅著称。

二、简答题

1. 唐代社会的特点及对唐代文学的影响。 社会特点见2.

影响：（1）文学创作丰富多样。体裁多样，思想内容丰富。 （2）创新精神持久强烈。对各种文学形式进行广泛的创新。 （3）文学作品中往往显露出民族的自信心和自豪感，“盛唐之音”。 2. 唐诗繁荣的原因及表现。

（一）政治经济上：国家统一，经济繁荣，国力强盛

国家的统一，经济的繁荣，国力的强盛，为唐代文学的繁荣提供了一个良好的政治、经济环境。唐人的民族自信心和自豪感以及人民的创造力达到前所未有的高度。 （二）用人制度上：实行科举制度，取代六朝世袭制

唐代新兴的庶族地主出身的文人，取代了六朝士族豪门成为作家的主体。于是，文学从宫廷和贵族的垄断中解放出来，走向社会，走向市井。这是唐代文学的一个重大变化，也是唐代文学繁荣发展的重要原因。 （三）思想上，兼容并包

儒、道、释三者交融，是唐代思想的基本特点。

唐代的统治者对文人采取的是一种开放的心态，宽容的作风。 唐代文人思想自由，博采众长。 （四）文化上，开放和包容

在唐代，各民族的文化也得到空前的融合，而中华文化与外来文化的交流也是前所未有。在这样的文化氛围中，唐代各种社会思潮活跃，唐代文人多有自由的个性，健康的心灵。唐代思想文化上的兼容性带来思想文化的活跃，也促进了文学上各种风格、流派的建立。 （五）唐人对传统文化的继承和革新的精神

无所畏惧无所顾忌地引进和吸取，无所束缚无所留恋地创造和革新，打破框框，突破传统。 3.“四杰”对初唐诗歌的改造。

声律风骨兼具的唐诗，从他们开始形成：

（1）开拓诗歌思想题材的领域。他们开始把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和寒漠，题材扩大了，思想内容严肃丰富了。

（2）发展了唐诗的诗歌风格。为初唐柔弱委靡的诗风注入昂扬、壮大、浓烈的情调。 （2）对诗歌的格律形式进行了探索。五言八句的律诗形式从他们开始有了初步的定型。 4.陈子昂诗歌主张及对唐诗发展的影响。 诗歌主张：

（1）恢复诗歌的优良传统：风骨和兴寄，以“复古”革新。

（2）提出建立新诗风：骨气端翔、音情顿挫、光英朗练、有金石声。 影响：

（1）扫清了六朝绮靡的诗风。诗人的眼光，已经完全从生活琐事中挣脱出来，投向宇宙与人生，浓烈壮大的感情基调，慷慨悲歌、苍凉浑茫，使作为盛唐风骨的序曲出现了。 （2）纠正齐梁以来诗坛习气，完成了诗风改革的使命，使唐诗走上更为广阔的、健康的发展道路。

5.初唐宫廷诗人对格律诗的贡献。

上官仪、文章四友和沈宋等宫廷诗人总结了齐梁以来在诗歌声调、韵律、对仗方面积累的经验，明确了古、近体的界限，对律诗的定型及繁荣发展作出贡献。 6.刘禹锡、张若虚七言歌行的贡献。

（1）创造了唐诗的一种“情韵”。把抒发的感情与人生的哲理相融合，丰富了诗歌的情思。诗歌的意境也从宫体诗的明丽流婉之境升华为晶莹澄澈之境。

（2）把过去同题的五言短制，变为长篇七言歌行。使诗歌的情韵第一次得到淋漓尽致的抒发。

（3）从刘希夷到张若虚，诗歌从“人”“花”联系，发展到“江”“月”映照，即从着重表现“情”发展到突出表现“境”。 7. 唐代边塞诗兴盛的原因。

（1）国家强盛，边功卓著。盛唐边塞诗的雄豪风貌，正是强大帝国的综合国力和“盛唐气象”的真实展现。

（2）盛唐文人的阳刚气质和尚武精神。

（3）朝廷鼓励边功的国策。鼓励边功的国策激发诗人关心边事，赴边从军的热情，为诗歌创作奠定了生活基础。

（4）民族和同、中西文化交流活跃。民族融合，文化交流，为诗人直接和间接地吸取边塞生活养料创造了有利条件。 8. 盛唐边塞诗总体特征。

充满着昂扬积极的时代精神：爱国主义、英雄主义、乐观主义、浪漫主义、人道主义。 （1）盛唐边塞诗通过描写边疆艰苦的生活、边塞残酷的战争，抒写了爱国主义和英雄主义的情怀。

（2）盛唐边塞诗通过写苦中作乐，表现出健康、开朗的情绪，洋溢着乐观主义的风采和浪漫主义的精神。

（3）盛唐边塞诗通过抒写征人思归，思妇念远的幽怨之情；批判朝廷穷兵黩武的政策；谴责不恤士兵、指挥无能的将领等，表现了深切的人道主义精神。

（4）盛唐边塞诗描写边塞苍茫辽远、奇异瑰丽的景色和异域的风土人情，壮景奇情，展现了典型的“盛唐气象”。

（5）盛唐边塞诗境界阔大，气势雄伟，情调激昂，有豪放、粗犷、刚健、悲壮的总体艺术风格，体现了一种崇高之感和阳刚之美的美学风貌。 9. 盛唐边塞诗阳刚之美的表现。（结合诗句）

盛唐边塞诗的审美主导特征是阳刚之美。它境界阔大，气势雄伟，景物奇丽，情调激昂，富有崇高感。有豪放、粗犷、刚健、悲壮的总体艺术风格。 10. 高适边塞诗的特点。

（1）抒发建功边塞的宏大抱负和慷慨豪情；

（2）以写实的方式，对边塞生活、军事场面作广泛记录； （3）具有豪迈雄壮的情感基调与沉实浑厚的艺术风格。 11. 最杰出的边塞诗人岑参的诗歌表现。

（1）岑参的边塞诗最有时代精神，是典型的“盛唐之音”：积极进取的热情、建功疆场的信心、英雄主义的色彩、浪漫主义的气息。

（2）岑参的边塞诗最有西北异域的情调。真实再现西域的地理环境与自然风光；生动展现西域的社会习尚和风俗民情。

（3）“好奇”个性与奇异西域风光结合形成奇丽的诗风。意“奇”、语“奇”、韵“奇”。 （4）岑参诗歌充满远大的理想和抱负，壮伟的胸襟与气度，宏大的气势与高华的情调。以奇特想象、积极乐观的情绪抒发豪迈情怀，给人以奇情壮采的魅力。

