中国玉器概论题库

1、宝石&玉石；宝石：矿物单晶体，透明，高硬度，玉石：半透明不透明硬度较低 2、六瑞&六器；

六瑞：镇圭、桓圭、信圭、躬圭、谷壁、蒲壁。 六器：玉璧、玉琮、玉圭、玉璋、玉琥、玉璜。

3、玉器；凡以玉石、部分宝石雕琢成的具有一定造型的物品。

5、中国古代玉器的玉材分为四个阶段；新石器时代；商代晚期——战国；汉代——明代；清代 6、许慎的玉五德；仁义智勇洁 7、琢玉的技法：

镂雕出现于（新石器时代晚期）； 双勾浅轧法为（商代）琢玉技法； 引进痕都斯坦工是在（清朝）；

单层镂雕工艺出现于（春秋战国时期）； 多层镂雕出现于（宋代）。

1、出廓璧出现在（战国）时期；

2、汉代玉璧除了组合纹饰比较流行外，还出现了（吉祥文字）； 3、宋代仿古玉璧中螭龙纹的特征？龙螭分叉长尾，叉尾内卷。 4、以下形制玉器称为（璋）；

6、根据《周礼》记载，璋分为（赤璋）（大璋）（中璋）（边璋）（牙璋）； 7、礼器中起源与手镯有关的礼器有（玉琮）和（玉环）； 8、玉璜在（南北朝）时期演变为梳背形或菱形；

9、玉璧、玉环、玉瑗的区别？玉璧：中间有圆孔的圆形板状体，边宽孔小，肉倍好。用于祭天、赠送、佩戴、随葬。玉环：肉好若一，孔边相同。玉瑗：好倍肉，孔边比2:1，用于配饰和绳带枢纽 11、据统计，龙形纹饰在（唐朝）时期出现了爪； 1、我国古代玉器中仪仗器都有（戈）（刀）（戚）（钺）（牙璋）； 2、清朝特有的两种佩饰玉饰有（翎管）（朝珠）； 3、玉花插和玉山子是（明清）时期流行的陈设玉器；

4、宋辽金时期玉龟不同于以往玉龟，最为流行的题材为（龟游荷叶）； 5、玉蝉作为玉唅在（汉代）时期最为流行；

6、明代玉蝉在雕刻上常用的做法（蝉腿部有许多细小的腿毛）； 7、玉剑饰由（剑首、剑格、剑璏 、剑珌）四部分组成。 8、历史上用过的葬玉主要有（玉衣）、（玉唅）、（玉塞）、（玉握）等几种。

第三讲 玉器的纹饰

1、勾连云纹出现于（春秋战国）时期。 2、玉器上常见的重要纹饰有（云雷纹）（谷纹）（乳丁纹）（蒲纹）（蟠螭纹）（兽面纹）； 3、以下纹饰的名称为：云纹、雷纹、谷纹、乳钉纹

4、被称为四君子的植物为（梅）（兰）（竹）（菊）； 5、被称为岁寒三友的植物为（松）（竹）（梅）； 6、寓意多子多孙的几种纹饰有（连生贵子）（麒麟送子）（榴开百子）（瓜瓞绵绵）； 7、寓意吉祥的玉器纹饰有（八卦图）、（八骏）、（八吉）。 1、旧石器时代代表性文化遗址有（北京周口店山顶洞人）（山西朔县峙峪村）（河南安阳小南海文化遗址）； 2、新石器时代代表性遗址有（红山文化）（良渚文化）（龙山文化）（大溪文化）（大汶口文化）（河姆渡文化）；

