自考 唐宋词研究 考纲 重点(完美排版,直接打印 )

唐宋词考纲

第一编

第一章词名释例

识记：词：诗与词是古代韵文的两种重要体式，词这一，名称直到北宋中叶才逐步稳定下来。有各种异称，如曲子、乐章、长短句、诗馀、

倚声。

识记：曲子：词是配合隋唐以来新兴的燕乐的新体诗，是以音乐为本体的，体现出词与音乐的紧密关系，“曲子”是词最初的名称。

长短句：长短句之称标志着词已经逐渐摆脱了音乐的附属地位，是以词的语言句式特点取代了音乐的特点。

“长短句”之称由苏轼提出；

诗馀：诗馀是就词和诗的关系而起的一个新名词。

“诗馀”的四种解释：

1、以余力做余事，表示对词体价值的轻视之意。

2、作诗歌的支流、余脉解，视词为诗歌之剩义，不承认词体的独立

地位。事实上，词的兴起不是以诗歌之亡为前提的。

3、作丰富而有韵味解。

4、为诗的声音之馀，而非体制之馀。

“诗馀”名称的出现时间：诗馀名义缘起，始见于宋人王灼《碧鸡漫志》最迟在南宋庆元年间已经出现。

“倚声”名称的出现时间及基本含义：倚声的概念与古代乐府诗的创作模式有关，强调音乐的本体地位。“倚声”一词在中唐时期就已出现。领会：曲子与音乐的关系：曲子是歌词，音乐是乐谱。

长短句与句式的关系。

简单应用：况周颐对“诗馀”的解释，俞彦对“诗馀”的解释。

俞彦认为是“诗亡然后词作，故曰馀也。”

况周颐说：“诗馀之‘馀’，作‘赢馀’之‘馀’解。词之情、文、

节奏，并皆有馀于诗，故曰‘诗馀’。

第二章词的起源

识记：诗词同源说：以词为诗馀，为尊词体，主张诗词同源。

词源《诗经》说：以句子长短作为追溯词源的唯一依据，主张词源于《诗经》。

.隋代初唐说：以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。王灼、朱熹与胡仔、郭茂倩、任二北持这种说法。

六朝乐府说：以乐府为考察中心，认为词起源于六朝，特别是齐梁的乐府诗。

六朝浮艳说：以词婉约浮艳的风格溯源至六朝。

简单应用：认为词起源于隋代初唐说的理论依据：

王灼把曲子的始兴定在隋代，一个重要的原因是填词所倚的燕乐

至隋代已初步成型。任二北的《敦煌曲初探》在支持王灼、郭茂倩

诸说的基础上，进而将词的起源具体化，他认为隋仁寿元年牛弘等

所制的《上寿歌辞》和隋炀帝与王胄所作《纪辽东》，可以视作早

期词的雏形。

第三章词的体性

识记：燕乐：是隋唐至宋代的宫廷中饮宴时，提供娱乐欣赏的，艺术性很强的歌舞音乐。

燕乐系统的三类组成：胡乐、雅乐、清乐。领会：词调与音乐的关系：宋代燕乐主要乐器是觱（bi）栗，词的音乐性的标志就是词牌。

简单应用：“胡夷里巷之曲”：词的前身是“胡夷里巷之曲“。胡夷是边疆和国外西域一带，里巷指中国民间。

“词为艳科”：1926年胡云翼在《宋词研究》中提出的一个概念。

词在语言风格上侧重浮艳。宋人在唱词风格方面独重女音。

“要眇宜修”：“要眇宜修”四字是王国维给词的体性下的定义，“要

眇宜修”出于《楚辞·九歌·湘君》“君不行兮夷犹，蹇谁留兮

中洲。美要眇兮宜修。”“要眇宜修”四字的意思大概是形容一

种精巧细致富有于女性修饰之美的一种特质。是否含有“笑容"

的美，倒不必刻意求之。词的女性化、修饰性的特质在此四字中

可以得到体现。

“细美幽约”：出自缪铖的《论词》，他把词的特质和词的起源结合

起来，是具有启迪意义。

“词心词境”说：词心词境之说的集中表述见于况周颐《蕙心词话》

“无词境，即无词心。”他的词心词境说，相当于创作中主客体的

关系，词境相对客观，所以说“境之穷达，天也，无可如何者也”，

词心则相当于创作主体，是天资、学力、阅历等的综合反映。词

的创作就是词心与词境的有机结合，两者是一种相互依存的关系。

张炎的“清空”说：词心与词境是不可分的一个整体，宋代末年

张炎的《词源》说“词要清空”，张炎所谓的“清空”是指能摄取

事物的神理而遗其外貌，质实的词写得典雅奥博，但过于胶着于写

作对象，显得板滞。在张炎的理解中，清空的词一定是蕴含着骚雅

的意趣的，质实的词则未必。所以清空的词澄净精纯，能传达出词

人淡泊的胸襟，在风格上则是一种含蓄与自然，峭拔与流转的结合。综合应用：王国维的境界说：关于词境问题，分析得最为全面、详细和透彻的还是王国维。他的《人间词话》就是以词境为主要分析对象。王

国维的古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界："昨夜西

风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。"此第一境也。"衣带渐宽终不

悔，为伊消得人憔悴。"此第二境也。"众里寻他千百度，蓦然回首，

那人却在灯火阑珊处。"此第三境也。

第四章词的体制

识记：区分小令、中调、长调的标准：通常按每首词的字数多少分小令、中调、长调三种。明代中叶，顾从敬刻分调本《类编草堂诗余》始分小令、

中调、长调三类编排。清代毛先舒《填词名解》：“五十八字以内为小令，

五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调”。

令、引、近、慢的四分法：令、引、近、慢本为音乐上之分类。现存

文献中，最早将令、引、近、慢四者并称的是王灼《碧鸡漫志》。

领会：任中敏对词体的分类：任中敏《词曲通义》列词体为寻常散词、联章者、大遍、成套者、杂剧词五大类。

简单应用：对具体词作体制的区分：词调初制的时候，调名往往即是题名。

就《全宋词》的使用频率来说，使用最多的词调是《浣溪沙》，达

775首，其次是《水调歌头》、《鹧鸪天》、《菩萨蛮》、《满江红》。

词体结构的基本术语：词在结构上一般分上、下两片（或称“阕”）。

上片的最后一韵一般称为歇拍，下片开头的一韵，多称为过片、过

变，如果过片的句式与上片开头句式不同，则过片也称为换头。分

三片的词调，如果前两片的字数、音韵相同，则称为双曳头。

综合应用：词的体制三分法与四分法的区别：字数与音乐结构的区别。

第五章词的风格

识记：婉约与豪放风格的划分的提出者，具体的含义；

婉约的原意是指人的言说态度谦和、宛转和简约。“豪放”最初也是用

来描写人物个性的，形容为人的自由自在，不拘成规。

以“豪放”论词，很可能源于苏轼。

宋末张炎虽粗分“豪放词”与“雅词”两种。

王士祯对词派的划分：清初王士祯易张綖之“体”为“派”，依据词风

的不同分婉约与豪放两大流派。婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。领会：词的本色风格是婉约：是婉约是词体早期被大家广泛接受的本色风格。简单应用：对具体词作风格的认识与感知。