（5）选择七言歌行的形式，具有激越畅达的体格风貌。即事名篇，自创新题，成为元白新乐府的先河。

12. 高适与岑参的边塞诗的异同。 高诗重实浑厚，岑诗奇峭超逸。

高适出塞，着眼点主要在于辽远旷阔的自然景观与威武雄壮的兵阵军威，诗歌注重对事件本身的完整概括，纪实性、针对性明显，尚质主理。

岑参出塞，着眼点主要在于对神奇壮观的异域风光情调的奇特感受，诗歌注重对事件过程某些细节着力描绘，尚奇主景。

13. 盛唐山水田园诗较前代进步的表现。

（1）把陶诗之写意和谢诗之写实相结合

王孟等盛唐山水田园诗人，一方面继承了陶渊明式的白描手法，另一方面又结合了谢灵运式的细腻笔触来刻画景物。或表现了大自然宁静之美和空灵境界，或表现田园的安宁与和谐，给人以审美体验的愉悦。 （2）具有清新淡雅的风格

王孟等盛唐山水田园诗人，把谢灵运的雕琢变为自然，把陶渊明的朴素变为秀雅。诗作具有清新自然，澄淡秀丽的风格，表现了盛唐时代自然天真的审美趣尚。 （3）表达了盛世中的人生理想

王孟等盛唐山水田园诗人的诗歌，充盈着牧歌式的诗情画意、与世无争的桃源理想，展现了回归自然的生活态度、闲适淡泊的审美情趣，以及盛世特有的富足与安宁、健康与活泼的气息。

14. 王维山水田园诗“诗中有画”的表现。

（1）在构图上，王维山水田园诗有远景近景，有仰观俯瞰，可谓层次丰富，远近相宜。 （2）在设色上，王维山水田园诗色彩搭配自然和谐，或绚烂鲜明，或清新淡雅。 （3）在光影上，王维山水田园诗明暗对照，对比自然。 15. 王维山水田园诗“禅趣”的表现。 （1）幽独平和的心境 （2）静谧绝尘的氛围 （3）空灵玄远的诗境

王维的诗以自然作为悟禅的载体，营造充满禅机的诗境，达到“言有尽而意无穷”的艺术效果。禅学的修养，一方面使王维的山水诗追求着空灵的境界；另一方面王维在这种境界中，往往透露出蓬蓬勃勃的生命活力。 16. 王维山水田园诗“乐感”的表现。

王维擅于以乐意唤起丰富的视觉想象，从而强化诗的形象性和审美意蕴。他的诗歌“诗如电影”，是画面、音响、动作的有机结合，达到“诗中有画”的最高境界。 17. 王维山水田园诗艺术辩证法的表现。

王维诗歌善于运用反衬手法，以动衬静，以明衬暗的艺术辩证法，正是禅机的显露，也体现了平和、博大，包容万物的胸怀。 18. 李白诗歌的浪漫主义特征。（结合诗句）

（1）运用生动的比喻和奇特的夸张。他常常采用奇特大胆的夸张和生动的比喻，把诗写得

气势奔放，感情浓烈而又迷离惝恍，非常具有浪漫主义色彩。

（2）运用丰富的想象力表达主观情感。李白运用丰富的想象力把诗歌写得纵放自如，想落天外，上天入地，真幻参杂。奇特的夸张，瑰丽的色彩，神话故事，轶闻传说，熔 铸于他的诗篇当中，淋漓尽致地表达了他的强烈的情感。

（3）运用壮美的意象描绘了一幅幅奇妙的画面。，李白诗中有很多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。这些壮美的意象为他的诗歌的浪漫主义风格增光添彩。

（4）李白的诗歌语言清真直率。即所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰。”有助于展现其浪漫主义的激情。

19. 杜诗体现的唐诗创作的新变化。

从“安史之乱”到中唐“大历十才子”出现之前，是“杜甫的时代”：社会是由盛转衰，文学上是浪漫主义精神消退，现实主义精神得到发展。

唐代诗歌从抒情向写实，从张扬个性向描写社会苦难，从大笔挥洒向精雕细刻，从浪漫主义向现实主义转变。 20. 杜甫叙事诗的特征。

（1）创造新题乐府，即事名篇，无复依傍。 （2）善于运用以小见大的手法。 （3）善于对现实生活作典型的艺术概括。 （4）融写景、叙事、抒情、议论于一体。 21. 杜甫格律诗的创新表现。

（1）把过去主要用于应试的七律改为抒写忧国忧民之情，扩大律诗的表现范围； （2）创造了用组诗的形式写律诗，表达更丰富的思想内容；

（3）意象密集组合，创造性地运用了格律，突破了近体诗的格律限制。杜甫不仅娴熟地运用七律的各种规则，还积极探索打破既有的格律框架，创造出多样化的格律规范。其七律的变通的技巧，达到了炉火纯青的境界，从而使格律更好地表达诗情。

（4）创新七律句法，也创造了诗歌新奇的意象。杜诗开创了由具有现实特征的意象向超现实的意象迈进的历程，它突破了旧的审美心理规范，具有独特的审美价值。 （5）富有创造力的、高度浓缩的诗句，最大限度地增强了诗歌的表情力度。 22. 中唐与盛唐诗歌创作的总体变化。

（1）元白诗派重写实、尚通俗，重视诗歌的现实功用；韩孟诗派尚奇险、求新异，追求在诗歌的审美情趣与艺术风貌上独树一帜。表面看来，二者走着完全不同的创作道路，但实质

却都是创新。无论对于诗歌思想意义的开拓，还是对于盛唐以后诗歌艺术境界的开拓，起了积极的作用。

（2）从盛唐的重事功，重理想，变而为中唐的重享乐，重实际，从盛唐到中唐，文人的审美风尚发生极大变化。追求险怪，缺乏盛唐诗歌的阳刚之气和清新之美；刻意为诗，缺乏盛唐诗歌浑成之象，自然之致；语言直露，缺少盛唐诗歌蕴藉之神韵。