3、新石器时代（龙山文化）遗址中出土玉璇玑； 1、代表夏代文化的主要遗址为（二里头）文化遗址；

2、代表商代文化形态的重要遗址为（河南郑州二里岗）和（安阳殷墟）； 3、现知我国的文字发明于（商代）；

4、三门峡上村岭虢国墓出土的玉器为（西周）时期的玉器的代表； 、小玉大作是（战国）时期的特点之一；

2、战国，尤其是汉代最为流行的动物装饰图案为（螭纹）； 3、战国时期出土玉器代表性墓葬为（曾侯乙墓）； 4 、汉代玉器的特产是敬老用的（玉杖首）；

5、明代玉器中茶晶梅花花插为（陆子冈）的作品； 6、清乾隆朝玉器分为（时作）、（仿古）、（仿痕）三种。 1、近代中国玉雕工艺的四大流派为（北派）、（扬派）、（海派）、（南派）。 1、古玉（器）的主要沁色类型有（黄沁）、（白沁）、（红沁）、（绿沁）、（青沁）、（花沁）； 2、名词解释：沁色、开窗、包浆、牛毛纹；

沁色：是指玉埋入土中，在一定时间后，因受地下其他物质的侵蚀，会使玉器本身的颜色发生一定的变化，这就是沁色。

开窗：古玉受沁最慢的地方是表面最光洁和距离边缘远的地方；接近满沁状态时，往往会留有一小块尚未受到沁染而显露原来玉底子的地方，这片地方成为“开窗”。

包浆：传世古玉由于人的长期把玩，久而久之，人体有机质会对玉产生作用，使玉表面包有一层温润光泽的油脂，俗称“包浆”。

牛毛纹：人的气血（有机质）也因时间的推移深入玉中，使玉的表面布满血丝，如牛毛，若隐若现。 古玉和新玉的划分；1古玉的年代划分（先断代）2历史上所占的地位3是否是出土的遗物，沁色—入土时间、地点及墓葬者文化背景、历史事件等4品种及同品种存在的数量，纹饰与形制、年代不一样者价值高4工艺水平、制作的精细程度6艺术水平（代表不同时期的时代风格和文化——断代的重要依据）7器物的完好性8玉料的质地9玉器的大小、重量 不同时期龙纹、凤纹的特点；

⑴龙的特点：商周：整体形态：玦形，璜形龙，商代短，周代长；头部特征：头较大，张口露齿，双阴刻线“臣字眼”或菱形眼，柱形或蘑菇形独角；足部特征：有足无爪；纹饰特征：云雷纹、菱形纹、谷纹、背脊疏到密；神态：凶猛威武状⑵战国：整体形态：身更长，多种形态，“弓”形、“S”形、双“S”形、“M”形；头部特征：头小，张嘴，上唇翘，下唇内卷，无齿，角变成云纹或耳朵，圆眼、浑圆方眼，丹凤眼；足部特征：有足无爪；纹饰特征：谷纹为主，也有素面；神态：极强的动感，腾光耀彩⑶汉代的龙：整体特征：盘旋曲折；头部特征：头长，眼多呈杏核状，眼稍加长，角呈勾云状位耳后；足部特征：四足呈勾云状，无爪；纹饰特征：云纹、短阴刻线饰茸毛；神态：具神异感⑷唐代的龙：头部：头长嘴大，张口吐舌；足部：四足四爪，臃肿有力；神态：粗长蛇状、挺胸昂首、俯仰翻腾、威武十足⑸宋代的龙：头部：头长，张口较小，上唇下翘，毛发后飘，两条细卷角；足部：腿长并弯曲，三爪或四爪；神态：细长蛇状，翻江倒海⑹元代的龙：头部：头小劲曲，毛发长而输，两条阴刻线，丹凤眼，粗眉；足部：腿瘦，爪利，四爪；神态：云中穿行、气势磅礴⑺明代的龙：头部：头大，脸又长又宽，圆眼外凸，短毛向前冲；足部：爪球形，四爪，五爪、尾呈云纹状、火焰状；神态：凝重威严⑻清代的龙：头部：头短，宽额饱满，毛发满头丛生，两长须分开，圆眼外凸，眉呈齿状，利齿外露；足部：腿毛多齿形，四爪五爪，尾呈蒲扇形，枫叶形火焰状；神态：刻线细腻，气势不强，拙重苍老2）凤的特点：凤鸟纹分为长喙鸟纹，体躯是鸟，头部有一较长的喙，鸱枭纹，正面，大圆眼，毛角大翅，盛行于商代，中晚期：雁纹，鸟纹中写实形象，属春秋晚期北方的风格。西周：长条形往下方勾的凤冠。商代：闭嘴，臣字眼，瞪目，高冠上饰齿纹。新石器时代：头部微凸。春秋战国：温顺柔美秀丽的个性，战国初期开始半叶形冠，晚期出现飘带行冠。秦汉：凤嘴大都作出鸣叫状，汉中期出现了凤鸟纹，嘴里衔珠式绶带的现象。三国魏晋南北朝：在凤鸟的周围点缀着阴刻线，琢出的小鸟和飘带状的云气纹，这是北齐的特点。隋唐：凤眼一般为下凹圆点，俗称“点眼”凤鸟嘴基本无张口的，给人优雅之感。宋元：元代粗犷，眼睛最为美丽。明清：常与牡丹花卉结合，有凤穿牡丹等富贵吉祥的寓意，选材上玉质较好。

