从《霸王别姬》看中国传统戏曲艺术在当代电影中的应用

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从《霸王别姬》看中国传统戏曲艺术在当代电影中的应用

作者：潘博雅

来源：《博览群书·教育》2015年第04期

摘 要：中国戏曲，是一种传统的舞台演出形式，以夸张的造型、方程式的演出构造、独特的演唱腔调以及文化底蕴颇深的念词，成为中国传统文化艺术中的精粹之一。而在当代的影视作品中，也不乏将戏剧作为主题或者引用戏剧贯穿整个作品的范例，陈凯歌导演的作品《霸王别姬》便是将戏曲和当代电影艺术相融合的经典之作。传统戏曲艺术所独有的气质和魅力，给影视作品的内容、展现方式都带来了创新的启迪。 关键词：戏曲;影视;创新;启迪;霸王别姬 一、中国传统戏曲的独特魅力

人们通常将中国传统戏剧称为中国戏曲，与20世纪以来受到西方戏剧影响而形成当代主流戏剧形式的中国戏剧区别开来。中国戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老戏剧文化。中国戏曲从时间上统括了元明清直至近现代各个时期的中国传统戏剧，而在空间上，它又涵盖了京剧、粤剧、川剧等将近三百六十多种剧种。 纵观中国传统戏曲，概括起来其包含如下三个方面的特征：

1.包容性。包容性，也指包容性。中国传统戏曲是一项高度综合的艺术，它包罗万象，兼容并蓄，涵盖了文学、音乐、舞蹈、美术等多种艺术形式。戏曲演员通过将“唱、念、做、打”有机结合进行展现演出，集中地体现出了中国戏曲中不同艺术因素的紧密结合。唱，即唱功;念，即念白;做，即身段;打，即武打。梅兰芳曾谈到：“（戏曲）不只是一般地综合了音乐、舞蹈、美术、文学等因素的戏 剧形式， 而是把歌唱 、舞蹈、诗文、念白、武打、音乐伴奏以及人物造型 （如扮相、穿着等）、砌末道具等紧密地、巧妙地综合在一起的特殊的戏剧形式”。 2.虚拟性。虚拟性，也可称作写意性，即并非通过单纯的模仿和还原去展现现实生活的面貌，而是经过提炼、虚拟、夸张或是抽象的艺术形式来展现。中国戏曲的虚拟性可以从两个方面来体现：首先是对戏曲舞台时间、空间的浓缩和灵活变动。戏曲舞台窄小有限，但通过简单的虚拟演绎，“三五步行遍天下”、“眨眼间数年光阴”，打破了舞台本身带来的局限性。其次是在演员的动作神态演绎上，都附加了夸张的因素和戏曲特有的招式，将生活动作变相模拟出来，达到更加鲜明的演出效果。然而无论是舞台空间和时间，还是演员的身段演绎，总的来说都是追求神似，而非形似，抽离了物理形态上的模拟还原，从精神感情上去展现和表达。

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