（3）盛唐诗歌的情感基调昂扬明快，意境阔大外展，注重自然浑成，体现了盛唐诗人对天籁之美的追求。中唐诗歌的情感基调郁闷低沉，意境狭窄内敛，注重雕琢修饰，体现了中唐诗人对人工之美的追求。 23. 韩孟诗派的诗歌艺术特色。

（1）主张“不平则鸣”，发扬屈原“发愤以抒情”的传统。 （2）“苦吟”的创作方式，继承杜诗艺术锻炼的精神。

（3）“笔补造化”的强烈的创新意识，形成诗歌一种奇崛险怪的风格。具有强烈的主观色彩；驰骋想象，构思离奇；修辞险异，造语新颖。 24. 长吉体诗歌有哪些艺术特征？

（1）“长吉体”诗在构思、意象、遣辞、设色等方面表现出新奇独创的特色。

在构思与艺术想象上具独创性，他善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇，创造出异想天开、从未有过的意象。在遣辞与设色方面，多用“泣”、“腥”、“冷”、“血”、“死”之类的字眼以及“冷艳怪丽”的风格，使诗歌带有伤感冷艳的风格。

（2）擅长以心造的幻境，抒发现实的情感。偏爱借助虚拟的世界，包括神仙世界和幽灵世界，来表现怀才不遇的愤懑与人生短暂、光阴易逝的感慨。这种非现实的幻想，是李贺憎恨现实，又无力改变现实，转为厌弃现实的情绪表现。 25. 小李杜咏史诗的特点。 ①小李杜咏史诗的内容

（1）借史讽喻，提出深刻的警示

● 小李杜的咏史诗都是针对现实，有感而发；

● 小李杜善于选取封建帝王们生活上的荒淫奢侈、政治上的昏聩腐朽而造成亡国的惨痛教训作为集中表现的主题。 （2）借史著论，表现独到的识见

● 小李杜善于借题生发出故实中的现实意蕴，翻旧为新，出奇制胜，拓展咏史诗的内涵； 例如：《赤壁》“东风不与周郎便”，一改传统的“周郎妙计安天下”的格调，发人之未发。

汉文帝于宣室召见贾谊事，被一般封建文人称道为君臣遇合的古今盛典。但李商隐的《贾生》却超越寻常之见，一反其意，借古寄讽。

● 小李杜咏史诗不仅讽谕当代的帝王应以史为鉴，也抒发了诗人冷峻而感伤的亡国之忧。 ②小李杜咏史诗的艺术特色

（1）选择典型细节或场景，以小见大，耐人寻味。

杜牧的《过华清宫（其一）》鞭挞唐玄宗和杨贵妃骄奢淫逸的生活，完全是通过“送荔枝”这一典型事件，以小见大来表现的。

杜牧的《赤壁》诗人只选取周瑜胜利所依赖的因素——东风，又从反面落笔，假设东风不给周瑜方便，胜败双方就会易位，历史形势将完全改观。 （2）用叙事描写代替直接议论抒情，委婉含蓄，情韵深长。

《赤壁》结尾不直接铺叙如果“东风不与周郎便”，政治军事的变迁情况，而是间接描绘两个东吴美女将要承受的命运：“铜雀春深锁二乔”，诗歌含蓄蕴藉。

《贾生》选择汉文帝“夜半虚前席”的典型事例，尖锐地揭露了封建君主的腐朽本质：在求贤重贤这一虚礼的幌子下，将治国安邦的贤才视同巫祝。诗人运用欲抑先扬的手法，先层层铺垫，再进行强烈对照，将深刻透辟的见解、辛辣的讽刺融于叙事之中。 26. 李商隐爱情诗的总体特点。

（1）纯诗。李商隐的爱情诗排除了一切叙事的散文的成分（即非诗的因素），主要写对爱情的深刻感受与体验，写主人公的种种复杂微妙的爱情心理，总之是抒写一个敏感多情之人的心灵世界。

《无题》（相见时难别亦难）把磨难曲折的爱情经历全部隐到幕后，提纯出来的只是高浓度的感情琼浆，一种在历经艰难间阻的情况下愈益深挚忠贞的感情。

（2）纯情。李商隐的爱情诗高尚真纯、执著缠绵、哀怨凄伤又一往情深，是“高浓度的感情琼浆”。完全剔除了过去艳情诗，对女性色貌和男女的调情欢会的描写，也没有过去艳情诗对女性轻浮的赏玩态度。它完全超越了性爱的层次，更多表现出精神追求的特点。具体体现为以下3点：

①悲剧情调，感伤色彩。李商隐的爱情诗，多写相思的痛苦与会合的难期，充满了浓厚的悲剧情调和感伤主义的色彩。如：“相见时难别亦难，东风无力百花残。”，“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”

②深挚痴顽，炽热缠绵。李商隐的爱情诗，无论苦闷、怅惘、伤感、痛苦乃至幻灭，但总有温馨的追忆，深情的期待，贯串着一种坚韧执着的追求，一种至死不渝的深厚感情。

如：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”和“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”

③尊重女性，体贴珍惜。李商隐的爱情诗，表现出一份对女性命运的同情，对女性情意的体贴，对女性青春的珍惜。如：“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。” 3．纯美。包括内在美和外在美。

（1）内在美：诗意寄托遥深；诗情深情绵邈；诗境迷离幽隐。《无题》旨意隐秘，含蓄朦胧。 （2）外在美：意象华美；语言精工；色彩绮丽；精于用典。诗人善于运用比兴象征手法和典故，富有暗示色彩。精工细腻、蕴藉含蓄、意境深远。 27. 李商隐的爱情诗超越前人的表现。

（1）李商隐之前，《诗经》时代和汉乐府时代，民间出现不少优秀的爱情诗，而文人的“爱情诗”有种种不足，表现为：

①情感强调“离怨”，情感显得单一； ②描写表现“香艳”，情感显得轻佻； ③形式多为“代言”，情感显得隔膜。

（2）李商隐的爱情诗改正了前人的缺点。具有纯诗、纯情、纯美（可稍作阐释）的特点，摆脱了以往感情单一、香烟轻佻、情感隔膜的爱情诗，创作了具有独居特色的爱情诗。 （3）李商隐继承了杜甫的沉郁顿挫，有融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺的幻想象征手法，形成了深情绵邈、凄艳浑融的独特风格。诗歌具有感伤主义、象征主义、唯美主义的特点。 28. 李商隐爱情诗具有朦胧色彩的原因。（参考论文）

