高一情境默写

《诗经?卫风?氓》

1、开篇 “ ， ”表现了男子求婚时的敦厚。

2、用赋的手法写男子向女子求婚的句子是： ， ， ， 。 3、表明文中女子热情、温柔的句子： ， 。

4、“ ， 。 ， 。 ， ”，写出女子对爱人的深切依恋及对婚姻的渴盼。“ ， 。 ， ”表明两人顺利成婚。 5、写女子在无奈下与男子约定婚期的句子是： ， 。 6、用动物比喻女子不要沉迷爱情的句子是： ， 。 7、与“青梅竹马”意境相仿的一句是： ， 。 8、写女子不愿同氓终老的句子是： ， 。

9、 以“桑”喻女子青春年华及年长色衰的句子分别是“ ， ”，“ ， ”。 10、写女子回忆小时候与氓嬉戏玩耍的快乐场景的是： ， 。

11、写女子为人妇后早晚辛苦劳动的句子是： ， ； ， 。 写男子变化无常，三心二意的句子是： ， 。 12、女子总述自己得出的生活经验的句子：“ ， !” 13、女子表明自己不幸生活的感受和决心的句子：“ ， !”

14、“三岁为妇，靡室劳矣 ， ”描写出女主人公婚后辛勤劳作；然而婚后生活却不如意 “ ， ”；女子的兄弟不但不同情，反而笑话她，“ ， ”；女子静下心来反思这段无望的婚姻，无限感慨“ ， ”。

15、文章结尾回忆了少年时代尽情欢娱的情景，“ ， ” ，和恋爱时的盟誓 “ ， 。”

16、表现女子悔恨多于哀伤， 决绝而不留恋，体现了她刚烈的性格特点的语句是 ， ？

《归园田居》

1、“ ， ”表明了诗人回归田园的原因。

2、“ ， 。”表明诗人正像鸟和鱼一样思恋着自然、 自由的生活。 3、“ ， 。 ， 。”描绘自己家宅的环境。

4、“ ， 。 ， 。”用动静结合的手 法描述恬淡自然、清静安谧的村落田园风光。

5、“ ， 。”写诗人空闲宁静悠然的日常生活。

《赤壁赋》

1.写江上水汽弥漫，江水无边无际和远方天际相接的句子是： ， 。 2.概括了曹操军队在攻破荆州顺流而下的军容盛状的句子是： ， 。 3.叙写江水流逝却始终长流不息，月亮盈亏却无所增减的哲理的句子： ， ， ， 。

4.用高超的手法侧面描写动人的音乐： ， 。

5.苏轼在《赤壁赋》中慨叹“人生短促，人很渺小”的句子是： ， 。 6.写清风明月为吾享用的句子： ， ， ， 。 7.写清风与明月可尽情享用，无人禁止，无穷无尽的句子： ， 。 8.写希望与神仙相交，与明月同在的句子： ， 。 9.写月亮升起后，对游人依依眷恋，脉脉含情，实则是游人对明月的喜爱的句子： ， ， 。

10.写作者在江面上自由飘荡，似乎是在浩荡的宇宙间乘风飞行，飘飘忽忽升入仙境里去的句子： ， ； ， 。

11.写作者引吭高歌，吟诵古代咏月的诗歌，召唤月亮飞行的句子： ， 。 12.描绘秋江的爽朗和澄清，也恰好体现作者怡然自得的心境的句子： ， 。 13.写客人箫声之悲伤幽怨的句子： ， ， ， 。

14.用蛟龙嫠妇听箫声的感受来突出箫声的悲凉与幽怨的句子： ， 。 15.以月亮作比，描写世间万物变化的规律的句子是： ， 。 16.从不变的角度，描述人与万物的关系： ， 。 17.文中告诉我们别人的东西虽小也不能占有： ， 。 18.写作者荡漾江中，与麋鹿为伴的句子是： ， 。 19.写作者与友人于扁舟举杯共饮的句子是： ， 。 20.用比喻的修辞手法，感叹我们个人在天地间生命的短暂和个体的渺小的句子： ， 。

21.描写诗人行舟的感觉，像身上长上了翅膀： ， 。 22.诗人在饮酒后，唱出对远在天边的女子的思念： ， 。

《兰亭集序》

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子： ， ， ， 。气候宜人的句子 ， 。 2、兰亭集会时文人雅士们把盛酒的杯浮在水面从上游放出，循曲水而下，流到谁面前，谁就取来饮酒赋诗的句子 ， 。 ， ， 。 3、王羲之在兰亭聚会时看到天空的无边和事物的繁多之后，眼力舒展，胸怀开畅，极尽视听的乐趣， ， ， ， 。

4.我们在感叹时光流逝时，往往会说“光阴似箭，日月如梭”。 《兰亭集序》中有一句相似的感叹： ， 。

5.王羲之将世人大体分为两类“静者”和“躁者”，并形象地概括了两类人的生活内容： ， ； ， 。

6、生活中当我们专注于自己所喜欢的事物时，会达到忘我的状态而忽视时光的流逝，这很容易让我们想起王羲之《兰亭集序》里的句子 ， ， ， 。

7、我们喜欢的事物由生到灭，时间极其短暂，自然也会令人生发感慨，正如王羲之《兰亭集序》中所写： ， ， ， 。

8、《兰亭集序》中，作者在谈到兰亭盛会的宴饮之美时是这样写的： ， ， ， ， 。

9、针对魏晋名士崇尚虚无的思想倾向，王羲之在《兰亭集序》中用了一句来批评： ， 。

《游褒禅山记》

1、王安石《游褒禅山记》中“ ， ”与“无限风光在险峰”有异曲同工之妙。 2、《游褒禅山记》中作者认为要能看到人之所罕见之景象， 有三个必要条件。“ ， ， ”，是说有“力”而无“志”，因此未达到目的，这会被人讥笑，自己也会悔恨。 “ ， ， ?”指出只要“尽吾志”，虽然不能达到目的，也可以无讥无悔。

