数字化时代背景下对中国电影发展前景的思考

论文题目

学 年 论 文

数字化时代背景下对中国电影发展前景的思考

学 院 动画学院

班 级 08数字媒体艺术2班

姓 名 霍佳斌

学 号 080208227

指导教师 ______________

动画学院学年论文评审表

学院部（盖章）： 班级：08数字媒体艺术2班

论文作者 霍佳斌 学号 080208227 指导教师 论文题目 命题类型 论文字数 论文摘要： 学 年 论 文 情 况 数字化时代背景下对中国电影发展前景的思考 1、系级指导性命题 2、学生自主选题 3、学生独立命题 4176 随着数字时代的到来，传统的电影产业经历了一个巨大的转变。相对于国外电影行业中相对完善的数字技术与数字电影生产模式，中国的数字电影创作模式还不能算作非常成熟，虽然说近年来中国电影不断尝试跟随数字技术发展步伐，引进了不少先进的硬件软件设备和制作技术，但是在我国，整个电影产业的运营模式还是受到体制的束缚而相对落后，我国电影创作人员的创作观念还有待于进一步的转变和提高。 指导教师评语（含观点、论证（实验）内容、文字表达等方面的评价，字数约150-200字） 指 导 教 师 评 审 意 见 成绩： 指导教师签名： 年 月 日

数字化时代背景下对中国电影发展前景的思考

随着数字时代的到来，传统的电影产业经历了一个巨大的转变。无论是从电影前期的拍摄方面还是后期的剪辑制作方面，数字技术在电影产业中的应用都显示出它革命性的推动作用。具体来看，数字时代的电影产业在制作方式、影像形式、电影思维方式、表现手法、场面调度以及运营模式等方面都有着相对传统电影而言的明显改变和发展。

数字时代的电影相对于传统意义的电影有着以下几种转变： 1、通过数字电影制作的特技制作，电影的创作人员可以获得的影像不再仅局限于传统电影中经摄相机镜头拍摄记录的画面与场景，数字电影中的影像既可以是经过拍摄而获得的纪录影像，也可以得到与现实影像不同的影像画面，影像画面的关系可以得到任意修改和调整。

2、数字时代的电影影像，可以说是完全摆脱了实际束缚，电影创作人员可以通过各种数字软件的运用自由而随意地构建出可以将想象中的视觉效果直接应用于电影中的特效场景和写意画面。这使得电影影像的创作不再具有可实现性不强的技术束缚，只要负责视觉特效的创作人员对所需软件和设备熟练掌握，各种电影视觉效果的实现将会随着数字技术的不断进步而越来越容易。另外，摆脱了前期拍摄而单纯依靠数字软件制作出的各种场景、形象、元素无论是否具有写实的视觉效果都是虚拟出来不在真实世界中存在的，既可以利用数字软件构建一个幻想中的场景同时又可以仿制真实形态质感构建出数字合成的“真实影像”，如电影《哈利·波特》系列中的霍格沃茨魔法学校就是采用了美工模型加数字合成达到了令人惊叹的视觉效果，又在最后一部哈利波特系列影片《哈利波特与死亡圣器》中使用了全三维制作的魔法学校场景，得到了数字软件创建幻想中场景与仿制真实场景的统一。

3、数字技术在电影当中的应用不仅体现在数字技术在视觉表现上的随意性和自由成都，数字时代的整个电影创作的全程都离不开并且依赖于数字技术的运用，同时在影片制作完成后的比如拷贝、发行、放映等环节，数字技术也具有重要意义。这就要求在数字时代的电影产业从开始的剧本编写、场景以及造型等美术准备、电影场面的调度构思、动作的设计、画面视觉效果的想象创作等前期方面一直到后期的镜头剪辑、视觉特技效果的制作合成、色彩的调整、画面的修整改动以及音效的运用等方面，数字电影的创作者都必须注意到数字技术的使用特点，如电影《指环王》系列的创作过程，在前期就利用三维动画模拟出各场景动作，使得拍摄时的参照非常直观。