（1）诗歌所用的意象富有非现实色彩。诸如珠泪、玉烟、蓬山、青鸟、彩凤、碧 城、灵犀、瑶台、灵风、梦雨等, 难以实指。这类意象被李商隐心灵化了, 是多种体验的复合。它们的产生, 主要不是取自外部世界, 而是源于内心,所以内涵远比一般意象复杂多变。 （2）诗歌的意象组合独特。李诗中的意象往往错综跳跃, 不受现实生活中时空与因果顺序限制。这种意象转换跳跃所造成的省略和间隔,有待读者通过艺术联想加以连贯和补充，具有朦胧色彩。

（3）把心灵世界作为表现对象。他的许多诗歌所写的不只是一时一事, 而是整个心境, 并且他的心境又非常复杂。对于政治的执著关注, 使他的精神境界用之于人世、宇宙、历史和治乱兴衰等方面的探究, 而在实际生活中, 各方面的困扰又缠结于心。种种情绪互相牵连渗透, 难辨难分。这种心理状态, 被以复杂的意象表现出来的时候, 便无法明确地用某时、某地、某事诠释清楚。

29. 中唐古文运动兴起的原因。 （1）文学发展的内部原因

①骈体文畸形化的发展，过度雅化造成僵化。 ②长期以来骈文改革的呼声和积累。 （2）政治、思想方面的原因

政治：通过古文运动，复兴儒学，以完成中兴国家的任务。

思想：传统的儒家思想在先秦、两汉的散文中；宣传儒家思想只能用容易看懂的散文，不能用难懂的骈文；只有散文才能更自由地表达思想感情。 30. 韩愈的散文主张和艺术特点。 主张：

（1）在文章形式与内容的关系上，提倡“文道合一”。

（2）在文章与作者的关系上，强调加强作家道德修养的重要性。 （3）在文章与现实的关系上，提倡“不平则鸣”。

（4）在文体改革理论方面，提出了新“古文”的具体要求：“唯陈言之务去”的创新词汇与“文从字顺”的语言风格。 艺术特点：

（1）正话反说，明褒实贬文章构思。

学生的反驳，是韩愈的真心话、牢骚话；韩愈的训解，是韩愈的违心话、反话。 （2）灵活多变的文章形式。对话的形式、铺排的手法、骈偶的句式、一定的压韵。

变化：抑客伸主→借客伸主。

（3）新颖活泼的文章语言。骈散相间，参差错落；简练而生动，晓畅而奇崛。 （4）闳中肆外的文章风格。气势旺盛，汪洋恣肆，雄奇奔放。 31. 柳宗元山水游记的思想内容和艺术特色。 思想内容：

（1）画奇貌，传神韵。善于捕捉大自然美妙动人之景色，以清新简洁的语言，把自然景色细致入微，“文中有画”。

《愚溪诗序》：“漱涤万物，牢笼百态。”

（2）寄苦闷，寓人格。柳宗元不是单纯客观地为欣赏山水来描写山水，而是把自己的生活遭遇，悲愤的感情，坚贞不屈的个性，兀傲孤高的精神境界寄托到山水之中，使山水人格化、情感化。多写清丽幽雅的风景无人赏识，为其长久地被遗弃、被埋没而痛惜。并常刻意描写

山水景物不屈和兀立的形象。

柳宗元笔下的山水，都有他追求的高洁、幽静、清雅的情趣，也有他诗中孤傲、凄清、幽怨的格调。 艺术特色：

（1）善于运用贴切的比喻来状写山水风物,形象清幽，色彩清雅。

（2）善于捕捉大自然为千姿百态,写景状物,形象生动传神。“漱涤万物,牢笼百态。” （3）运用寄情喻志于山水意象的写法。由景入情，借物写心。 （4）语言沉郁凝敛，峭拔峻洁。 32. 与诗比较，词体有哪些特点？ （1）句式长短不齐； （2）韵脚变化多样； （3）押韵平仄兼用； （4）四声交错使用；

33. 唐五代词经过了哪些发展阶段？每一阶段有哪些代表作家？ （一）初唐、盛唐——民间孕育形成期

敦煌曲子词：早期民间词的代表 （二）中唐——文人词的初步发展期

中唐文人开始参与词的创作，标志着词的发展进入新的阶段。 （三）晚唐——文人词的成熟期

代表作家：“花间鼻祖”温庭筠 （四）五代时期

（1）西蜀词——文人词的独立发展期

《花间集》：第一部文人词集。是五代时后蜀广政三年（941年）赵崇祚所编集，其中包括自晚唐温庭筠等十八人的作品共五百首。 （2）南唐词——文人词成就最高期 代表作家：冯延巳李煜 34. 温庭筠词的特点。

温词特色：浓艳香软，含蓄婉曲

（1）温词多写男女思慕和离愁别恨，词的题材、内容狭窄；

温词之所写人，是女性艳丽的容貌、娇弱的体态和慵懒的情状；所描之景，是女性的

闺阁绮楼；所状之物，是女性华贵的服饰，总之充满浓烈的粉脂气；

（2）温词语言华丽，喜用色彩浓艳的词汇，构成镂金错彩的画面。景语多，情语少。 （3）温词擅于通过富丽精工的刻划描写景物，暗示、烘托人物情思，显得细腻、隐曲。 35. 韦庄词与温庭筠词的区别。

（1）温庭筠着重客观描摹，多客观代言；韦庄善于主观抒情，词中分明有“我”在； （2）温词“密而隐”，韦词“疏而显”。

（3）温词含蓄婉曲，意象精美，可提供较广的艺术联想，但缺乏深厚的感情；韦词具有深厚之感情，但抒情拘限于某一具体的感情事迹，难以令人产生更多的艺术联想，因而缺少言外之意，韵外之致。 36. 南唐词人对词的发展。

（1）冯延巳丰富了词的思想内涵，提升了词的思想境界。冯词题材内容虽属花间词的传统范围，但所抒写之“忧愁”包含了人生短暂、生命有限、时光易逝，渗透着一种生命忧患意识和感伤情调。