综合应用：宋代词人对词的风格的感知；

唐宋词风格中的婉约与豪放之争：正式将婉约与豪放两种词风并

举的是明代张綖

第二编

李隆基

简单应用：李隆基《好时光》（宝髻偏宜宫样）如何表现女性之美的。

宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。

莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。

为李隆基自度曲。其词今仅存《好时光》一首。主题是劝女及时

嫁夫。上阕描写女子的美艳过人。先写发髻，宝髻二字透露出来的

是精致与讲究，偏宜宫样是侧写其气质不凡。接下来写脸部，视觉

上的脸嫩、眉长与嗅觉上的体香，衬托出一个青春可人的女性形象。

尤其是“天教入鬓长”一句极力写出了女子的天生丽质。下片转入

议论。盖此女子因自恃其过人之美艳，—般男子难入其眼。但真情

可贵，青春短暂，故词人郑重劝告：如遇有情郎，不妨付衷肠。

李白

识记：“百代词曲之祖”的具体内涵、萧史与弄玉的典故。

相传李白所作词共18首，其中《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）、《忆秦

娥》（箫声咽）两首最为著名，被宋代黄昇誉为“百代词曲之祖”。

箫声咽：暗用萧史与弄玉的典故。《列仙传》载：“萧史者，秦穆公时

人也。善吹箫，能致孔雀、白鹤于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂

以女妻焉。日教弄玉作凤鸣。居数年，吹似凤声，凤凰来止其屋。公

为作凤台。夫妇止其上不下数年，一旦皆随凤凰飞去。”词中暗寓这个

女子也有一段如萧史、弄玉那样的美满生活。

领会：王国维对“西风残照，汉家陵阙”的评论。

《忆秦娥》（箫声咽）看似平常，实为奇崛；明写闺情，暗发幽思。乃

借汉喻唐。王国维《人间词话》评此八字“遂关千古登临之口”。全词

感情悲壮，顿挫有致，含有浓烈的悲剧色彩，是吊古伤今的典范之作。

张志和

识记：《渔歌子》的别名、与颜真卿唱和、渔父与张志和的关系。

唐代宗大历七年(772)九月，颜真卿任湖州刺史，次年到任。张志和驾

舟往谒，与众门客会饮，乃相约唱和为《渔父》词，张志和《渔父》词

当时曾传入日本，弘仁十四年(823)，嵯峨天皇、智子内亲王等多有仿

作，遂开日本国填词风气之先。此词一名《渔父》。

简单应用：张志和《渔歌子》（西塞山前）的创作主题。

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归

作者选择暮春时节桃花水涨、鳜鱼肥美的江南水乡的特殊风物，描

绘了一幅春江垂钓图，将画意、诗情、人物融为一体，色调鲜明，

寄寓了自己的隐逸之怀。

刘禹锡

识记：《忆江南》（春去也）的创作地点及背景，

洛城：洛阳。

文学史上依曲拍填词的最早记录。

简单应用：拟人手法的运用。

以拟人手法，说匆匆欲归的春天向爱春惜春的人殷勤致意。

白居易

识记：《忆江南》写的江南总体“风景”，写杭州的苏州的重点，

白居易晚号香山居士。

综合应用：白居易《忆江南》组词的主要内容和艺术特色。

江南好，风景旧曾谙。日岀江花红似火，

春来江水绿如蓝。能不忆江南？

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，

群亭枕上看潮头。何日更重游？

江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，

吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

《忆江南》三首是一组专咏江南的词，第一首泛忆江南，兼含苏、

杭，以“江南好”三字总绾三章，“旧曾谙”三字是点睛之笔，引

出二、三首之“忆”字。第一首以强烈的色彩对比描写了江南水

乡旖旎的春色。第二、第三首分咏杭州、苏州，均由首章结句“能

不忆江南”引出。分别选择了杭州的寻桂、看潮和苏州的饮酒、

观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面，并以

感叹作结，表露其身在洛阳、神驰江南的无限深情。三章之间，

首尾各具，互有照应，脉络贯通，带有明显的民歌风味。

温庭筠

识记：名、字、籍贯、词集名，花间词派鼻祖。

本名歧，字飞卿，太原祁(今山西省祁县)人。为人相貌丑陋，而放荡不

羁，性格倨傲，好讥刺权贵，为执政者所恶，屡试不第。与当世诗人李

商隐并称“温李”，是晚唐文人中第一个大量写词的人，为花间词派之

鼻祖。《花间集》收录其词66首。

领会：张惠言对“照花前后镜”等四句的评论，

张惠言更直言此词“照花”四句有“《离骚》‘初服’之意”。

张惠言对温庭筠词的总评。

誉者如张惠言认为其词全祖《离骚》，深美闳约，为唐词最高。

名句：“山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。”

简单应用：温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠）词的艺术特色。

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

张惠言认为是“感士不遇”之作，王国维等则认为是兴到之作，

未必有很艰深的命意，只是写离愁别恨的闺怨而已。一个女子的青

春有限，一个忠臣的生命也有限，此词所表达的女子的深闺寂寞也

不妨与忠臣的被冷落对应来看。此词艺术上在温庭筠的作品中也有

代表性，“小山”、“鬓云”等多写感性印象，语言富丽精致，词风

香软，而且章法极密，层次极清，以一线贯串，但中间暗寓转折，

如“弄妆”二字，即“大有千回百转之意，愈婉愈深厚”（俞平伯

《读词偶得》）。在刘禹锡、白居易词中曾经出现过的浅白流畅，至

此已为精微细致所代替了。

综合应用：温庭筠《菩萨蛮》（水精帘里）中意象安排的凌乱与有序；

水精帘里水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，

雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红,玉钗头上风

作者对人物形象、家居摆设和自然景物的描绘，五光十色，让人

目迷神夺，很难看出其中贯穿的线索，逻辑性不明显。此即所谓“杂

置一处”。詹安泰认为此词只是作者一桩风流韵事的追述，前后自

是贯通，并没有什么微言大义。

温庭筠《菩萨蛮》（玉楼明月）心理描写的特色；

玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。

画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。

此词写思妇怀人念远、怅然若失的心绪，把对卧室和服饰的描写转

移到对环境和心情的直接渲染，给读者以更强烈的心理冲击。首句

即拈出“相忆”主题，而且前缀一“长”字，其忆念之久实蕴含着

痛苦已甚的意味。况玉楼明月，斯人长去，思妇心境之落寞可想而

知。次句更是痛苦人语，因“长相忆”而思极无力，遂感觉柳丝摇

漾亦似无力，这是通感的写法。上阕由今忆昔，极言思念之久及痛

苦之甚。换头又入今情。绣帏深掩，香烛成泪，较上阕相忆无力更

显苦痛。末二句，因忆成梦，窗外花落无声、子规苦啼，已是残春

景象；窗内美梦已逝，残梦迷离，梦境也不再美丽。通篇极写女子

孤独、凄苦的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃之致。

温庭筠《更漏子》（柳丝长）中的对比手法。

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

此词写法颇有特点，对比手法通贯整阕，把塞雁、城乌的惊起和屏

上鹧鸪的漠然形成对照，下阕的帘垂烛背，耐尽凄凉，而君却不知。

作者以有情对无情，愈见情之悲哀，有让人窒息之感。

温庭筠《梦江南》（梳洗罢）以“望”字统摄全词景象。

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼颙望这一侧面，塑造

了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象，一、二句先写思妇的希望，

并以一“望”字领起下文。末三句写望而不得后的失望，感情在不

知不觉中起着变化，并触发了对当时离别情景的回忆。短短二十余

字中，写尽了思妇的痴迷、摇荡、惊悸和绝望。全词语言平白如话，

似全不经意，而实有声情绵缈、情不可测之妙。以“望”字为词眼，

统摄全词景象，结构紧凑，不无盛唐绝句之趣。

皇甫松

识记：李冰若对其词风的总体评价。

李冰若《栩庄漫记》评价其词如“初日芙蓉春月柳”。

简单应用：《采莲子》（菡萏香连）中采莲女子形象。

菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。

晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。

船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。

无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

好作者选取采莲过程中的几个细节描写，如贪戏弄水、脱裙裹鸭、

贪看少年、隔水抛莲等，塑造了一个活泼可爱、憨态可掬、大胆却

又含羞的采莲女子形象，饶有民歌风味。语言通俗而体贴工致，让

人有如闻其声、如见其形之感。

综合应用：温庭筠《梦江南》（兰烬落）（楼上寝）二词的异同。

兰烬落，屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。

楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，

桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。

都由夜景而转入梦境，前首由室内之兰烬落、红蕉暗而梦忆黄梅

季节江南水乡夜雨行客的情景，隐隐跃动着故乡之思；后首则由室

外之残月下帘而梦忆当年在秣陵的一段情事。二词都以梦中的欢情

反衬眼前的孤寂，语言形象生动而饶有诗情画意，是梦境，也是诗

境画境。

韦庄

识记：字、籍贯、词集名、“温韦”并称；

字端己，京兆杜陵(今陕西省西安市附近)人。与温庭筠并称“温韦”，

韦庄工诗，其弟韦霭编有《浣花集》，今传十卷。

韦庄《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）为联章词。

四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。

不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。

半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。

韦庄《女冠子》二首属联章词。所谓联章就是以两首或多首同调、异调的词组合成一个套曲，用以歌咏某一类题材。

联章词一般以叙事为主，这两首词都是为追念旧欢而作，作于与情人分别一周年后，构成一段完整的情感历程。前首上阕回忆去年离别情景，点明具体时间和心理苦况。下阕由回忆而渐入梦境。

后首通篇记叙梦境，对梦中相见情景记述尤为真切，结二句翻腾，将梦境点明，遂使实处皆空，由大喜而堕入大悲。合观这两首词，由忆而梦，由梦而醒，叙事情节自然合理。而且语言本色，不假修饰，带有明显的唐代民间词的痕迹。

领会：韦庄词总体上以客观叙事为特色。

韦庄《菩萨蛮》（人人尽说）中江南之“好”。

上阙写江南景色之好,下阙形容江南人物之美。

简单应用：韦庄《菩萨蛮》（如今却忆）用“忆”来构思全篇。

如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。

翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。

“忆”字是一篇之眼，统摄全词。年少薄衫、骑马倚桥、红袖相

招、翠屏相映、醉入花丛等，都由“忆”而一一展现。末二句折

回现实，但也是假想之辞。“此度”与“如今”相应，意谓假如岁

月倒流，回复到以前的生活，则纵至白头也不思归去，语虽决绝，

其情却至为可哀，盖其中也喻留蜀之苦也。

韦庄《思帝乡》（春日游）塑造的女性新形象。

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。

妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

这首词语言浅显，主题也比较明确，抒发了一位女子在婚姻生活上

要求自由选择对象的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女子对

待爱情狂热而大胆、无所顾忌而有担当的精神。前三句写女子心目

中的风流年少的形象。中间一句“杏花吹满头”是关捩，杏花既与

“春日游”之“春”字呼应，“吹满头”则直接将人物引出，并同

时映衬出游春者的风流。下接“妾拟将身嫁与，一生休”，乃是在

一见钟情基础上作出的大胆决定，且妾、将、嫁都是舌齿音，须用

力才能发出，故也显示出这位女子的决心。

综合应用：韦庄《荷叶杯》（记得那年）、《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）的叙事性和客观性。

韦庄[荷叶杯]

