中国工艺美术史论文

中国工艺美术史论文

题目：明成化斗彩鸡缸杯

班级：姓名：李新

学号： 日期：

目录

一． 明成化斗彩鸡缸杯的简介

二． 明成化斗彩鸡缸杯的特点

三． 明成化斗彩鸡缸杯历史文化背景

四． 明成化斗彩鸡缸杯对设计实践的启示

一． 明成化斗彩鸡缸杯简介

材质类别：瓷器、斗彩瓷

制作年代：明代成化

文物原属：明代宫廷御用瓷器

文物现状：现藏北京故宫博物院

器型规格：高3.4厘米，口径8.3厘米，足径4.3厘米。 器物简介：杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。

二． 明成化斗彩鸡缸杯的特点

“成化斗彩鸡缸杯”是在直径约八厘米的撇口卧足碗外壁上，先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后，上釉入窑经1300度左右的高温烧成胎体，再用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰中二次入窑低温焙烧。外壁以牡丹湖石和兰草湖石将画面分成两组，一组绘雄鸡昂首傲视，一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣，另有两只小鸡玩逐。另一组绘一雄鸡引颈啼鸣，一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣，画面形象生动，情趣盎然。 此鸡缸杯以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏，堪称明成化斗彩器之典型。其胎质洁白细腻，薄轻透体，白釉柔和莹润，表里如一。杯壁饰图与型体相配，疏朗而浑然有致。画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩，运用

了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法，以青花勾线并平染湖石，以鲜红

覆花朵，水绿覆叶片，鹅黄、姜黄填涂小鸡，又以红彩点鸡冠和羽翅，绿彩染坡地。施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之，收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。整个画面神采奕奕，尽写生之趣。

1．明成化斗彩鸡缸杯釉下青花料为“平等青”，此料分浓重与淡雅两种，炼制也分敲青与淘青两种方法。2．明成化斗彩鸡缸杯胎薄如纸，官土(麻仓土)制胎，迎阳光看，呈牙黄与牙白色，圈足露胎处有窑红(也称牙黄)，有粘沙现象，此沙是钾果炼釉剩下的颗粒状细沙，经过烧制后晶莹透亮。

3．明成化斗彩鸡缸杯白釉，实际是青黄色，比较透明，莹润光亮。清三代仿成化鸡缸杯则釉薄泛青白色与粉白色，油润不如成化。新仿鸡缸杯釉很像成化釉，青中泛黄，但是整体釉混浊不透明。

4．明成化斗彩鸡缸杯颜色鲜艳明亮，特别是黄绿色，姹紫透明，玻璃感很强，易开片，片上有鱼籽斑。大部分成窑的鸡缸杯都有这种现象；但也有不开片而呈黄绿姹紫色。成化红色如鸡血，也有油红之说。像油红者鲜艳透明，还有深红，这与窑温高低有直接关系，窑温高，色就艳，窑温低，色就暗。新仿釉上彩手感较薄，色彩浑浊。

5．明成化斗彩鸡缸杯底款浓与淡并不重要，重要的是其书款特征。

6．明成化斗彩鸡缸杯的纹饰布局合理，笔法流畅圆润，画意生动活泼

三．明成化斗彩鸡缸杯历史文化背景

明宪宗朱见深这个中国历史上命运几度起伏的皇帝。明正统十四年，成化帝的父亲当朝皇帝明英宗在亲征镇压蒙古叛乱的土木之变中

被俘。刚刚两岁，原名朱见浚的长子被皇太后立为太子，英宗之弟成化的叔叔即位，年号景泰。随后不久，尚未成年的太子被叔叔所废，改沂王。天顺元年，从蒙古释放归来的英宗发动夺门之变复位，被废太子朱见浚重新被立为皇太子，改名朱见深。八年之后，朱见深即位皇帝，改年号成化。几经大起大落岁月的洗礼，亲身体会了宫廷斗争的激烈和残酷无情，使朱见深对未来的命运无把握感，只能终日沉迷于神仙、佛道和长寿秘术。 在成化帝幼年孤独地被幽禁在皇宫高墙之内时，常年伺候陪伴他的只有比他大十七岁的万宫女，在年幼的朱见深心中，长年侍候他的万宫女就成了他最有安全感、最亲密和最可靠的“亲人”了。成化十二年，万氏被封贵妃，成为成化皇帝终身唯一宠幸的妃子。成化帝及万贵妃好奇珍异宝，于是万氏父子及其亲友们就搜罗了一些民间的奇珍异宝献给成化帝，名义上是孝敬皇上，实际上是要成化帝的赏赐！成化斗彩也就是在这样的背景下创造出的“奇技淫巧”之物。

这种釉下青花与釉上彩相结合的陶瓷品种，始创于宣德时期。先在胎上以青花勾线，罩上透明釉，入窑焙烧；烧成后，在留出的空白处用低温彩料填绘，再入烘炉中烘烤，即成斗彩。青花是构成整个斗彩画面的主色，釉上彩只是略加点缀而已。釉下青花釉上淡彩相互映衬，给人以热烈、鲜明、清新之感。宣德斗彩用彩较厚较硬较俗气。成化时期开始使用国产平等青，青花发色淡雅，为了配合釉下青花，陶瓷画工使用与之相协调的色彩，由此创烧出了用彩薄软，绚丽优雅，精美绝伦的成化斗彩。成化斗彩品种丰富。宫廷传世物包括天字款斗

彩龙纹盖罐，天字款斗彩波涛天马盖罐，斗彩鸡缸杯，葡萄纹杯，婴戏纹杯，花卉团云芝杯，四季团花果杯等等。为投成化帝与万妃的喜好，景德镇御窑厂不惜工本与重金地烧制斗彩瓷器，烧制方法极端讲究，质量要求尤其严格，一旦成品出现瑕疵，便将就地销毁埋藏，故进入宫中成品斗彩瓷器非常稀少。

成化四十一年春,万妃暴病而死，同年秋月，终日思念万妃的成化帝郁郁而终。成化斗彩被继任弘治皇帝打入冷宫。弘治生母被万妃杀害，他对成化斗彩可说是有莫大的仇视。正德为弘治之子，当然也不例外，此二朝成化斗彩的身价一落千丈而无人眷顾。正德无子,其堂弟即位，嘉靖帝为了能以皇孙的身份继承大统，让自己的生父母能顺理成章地当上太皇太后，又开始烧造斗彩，这时候的成化斗彩才开始有了身价。到万历皇帝时，成化斗彩开始价格飞涨，仿品开始泛滥成灾。清三代时仿品更多，犹以雍正、乾隆二朝官仿最好。清代乾隆皇帝亦是个好古喜风雅之人，传世的成化斗彩多数被乾隆帝珍藏于其宫室之中，为民间所不能觊觎。

三． 明成化斗彩鸡缸杯对设计实践的启示

成化斗彩器,以青花加彩的的形式最初出现于明宣德年间,又在成化时期形成釉下青花勾线,釉上施彩的独特装饰技法,饰于蝉翼之胎,绚丽精雅。精秀俊雅汲取了传统文化的精髓,工艺的精湛集聚众能工巧匠的智慧经验,画面的富丽源于时代贵族的审美,其本身与生俱来的包容性审美气质令其有着皇家的富丽精巧,带着文人的淡雅脱俗而又饱含民间的市井风情。

作为一个设计师，我们在设计的过程中也可以学习明成化斗彩的独特的装饰技法，吸取传统文化的精髓，使自己的设计更具内涵!

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