简述良渚文化玉器特点；良渚文化遗址主要分布在太湖地区，南端到钱塘江，北到江苏常州一带；良渚文化包括浙江良渚、余杭反山墓地、瑶山祭坛遗址。1玉器以饰玉和礼玉为主，少有工具，饰玉：几何形镯、环、管、坠、珠；小型立体雕龟、鱼、鸟、蝉、蛙；出现臂饰、玉带钩、冠状饰、玉梃纺轮。礼玉：高矮不同的多节玉琮、大型玉璧、玉璜； 工具：斧、双孔刀、锛；还有菱形、锥形、钻形、角形、靴形、漏斗形玉器2玉质主要为透闪石-阳起石玉、蛇纹石玉、绿松石。3工艺特征：造型：追求对称；有立体雕琢。纹饰：出现特殊的“带冠神人兽面纹”或“兽面纹”还有繁密精细的装饰花纹，如云雷纹、鸟纹、蛙纹；琮的纹饰和造型考究；璧则大多素面、粗糙。工艺：琢磨细致，采用细若毫发的阴线、减地浮雕、透雕的雕琢技法。4独特的葬玉方式：烧玉为葬和列璧现象； 简述红山文化玉器特点；

1、品种齐全，数量可观，已琢制生产工具，装饰品和礼仪器三种器物，且数量规模较大2、材质较好。工艺较精，玉器多为岫岩玉琢成，材质较为纯洁，代表了洪山人琢玉造材的高标准，玉器琢磨精细3、规律性的造型与纹饰，都有一定造型或纹饰的规律性

青铜时代玉石业的特点？1.玉和石分开且有文字记载如“君子比德与玉”2.在玉石业中已建立起玉雕、石雕业，以玉雕为主3.加工所得的商品主要是玉器，也有不少石制品 4.建立了专门的制玉作坊，形成了相当规模的技术队伍5.奴隶社会琢玉的工具设备，特别是转动工具已相当成7、玉坠&玉佩的区别？ 玉佩一定要是扁平状的形象，它往往是挂在脖子或腰间的一种玉制配饰品；玉坠一定是比较立体的形象，主要作为手里的把玩件，而不是悬挂件饰品。 宋代玉器的特殊类型及产生原因有哪些？

仿古玉器，由于宋代始创金石学，文人学士对商圈，汉唐的文物研究之风即兴，加之帝王的倡导，各类研究考证图书的问世以及宫廷和民间对古物收藏的追寻和偏好，使仿古玉的产生和发展有了一定的基础和条件。