3、《游褒禅山记》中以“于是余有叹焉”开头的一段，以“此余之所得也”，收束这一段 议

论

，

归

结

到

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思

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回

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中

“ ， ， ”。这段议论以古人“有得”始，以自己“所得”终，前后呼应。

《登高》

1．杜甫一生长年漂泊，老年病苦孤愁，他的《登高》诗中有两句对其生活状况作 了生动的概括：“ ， 。”

2．杜甫在《登高》中发出：“ ， ”的感慨，抒发了漂泊异乡．年老体衰的惆怅之情，也蕴含着与生命的衰弱顽强抗争的精神。

3．由高到低，写诗人所见所闻，渲染秋江景物特点的句子是： ， 。 4．写远望所见，用传神之笔描写凄冷江色和长江气势的句子是： ， 。 5．用落叶和江水抒发时光易逝．壮志难酬的感伤的句子是： ， 。 6.今人常用杜甫《登高》中的“ ， 。”两句来表达旧事物终将衰落，历史长河仍将向前之意。

7．情景交融．意境旷达，极写自己羁旅之愁和孤独之感的句子是： ， 。 8．道出郁积诗人心中的自身之苦和国运之恨，无限悲凉难以排遣的句子是：

， 。

9．本诗的主旨句（表现诗人忧国伤时）的句子是： ， 。 10．杜甫《登高》中为我们营造了一幅气势磅礴的长江秋日图的句是: ， 。 11．杜甫《登高》中集中表现了夔州秋天的典型特征的句子是: ， 。前人也曾把这两句誉为“古今独步”的“句中化境”。

《琵琶行》

1、既交待秋天的背景又蕴含离别之意的句子是： ， 。 2、诗歌中点明诗人秋夜送别友人这一事件并渲染出悲凉气氛的诗句是： ， 。诗歌中第一次写到琵琶女演奏音乐的诗句是： ， 。

3、《琵琶行》描写琵琶女不愿出场但又盛情难却的矛盾心情的句子： ， 。 诗中将琵琶女的命运与诗人的身世联系起来的句子（也是诗眼、主旨句）是 ， 。 诗中有四处描写月亮作衬托的诗句，它们是： ， ； ， ； ， ； ， 。

4、《琵琶行》一诗写琵琶女出场时，表现琵琶女欲说还休的心态的句子是“ ， 。”这与下面琵琶女出场后“ ”的情态一起，

把琵琶女复杂的内心情感十分传神地表现出来了。

5、 朱自清《松堂游记》：好了，月亮上来了，却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，像个乡下姑娘，羞答答的。真有点儿！文中引用《琵琶行》的名句 ：“ ， 。” 6、《琵琶行》总写琵琶女的演奏时，先用“ ”校弦试音，但诗人却用“ ”来赞叹，一个“情”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌的，也暗示下文的音乐描写将会是琵琶女内心积聚情感的爆发。写琵琶女演奏琵琶曲目的过程，其中既用“ ”、“ ”描写弹奏的神态，也用“ ”、“ ”概括琵琶女借乐曲所抒发的内心情感。但这都是概述性的描写。

7、“ ， ”由琴声想到珠玉声，是声音的类比联想。 8、音乐由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“ ． ”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。

9、《琵琶行》中用“比”的手法，描摹琵琶乐音和旋律的变化，如表现急切而愉悦情调的句子是“ ， ”，表现旋律婉转而流畅的句子是“ ”，表现热烈紧张场面的句子是“ ， ”。乐曲的终止也写得很好：“ ， 。”使听众继续沉浸在乐曲的境界里。

10、北宋词人张先《翦牡丹 ?舟中闻双琵琶》中有：“玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳媚相并。重听。尽汉妃一曲，江空月静。”其中“玉盘大小乱珠迸”由白居易《琵琶行》“ ”句化来，视觉形象与听觉形象并举，形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏。结句“江空月静”，以空廓沉静的月夜烘托出音乐的魅力，和《琵琶行》中 “ ， ”两句异曲同工。 11、张中行先生为一幅国画题联，上联是“何处少墨同多墨”，下联如从《琵琶行》中选句，应是“ ”。

12、白居易另有绝句《夜筝》，其中“弦凝指咽声停处，别有深情一万重”是《琵琶行》“ ， 。 ， 。” 13、《琵琶行》中表现琵琶女的高超技艺，这些诗句是“ ， 。” 14、《明湖居听书》写小玉说书时，“满园子的人都屏气凝神，不敢少动，忽听霍然一声，人弦俱寂”。《琵琶行》中也有类似情景，以表现琵琶女的高超技艺，这些诗句是“ ， 。” 15、《琵琶行》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写：第一次“忽闻水上琵琶声”，侧面描写的句子是 ；第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后，诗人用“ ， ”来进行侧面描写；最后一次“凄凄不似向前声”，作者又用“ 。 ？ ”作侧面描写。

16、运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、美丽出众的诗句

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