“情”的深入，“境”的开拓。冯词剔除了韦词的生活的具体细节和温词的人物的具体容貌，专在人的“心境”上着力，因此他的词境，往往呈现为一片空濛迷离的纯感情境界。冯词兼有温韦之长，使词以幽微之辞见宏大之义，具有发人联想的深远境界，有着更大的艺术张力。

（2）李煜扩大了词的题材，描述故国之思，亡国之痛；提高了词的格调，使词成为抒写人生遭遇、寓有深刻感慨的文学作品；丰富了词的表现手法，用白描的手法自然真率地抒写生活感受，用贴切、生动的比喻将抽象的感情形象化，用清新明净的语言抒发深哀巨痛。 37. 王国维为什么说李煜词“变伶工之词为士大夫之词”？ 因为李煜的词有以下的特点和成就： （1）扩大了词的题材

李煜词把“花间”以来词的内容宴饮享乐、男女恋情和离愁别恨，扩大为表现故国之思，亡国之痛。

（2）提高了词的格调

李煜的词以阔大的境界，深沉的感慨直接抒情，摆脱了花间词的浓艳色彩与脂粉气。也把词从把本来由乐工歌妓演唱、只供娱宾遣兴的音乐唱词，一变而为抒写人生遭遇、寓有深刻感慨的文学作品。

（3）丰富了词的表现手法

用白描的手法自然真率地抒写生活感受； 用贴切、生动的比喻将抽象的感情形象化； 用清新明净的语言抒发深哀巨痛。

正是因为李煜的词从以上几个方面发展和改进了花间词，将亡国失家等沉重的感情注入词中，摆脱了花间词对个人缠绵恩怨的束缚，所以王国维说他“眼界始大”，“感慨遂深”，“变伶工之词为士大夫之词”。

宋词

一、名词解释 1. 半山体

北宋文学家、政治家王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。 2. 山谷体

黄庭坚号“山谷”，诗歌拗峭瘦硬，以鲜明的风格特征而自成一体，被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。 3. 诚斋体

杨万里自号“诚斋”，因此他的诗歌被称为“诚斋体“。

“诚斋体”风格特征是活泼自然，饶有谐趣。改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开创了一种新鲜活泼的写法，成为南宋诗风转变的关键。 4. 《四时田园杂兴》

《四时田园杂兴》是范成大晚年退职闲居石湖时所作。

《四时田园杂兴》分为“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五组，每组各十二首，共60首。 5. “柳七风味”

柳七即柳永，“柳七风味”是指柳永创造的别具一格的诗歌风格。柳词既“骩骳从俗”，又有“不减唐人高处”。俗不伤雅，雅不避俗，以俗为美。 6. 豪放词

豪放派，形成于中国宋代的汉族词学流派之一。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏

轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。 豪放词的特点是豪迈奔放、激昂磅礴、恢宏刚健。 7. 以诗为词

所谓“以诗为词”即以写诗的态度来填词，将诗的题材，内容，手法，风格等引入词的领域并使之扩展，开拓新词境，提高词的格调。苏轼“以诗为词”，是对词的狭隘题材的解放，是对词的表现功能的开拓，是对词境的大力拓展，给当时内容狭窄柔软乏力的软绵绵的词风，注入了诸多新的血液，使词题材广泛，风格多样，艺术表现力增强，艺术风格焕然一新，因而极大地增强了词的活力。达到化柔为刚、化俗为雅的效果。 8. “（词）自是一家”

“自是一家“出自苏轼在其给朋友的一封信《与鲜于子骏书》：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家”（《苏轼文集》卷五三）。苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，为词注入了逸怀浩气，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。 9. 婉约词

婉约词，中国古代汉族词学流派之一，形成于晚唐。这一类词修辞婉转、表现细腻。在取材上，多写儿女之情、离别之情；在表现手法上，多用含蓄蕴藉的方法表现情绪。代表词人有柳永、秦观、晏殊、周邦彦、李清照等。 10. 易安体

李清照是宋词婉约派大家。她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。特定的历史条件促成了“易安体”神“愁”形“瘦”而以清新奇隽出之的艺术特征。 “易安体”倾注真挚情、善用白描法、熔炼家常语、讲求韵律美，是一种以婉约为主，间以豪放的新词体。它“既婉约清新，又矫健豪放”，具有通俗化、个性化的特点。

“易安体”既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格。 11.“（词）别是一家”

《词论》是我国文学批评史上第一篇关于词的系统的评论文章，李清照在《词论》中提出了“（词）别是一家”之说。词“别是一家”之说，即反对以作诗文之法作词，强调协律，崇尚典雅、情致。

12. 以文为词

（1）以文为词即是借用赋的铺张排比和文的叙事议论手法填词。“乃是把古文手段寓之于词。” （2）辛弃疾“以文为词”主要表现在：

①广泛引用经、史、子集等各种典籍的材料，融化或镶嵌在自己的词里。

②化用经史子集文句，广取前人诗词语汇，博收民间口语、俗语，以散文化、议论化的句式写词，即将古文、辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。

（3）“以文为词”的手法开阔了词人的眼界，开拓了词这种文学形式选词用语的范围，丰富了宋词的语言风格。 13. 摧刚为柔

“摧刚为柔”是指把刚强变为柔弱，出自冯熙:《篙庵词话》：“`摸鱼儿·西河、祝英 台近诸作，摧刚为柔，缠绵徘侧。尤与粗犷一派判若泰越。”辛弃疾的婉约词，寓刚健于温婉之中，寓悲愤于平淡之中，寓庄严于谐谑之中，虽然也缠绵徘恻，伤春悲秋，但却都是感时之作，有着鲜时的时代感，情调自成一格，在温婉柔美中注入豪放旷达，是豪放风格的“变调”。南宋刘克庄《辛稼轩集序》：公所作大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。