记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。

惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。

全词通过对与谢娘相识、相约、相别、相忆等过程的描写，表达对

前欢的深深追念和欲相见而不能的痛楚之情。此词叙事性较强，主

要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至于“如今”，时间

段落非常清晰。大凡初识谢娘的时间、地点、环境、氛围等，均有

比较明确的记载，可见作者印象之深以及感情投入之真。语言一任

白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。

李存勗

识记：《忆仙姿》为《如梦令》别名。

薛昭蕴

识记：《浣溪沙》（倾国倾城）写吴越兴亡的历史。

这是一首咏古词，作者通过对西施离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴

亡深沉的历史感喟。

简单应用：薛昭蕴《浣溪沙》（倾国倾城）的词境特点。

倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。

吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。

上阕极写西施的姿容之美，下阕由西施而引入历史上的吴越之争，

拓宽了咏古的境界。作者由古及今，以个人反映时代，又由一时

代而联想及自然与社会发展的规律，大大拓宽了词的境界，用笔

矫健拔俗，气度不凡，结以景语，深婉有致。

毛文锡

识记：《甘州遍》（秋风紧）写边塞风光，开北宋范仲淹等边塞词先声。

牛希济

识记：《临江仙》七首分咏七个深化传说中的女神故事。

其词《花间集》著录11首，内容以情爱为主，其《临江仙》七首，分

咏七个神话传说中的女神故事，绵丽凄怆，五代时已广为传诵。

欧阳炯

识记：作有《花间集序》。

简单应用：欧阳炯《南乡子》（画舸停桡）描写的南方风情。

画舸停桡，槿花篱外竹横桥。

水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。

主要描写南方的风土人情。描写了船上游人向沙上少女搭话并暗

生情意的情景。前二句写景，画舸、槿篱、竹桥都是南方富有特

征性的风物，饶有诗情。作者用笔凝练而极富表现力。全词语言

通俗而不失妍雅，描摹生动，富有浓郁的江南水乡气息。

和凝

识记：雅号“曲子相公”、词集名。

咸称晋相和凝为“曲子相公”。集名《红叶稿》。

简单应用：和凝《江城子》（竹里风生）的心理描写特点。

竹里风生月上门。理秦筝。对云屏。轻拨朱弦，恐乱马嘶声。

含恨含娇独自语，今夜月，太迟生。

描写了一位女子在与情人相约时，从满怀期待到渐生担忧到最后抱

怨的心理变化历程。将词中女子久候未遇之际的复杂微妙心理描写

得真切自然。全词以描写动作与语言为主，准确而传神地刻画了一

个耽于爱情、心理幽约难诉的女子形象。风格清秀，与韦庄为近。

顾夐

识记：王士祯评《诉衷情》“换我心”三句为“透骨情语”。

领会：换我心，为你心，始知相忆深。

孙光宪

识记：著有《北梦琐言》、《花间集》中收录词人传世作品最多，

与温庭筠、韦庄三足鼎立。

的今存笔记《北梦琐言》二十卷。《花间集》著录61首，其传词数量之多，冠诸《花间》词人。

领会：风格气骨健朗，欧阳修称之为“陡笔”。

简单应用：孙光宪《浣溪沙》（蓼岸风多）的写景特色。

蓼岸风多橘柚香。江边一望楚天长。片帆烟际闪孤光。

目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。

通篇以写景为主，缘景生情。用笔收纵自如。煞拍以景结情，并与

首句呼应。全词构思新颖，结构紧凑，语言清警。

孙光宪《谒金门》（留不得）气骨健朗的风格特征。

留不得，留得也应无益。白纻春衫如雪色。杨州初去日。

轻别离。甘抛掷，江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。

孙光宪词的气骨健朗也是别开境界，具有独特的艺术魅力。词写相

思之苦，而用笔跳荡。起二句反笔直说，排空突起。“留不得”是情

至极限的写法，接以“留得也应无益”，则又陡转直下。这种先飙升

再急下的抒情手法，正是孙词气骨遒健之处。欧阳修所称的“陡笔”

大约正是指的这一类。

李珣

识记：尹鹗称“李波斯”。《南乡子》十七首所歌咏的都是粤东的风土人情。

《南乡子》17首明丽清新，饶有南朝乐府民歌风味。

李珣《巫山一段云》（古庙依青嶂）以楚王、神女之事为中心。

楚怀王梦会巫山神女的故事，经宋玉《高唐赋》、《神女赋》妙笔点染，遂为后世文人津津乐道。李珣的这首《巫山一段云》缘题所赋，以楚王、神女之事为中心，借助孤舟行客的所见所闻，抒发了一种思古之幽情。

属于怀古词的范畴。

简单应用：李珣《南乡子》（秋雨联绵）的空灵特点。

秋雨连绵，声散败荷丛里，那堪深夜枕前听，酒初醒。

牵愁惹思更无停，烛暗香凝天欲曙。细和烟，冷和雨，透帘旌。

通观全词，作者一直没有点明愁思所在，故虽极状愁思百结之形，

但终归于空灵。语言清丽，意象深染情韵，而且意脉层层贯通，确

具北宋词的一些体格特点，

冯延巳

识记：字、籍贯、词集名、在唐五代词人中存词最多，

字正中，广陵(今江苏省扬州市)人。词集名《阳春集》，又名《阳春录》，共119首，其中多有与欧阳修、晏殊相混之作，经考订确为冯作的约90余首。在唐五代词人中，其存词最多。

王国维评其词“堂庑特大”，其词着力描写感情的意境。

领会：冯延巳《南乡子》（细雨湿流光）以春草喻恨。

“芳草”句补足起句之意，将恨意拈出，涵盖全阕。以芳草喻恨，不仅形象贴切，而且颇能体现出新恨旧恨的相续相长。

“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去，”“风乍起，吹绉一池春水。”

《谒金门》（风乍起）君臣互赏。

元宗尝戏延巳曰：‘吹绉一池春水，干卿何事?’延巳曰：‘未若陛下小

楼吹彻玉笙寒。’元宗悦。”虽是君臣戏谑之言，也可见词心互赏之谊。简单应用：冯延巳《鹊踏枝》（萧索清秋）的写景特点。

萧索清秋珠泪坠，枕簟微凉，展转浑无寐。

残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。

阶下寒声啼络纬，庭树金风，悄悄重门闭。

可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。

通阕以萧索的清秋夜景为背景，将闺中思妇触景生情、思量旧欢

和孤寂难耐的心理描写得淋漓尽致。“萧索”二字不仅形容清秋的

特点，而且使以下各种秋天景物的描写都染上萧索的色彩。一一

叙写清秋凄凉之景，用笔凝重，而情景相合无垠。将人之憔悴与

秋之萧索打成一片。

冯延巳《鹊踏枝》（秋入蛮蕉）的意象特点；

秋入蛮蕉风半裂，狼籍池塘，雨打疏荷折。

绕砌蛬声芳草歇，愁肠学尽丁香结。

回首西南看晚月，孤雁来时，塞管声呜咽。

历历前欢无处说，关山何日休离别。

写韶光已逝、欢期难再的愁苦心情，意象密集跳跃。上阕写景，

蛮蕉、池塘、疏荷、蛩声、丁香等视觉、听觉意象纷至沓来，让

人目不暇接，兼以秋季风雨交加的气候，为读者创造了一个凌乱、

凄凉、让人心悸的氛围。下阕意象更具跳跃性，时而孤雁南来，

时而羌管呜咽；时而塞北，时而西南，将时间和空间随着作者思

绪的变化而变化，完全超越了一般性的时空限制。通阕构思复杂

深广，意象驰纵跳跃，而意脉相承。

冯延巳《鹊踏枝》（庭院深深）的写景特点。

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

这里姑依版本先后，仍系于冯延巳名下。全词写景角度变幻，由室

内到室外，由早晨到黄昏，由静景到动景，具见作者灵动之思。情

思绵邈深远而富有层次感，孤寂、苦闷、痛苦、绝望层层写出，让

人心旌摇动。

综合应用：冯延巳《鹊踏枝》（谁道闲情）描写的感情的意境；

谁道闲情抛掷久。每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。

独立小桥风满袖，平林新月人归后。

先写情，后写景，并以景结情，曲写一种难以挣脱的闲情，而笔

法灵动。起句以“闲情”为核心，而极盘旋郁结之妙，由“抛掷”

而至“抛掷久”，最后又折回“谁道”二字，把这种闲情对人的纠

缠以及人为摆脱而作的种种努力，描写得生动而凝重，“日日”两

句尤具悲剧精神，虽也有反省的意味，但仍既不惜酒，又不惜朱

颜之瘦，凡此均可见出冯词言情的力度。河畔”句呼应上阕“每

到春来”句，“新愁”呼应上阕的“谁道闲情抛掷久”和“惆怅还

依旧”两句。新愁实际就是旧愁，与“闲情”、“惆怅”并无二致，

只是痕迹更著而已。通阕写情曲折深微，而作者之执着无悔之精

神也情见乎辞，但这是一种怎样的情感，作者却一直缪悠其辞，

虽时或透露端倪，终究隐约难明，这就是所谓感情的意境。

冯延巳《鹊踏枝》（六曲阑干）的寄托特征。

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。

浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

词写思妇独居的困惑和迷茫，意旨飘忽，颇难指实。近人谭献誉之

为周济词说“有寄托入，无寄托出”的范例，通阕以景展情，景移

情换。起三句以杨柳为中心写春天旖旎景象。下阕先写春色缭乱之

形，游丝与落絮纷飞，并用“满”、“兼”二字，加重凌乱的程度，

与上阕“展尽黄金缕”之“尽”字同一意趣，都是从虚处摹写，写

足春天特殊的景致。结二句描摹女子心态，由现实之困顿而坠入梦

境，梦境虽殊惬人意，但也不能长相拥有。表面上写春景变化，写

闺情冷暖，实际有深层感慨流荡其间，让人可感而不可闻见。语义

指向是发散形的，让你感其所感，而究其实质，却又不明所以，难

以指实。陈廷焯以其风格和雅秀丽而誉为“词中正格”（《云韶集》

卷一）。

李璟

识记：与后主合称“南唐二主”。

领会：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”

简单应用：王国维评“菡萏香销”二句“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。

李璟[摊破浣溪沙]

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

词人写荷花不写盛开的芙蕖，而写未开的菡萏，则更显珍贵稚嫩。

荷叶虽遭秋风掠杀，但翠色如故。一种顽强的美的生命力正是由

此郁郁而出。通阕语言选声配色，声情顿挫，意兴清幽，结构回

环紧凑，用笔远近错落有致，情景相生，如风行水上，自然生发，

确实是不可多得的名作。

李煜

识记：字、号、籍贯。《菩萨蛮》（花明月暗）相传为小周后而作。

字重光，初名从嘉，自号钟隐，又号莲峰居士，徐州(今属江苏省)人。

王国维《人间词话》说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶

工之词为士大夫之词。”

“沈腰”、“潘鬓”的典故。

沈腰：沈约之腰，代指腰围瘦损。

潘鬓：潘岳之鬓，指中年鬓发初白，衰老之意。

领会：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”