4、在时空关系方面，数字时代的电影时空不再仅仅像传统影片一样具有一个统一的、具有真实逻辑性的时空结构。在数字电影中，电影的时空可以摆脱传统意义上统一的时空结构束缚而出现各种对立、错位、混合等不统一关系，各种表现不同时空关系的影像画面和视觉元素交织，形成更加复杂多样的时空结构。这对于电影创作者来说，数字技术为他们在影片的叙事情节、发展脉络、人物关系等方面提供了十分自由而又非常广阔的架构空间，使影片的表现更加多样化、艺术化，如电影《盗梦空间》中梦境与现实的时空结构显然是不同于传统电影中单一而真实的时空关系。

5、数字技术的发展是对整个电影产业思维观念的一大改变，伴随着传统电影发展而产应发展的电影理论、电影制作发行方式、电影类型、电影受众群体、电影盈利模式等都因为数字时代的到来而发生了巨大的改变。

综上，我们可以非常清楚地看到，在数字技术飞速发展的今天，数字电影对传统电影产业的冲击力可谓是十分巨大。从世界的角度来看，国外诸多的电影产业都已经摸索出了较为成熟的数字电影创作模式，通过技术上的优势和观念上的先进，已经开始或已经完成了由传统电影产业向数字电影产业的革命性过渡，并且创作出了诸如《阿凡达》等优秀的数字电影作品。这体现了数字技术在电影产业中所具有的种种优势和广阔的发展前景。

相对于国外电影行业中相对完善的数字技术与数字电影生产模式，中国的数字电影创作模式还不能算作非常成熟，虽然说近年来中国电影不断尝试跟随数字技术发展步伐，引进了不少先进的硬件软件设备和制作技术，但是在我国，整个电影产业的运营模式还是受到体制的束缚而相对落后，我国电影创作人员的创作观念还有待于进一步的转变和提高。我认为，

数字时代的大背景下，中国电影的发展也必须要以这两个方面的转变提高为基础，结合我国电影产业的实际情况，中国电影的发展要从以下这些方面入手：

1、改革电影产业运营体制，使电影产业在市场运营中良性获得经济效益。中国电影产业运营体制落后已经是一个众所周知的事实了。由于受到我国国情和中国电影发展特殊的历史特点影响，中国电影产业运营体制所经历的发展历程可谓是曲折复杂。在今天的数字时代，我们已经发现在旧的电影产业运营体制下，我国的整个电影产业存在着如各部门发展不平衡、电影产业盈利状况不佳、盗版猖獗等诸多问题。众所周知，数字时代以技术为支撑的大制作、大场景的创作是需要有大量的资金来投入支撑的，资金的缺乏是中国电影产业发展的一个非常大的束缚。在这种情况下，改革电影的运营体制，使电影的创作、发行能够健康有序的进行，同时使中国电影产业能够在比较健全的市场体制下盈利就显得非常重要。因为只有电影产业盈利才意味着电影这门艺术形式能够有资金投入用于再创作，而要让电影产业盈利，除了其自身的原因之外，整体的电影市场运营体制的健全就显得格外重要了。

2、转变数字电影创作人员的观念，从技术和创作理念两个方面提高数字电影创作者能力素质。从整体上看，我国的数字电影制作人员技术水平与发达国家还有所差距，而数字技术又有着非常明显的一个特点，即更新换代速度非常快，无论是软件的升级还是方法的更新，都具有其他领域难以匹及的发展速度。这就需要数字电影制作人员必须不断提高自身的技术能力，不断适应迅速发展的数字技术要求，以保证我们的技术不至落后。另一方面就是观念上的更新，一部《阿凡达》可以说是改变了此后诸多电影的拍摄与放映模式，由此可见创作观念的创新所起到的作用是多么巨大。我国数字电影工作者在这方面做的的确是有些不尽人意，如果说我国的数字电影在技术上尚可称之为亦步亦趋跟着先进国家发展的话，在观念上，真可谓是连亦步亦趋都不能算啊。我国数字电影的发展应当转变这种局面，以提高对观众的吸引程度为标准，不断拓宽思路，创作具有新鲜观念的数字电影作品，这对中国数字电影的发展是具有非常重要意义的。