二、简答题

1. 宋代社会对文学有哪些方面影响？ （一）政治上，文官政治对宋代文学的影响 （1）提倡“诗以讽谏”、“文以载道” （2）诗文有议论说理和散文化的倾向

（二）经济上，文人俸禄高，社会生活奢侈的特点对宋代文学的影响 （1）大量的通俗文艺迅速兴起和发展 （2）文学艺术朝向精致细密的方向发展

（三）思想上，理性精神和三教融通对宋代文学的影响 （1）具有旷达、爽朗的格调 （2）多以筋骨思理见胜 （3）以禅论诗，以禅入诗 （4）崇尚平淡的风格

（四）文化全面高涨对宋代文学的影响

（1）浓郁的书卷气和浓厚的人文旨趣 2. 宋诗与唐诗的差异。

（1）唐诗意在言外，而宋诗意尽句中。

（2）唐诗蕴蓄，宋诗发露，蕴蓄则韵流言外，发露则意尽言中。 （3）唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。

（4）唐诗以韵胜，故浑雅而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。 宋诗是唐诗的延续、突破与再发展。 3. 欧阳修诗歌的主要风格是什么？

（1）继承韩愈“以文为诗”的创作特色，开创了宋诗以说理、议论为主等散文化的创作传统。善于在诗歌中侧重政治性的议论，在细小诗题中蕴含深广的社会意义和人生价值评判。 （2）创造了一种平易流畅、自然清新的宋代新诗风。一洗西昆体浓艳晦涩之习，摈弃了韩诗奇崛险怪之癖，吸收散文章法和句法入诗。 4. 王安石诗歌有哪些特点？

（1）前期以政治诗为主；后期以写景诗为主。 （2）前期倾向议论说理；后期表现浓郁抒情。 （3）前期诗风刚劲健朗；后期诗风精雅简淡。 （4）以警策见长；以精工出色；以才学取胜。 5. 苏轼诗歌有哪些特点？ （1）题材多样，内容丰富 （2）善用比喻，富有情趣 （3）多用典故，蕴涵精妙 （4）运笔自然，风格豪放

6. 黄庭坚诗歌有哪些理论主张和创作特点？ 理论主张：“点铁成金”与“夺胎换骨”

①“点铁成金”主要指师承前人之辞。即借用前人诗文中的词语、典故，加以陶冶点化，使之在自己的诗中起到精妙的修辞作用；

②“夺胎换骨”主要指师承前人之意。即师承前人的构思与意境，使之焕然一新，成为自己的构思与意境。 创作特点：

（1）“以文为诗，以议论为诗，以才为诗。”

（2）诗歌具有生涩瘦硬，奇僻拗拙的风格。多用“拗句”，改变格律诗的平仄、语序，使诗歌读起来不流畅和谐，产生奇崛的感觉，是“最典型的宋调”。 （3）气象森严，如危峰千尺，拔地而起。 7. 陆游诗歌的风格。

（1）植根于现实生活又洋溢着浪漫主义精神；诗歌既热情奔放又深沉悲怆。 （2）融唐宋名家之长，在平易晓畅中有恢宏雄放之气，成一家之风；

（3）陆游古、律、绝各体无不精工。古诗豪健，律诗精工，绝句小诗，情趣盎然； 8. 陆游爱国主义诗歌包含的思想内容。

（1）抒发被压抑的爱国、抗敌激情。抒发执着追求恢复中原的强烈愿望、慷慨舍身的一贯精神和对自己壮志未酬的深沉悲愤。 （2）抨击统治者的投降政策。 （3）表达对外族侵略者的仇恨。

（4）表达对中原沦陷区人民的同情与关注。 9. “诚斋体”的艺术特征。

（1）在题材上，“诚斋体”以描写自然景物和日常生活场景为题材。 （2）在形式上，“诚斋体”以绝句最为出色。 （3）在艺术表现上，“诚斋体”

①构思奇特，立意新巧 ②想象新颖，比拟尖新 ③风趣幽默，诙谐洒脱 ④语言活泼，通俗流利

（4）在风格上，“诚斋体”爽朗轻快，流转圆美。

（5）在思想内容上，富有乐观之情趣；讽刺之寓意；诗化之理趣。 10. 范成大的《四时田园杂兴》为“中国古代田园诗的集大成者”的表现。

（1）《四时田园杂兴》描绘田园自然风光；描写农村风土人情；表现农村劳动生活；揭露朝廷横征暴敛。

（2）继承和发展了以往田园诗四时纪事、隐逸趣尚、悯农刺政的特点，并进行独具一格的创新。不用古体，改用七绝；语言自然流畅，轻松犀利。

（3）《四时田园杂兴》对传统的田园诗加以发展与改造，把古老的田园诗发展到一个新的高

峰，是中国古代田园诗的集大成者。 11. 柳词对宋词发展的贡献。 1.内容上——扩大了词的题材内容

? 描绘“承平气象”和都市的繁华，表现市民阶层的情趣和个人的失意牢骚。充分地体现了落魄士子和市民阶层的思想情趣。 2. 形式上——以慢词丰富了词的体制 3. 艺术特色

（1）表现方法上——采用赋体的铺叙手法。“铺叙展衍，备足无余”。 （2）语言上——“骩骳从俗”而不失雅趣。多口语、俗语。

（3）风格上——以俗为美、雅俗共济。柳词既“骩骳从俗”，又有“不减唐人高处”。俗不伤雅，雅不避俗。

12. 柳词“以俗为美”的表现。

（1）通过描写人物世俗，来表现市民阶层的情志凡俗，非常具有现实性。

柳永擅长描写青楼妓女和漂泊失意的文人等下层人物的生活和心理,词里的主人公基本上都是市井平民,对他们的遭遇表示了同情。

柳永长期生活在都市里,对都市生活有着丰富的体验,因此写了许多描写都市繁华生活的词,写都市风貌,都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。

（2）运用通俗化的语言来表现俚俗，充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如副词“恁”、“争”、“怎”、等,代词“我”、“你”、“自家”、“伊”、“伊家”、“阿谁”等,动词“看承”、“抵 死”、“都来”、“消得”等,柳永词都反复使用。

（3）柳永用市民阶层容易理解的语言、易于接受的表现方式,着力表现市民所熟悉的人物、所关注的情事,迎合、满足市民大众的审美需求。柳词往往取材于身边平凡的人和事、物与景入词,叙写平生经历、自抒一己之怀抱。 13. 慢词与小令的基本特点和区别。

