隋唐古代文学部分

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隋唐古代文学部分

一、填空部分。

陈子昂，字伯玉，《感遇》三十八，《蓟丘览古赠卢居士藏用》七首，《登幽州台歌》，推崇汉魏风骨，强调兴寄，反对采丽竟繁的齐梁诗风(兴寄风骨的文学理论)。《陈子昂集》十卷，“国朝盛文章，子昂始高蹈”是韩愈《荐士》里对他的评价

初唐四杰，王勃（字子安，著有《王子安集》），杨炯（世称盈川，著有《盈川集》），卢照邻，（字升之，号幽忧子），骆宾王（字观光，世称骆临海，著有《骆临海集》）

张若虚，《春江花月夜》与贺知章，张旭和包融齐名，被称为“吴中四士”（《代答归梦还》）刘希:’年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。

王维，字摩诘。盛唐山水田园诗的代表作家，

孟浩然，襄阳人，是盛唐诗人中终身不仕的一位作家。

高适，字达夫，代表作，《燕歌行》

岑参，字祖籍南阳。江陵人，世称“岑加州”。《白雪歌送武判官归京》

李白，字太白，号青莲居士，贺知章称其为“天上谪仙人”，故后人又称李谪仙

杜甫，字子美，自称杜陵布衣。世称杜少陵，杜工部。

李商隐，字义山，号玉谿生，其诗与杜牧齐名，世称小李杜，又与温庭筠并称温李。前人刘熙载评其诗“深情绵邈”，“沉博绝丽”｛钱谦益语｝，“寄托深而措辞婉”，叶燮。擅长骈文，有《樊南甲集》，《樊南乙集》

白居易，字乐天，晚年号香山居士，又号醉吟先生。其诗早年与元稹齐名，称“元白”。晚年与刘禹锡齐名，称“刘白”。提倡：文章合为时而著，歌诗合为事而作。《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》，诗歌总体风格通俗简易

韩愈，字退之，后人称之为韩昌黎，谥号文。与柳宗元同为当时文坛主将。其诗与孟郊齐名，后人称为“韩孟诗派”

杜牧，字牧之，称“杜樊川”，有《樊川文集》花间集（温庭筠，韦庄），南唐诗人（冯延巳，李璟，李煜）。

唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟阶段。

唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。陈玄佑的《离魂记》是传奇步入兴盛期的标志性作品。

《任氏传》作者沈既济，在使异类人性化，人情化方面取得开创性的成就。另外还有《枕中记》

《柳毅传》李朝威《莺莺传》元稹，《霍小玉传》蒋防中唐传奇所为压卷之作，《李娃传》白行简，后三位被称为中唐传奇三大家。南柯太守传的作者为李公佐。

唐传奇的大部分作品收录在宋初编的<太平广记>

名人对作家作品的评价判断

胡应麟所说“唐人小说纪闺阁事，绰有情致，此篇尤为唐人最精彩之传奇，故传诵弗衰”中的此篇是指《霍小玉传》

二，名词解释

初唐四杰：初唐年间出现的卢照邻，骆宾王，王勃，杨炯四位杰出诗人。他们属于一般士人中确有文采而自负的诗人，官小而才大，名高而位卑。怀变革文风的自觉意识，有十分明确的审美追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。其诗反映社会中下层一般世人的精神风貌和创作追求。其代表作有卢的《长安古意》，骆宾王的《咏鹅》王勃的《滕王阁序》

元白诗派：中唐贞元元和年间出现的，以元稹，白居易为首的诗歌流派，诗歌创作以尚实，尚俗，务尽为主要特色，继承并发展了杜甫诗歌的现实主义创作传统，明确提出文章合时而著，歌诗合事而作的宗旨，在诗歌通俗化方面有突出贡献。

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新乐府：相对于汉魏旧题而言的“即事名篇“的诗歌样式，用新题写时事。语言明白浅易，具有鲜明的现实主义特色，代表诗人有李绅，元稹，白居易

诗中有画：是苏轼评价王维的话语，是指王维在自然山水诗里，创造出 “诗中有画，画中有诗”的静逸明秀诗境，兴像玲珑而难以句诠。像画家一样，善于在动态中捕捉自燃事物的光和色，在诗里表现极丰富的色彩层次感。如：，如“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。” （《积雨辋川庄作》），如“深林人不知，明月来相照”（《竹里馆》）在层次上远近相交，虚实相生。如《终南山》在线条上：点面结合，线条鲜明。如“大漠孤烟直，长河落日圆。”“渡头馀落日，墟里上孤烟。”（《辋川闲居赠裴秀才迪》）

韩孟诗派：从贞元后期至大和年间，诗坛出现韩愈、孟郊开创的奇崛诗派。其成员还有李贺、卢仝、贾岛、姚合等。他们大多出身贫寒，仕途坎坷，性格狷介。作诗以奇为美，甚至以丑为美，追求奇崛硬险的审美效果。在理论上，提出“不平则鸣”、“笔补造化”、崇尚怪奇之美的创作主张。