汉代玉业的特点？

由于汉代崇尚神仙思想，王公贵族祈求长生不死，渴望羽化登仙，所以神秘的玉器，在两汉时期替代了商周以来盛行的祖先崇拜，礼仪规范及道德化，变成了联系在九天自由遨游的神仙与现实中人的桥梁。进而，主观想象创作的艺术形象，带着汉人极大的希望和追求，驰骋在汉文化的广阔天地之中。 明代玉业的特点？

由于明代经济和文化高度发达，从而使玉器制作呈现出一派繁荣景象，并相继形成了以北京，苏州，南京等地为首的制玉中心，不但生产规模较元代更加发达，数量大增，适用范围也更加广泛，同时随着明代中晚期城市经济的繁荣，海外贸易的刺激，资本主义生产关系的萌芽，与其制作开始脱离宋元以前形神兼备的艺术轨道，出现了商品化，装饰化，玩赏化的新特点。 清代作为我国古代玉器发展颠峰阶段的产生原因？

它继承发扬了数千年来传统的琢玉技术和风尚，集历代之大成，创造了难以数计的优秀作品。其玉质之美，琢工之精，设计之妙，造型之奇，用途之广等均是前所未有的；同时由于乾隆帝爱玉成癖，不遗余力的大力提倡和千方百计的收集旧藏，创作新品种，从而使清代尤其是乾隆年间玉器制作，达到中国玉器史的顶峰，玉源充足也是保证清代玉器业繁荣昌盛的一个根本条件。 清代玉器的总体特征？

材质的精美，为这一时期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，细光能达到玻璃光高度。清代中期以后，玉器生产渐入衰落，不但规模减退，工艺制作上取巧偷工造成规格越益粗糙。 封建社会玉石业总体都有哪些特点？

（1）在资源方面，红宝石、蓝宝石、金绿宝石、祖母绿等高档宝石得到了利用，与文化艺术有关的砚石、印章石，以及各种石雕材料等获得了大规模的发展；（2）铁器的普遍使用和铜质工具的不断涌现，促进了宝玉石加工艺术和技术水平的空前提高；（3）玉雕业和石雕业均形成了独立的行业，获得了空前的大发展；（4）玉器的形制、纹饰复杂多变，且加工精制，具有诗情画意及强烈的艺术感染力，富有时代特点和民族气息；（5）玉和石有本质别，且对玉的认识更加人格化、神秘化；大型陈设品、观赏品大量增多；玉玺受到重视，印章被广泛使用；（6）玉石贸易获得了蓬勃发展；（7）涌现出不少著名的玉匠和琢玉大师，形成了

具有不同技艺和不同风格的艺术流派；

与商周时期相比，战国时期玉器都有哪些特点？

①玉制兵器明显减少，祭祀用礼仪器也日渐衰落，玉器造型摆脱了商周时期的严谨规范、形制雷同的倾向，玉质礼器，庄严肃穆之感日渐减弱，神圣的祭祀意义也较为淡薄，相反更注重其艺术造诣和美学价值。

②尽管璧琮等礼器的祭祀功能减弱，但是统治者为了巩固政权，保卫祖国，作为琮器的圭璋植物数量却骤然增多，从形式上看，平首圭已不多见，相应的是尖首圭的大量使用。圭璋等礼仪用器，在此时已不再是单纯地献媚与神或求得神的庇护神或听命于神的通神工具，而是成了要求人们按照人的意愿服从人的统治并约束规范自己言行的一种重要信物。

③表面常以繁缛华丽，细致密集的谷纹，云纹，龙纹，兽面纹等作装饰，而且往往每件玉器表面均满饰各式各样的花纹卷曲相连，并列井然又不留余地。

④工艺的精细程度，春秋战国时期达到了极致，此时作品无论是造型还是图文线条皆刚劲利落，光洁规矩。

识图题：说出下图玉器的形制、功用、产出时期及同时期玉器的特点

1玉组佩（玉四节佩） 玉器的特点：战国时期组配饰或礼仪用器较多，镂空多节玉佩作为战国时期的玉组佩，沿袭了商周以来玉器作品多以神兽、动物纹为主的造型和图纹。如龙凤组配