慢词：依字句长、韵少，节奏较缓的慢曲子所填写的词，一般字数多、体制长。 小令：字数少，体制较短。明快精炼、玲珑剔透，晶莹可爱。 区别：

（1）字数上小令58字内，慢词属于中调，96字内。 （2）音律上小令急快，慢词节奏慢、舒缓。

（3）韵律上小令无需每句押韵，但慢词每句末子都必须押韵。词家在写作慢词的时候，往

往在遵守平仄韵的前提下打破词牌原有某句的节奏型来重新布局，形成自己的风格。 （4）其节奏型是以韵为单位而不是句。而每一韵的节奏特征又主要反映在最后一句。 14. 婉约词有哪些艺术特征？

（1）以阴柔情感为主的题材内容。婉约词多是以抒写离别相思、花前月下、伤春感时,羁旅乡愁等阴柔情感为主的题材内容。

（2）以间接表达为主的抒情方式。在抒情方式上,婉约词在艺术创作上借助外在文学物象 与形态而不是直接、单一地将个体内心的情感世界作为表现对象,词情表现得含蓄委婉、意味隽永。

（3）悠缓圆润的演唱节奏。婉约词多是出于歌姬们“莺吭燕舌”之间,具有可歌性,演唱节奏悠缓圆润。

（4）“以柔为美”的物象群。随着词体文学的演进,婉约词的审美物象群相对稳固,具有一定的时空限定性,体现着“以柔为美”的审美情调。 15. 晏、欧词的婉约词有哪些特点？ 晏殊的婉约词的特点：

（1）善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受来表现富贵气象，因而有闲雅的情调。表现出一种超越优裕物质的精神享受，一种脱去鄙俗的高雅的意趣。

（2）抒发对人生持有的圆融平静的态度，表现出“情中有思”的境界。

（3）善于抒写离愁别绪，既有深婉的情致，又有深厚而高远的意境，能给人深远的联想。因而显得意境高远。

（4）以明净雅致的语言、曲折精巧的构思，表现了深刻而纤细的内心体验。

以“温润秀洁”、“和婉明丽”的风格，开拓了宋词婉约派的正宗风格，也奠定了婉约词在词中的地位。 欧阳修婉约词的特点：

（1）词风深婉。写情擅于融情于景，情景交融，构成了清丽缠绵的意境。表现了欧词深婉的风格。多用比兴、象征、暗示的手法，具有含蓄典雅的风致。 （2）词风疏隽。

塑造极富个性特征的自我形象：风流儒雅、胸怀坦荡、豪放乐观。体现在逆境中始终保持乐观的态度与进取的精神。

通过描写山川景物开阔高远的景象，对大自然浓厚的兴趣，表现对生活的乐观态度。具

有豪放疏快的特点。

3.风格谐俗。多写男女情爱；语言俚俗，有民歌风味；具有清新活泼的特点。 16. 为什么说欧阳修词的疏宕风格为苏轼豪放词开了先路？

（1）欧词风格兼有清新活泼、深婉沉着和豪放疏宕的特点，是北宋婉约词派走向豪放词派的桥梁。“疏隽开子瞻，深婉开少游”（冯煦《宋六十家词选?例言》） （2）欧阳修的词词风疏隽。

塑造极富个性特征的自我形象：风流儒雅、胸怀坦荡、豪放乐观。体现在逆境中始终保持乐观的态度与进取的精神。

通过描写山川景物开阔高远的景象，对大自然浓厚的兴趣，表现对生活的乐观态度。具

有豪放疏快的特点。

对苏轼形成豪放的风格有着重要的影响。 17. 为什么说“词至苏轼又是一变”？

（1）词为“艳科”：词在内容上专写艳情；词在风格上专主婉媚

总之，苏轼以前的词坛，因创作观念不正，士大夫以“谑浪游戏”的态度填词，“旋又自扫其迹”，填词被视为“无德”之行。故创作数量虽丰富，但题材内容狭隘，“柔”风“俗”气交织，风格萎靡不振。 （2）苏轼的创新： ①突破固有观念，推尊词体 ②突破“艳科”传统，扩大题材内容

③突破固有写法，创新表现手法。用题序、用典故 ④突破婉媚之风，注入逸怀浩气

（1）开创豪放词风：豪迈奔放、激昂磅礴、恢宏刚健

（2）创造旷达词风：超尘拔俗，通脱豁达，潇洒飘逸，乐观开朗 （3）改造婉约词风：感情纯正深婉，格调健康高远 18. 苏轼“以诗为词”表现在哪些方面？ 主要表现在用题序和用典故两个方面。

苏轼之前的词，大多是应歌而作的代言体，词有调名表明其唱法即可，所以绝大多数词作并无题序。苏轼则把词变为缘事而发、因情而作的抒情言志之体，所以词作所抒的是何种情志或因何事生发，必须有所交代和说明。然而词体长于抒情，不宜叙事。为解决这一矛盾，苏轼在词中与诗一样大量采用标题和小序的形式，使词的题序和词本文构成不可分割的有机统一体。如《满江红》(忧喜相寻)、《定风波》(莫听穿林打叶声)二词，词序用来纪事，词本

文则着重抒发由其事所引发的情感。有了词题和词序，既便于交代词的写作时地和创作缘起，也可以丰富和深化词的审美内涵。

在词中大量使事用典，也始于苏轼。词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。《江城子·密州出猎》具有较浓厚的叙事性和纪事性，但写射猎打虎的过程非三言两语所能穷形尽相，而作者用孙权射虎的典故来作替代性的概括描写，就一笔写出了太守一马当先、亲身射虎的英姿。词的下阕用冯唐故事，既表达了作者的壮志，又蕴含着历史人物和身身怀才不遇的隐痛，增强了词的历史感和现实感。苏词大量运用题序和典故，丰富和发展了词的表现手法，对后来词的发展产生了重大影响。

从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。苏轼写词，主要是供人阅读，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，虽也遵守词的音律规范而不为音律所拘。正因如此，苏轼作词时挥洒如意，即使偶尔不协音律也在所不顾。也正是如此，苏词像苏诗一样，表现出丰沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。

19. 为什么说小山词是对花间词“更为典雅清丽的演进”？

（1）小晏词一洗大晏词之雍容气度、闲雅情调和旷达怀抱，形成极为缠绵悱恻，凄楚哀怨的伤感情调。

（2）小晏词通过柔美意象，秀雅韵语和对比手法，创造了一个飘渺幽微的梦的境界，具有深婉秀丽的风格。

（3）《小山词》对花间艳词作了“更为典雅清丽之演化”；把五代以来的小令的创作发展到一个登峰造极的高度。

20. 为什么秦观词被视为婉约词的正宗？ 秦观词典型地体现了婉约词阴柔之美的艺术特征。 （1）缠绵感伤之情思 （2）柔美凄迷之景物 （3）俊秀清雅之语言 （4）幽微朦胧之意境 （5）柔媚婉约的风格