花间集，花间集编于广政三年(940),编者后蜀赵崇祚，共十卷，选录十八位诗客曲子词共500首，主要代表诗人有温庭筠韦庄皇甫松等，花间集是最早的文人词总集，它集中代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上的词性特征的进一步确立，以其作为词的集合体与文本范例的性质奠定了以后词体发展的基础，其收录的诗歌的主要特点有在情调上以男欢女爱为主，言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌宴酒席芳园曲径，在艺术上则是文采繁华，轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味。

元和体，狭义的元和体是指元白之间互相赠答的长篇排律，广义的元和体则是之元和之后整个文坛的文风。

三，简答

（一）陈子昂诗歌改革主张

①复归风雅是陈子昂振起一代诗风的起点，②壮伟之情和豪侠之气，是其提倡风雅兴寄中被称为唐诗风骨的东西③提倡风骨和兴寄，对当时的诗风改革有积极的推动作用。④，提出“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想。⑤他的创作与理论观点，对唐诗变革具有关键性的意义。成为盛唐诗歌到来的序曲。

（二）盛唐山水诗的特点

①盛唐诗人因景生情，以情观景，在景物的描写中融入情思，创造出情景交融，无工可见，无迹可求的完美诗境，王维和孟浩然、裴迪等人一起成就了盛唐山水田园诗歌的巍然大观。②王维诗歌的艺术特色是诗中有画、以禅入诗、以动写静；在归隐田园，寄情山水时期，他以疏放的线条，劲健的笔力勾勒雄伟壮丽的名山大川，用清新的笔调，匀润的色彩，精致描绘山林幽美清空的境界以及生活其中的闲适情致。以淳朴的风格，平远景色的描绘展示乡村风光和田园生活的丰润与生机。③孟浩然诗歌艺术成就 “冲淡中有壮逸之气” 冲淡是指平淡清远而兴致无穷，壮逸则是用世的欲望，不遇的牢骚，雄浑壮阔的意境。

（三）高适与岑参的对比

①相同点是在生平经历上，他们都是家世显贵而早岁孤贫，长期落魄;都有在边塞生活的经历；并且在安史乱后升迁。

②不同点是，虽然都有在边塞生活的经历，但是高适是真正见证了残酷的边塞战争的，岑参则在和平年代，这也就造成了，第一，在诗歌内容上，高适直抒主观感受，发议论。他的边塞诗写高扬的从军热情，慷慨奋发的精神志向。并且同情士兵悲苦，冀望息兵务农，如《塞下曲》《燕歌行》，另有不遇的悲苦之作如《封丘县》。而岑参则多景语，寓情于景，以英雄主义的精神描绘塞外行军、征战、送别等各种生活情境。如《走马川行奉送封大夫出师西征》《白雪歌送武判官归京》《逢使入京》以热情之笔描绘塞外壮丽奇异的景色和异域风情，如《热海送行崔侍御》《火山云歌送别》《酒泉太守席上醉后作》。第二，在艺术特色上，高适

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风格豪放悲壮，风骨凛然。“多胸臆语”（《河岳英灵集》），多用赋法而少用比兴。而岑参的风格则是新奇、峭丽，形式上融七言歌行与乐府，自立新题，韵律上随内容需要灵活变换

（四）李白诗歌的艺术特色

1.强烈的主观色彩。着重抒写内心的气概与情怀，慷慨自负，不拘常调。具有鲜明的个性特色。

2.喷涌而出的抒情方式。情感宣泄入江河奔腾，火山爆发般不可阻滞。《将进酒》

3.新奇大胆的想象、李白运用想象把常见的事物加以变形加工，使之强化、异化、陌生化，从而使之具有李白式的强烈鲜明的浪漫主义艺术个性，给人以新奇、生动的审美感受。《蜀道难》

4.自然清新的语言。李白继承陈子昂的文学主张，鄙薄六朝绮丽文风。“自从建安来，绮丽不足珍。”（《古风其一》）提倡文学语言的自然真实。他自己的诗句也具备了这种“清水出芙蓉，天然去雕饰。”（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）的朴实真率的自然美。“清风不用一钱买，玉山自倒非人推。”（《襄阳歌》）最鲜明特色为浪漫主义。

（五）杜甫诗歌为什么称为诗史？

1.大量准确得反映重大历史事件，具有史的认识价值。

（1）揭露阶级对立和贫富差别，反映人民的苦难。

（2）记载安史之乱前后的时局变化。《自京赴奉先县咏怀五百字》、《新婚别》、《垂老别》

2.独特的视角，具体生动的生活画面，具有诗的审美价值。《羌村三首》《闻官军收河南河北》为什么称杜甫诗歌有沉郁顿挫的特色

1、忧愤深广的时代特征，情感的深厚壮大

性格深沉，思想深邃，感情深挚，又有饱经忧患，壮志难酬的坎坷遭遇，故诗中感情丰富，多悲慨之意。

2、一波三折，反复低回的表达方式，潜气内转，波澜老成。

杜甫表达感情不像李白那样直接，诗中情绪的表达总是反复波折，婉转低回。带来低沉痛楚的审美感受。《梦李白》《无家别》

（六）中唐古文运动的理论观点

1.“文以明道” 道：以儒家仁义为具体内容，以经世济用为表现。务实的文章创作观，功利的创作目的。

2.重视文的作用重道而不轻文，全面的明道观。