2青玉飞天 产于唐代，其造型特点：人物多为藏传佛教的菩萨等，飘零在祥云之上，长裙随风飘然，手持莲花，畅游飞舞于天空。它的器型多为片状，镂空雕刻，较厚，呈半圆雕立体形状，线条粗犷，刀法简洁

有力，确把人物的体态表现得优雅飘逸神采飞扬，情韵悠然，动感表现极好。唐代“玉飞天”均由白玉雕刻而成，材质为中国和田玉，玉料洁白细润，部分作品甚至可以达到羊脂级别，为的是充分表现出玉飞天的意境与它那圣洁的感觉。

3玉蝉 产于汉代，汉代玉蝉制作精致，呈扁平状，中心稍厚、头部双目外凸、器体用数道斜磨阴线分别划出头、腹、背及双翼，尾部一端呈三角尖峰状，典型的汉八刀工艺，结构准确，形象逼真。主要作为丧葬器的玉唅。

龙形佩即中华第一龙，产于红山文化，三星堆遗址。玉器特点：玉龙墨绿色，体卷曲，整体C形，龙首似马头，吻前伸，略上噘，嘴紧闭，菱形眼，颈背长鬣后披，无耳，无足无爪，龙身大部光素无纹，只在额及鄂底刻以细密的方格网状纹，网格突起作规整的小菱形。 近现代玉业的特点？

1、从宫廷玉器中彻底摆脱出来，变成了特殊的商品；2转变为适合中国时俗和外国时俗的样式，不合时宜的被改造；镶在金属上的宝石被移用；

近代中国玉雕工艺的四大流派各自的特点？

北派：京、津、辽宁一带玉雕工艺大师形成的雕琢风格，以北京的“四怪一魔”最为杰出。“四怪一魔”即：以雕琢人物群像和薄胎工艺著称的潘秉衡，以立体圆雕花卉称奇的刘德瀛，以圆雕神佛、仕女出名的何荣，以“花片”类玉件清雅秀气被推崇的王树森和“鸟儿张”——张云和。“北派”玉雕有庄重大方、古朴典雅的特点。“扬派”扬州地区玉雕所表现的独特工艺。“扬派”玉雕讲究章法，工艺精湛，造型古雅秀丽，其中尤以山子雕最具特色，碧玉山子《聚珍图》、白玉《大千佛国图》、《五塔》等，都被国家作为珍品收藏。“南派”广东、福建一带的玉雕由于长期受竹木牙雕工艺和东南亚文化影响，在镂空雕、多层玉球和高档翡翠首饰的雕琢上，也独树一帜，造型丰满，呼应传神，工艺玲珑，形成“南派”艺术风格。 怎样区分俏色与沁色？1）边料、原生色与沁色：前者有单色与多色两种，是在玉石成矿时形成，稳定；后者是入土后次生变化，沁色与原色间多有明显的过渡扩散晕现象；2）留皮、带糖与沁色、糖沁：留皮多在器物雕刻表现的突出点上，带糖部分与雕刻主题相关；沁色、糖沁分布不依刻工意志为转移，点上受沁，且沁色过渡；

古玉（器）的鉴别方法。

1看材料：了解玉器材料的历史2辨造型：在玉文化史中，每个时期都有特有造型3看纹饰：纹饰看结构、章法、繁简、疏密等处理，凡结构章法有条不紊，统一和谐就具备鉴赏价值。纹饰是玉器的“符号”，每个朝代都有特定的符号。4析工艺：中国古玉的雕琢工艺主要有阴刻、阳刻、浮雕、圆雕和镂雕等技法，这些基本的雕琢工艺在各朝代又有各自的个性。5识沁色：真沁一般都溶于玉的内部，与玉浑然一体；假沁则多浮于表皮，且缺乏深浅不等的凹陷变化。

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