“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。

简单应用：李煜《清平乐》（别来春半）情景相生相合的特点。

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

词写离愁别恨，起二句即拈出此题，涵盖全篇。“砌下”两句写“触

目”所见，是眼前实景，也是情中之景。情景相生相合的境界已宛

然在目。换头两句极言音信阻隔之无奈和相思难成之苦痛。结拍二

句以春草喻愁，设譬新颖贴切而又明白易懂，情景妙合无垠。

综合应用：李煜《玉楼春》（晚妆初了）描写多种感觉的复合；

晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云间。重按《霓裳》歌遍彻。

临春谁更飘香屑。醉拍阑干情味切。

归时休放烛光红。待踏马蹄清夜月。

感觉的复合和转换是此词的最大特色。此词写夜晚宫中的歌舞宴乐

之盛况，而笔触多端，自然表现出俊逸神飞之致。起二句写视觉所

见。三、四句写歌乐奏起，是写听觉。过片两句写嗅觉和味觉之美，

末二句则是视、听等多种感觉的复合，全词通过感觉的不断转换，

突出了主人多方面的审美感受，详尽铺张而不吝笔墨。

李煜《浪淘沙》（帘外雨潺潺）体现“眼界始大，感慨遂深”

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

起笔用倒叙手法，先写梦醒后的感受，“梦里”两句，忆梦中情事，

贪欢历历，过片三句彼此呼应，“独自莫凭栏”，乃自我告诫之语。

凭栏所见，惟江山无限，不见故国。亡国仅在倏忽之间，而欲再君

临故土，何其难哉!相见既无期，而人生复有几何呢?“流水”两句

紧承此意，说出人生将尽的悲哀。王国维《人间词话》曾评说李煜

词“眼界始大，感慨遂深”。

李煜《虞美人》（春花秋月）以三重对比表现宇宙永恒与人生短暂的

矛盾。

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，

故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比描写，抒发了他

在亡国后顿感生命落空的悲哀，语语呜咽，令人不堪卒读。春花、

秋月本是人人欣喜之物，但对于已作了阶下囚的李后主来说，他已

无心留恋，春花秋月无尽而人生有尽，人与自然的这种不可调和的

矛盾，起句七字即涵盖无遗。这种矛盾不仅仅是李煜个人的悲哀，

而是全人类共同的悲哀。其词感慨之深，让人怦然动容。俞平伯《读

词偶得》评起句为“奇语劈空而下”。

过片两句承上，从故国明月想入，揭出物是人非之意。“雕栏玉砌”

是无知无生的存在，它不因人主的变化而消失。前六句，都是两两

对照，都是永恒与无常的巨大反差，李煜对宇宙与人生关系的思索，

确实是具有相当的思想深度。但李煜柔弱的性格特点使他不可能由

此而激发出新的生命活力，而是将自己完全抛却，沉溺在这种无边

的生命悲歌中，静静等候人生终曲的奏起。煞尾两句，自问自答，

表现了自己无边无际、无穷无尽的深愁巨痛。

全词悲情万斛，在情理交织中倾诉生命将尽的哀痛，与他亡国前耽

溺逸乐之作形成极大的反差。而其对悲、乐之情的极意投注，从本

质上说是并无二致的。

第三编北宋

潘阆

识记：《潘阆咏潮图》

领会：观潮人与弄潮儿。

简单应用：《酒泉子》（长忆观潮）先写观潮盛况，后写弄潮技艺。

上阕回忆观潮盛况，以恢宏之笔写出自然壮观。“满”、“争”、“望”

三字，尤见观潮热情之高昂和场面之盛大。以万面鼓声形容潮声，

夸张而真切在耳。下阕笔锋由观潮人转向弄潮儿，极写弄潮儿的勇

武技艺，作者用笔驰纵自如，因而有潮生笔底之感。

寇准

识记：倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。

简单应用：寇准《踏莎行》（春色将阑）心理描写的特色；

春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。

画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。

倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

寇准这首《踏莎行》清新流畅，情景融和，起句总写春色将阑，惜

春之情自然逗出。第二、三句具体写暮春景致：“画堂”两句极写

居室的孤寂幽静。静寂无趣之意借凄清之景传出。盖上阕写春色将

阑、画堂人静，皆因主人公当初与情人的暗约佳期未能践诺，故对

残春之零落别具一种怜惜心理。煞拍写景则是写情中之景。“长空

暗淡”乃喻愁思暗淡如长空无边，“连芳草”则言其愁思绵延之长。

寇准《踏莎行》（春色将阑）描写静的境界。

全词以视觉印象写听觉感受，着力描写静的境界，从莺声渐老到画

堂人静到倚楼无语，或描写静的环境、静的氛围、静的动作，都以

静为核心，从中折射出女子苦闷难遣的心态。

林逋

识记：《疏影》、《暗香》词调的来源、

其七言律诗《山园小梅》有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之句，被后人称为咏梅绝调。“疏影”、“暗香”因此成为后人写咏梅词之调名。

林逋、梅尧臣、欧阳修三首“咏春草绝调”。

这首《点绛唇》词在当时就被认为是咏草之美者。据吴曾《能改斋漫录》记载，林逋此作既出，引起了梅尧臣、欧阳修的竞胜心理，他们各自填了一首相同题材的《苏幕遮》和《少年游》，以此夸能。近代王国维在《人间词话》中把这三首咏春草的词并称为“咏春草绝调”。

柳永

识记：原名、改名、字、别号、籍贯、“奉旨填词柳三变”、词集名。

原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，别号柳七，福建省崇安县人。

其《鹤冲天》词曾有句云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”及临轩放榜，宋仁宗竟以此句黜落其名，并说：“且去浅斟低唱，何要浮名?”柳永遂自称“奉旨填词柳三变”。著有《乐章集》，存词200余首。

柳永《戚氏》词调起源、字数。

这首《戚氏》便为柳永首创，前后三叠，212字，是《乐章集》中最长的一首词。此词或作于柳永外放荆南期间。由于柳永以词触怒了宋仁宗，吏部迟迟不放改官，冒昧拜访晏殊，又受到无故奚落，最后只能外放州郡小官。柳永平生大志，至此基本折断。

被苏轼评为“不减唐人高处”的柳永词句。

艺术上以“铺叙展衍，备足无余”(李之仪《跋吴思道小词》)著称，语言骫骳从俗而不失雅趣，高者不减唐人高处，世称“屯田蹊径”、“柳氏家法”。其雅词对北宋苏轼、周邦彦影响较大，而俗词则一反潮流，遥接以敦煌词为核心的民间词传统，并下开金元俗曲先声。

《望海潮》（东南形胜）是《乐章集》中能考订作年最早的一首词。

领会：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”；

“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”王国维喻为成就大事业大学问的第二种境界之句；

“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”。

简单应用：柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）以“赋”的手法描写离别情景；

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，

留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说？

慢词在笔法上讲究铺叙，柳永此词的铺叙特点值得重视。上阕写别

时情景，序事闲暇，有首有尾。先写离别前的环境、季节、天气及

氛围，寒蝉哀唱，长亭日暮，骤雨初歇，次写饯行地点：都门长亭。

再写离别的具体过程：留恋、催发、执手、相看、泪眼、无语凝噎

到念千里烟波，逐层描写，视点由近到远，而离别之情则日显其深。

笔法绵密自然。歇拍二句由眼前实景宕开，虚写别后景况，词境因

此而豁然开阔。

柳永《蝶恋花》（伫倚危楼）的创作主题；

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

观览此篇，始觉柳永依红偎翠，固有不得已者在。且其与歌妓之间，

并非一例逢场作戏，追声逐色，其中大有真情缱绻、两心相悦的深

刻情感。这首以思念情人为主题的词，便表现了柳永在离别情人之

后挥之不去、难以自拔的相思之情，笔端情感历历，荡气回肠。

柳永《定风波》（自春来）塑造的有个性的思妇形象；

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。

日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。

暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄清一去，音书无个。

早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。

向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。

镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少光阴虚过。

这首词是以女性的口吻来写的，属代言体。这首词从表面上看是写

闺怨，但所写闺妇既异于前人所制，其所含怨也颇有特点，闺妇不

再是一个愁眉紧锁、身体倦怠从而略显苍白的形象，而是融合了一

些新鲜具体的内容，使人物形象更为鲜明，个性更为独特。闺妇没

有沉溺于相思而不得的悲哀之中，而是直斥对方“薄情”，干脆明确

地表现了自己的态度，“向鸡窗”六句勾画了思妇理想中的家庭生

活，平凡而不失情趣，以此凸现了女子纯洁无瑕的爱情追求。

柳永《迷仙引》（才过笄年）的创作主题；

才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等

闲、酬一笑，便千金慵觑。常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。

已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、

烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。

词以歌女自述的方式，倾诉了欲结知音、脱离魔窟的强烈愿望，从

中也浸润着柳永的同情和怜悯之心，闪耀着人道的光芒。词的上阕

通过对歌妓生活、品格和心理的描写，委婉地表示落籍从良是歌妓

珍重人生的惟一出路。下阕即由此宕出困惑，转出希望。他极力昭

示歌妓痛苦的境遇和卓异的品格，也是试图纠正世俗的偏见。

柳永《夜半乐》（冻云暗淡）近似一篇山水游记。

此词近似一篇山水游记，以游踪变化带出心情变化。上阕写舟行的

途径，中阕写舟中的见闻，下阕抒发对绣阁女子的思念以及归期阻

隔的痛苦。

综合应用：柳永《望海潮》（东南形胜）描写杭州的城市风物。

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。

怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。

乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

起三句用远景概括展示杭州的地理优势与悠久的古城风貌，时空

跨越之大，震人心魄。“形胜”、“繁华”四字，为通篇之主旨。“自

古”二字贯穿古今。“烟柳”三句，写市区景观，由外到内，视觉

由平视到俯视，既展现了城市环境的旖旎如画、幽雅宜人，又展

现了城市人口的密集和繁华。上阕由古到今，由景及物，由物及

人，笔法弛张有度，视点动宕得奇。下阕点面结合，勾画出西湖

的如画美景。全词意象鲜明夺目，诗情画意，目不暇接。层次井

然，近景与远景、自然与人文交替，以开朗广阔的大自然和深长

悠远的历史作背景，将优美壮观的自然景观和生气蓬勃的市民活

动场面统摄笔端，笔墨铺张扬厉、淋漓尽致。

范仲淹

识记：欧阳修称“穷塞主之词”、

《剔银灯》（昨夜因看）以曹操、孙权、刘备为对象。

词借咏叹历史故事表现了人生苦短、功名难恃的人生观。上阕咏史，因夜读《蜀志》而慨叹曹操、孙权和刘备之间的尔虞我诈、争权夺利。下阕由曹、孙、刘三人跳出，纵说人生与功名的哲学关系。

