中国工艺美术史论文

更新时间:2023-05-21 01:51:01 阅读量: 实用文档 文档下载

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中国工艺美术史论文

题目:明成化斗彩鸡缸杯

班级:姓名:李新

学号: 日期:

目录

一. 明成化斗彩鸡缸杯的简介

二. 明成化斗彩鸡缸杯的特点

三. 明成化斗彩鸡缸杯历史文化背景

四. 明成化斗彩鸡缸杯对设计实践的启示

一. 明成化斗彩鸡缸杯简介

材质类别:瓷器、斗彩瓷

制作年代:明代成化

文物原属:明代宫廷御用瓷器

文物现状:现藏北京故宫博物院

器型规格:高3.4厘米,口径8.3厘米,足径4.3厘米。 器物简介:杯敞口微撇,口下渐敛,平底,卧足。杯体小巧,轮廓线柔韧,直中隐曲,曲中显直,呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群,间以湖石、月季与幽兰,一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。

二. 明成化斗彩鸡缸杯的特点

“成化斗彩鸡缸杯”是在直径约八厘米的撇口卧足碗外壁上,先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后,上釉入窑经1300度左右的高温烧成胎体,再用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰中二次入窑低温焙烧。外壁以牡丹湖石和兰草湖石将画面分成两组,一组绘雄鸡昂首傲视,一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣,另有两只小鸡玩逐。另一组绘一雄鸡引颈啼鸣,一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣,画面形象生动,情趣盎然。 此鸡缸杯以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏,堪称明成化斗彩器之典型。其胎质洁白细腻,薄轻透体,白釉柔和莹润,表里如一。杯壁饰图与型体相配,疏朗而浑然有致。画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩,运用

了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法,以青花勾线并平染湖石,以鲜红

覆花朵,水绿覆叶片,鹅黄、姜黄填涂小鸡,又以红彩点鸡冠和羽翅,绿彩染坡地。施彩于浓淡之间,素雅、鲜丽兼而有之,收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。整个画面神采奕奕,尽写生之趣。

1.明成化斗彩鸡缸杯釉下青花料为“平等青”,此料分浓重与淡雅两种,炼制也分敲青与淘青两种方法。2.明成化斗彩鸡缸杯胎薄如纸,官土(麻仓土)制胎,迎阳光看,呈牙黄与牙白色,圈足露胎处有窑红(也称牙黄),有粘沙现象,此沙是钾果炼釉剩下的颗粒状细沙,经过烧制后晶莹透亮。

3.明成化斗彩鸡缸杯白釉,实际是青黄色,比较透明,莹润光亮。清三代仿成化鸡缸杯则釉薄泛青白色与粉白色,油润不如成化。新仿鸡缸杯釉很像成化釉,青中泛黄,但是整体釉混浊不透明。

4.明成化斗彩鸡缸杯颜色鲜艳明亮,特别是黄绿色,姹紫透明,玻璃感很强,易开片,片上有鱼籽斑。大部分成窑的鸡缸杯都有这种现象;但也有不开片而呈黄绿姹紫色。成化红色如鸡血,也有油红之说。像油红者鲜艳透明,还有深红,这与窑温高低有直接关系,窑温高,色就艳,窑温低,色就暗。新仿釉上彩手感较薄,色彩浑浊。