3、打击盗版，协调市场，保护知识产权。在数字时代，电影产业的各个阶段都是通过数字技术完成，而盗版活动往往充斥于这些环节之中。从数字电影的制作过程中创作人员使用的盗版系统、盗版软件到电影发行过程中观众下载的盗版资源和购买的盗版光盘等等。我们知道观众下载盗版资源的行为本身是制约数字电影产业发展的重要因素之一，而数字电影的制作者使用盗版软件也是制约数字技术发展的一个重要因素。然而，在中国这样的具体国情下，我们知道很多地区并不发达，尤其是小城市和农村地区，观众还并不真正具备在观看数字电影方面投入一定消费的能力，因此打击盗版这种行为的前提就是要合理的协调和规范在这些地区的电影市场，通过采取一定的措施平衡各方面的利益关系，以达到杜绝盗版保护电影版权著作权和电影市场的规范运行。

4、加快推进数字院线建设，构建数字媒体综合娱乐服务体系。数字院线的建立，既可解决发行和放映环节利益脱节问题，还可以为数字电影大发展吸收更多的新的社会资源。由于种种原因，中国放映场所陈旧和放映技术条件相对较低，影响了观众消费的心理和情绪。数字电影院线建立，有利于吸引信息产业、金融部门或者国外投资的进入。尤其是我国加入WTO 以后，外资参与国内电影院线建设的持股比例可以达到49%，为我国电影产业大发展，将提供非常好的融资条件。实行统一由发行商投资改造数字院线建设模式，实现发行商和放映商重合，将两者的利益捆绑为一体，有利于市场统一策划和精准控制，并以一致立场与国际制片商谈判。当数字电影具备了电视和网络的双重能力后，开发电影本身更多的特色价值和其他非电影类的内容放映收入，成为电影产业未来最诱人的机会。近几年，数字影院仍然会以电影展映为主，在与电视、录像带、DVD 光盘和因特网在线播放等竞争中，影院要突出自己“展现”特性，向观众提供环境舒服、视觉奇观的影像享受。随着知识版权保护和数字技术控制的加强，盗版影片将受到遏制，现代化的数字电影院将成为人们安全、舒适消费视觉快感的场所。数字影院力争成为新型数码创作艺术的文化中心。网络技术和DV 等微型数字影像设备的普及，导致各种新型媒体艺术的流行。这些流媒体艺术展、数码艺术节等活动都可以在数字影院找到合适舞台，成为人们日常影像消费的重要内容。数字影院可以提供丰富多彩的

音乐会、体育比赛、自然探险、游行庆典、远程教育和商业会议等高品质实时影像放映。当原来的和新的观众重新走回电影院，广告商就来了。规模化的数字电影影院建设，必然增加发行和放映的规模收入。

5、加大对数字电影经济投入，加强数字电影人才队伍建设。加大政府投资力度，支持国家重点科研基地基础设备设施建设。中影新农村数字电影放映公司承担着繁重的国家四亿元设备的全国性投放任务，承担着农村电影公益放映和有关部委涉农政策的公益宣传工作，国家每年应给予一定额度的财政补贴。为实现农村电影由室外放映向室内放映的转变尝试，应将扶持乡镇影院建设作为一项重要工作来抓。全国农民工有2.3 亿，建议将城区、厂区、矿区等地面向农民工放映服务，纳入政府公益场次补贴范围。人才是科技进步和产业发展的基础和关键。加大对电影领域科技领军人才和复合型人才的培养与储备。通过推动数字电影工艺的研究，培养造就一支基础与专业知识扎实、实践能力较强且具有战略思维的科研团队，为开展数字电影发行放映服务关键支撑技术与应用示范项目，提供技术人才支撑和保障，为项目的研究与试验创造必要基础和条件。随着电影的数字化发展，要推动国内高科技企业的高新技术人才，向数字电影科研与研发领域聚集。要加大数字电影人才交流力度，中影新农村数字电影放映公司限于经济条件，难以面向社会高薪聘用数字技术、广告和经营等方面高级人才，人事部门可以以定期挂职干部的方式，由电影科研所、广播科学研究院、央视广告部、电影频道广告部及相关单位对口支持专业干部和人才，实现全国广电数字电影人才的综合利用和资源共享。

基于上述措施，数字时代我国电影的发展才能保持稳定、健康。

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