简单应用：范仲淹《苏幕遮》（碧云天）的写景特色；

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人醉。

明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

就上阕写景，气象阔大，意境深远，色彩绮丽鲜明。起四句分写

天、地、山、水，大开大合，浑然一气，视点由上及下，由近到

远，层层推进。碧、黄、翠等状“秋色”，也一扫传统中秋天衰飒

之气，将秋天美妙空灵的境界呈现笔底。接下三句又把天、地、

山、水与斜阳、芳草融和成水天一色的寥廓画面，引出乡思离情。

过片直揭主旨，皆因“芳草无情”而起，离情愁思郁勃而动，此

词以绮丽开阔之景写浓挚深长之情，情景似不谐和，而实是以盛

写衰、其衰倍至的写法，词的感染力也因此得以加倍体现。

范仲淹《渔家傲》（塞下秋来）描写边塞风情。

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

上阕勾勒边塞风光，用笔简练，而境界苍茫悲凉。起句一笔带过时、

地，以一“异”字领起全阕，既突出了边塞风景与内地的不同，又

展现了边塞秋景区别于其他季节之处。“四面边声”三句分别从听

觉和视觉的角度写出了边塞的自然地理特征。听觉与视觉动静相衬，

边境将士所处环境之荒漠如现眼前，客观上加剧了将士的思乡情绪。

张先

识记：张三中、张三影，陈廷焯称张先词为“古今一大转移”。

因其《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张

三中”。又自举平生得意之句“云破月来花弄影”，“娇柔懒起，帘压卷

花影”，“柳径无人，堕风絮无影”，自称“张三影”。

领会：沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影；

张先[天仙子] 时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会

《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？

临晚镜，伤流景，往事后期空记省,沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

这一句是一篇之警策，历来为人称赏。盖不独写出月夜花影之摇曳神

韵，而且写出了云破、月来与花弄影这三个层层递进的逻辑发展过程。

这一句同时也写出了词人视点由上到下的流转，以及从祈盼明月朗照

到观赏花儿弄影的心情变化，包容的画面既阔大，内涵的情致也丰富

细腻。花将残而自弄影，实寓自伤身世之意，这与此时此地之张先的

心境真是不谋而合。

中庭月色正清明，无数杨花过无影。

晏殊

识记：字、谥号、籍贯、词集名、“北宋倚声初祖”。

字同叔，抚州临川(今江西省抚州市)人。风格温润秀洁。《珠玉集》

领会：被王国维喻为成就大事业大学问的第一种深情专注境界的词句；

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

简单应用：晏殊《破阵子》（燕子来时）塑造的农家少女形象；

燕子来时新社，梨花落后清明。

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。

疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

情境并不复杂，极富有农村生活的气息。作者写两个东西邻居的少

女，在采桑的小路上相遇。这种健康的少女形象，既不同于穿梭于

青楼楚馆的艳情歌妓，又不同于困居于深闺重院的相思女子。她们

的天地开阔无垠，她们的生活随心适性，她们的心情亮丽快乐，她

们的笑容灿烂动人。她们无羁无绊，自由畅快。

晏殊《山亭柳》（家住西秦）描写歌妓的才艺。

家住西秦。赌博艺随身。花柳上、斗尖新。

偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。

数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂。衷肠事、托何人。

若有知音见采，不辞遍唱《阳春》。一曲当筵落泪，重掩罗巾。

上阕以回忆为主，下阕则写现时实境。通过昔盛今衰的强烈对比，

折射出歌女命运的坎坷变化，情致沉痛激切。“家住西秦”四个字，

实际上暗示出此歌女乃是深受西秦地域文化熏陶的不凡女子，“赌博

艺随身”则是直言歌女博擅多艺，这也是她敢于外出闯荡、赢取名

禄的资本所在。词中点明其“博艺随身”，是直言其才艺之不凡。这

两句是总写其不凡身世和过人才艺。以下分写其著词之尖新和唱曲

之高扬。“斗尖新”一语，虽不无自信自负之意，但也包含有残酷的

竞争在里面，这是以歌舞为职业的女子无法回避的。“蜀锦”两句，

即极言其所获馈赠资物之多。晏殊所描写的这位歌妓，不惟尽得名

贵之蜀锦，而且数量惊人，其伎艺之精、才色之佳，已毋需赘言而

尽可知也。“不负辛勤”四字，则说明歌妓所得并非名实不副，而是

博艺在身、辛勤劳作的自然回报。故换头两句即从回忆中抽出，折

回现实，凄凉情味徐徐透出。“谩销魂”三字，则喻示其悲辛意味有

甚于杜。晏殊所塑造的歌妓形象是有相当的代表性，由盛到衰、由

荣到辱，是大部分歌妓无力改变的生活现实。

宋祁

识记：刘熙载称其词为“宋初体”。

领会：绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

欧阳修

识记：字、号、籍贯、词集初名与流行名。

字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州庐陵(今江西省吉安市)人。景祐

三年，因直言为范仲淹辩护，贬夷陵令。其词集初名《平山集》，黄畬

《欧阳修词笺注》。

师承对象、《采桑子》（群芳过后）中“西湖”的地理位置。

他们师出南唐，瓣香于冯延巳，颖州西湖先秦即成，唐代渐成风景名胜。

《朝中措》（平山阑槛）开以词赠别友人的先例。

领会：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”；

“平芜尽处是春山，行人更在春山外”

简单应用：欧阳修《采桑子》（轻舟短棹西湖好）的写景线索与主题；

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

描写四季风景是欧阳修《采桑子》组词的重要内容。全词以轻舟的

行进为线索，渐次写出堤岸和湖面的景物特征，并将游人之悠闲意

趣融入其中，轻舟短棹、绿水芳草、游人笙歌与惊飞沙禽，“西湖

好”在这一背景下得到了淋漓尽致的诠释。

欧阳修《采桑子》描写西湖之“好”是在“群芳过后”；

欧阳修《采桑子》词有13首。前10首为联章鼓子词，歌咏颍州西

湖的四季景物，后三首述身世之感，情感苍凉沉郁。词选群芳凋谢

后的暮春景象为背景，表现了自己闲对残红的悠然心态，别具意韵。

欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）描写离愁的特点；

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

词写离情，但写法别致。上阕由远行者落笔，下阕写远行者设想之

词。一种离愁，两面兼写，情致深婉细切。上下阕一实一虚，虚实

之中皆以浓情浇灌，离愁与词境俱渐深渐远，是婉约词中的杰作。

欧阳修《生查子》（去年元夜时）的创作主题。

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

全词通过去年与今年元宵夜的情景对照，揭示了物是人非、旧情难

续的伤感心理。上阕追忆“去年”情事，语言闲淡而充满眷恋。下

阕叙写今年心情。去年见证情事的灯、月虽依旧如期来临，但去年

约见之人却杳无踪影。作者叙写情事，并不一一著实，而是用笔空

灵，通过去年与今年不同心境的刻画，表现了主人公由幸福到失落

的心理过程，其中隐含了对封建婚姻制度的不满情绪。

综合应用：欧阳修《南歌子》（凤髻金泥带）的结构和主题。

凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶,爱道画眉深浅入时无。

弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫,笑问鸳鸯两字怎生书。

明代沈际飞《草堂诗余别集》卷二曾用“前段态，后段情”来概

括其结构特征。上阕以描写女子的装束和体态为主，下阕则叙写

夫妇亲密的生活情趣，以此凸现出一个娇俏、温柔的新婚少妇形

象。起二句写少妇头饰，十字中涵盖凤髻、金泥带、龙纹、玉掌

梳四种意象，彼此互相衬托，层层加码，雍容华贵之态即由头饰

一端尽显无疑。

王安石

识记：“故国”所指、苏轼评王安石为“野狐精”。

故国：指金陵，今江苏省南京市。

领会：至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。

晏几道

识记：字、号、籍贯。

字叔原，号小山，抚州临川(今属江西省)人，晏殊第七子。

黄庭坚《小山词序》称晏几道一生困于“四痴”、“二晏”。

词集初名与流行名、陈匪石称为“最凝重深厚之作”所指作品。

其词集初名《乐府补亡》，后以《小山词》名行，存词约260首左右。领会：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”；

“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”；

“渐写到别来，此情深处，红笺为无色”。

简单应用：晏几道《临江仙》（梦后楼台）的追忆特色；

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

写相思相忆，深厚闲雅、婉转沉着。起二句写眼前实景，意兴极为

阑珊。在浑化无痕中，揭出“人独立”和“燕双飞”的对比，怀人

之意隐约而出。下阕追忆较上阕更深一层。过片回忆初见情形，两

重心字罗衣，弹弦诉说相思，情境历历，一切都显得那么真实。

晏几道《阮郎归》（天边金掌）表现的疏狂意趣。

天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。

兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。

起二句锻炼秋意，乃想象之词，但虚中涵实。“绿杯”句折写当前，

从想象中拔出，叙写一时之兴致。上阕在今昔对照中，表露出晚年

飘泊无归的身世之感。况周颐《蕙风词话》认为，“殷勤理旧狂”五

字有三层意思：“狂者，所谓一肚皮不合时宜发见于外者也。狂已旧

矣而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。”煞拍二句直诉心

境，直揭“殷勤理旧狂”之目的。“沉醉”呼应前面的“绿杯”，“清

歌”则与“红袖”暗合。沉醉清歌的旧狂虽依然，但代之而起的是

挥之不去的悲凉意绪。陈匪石所称之“凝重深厚”，当是指此而言。

苏轼

识记：字、号、籍贯、词集名、龙榆生《东坡乐府笺》。

字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山(今属四川省)人。今人龙榆

生据朱祖谋编年小笺本，录傅注，取郑文焯评语，成《东坡乐府笺》

王国维评《水龙吟》（似花还似非花）“和韵而似原唱”，

《八声甘州》（有情风）送呈对象。

此词当是苏轼离杭前三日寄赠参寥的。参寥不仅是当时造诣深厚的诗僧，而且与苏轼交谊深厚，两心交契，一时成为美谈。苏轼此词既是临别寄

情友人之作，又有参破世间荣辱、共继谢安雅志之意，这与苏轼超旷闲

逸的人格精神其实是一脉贯穿的。

写作地点在黄州的作品。

水龙吟（似花还似非花）、念奴娇（大江东去）、

临江仙（夜饮东坡醒复醉）、定风波（莫听穿林打叶声）、

卜算子（缺月挂疏桐）、洞仙歌（冰肌玉骨）

领会：胡寅评语、王灼评语。

“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”(胡寅《题酒边词》)，在宋

代即被认为脱去香艳窠臼，“指出向上一路”(王灼《碧鸡漫志》)，

名句“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”