5.明成化斗彩鸡缸杯底款浓与淡并不重要,重要的是其书款特征。

6.明成化斗彩鸡缸杯的纹饰布局合理,笔法流畅圆润,画意生动活泼

三.明成化斗彩鸡缸杯历史文化背景

明宪宗朱见深这个中国历史上命运几度起伏的皇帝。明正统十四年,成化帝的父亲当朝皇帝明英宗在亲征镇压蒙古叛乱的土木之变中

被俘。刚刚两岁,原名朱见浚的长子被皇太后立为太子,英宗之弟成化的叔叔即位,年号景泰。随后不久,尚未成年的太子被叔叔所废,改沂王。天顺元年,从蒙古释放归来的英宗发动夺门之变复位,被废太子朱见浚重新被立为皇太子,改名朱见深。八年之后,朱见深即位皇帝,改年号成化。几经大起大落岁月的洗礼,亲身体会了宫廷斗争的激烈和残酷无情,使朱见深对未来的命运无把握感,只能终日沉迷于神仙、佛道和长寿秘术。 在成化帝幼年孤独地被幽禁在皇宫高墙之内时,常年伺候陪伴他的只有比他大十七岁的万宫女,在年幼的朱见深心中,长年侍候他的万宫女就成了他最有安全感、最亲密和最可靠的“亲人”了。成化十二年,万氏被封贵妃,成为成化皇帝终身唯一宠幸的妃子。成化帝及万贵妃好奇珍异宝,于是万氏父子及其亲友们就搜罗了一些民间的奇珍异宝献给成化帝,名义上是孝敬皇上,实际上是要成化帝的赏赐!成化斗彩也就是在这样的背景下创造出的“奇技淫巧”之物。

这种釉下青花与釉上彩相结合的陶瓷品种,始创于宣德时期。先在胎上以青花勾线,罩上透明釉,入窑焙烧;烧成后,在留出的空白处用低温彩料填绘,再入烘炉中烘烤,即成斗彩。青花是构成整个斗彩画面的主色,釉上彩只是略加点缀而已。釉下青花釉上淡彩相互映衬,给人以热烈、鲜明、清新之感。宣德斗彩用彩较厚较硬较俗气。成化时期开始使用国产平等青,青花发色淡雅,为了配合釉下青花,陶瓷画工使用与之相协调的色彩,由此创烧出了用彩薄软,绚丽优雅,精美绝伦的成化斗彩。成化斗彩品种丰富。宫廷传世物包括天字款斗

彩龙纹盖罐,天字款斗彩波涛天马盖罐,斗彩鸡缸杯,葡萄纹杯,婴戏纹杯,花卉团云芝杯,四季团花果杯等等。为投成化帝与万妃的喜好,景德镇御窑厂不惜工本与重金地烧制斗彩瓷器,烧制方法极端讲究,质量要求尤其严格,一旦成品出现瑕疵,便将就地销毁埋藏,故进入宫中成品斗彩瓷器非常稀少。

成化四十一年春,万妃暴病而死,同年秋月,终日思念万妃的成化帝郁郁而终。成化斗彩被继任弘治皇帝打入冷宫。弘治生母被万妃杀害,他对成化斗彩可说是有莫大的仇视。正德为弘治之子,当然也不例外,此二朝成化斗彩的身价一落千丈而无人眷顾。正德无子,其堂弟即位,嘉靖帝为了能以皇孙的身份继承大统,让自己的生父母能顺理成章地当上太皇太后,又开始烧造斗彩,这时候的成化斗彩才开始有了身价。到万历皇帝时,成化斗彩开始价格飞涨,仿品开始泛滥成灾。清三代时仿品更多,犹以雍正、乾隆二朝官仿最好。清代乾隆皇帝亦是个好古喜风雅之人,传世的成化斗彩多数被乾隆帝珍藏于其宫室之中,为民间所不能觊觎。

三. 明成化斗彩鸡缸杯对设计实践的启示

成化斗彩器,以青花加彩的的形式最初出现于明宣德年间,又在成化时期形成釉下青花勾线,釉上施彩的独特装饰技法,饰于蝉翼之胎,绚丽精雅。精秀俊雅汲取了传统文化的精髓,工艺的精湛集聚众能工巧匠的智慧经验,画面的富丽源于时代贵族的审美,其本身与生俱来的包容性审美气质令其有着皇家的富丽精巧,带着文人的淡雅脱俗而又饱含民间的市井风情。

作为一个设计师,我们在设计的过程中也可以学习明成化斗彩的独特的装饰技法,吸取传统文化的精髓,使自己的设计更具内涵!

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