21. 为什么王国维说淮海词具有“虽作艳语，终有品格”的特点？

淮海词虽也写艳情艳语，但是具有以下的特点：

（1）多写黯然销魂之离情，且“将身世之感打并入艳情”（爱情失意与仕途贬谪紧密相连）。

（2）擅于描写凄迷之景，烘托对往事之迷离和分别之怅惘的情绪，创造出凄美的艺术境界。 （3）倚声协律，语言清丽淡雅，抒情含蓄蕴藉，体现了“温柔敦厚”、“和婉醇正”的审美情趣。

淮海词不仅吸收了晚唐五代、北宋前期小令的含蓄蕴藉、风雅缜密，又结合了柳永长调慢词的明快疏放和通俗流畅。把婉约词从柳永的通俗艳美，发展到清新妍美，有着自己独特的风格。

22. 清真词在铺叙手法上与柳词有哪些不同？

（1）与柳词相比，清真词在铺叙手法上避免了平铺直叙，善于在“回环往复”中变其姿态，增大其深度、厚度，使其沉郁、柔婉，具有无穷韵味。

周邦彦在柳词铺叙的基础上，进一步加以变化，以曲折来发展朴实平直，创造语境，至深至厚，达到了“他手”所未能达到之境界。因此，夏敬观《手评乐章集》：“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹。故慢词始盛于耆卿，大成于清真。” （2）与柳词相比，清真词在铺叙上特别注重其“骨”与“力”，在关节上下功夫，更加显得细密曲折、勾勒有致。

（3）清真勾勒在词的紧密关节处，也注重其“勾勒提缀”，勾勒所达到的浑厚之境，不仅有如上述所言之“深”与“厚”，而且讲求“浑化”。 23. 清真词在语言方面有哪些特点？

（1）清真词大量借用前人诗句、化用前人诗意入词，并做到浑然天成。“清真词多用唐人诗语，檃括入律，浑然天成”。故语言典丽精雅，富于文人的书卷气。

（2）善于融化前人诗句，造语精工；善于炼字，妥帖工稳，是完美的“文士之词”，最适合一般文人雅士的口味。

（3）代表了宋词创作的一个转折性的开始：逐渐减少天然风韵，向着人工雕琢的方向发展。 24. 清真词的特点：（自附）

（1）词调：周邦彦精通音律，能自度曲，在发展词乐，创新词调方面有重要贡献。清真词代表了宋词音律“标准化”和“规范化”。

（2）内容：清真词主要写传统题材，包括爱情词、羁旅行役词、咏物词和怀古词。 （3）章法结构：清真词善于铺叙，变柳词直叙为曲叙，吞吐回环，韵味无穷。章法结构谨严中富有变化。

（4）句法：清真词大量借用前人诗句、化用前人诗意入词，并做到浑然天成。“清真词多用唐人诗语，檃括入律，浑然天成”。故语言典丽精雅，富于文人的书卷气。

（5）描写手法：清真词善于摹写人的情态，也善于通过细腻刻画，把景物描写得精致工巧。 总之，周邦彦被誉为“词中老杜”（王国维《清真先生遗事》）。清真词风格浑厚醇雅，富艳精工；善于体物，描绘工巧；善于融化前人诗句，造语精工；善于炼字，妥帖工稳，是完美的“文士之词”，最适合一般文人雅士的口味。

周邦彦改变了北宋后期词坛疏于音律的趋势，重新把词纳入音律的规范中，同时开启了南宋雅词派注重格律的作风。因此，周邦彦在宋代词史上是继往开来的人物：

?

集北宋之大成?

开南宋之先声

周邦彦在词史上的工作，实际以宫廷词人的地位，结束浪漫自由的作风，而成为格律的古典词的建立者。

周邦彦代表了宋词创作的一个转折性的开始：逐渐减少天然风韵，向着人工雕琢的方向发展。

25. 与淮海词和清真词比较，易安词在语言上有哪些特色？ （1）李清照语言技巧其主要表现为：

善于运用口语，活泼生动；善于提炼俗语，精警雅隽；雅语与俗语兼用，清新自然。 （2）与淮海词和清真词的典雅精工相比，“易安体”把典雅的词语用得自然，把俚俗的语言用得雅致。直白中见曲意，俚俗中见韵致。浅近而不庸俗，工丽又不艰深，明白流畅而情思委婉深曲。创造了以自然率真为主要特色的文学语言，其语言既有典雅的文人趣味，又有生活气息，有力地冲击了北宋末期华贵典雅的词风。

（3）另外，与淮海词和清真词的缠绵柔美相比，易安词以婉约为主，间以豪放的新词体。它“既婉约清新，又矫健豪放”，具有通俗化、个性化的特点。 26. 辛词对宋词发展的贡献。

（1）以“以文为词”丰富了词的表现手法，广泛引用经、史、子集等各种典籍的材料，将古文、辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词，开阔了词人的眼界，开拓了词这种文学形式选词用语的范围，丰富了宋词的语言风格。

以一种开放性的创作态度，空前解放了词体，增强了词的艺术表现力，最终确立了词体与诗歌分庭抗礼的文学地位。

（2）辛词寓刚健于温婉之中；寓悲愤于平淡之中；寓庄严于谐谑之中，使豪放词的风格多样化，丰富了宋代豪放词的内涵。 27. 辛词的艺术形象有哪些特点？

艺术形象的军事化：

①人物形象：驰骋疆场的勇士；建功立业的英雄 ②景物形象：雄壮有力的物象；飞动壮观的景象 28. 辛词豪放风格有哪些特点？ （1）豪放风格的多样化：

情怀的雄豪激烈；意象的雄奇飞动；境界的雄伟壮阔；语言的雄健刚劲； 构成了稼轩词独特的艺术个性和豪放主导风格。 （2）豪放风格的“变调”：

寓刚健于温婉之中；寓悲愤于平淡之中；寓庄严于谐谑之中

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