简单应用：苏轼《念奴娇》（大江东去）的写景特色；

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边人道是,三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁，了雄姿英发。

羽扇纶巾谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

时因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。上阕以描写赤壁矶风起浪涌

的自然风景为主，意境开阔博大，感慨隐约深沉。起笔凌云健举，

包举有力。将浩荡江流与千古人事并收笔下。故起句虽是以纵观古

今的气度领悟到人类的悲哀，但悲哀之中蕴含着超脱。一般人仅能

看到自己的一生，苏轼则是看到历史发展中的人生，是芸芸众生。

乱石”五句是写江水腾涌的壮观景象。展现的是极富有动荡之势的

开阔之景。“江山如画”是写景的总括之句，而“一时多少豪杰”

则又由景拍写到人。但这里的多少豪杰只是泛写，苏轼真正要写的

只是“三国周郎”。换头以下五句写赤壁战争。

苏轼《定风波》（莫听穿林打叶声）表现归隐的意趣；

苏轼[定风波] 三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，

余独不觉，已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

这是一首记事抒怀之作，作于元丰五年(1082)，时苏轼正谪居黄州。

上阕写雨中情形，竹杖芒鞋、烟雨平生，不以为苦，反以为乐，显

然内中浸润了一种暂离宦海后的轻松自得之情。下阕写“已而遂晴”，

是实写雨后景象。在经历了一番雨淋之后，又经料峭春风吹拂，不

觉有冷颤的感觉，而远处山头的斜阳又似乎传送着丝丝暖意。回首

刚才吟啸徐行的萧瑟之处，前瞻斜阳夕照之山头，更坚定了“归去”

的决心。只有归隐，才能彻底摆脱政治上的风雨，就像自然界一旦

没了风雨，则自然无需祈盼晴天一样。苏轼此词从极其平常的生活

细节入笔，但小题大作，将一己之人生态度如盐著水般地融入其中。

苏轼《行香子》（清夜无尘）的议论化特色。

清夜无尘。月色如银。酒斟时、须满十分。

浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。

虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。

几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。

散文化、议论化依旧是苏轼作词的一个基本手段。上阕虽以写景开

笔，但大意归结到人生短暂，勿为名利虚耗精神的主题。上阕基本

上是对人生的一种泛性思考，其中虽也包括苏轼自己，但写的是共

性中的自己。下阕则专写个人情怀。

综合应用：苏轼与章质夫“杨花词”的异同；

苏轼[水龙吟] 次韵章质夫杨花词

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，

又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，

一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

章质夫[水龙吟]

燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，

点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。

傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，

怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，

仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

苏轼的这首《水龙吟》是和章质夫的《水龙吟》的同韵之作，章质

夫词以形写神，风姿秀逸。章赋咏杨花，便真的在杨花的物态风神

方面花足了功夫，因此就状物生动而言，章质夫是曾无半点愧色的。

苏轼的和韵之作表现出了一些新的特点。他在咏杨花方面既不模写

差远，也不体认太真，而是在不即不离中，将自己的感情隐寓其中，

亦杨花亦东坡，把传统的赋物境界和人格境界打通为一，但若要言

及摹写杨花物态的精妙，则章质夫的地位仍难以动摇。

苏轼《水调歌头》（明月几时有）的情感主线和情感的转折变化；

词的上阕主要表达了政治失意后入世与出世的矛盾心理。这与苏轼

主儒术而不迂腐、参佛老而不沉溺的思想特点是分不开的。下阕从

出世与入世的矛盾中宕出，专写“人间”一路，小序中“兼怀子由”

之意也随之拈出。换头三句实写月色照人之形，转、低、照三字写

足月光移动之神韵。“无眠”二字始直接涉及中秋人事，“怀”弟之

意隐约而出。接下五句又跳出个人思绪，由个人之离别联想到普天

下人之离别，使词的境界陡然提升。全词情感数折，而意思层深，

而在矛盾中归于旷放则是此词的情感主线。

《卜算子》（缺月挂疏桐）表现幽人与孤鸿的孤傲；

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

散文化、议论化依旧是苏轼作词的一个基本手段。上阕虽以写景开

笔，但大意归结到人生短暂，勿为名利虚耗精神的主题。上阕基本

上是对人生的一种泛性思考，其中虽也包括苏轼自己，但写的是共

性中的自己。下阕则专写个人情怀。

苏轼《八声甘州》（有情风）表现归隐之愿；

有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜

晖。不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。

记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。

约它三年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，

为我沾衣。

上阕在写景中参酌今古，揭示“忘机”之意。换头三句仍以写景开

端。但由上阕壮观之西兴观潮而转为空濛之湖山胜景。盖亦为当年

与参寥时相游赏之处，故以“记取”二字，唤起记忆。珍重友情之

意，溢于笔端。通观苏轼、参寥这一段如影随形的交往经历，才可

见出苏轼“算诗人相得，如我与君稀”的深情高谊。也正是因为他

与参寥有这么一段披肝沥胆的经历作为基础，所以苏轼在忘却世间

机心，意欲归隐时，才会不由自主地想到参寥，希望能把这一份情

谊在清净隐逸的世界里得以延续。煞尾数句便借谢安、羊昙的典故，

表达了遥接谢安雅志、一意归隐的愿望。苏轼在这里化用典故，以

谢安、羊昙分喻自己和参寥，亦是以此为鉴，以免遗憾终生之意。

苏轼平生是一直以遥接谢安雅志自勉的，他在其他词作如《水调歌

头》(安石在东海)、《南歌子?杭州端午》等中，也屡次运用这一典故，

可见其心仪之深。

苏轼《江城子》（老夫聊发）以“狂”字统摄全词意趣。

词写狂态、狂意与狂情。上阕着力描写出猎的阵势，豪兴勃发，气

势恢宏。起三句写自己，“狂”字是核心，苏轼自认为老的狂夫是特

别能解出“狂”的精神真谛的，故他虽不满四十而自称“老夫”，确

有一种解人惟我的意味在里头。上阕渲染出猎的景象，从行猎者到

观猎者，无不以一“狂”字统摄意趣。下阕从猎后饮酒高歌写起，

抒发了由出猎之豪情转化为为国效力的爱国热忱。其意兴仍是承“狂”

字而来。这首词不是一般的少年狂气的发泄，而是内心深处借狂放

之气流露出的至性至情。

黄庭坚

识记：“苏门四学士”、秦七黄九、词集名。

与张耒、秦观、晁补之同游苏轼之门，时称“苏门四学士”。其词与

秦观齐名，时称秦七黄九。其词集名《山谷词》。

《念奴娇》（断虹霁雨）的创作地点。

这首词据陆游考订，当作于谪居戎州时。

《定风波》（万里黔中）为次韵之作。

简单应用：黄庭坚《念奴娇》（断虹霁雨）表现作者豪情逸兴；

断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，

谁便道，今夕清辉不足？万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。

寒光零乱，为谁偏照醽醁？年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。

共倒金荷，家万里，难得尊前相属。

老子平生，江南江北，最爱临风笛。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。

这首词的创作情景是作者过园待月，又酌以名酒，且有众客绕席，

全词写景写情，兼写理趣，情感起伏较大，而归乎旷达，雅语俗字，

风格杂陈。

李佳评论《清平乐》（春归何处）为“寓言”；

黄庭坚《归田乐引》（对景还销瘦）以描写爱情的不协调为基点。

对景还销瘦。被个人、把人调戏，我也心儿有。

忆我又唤我，见我嗔我，天甚教人怎生受。

看承幸厮勾。又是樽前眉峰皱。是人惊怪，冤我忒撋就。

拚了又舍了，定是这回休了，及至相逢又依旧。

描写了一对情人爱怨交错的心理变化，真实自然，极富生活气息。

词以男子的口吻着笔，但一笔两人。不仅写出两个人的心理行为的

差异，而且怨中有爱。黄庭坚以描写爱情的不协调为基点，双方甚

至不无各奔东西的念头，但词中主人公的情感和语言没有任何“假

意”，是一种真率朴实的平民式的爱情，它的喜和怨都是从心底流出，

不带任何伪饰的成分。黄庭坚的这一类词自有其独特的美学内涵。

李之仪

识记：主张长短句“自有一种风格”，

《卜算子》（我住长江头）以长江之水为抒情线索。

领会：毛晋称《卜算子》（我住长江头）“直是古乐府俊语”。

秦观

识记：字、号、籍贯、词集名，苏轼与王安石的称誉，被誉为“今代词手”。

字少游，别号邗沟居士，学者称淮海居士，扬州高邮(今江苏省)人。与

黄庭坚、晁补之、张耒同游苏轼之门，时称“苏门四学士”。

领会：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”

“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”；

“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”；

“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。

综合应用：秦观《浣溪沙》（漠漠轻寒）体现出词体“细美幽约”的特点。

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

全词在一种如诗如画的艺术氛围中，昭示了他如梦如幻的愁思。写

景抒情皆灵动飘忽，也是词体“细美幽约”和“要眇宜修”特征的

典范体现。上阕写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。春

景而似穷秋，意趣之萧散，一言可蔽。“画屏幽”之“幽”字一方

面衬写心情幽索之状，另一方面也与“晓阴”的气候特征有关。上

阕写感受写景色，彼此衬合而情韵略似。下阕写倚窗所见。过片两

句堪称神来之笔。以花轻拟梦，以雨细喻愁，比喻新奇而恰切。且

此二句写飞花的视点朝上，写丝雨的视点向下，整体又定格在“自

在”与“无边”的背景下，境界在轻盈柔和中带有幽幽愁味，颇具

艺术色彩。其中“闲挂”二字别绕神韵。前则言“晓阴无赖”，此

却言“宝帘闲挂”，用笔一紧一松，亦可见词人心绪由凄紧到释然

的流变，其愁来无端之状亦借“闲挂”二字而尽收笔底。秦观此词

不但音律谐婉、画意浓郁，而且措语极有特色，如漠漠、轻、幽、

自在、梦、无边、细、闲等，都偏于柔婉一路，以此来表现他的无

名之感和细密之愁，才显得辞情相称，浑然一色。

贺铸

识记：词集名、张耒概括其四种词风。

字方回，《东山寓声乐府》一名《东山词》，为贺铸自编的词集。原有

500余阕，今尚存286阕，其存词数在北宋词人中仅次于苏轼。

领会：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

简单应用：贺铸《横塘路》（凌波不过）的创作主题；

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度。月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

从字面上看，这首词写词人与一女子忽然相遇倏然而别的经历，以

及由此而生发的绵绵闲愁。此词不过是借这位姿质极美的凌波佳人，

身处寂寞而又孤芳自赏、华年苦度却又深叹迟暮的迷离怅惘心境，

来表现作者对自身身世的感慨。

贺铸《芳心苦》（杨柳回塘）寓空灵与质实之中的写作特色；

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。

断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

这是一首咏物词，但用笔吞吐，词情幽约，隐寓着作者很深的身世

之感。上阕先写荷花四周的景色，再写荷花寂寞、自开自落的处境，

为凸现它的芳心之苦逐层蓄势。过片二句呼应起笔，乃宕开一笔写

回塘、别浦之景，但视点上扬。又用拟人的手法，写出荷花欲言又

止的满怀萧索。全词以荷花的自然生长节序喻美人的韶华与迟暮，

最终又归结到词人的生性品格和遭际命运。

贺铸《六州歌头》（少年侠气）的艺术特色。

少年侠气，交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。

死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。

轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。

狡穴俄空。乐匆匆。(闲呼一作：间呼)

似黄粱梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗從。怀倥偬。落尘笼。

簿书丛。鹖弁如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓动。渔阳弄。思悲翁。

不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐。

目送归鸿。

贺铸相貌奇丑而词情缱绻，从艺术上看，此词驱使书史，典故间出，

语言深婉丽密，如比组绣，既无粗犷之弊，亦无纤巧之失，是胡适

所谓“诗人的词”和“歌者的词”的完美结合。笔势飞舞而意境却

沉郁不致发露，已开南宋爱国词之先声了。

晁补之

识记：词集名、作有《评本朝乐章》。

现存《鸡肋集》70卷，词集6卷，名《晁氏琴趣外篇》。晁补之元祐间

曾作《评本朝乐章》，为李清照《词论》前的重要词评。

简单应用：晁补之《摸鱼儿》（买陂塘）所描写的思想感情。

买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。

东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处最好是、一川夜月光流渚。

无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。

青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事，

荒了邵平瓜圃。君试觑。满青镜、星星鬓影今如许。功名浪语。

便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。

这首《摸鱼儿》词是《晁氏琴趣外篇》中最为世称诵者，在当世就

广延时誉。它比较全面细致地叙写了退隐心态，感喟深沉但笔致疏

朗，是学苏而深造有得者。上阕写景，画意诗情相互映发，极言隐

居乐事。下阕由景宕出，落笔议论。追忆昔年在京师任校书郎、著

作佐郎时事，慨叹儒术误人，蹉跎年华。

周邦彦

识记：字、号、籍贯。、词集名、宋代三家和词。

字美成，自号清真居士，钱塘(今浙江省杭州市)人。集名《清真集》，

一名《片玉词》，存词200余首。另宋代有杨泽民、方千里、陈允平三

家遍和全集。

周济《宋四家词选》以清真词为“浑化”极境。

清代周济编选《宋四家词选》建立词统，将两宋词人分别主从，以周邦彦、辛弃疾、吴文英、王沂孙四家为领袖，而以“浑化”之清真词为极则，俨然视清真为超卓众上。

领会：叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

《六丑》（正单衣试酒）咏写蔷薇花。

《兰陵王》（柳阴直）被称为词中的“渭城三叠”。

“登临望故国，谁识京华倦客”为《兰陵王》（柳阴直）主旨。

简单应用：周邦彦《满庭芳》（风老莺雏）的写景特色；

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。

人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。

凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。

年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。

憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕,容我醉时眠。

但作者的写景有两个特点：其一是多写静景，词中“人静”二字即

为点睛之笔。其二是苦乐对照，笔法顿挫。作者既写风老莺雏、雨

肥梅子、嘉树清圆、乌鸢自乐、小桥新绿之赏心悦目之景，也写地

卑山近、衣润费烟、黄芦苦竹等让人不无苦闷愁思之景，以苦乐参

差适以形容其矛盾之心态。

周邦彦《苏幕遮》（燎沉香）的创作主题；

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

此词写思乡之情，核心意象是荷花，思乡之情因荷花而起，最后又

梦入芙蓉浦，在虚实两种荷花之间，作者抒发了深切的思乡之情。

王国维《人间词话》认为“此真能得荷花之神理者”，写足了荷花的

神韵。然此三句亦自有层次，第一句是客观描写，写荷叶因初阳洒

照而宿雨已干。接下“水面清圆”写雨后湖面清澈圆润，以此凸现

“初阳”的时间特征。“一一风荷举”是三句中最为生动别致者。

然若无前二句之铺垫，则此句佳处也难着边际。“一一”极写雨后池

荷满塘、荷花盛开之状，“风荷举”，则兼写荷茎之挺立和荷花在微

风吹拂下的神韵姿态。“举”字形象而有力感，也是须以“水面清圆”

作背景，方得“举”字确解。作者为写荷花，为由荷花唤出乡情，

构思真是煞费苦心，通过时空的转换，自然切入对荷花的描写。

周邦彦《齐天乐》（绿芜凋尽）的艺术特色；

绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，

深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗裀，顿疏花簟。

尚有綀囊，露萤清夜照书卷。荆江留滞最久，故人相望处，

离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转，凭高眺远。

正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。

上阕殊乡秋晚之景，因寄迹殊乡，故景中寓羁旅之悲；因逢秋晚，

故触目皆成衰飒之景。下阕仍从“殊乡秋晚”四字生发。作者不言

自己想故人，却说“故人相望”，笔法翻进一层，情致更深。此词写

景沉郁苍凉，极有层次。化用典故、成语，也能以故为新，自出境

界。虽是故地重游，触景生情，但因为词人年届花甲，故其中渗入

了很深的人世沧桑之感，带有总结生平的意味。

周邦彦《少年游》（并刀如水）描写的“别有一种姿态”；

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。

锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问向谁行宿，城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

它是一首艳词，但“别有一种姿态”，它叙事之清，写情之丽，描摹

声口之婉，都给人一种特别的韵味，或许这也是它被附会的原因所

在。看来词中女子不但缠绵，而且有胆识，既能细心体谅对方，又

能果断说出自己的观点，与一般女子的忸怩羞涩截然不同。

周邦彦《六丑》（正单衣试酒）的创作主题。

这首《六丑》用了不少篇幅、不少细节去描写凋零的蔷薇花，但他

的创作宗旨或许在于借落花无根，抒发自己的飘零之感，隐含着作

者哀怨无端的身世之感。

第四编南宋

朱敦儒

识记：词集名、樵歌体。

《樵歌》，收入词作近250首(含后人辑佚)，朱敦儒的词内容比较广泛，既有对名理禅机的悟入之语，也有忧时念乱的忠愤之辞，并形成了独具一格的《樵歌》体，以清隽婉丽、流畅谐缓为基本特色。

李清照

识记：号、籍贯、词集名、作《词论》，倡词“别是一家”之说，易安体。

号易安居士，济南章丘县明水镇人。《词论》是李清照的一篇重要词学批评文章，该文历评盛唐至北宋诸公歌词，创词“别是一家”之说，在中国文学批评史上具有比较特殊的地位和意义。她的词也别树一帜，号“易安体”，被后人誉为婉约之宗。

领会：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；

“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”

简单应用：李清照《如梦令》（昨夜雨疏风骤）描写的词人与侍女形象；

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

词人与侍女，一有情而敏微，一无意而粗心，一问一答，尽见两人个性之不同。侍女或许只是看到了海棠的外形变化不大，而未留意于叶长花消，故答得极随意，而词人不必亲眼见过，即知雨必然催肥了枝叶，风必然吹折了花瓣，不能不佩服词人平时观察之细致。李清照《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）描写复杂的感情；

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。

上阕从自我写起，折射出心情的落寞，丧失了对美的兴趣和追求，她和赵明诚之间的感情已今非昔比。由于赵明诚的“多少事”，给词人带来的巨大生理摧残和精神折磨，它已浑然逸出离别的主题，仿佛是一种凄苦的倾诉。换头四句已由上阕之闲愁暗恨演变为一种心理的绝望，写出了赵明诚的薄情寡义，语言幽咽沉痛。李清照的愁情词绝非都以爱情为内核，其中掺杂了比较多的非爱情因素。需要指出的是：由于赵明诚在爱情上或多或少、或明或暗的背叛，把李清照的心理推向了病态甚至崩溃的边缘，父辈间新旧党争留下的阴影，与赵明诚久婚无孕的尴尬现实，都让她对自己的婚姻无法自信。李清照《一剪梅》（红藕香残）的写情特色；

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

这是一首别后相思之作。上阕写女子从白天到夜晚的所作所见所思。下阕换头写眼前即见之景。在直白中见曲意，在朴素中显韵致的创作特点。

李清照《武陵春》（风住尘香）的艺术特色；

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。先写景物，继写梳妆，最后揭出心情，词人省略了对疏狂风雨及春日景物的描写，而是把它作为背景，来反衬当前的景象。“日晚”二字，可证实狂风对春景的肆虐大约持续了一整天，故而黄昏时分，连日常的梳头也提不起兴致，其心境之落寞可见一斑。过片仍是写情感，但意趣微微上扬。“双溪春尚好”，则词人惜春之意终不可掩。“闻说”二字轻掩，只说自己惜春，而将城里城外的错觉责任推给别人，文心煞是巧妙周密。词人虽在传闻的耸动下，激起了游兴，但游兴并不能从根本上冲淡内心的哀愁。“只恐”二字，不仅化实为虚，将上扬的意趣拉下，而且正面回答了上阕“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的真实原因所在。

李清照《声声慢》（寻寻觅觅）“次第”写情的特点；

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

这首词借秋景以渲染愁情，极写晚景的凄凉，是李清照晚年的代表之作。上阕在写景中收束，阑珊意兴略有振起。下阕仍以写景为主，时间则是上阕的自然延伸。“独自”二字，则在“憔悴”之外点出孤独。“怎生得黑”，是极言因“伤心”、“憔悴”、“孤独”而引发的对

生命与时间的恐惧感。煞拍两句是全词情感的结穴，当词人将笼罩

自己的凄惨、悲戚、伤心、憔悴、孤独盘桓一过，才发觉语言竟是

那么苍白，一个“愁”字居然概括不下这一段时间的种种思绪。

李清照《声声慢》（寻寻觅觅）的声调特点。

14个叠字用得奇绝，“间气”淋漓，包含着动作的恍惚、环境的寂寞、

心境的悲凉三层递进的意境，细致地描画出愁绪生发的心理过程。

夏承焘概括其声调特点约有三方面：其一是大量使用双声叠韵字，

加倍衬写自己的感情。其二是舌音、齿音交相重叠，形象而准确地

表达出词人内心的忧愁和迷茫。全词用舌声的有15字，用齿声的有

42字，其三是敢押险韵，像“黑”字一类的韵脚，一般人大都尽量

避免，而易安则化险为易，用得自如贴切。

综合应用：李清照《永遇乐》（落日熔金）以对比手法写心境变化。

落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，

春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、

香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。

铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，

怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

描写了今昔元宵节的不同情形和心态，反映了李清照晚境的凄凉，

寄托了国破家亡的悲情。上阕叙写当前之临安。起二句写景，辞采

艳丽鲜明，气魄雄伟飞动。然当此黄昏美景，词人却陡地想起了自

身的飘泊。接下三句写初春景色，也是一扬一顿。“元宵佳节”三

句的写法也同此，抑扬自如。既承以上描写作一收束，又突作转折。

过片以下六句由今追昔，揭出上阕“人在何处”感叹的根源所在。

张元干

识记：词集名、《贺新郎》（梦绕神州路）的送呈对象。

号芦川居士，张元干著有《芦川归来集》10卷，《芦川词》2卷。这是一首送别词，送呈的对象是南宋著名的爱国志士胡铨（胡邦衡）。

简单应用：张元干《贺新郎》（梦绕神州路）描写情感的变化。

梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，

九地黄流乱注。聚万落千村狐兔。天意从来高难问，

况人情老易悲难诉。更南浦，送君去。

凉生岸柳催残暑。耿斜河，疏星残月，断云微度。

万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？

目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝！举大白，听《金缕》。

上阕叙写时事，悲悼中州沦丧，志士流放，但大多托于梦境。从不

同角度写出了词人对敌骑横行的满腔仇恨。下阕抒写离情别意。通

过描写清肃悲凉的环境和气氛来烘托词人悲痛难抑的心境。接下两

句，一句是对即将开始的贬谪行程的忧虑之情，一句则是对往日对

床夜语的深情回忆。词末数句语气转为高昂，境界亦得以开阔。词

人放眼天下，俯视今古，觉得此次离别，虽满怀幽索，但亦当以国

事为重，而非像儿女般只讲恩怨私情。

岳飞

识记：沈际飞评《满江红》（怒发冲冠）以“胆量、意见、文章”取胜。

朱淑真

识记：词集名。后人题其稿曰《断肠集》。

简单应用：朱淑真《减字木兰花》（独行独坐）表现强烈的孤独感。

独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

此词叙写愁情，兼及孤独与病痛，起二句即将深重的孤独感横空抛

出，一连写了行、坐、倡、酬、卧五个动作，而皆以“独”字形容，

奇文妙思，令人叹赏。作者用拟人手法写春寒袭人，颇有艺术韵致。

过片两句接写孤独，但情绪更为强烈。“愁病相仍”四字极凄厉，

写尽了词人生存状态的恶劣。时间从白天持续到深夜，感情从孤独、

伤神到愁病交加，层层递进，给人以强烈的震撼。朱淑真在词的艺

术上也颇多新创，她一连下五个“独”字，把全词大体定格在一个

近乎凝固和窒息的氛围中，并将愁情不断升级，堪称手段独具。

陆游

识记：字、号、籍贯、词集名，作有《钗头凤》（红稣手）

字务观，号放翁，山阴(今浙江绍兴市)人。名《渭南词》，一名《放翁词》。简单应用：陆游《夜游宫》（雪晓清笳）写梦境特色；

雪晓清笳乱起。梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。

想关河，雁门西，青海际。睡觉寒灯里。漏声断、月斜窗纸。

自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。

上阕集中写梦境。一是梦中的地理环境，通过雪晓、清笳、铁骑等，

点明是在北方，稍后更以“雁门西，青海际”具体为西北边陲。二

是从视觉、听觉和联想的不同角度来写梦境，清笳乱起是写听觉，

铁骑如水是写视觉，“想关河”三句则是写联想。这种多方用笔的

描写，使梦境显得跌宕多姿，符合梦境扑朔迷离的特点。三是把梦

境写得很完整，次句既有“梦游处、不知何地”的困惑，隔句便有

“想关河，雁门西，青海际”的猜想式答辞，行文颇为周密。但作

者的深意在于将创作焦点引向西北地区，引向那片在金人铁蹄下苦

苦呻吟的故土，委婉传出自己念念不忘沙场征战的雄心壮志，从而

自然过渡到下阕。下阕写一梦惊醒后的感想。先写环境的冷落和诗

人的失望。但“自许封侯在万里”一句却突兀振起。结尾数句更直

接表明了诗人老而弥坚的报国之志。此词虽题为“记梦”，实际只

有一半篇幅叙写梦境，另一半则直写现实。

陆游《诉衷情》（当年万里）表达情感的层次。

当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。

这首《诉衷情》是陆游晚年的作品。词人深情追忆了早年如火如荼

的军旅生活，抒发了长期被闲置、年华空逝的深沉感慨，情调慷慨

悲凉。上阕在追忆中引出岁月流逝的惆怅。在高扬中急转而下，词

人心境之复杂已昭然可见，悲凉意绪习习生发。下阕则进一步抒写

理想与现实的矛盾，情感也从悲凉跌入更为深沉的浩叹。此词重点

写理想与现实的种种矛盾，这种矛盾又通过情感的亢奋、悲凉和沉

痛有层次地表现出来。

综合应用：陆游《卜算子》（驿外断桥边）表现梅花“战斗的性格”。

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

上阕主要写梅花的生存环境与恶劣遭遇。钱仲联《唐宋词谭》曾评

说陆游笔下的梅花，充溢着异趣，那就是“战斗的性格”。这里写梅

花寂寞无主，仍在顽强绽放，已初见这一性格的端倪。下阕主要写

梅花品格的高洁与坚毅。独梅花饱经冬日摧残，仍眷眷于一花独放，

其高贵品格已足令群花失色。这里的“无意”、“一任”等词，透示

出一种孤傲，也隐含着钱仲联所说的“战斗”意识和坚韧不拔、至

死不渝的精神品格。联系陆游一生的坎坷经历，我们从陆游笔下的

梅花中，依稀能看到其自身的影子，那种孤傲和不屈，与屡遭南宋

投降派打击报复的陆游何其相似。那种风雨相著、群芳心妒的环境，

与当时官僚的排挤也是如出一辙。

杨万里

简单应用：《昭君怨》（午梦扁舟花底）“写生”的特色。

《诚斋乐府》一卷，合后人补遗，共得九首。描写绘形绘神，令人

眼花缭乱，而且比喻新颖贴切，确实出手不凡。钱钟书《谈艺录》

曾称许杨万里是写生高手，大概正是着眼于这一点。

张孝祥

识记：词集名。

著有词集《于湖居士长短句》五卷，存词220余首。

简单应用：张孝祥《六州歌头》（长淮望断）表达了强烈的爱国感情。

此词上阕写北望中原所见到的景象，景中含情。下阕以写情为主，

但融情入景。浓郁悲壮的爱国感情，一直感染着一代又一代的人。

张孝祥《念奴娇》（洞庭青草）描写的物境和心境。

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉界琼田三万顷，

着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。

悠然心会，妙处难与君说。(著同：着；玉界一作：玉鉴)

应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，

稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。

扣舷独啸，不知今夕何夕。(沧浪一作：沧冥；岭表一作：岭海)

上阕侧重描绘物境，艺术展现水月交辉、表里澄澈的空灵境界。把

天人合一作为最高的人生境界。下阕着重描写心境，刻画了词人冰

肝雪胆的自我形象。煞拍收束万象，扣舷独啸，只赏今夜良辰美景，

不问今夕是何时世，其忘怀得失之湛然之心至此已臻极境。从自然

“表里俱澄澈”到词人“悠然心会”再到肝胆冰雪、宾客万象，词

人的心迹渐次明晰，而意趣也渐浓厚。

辛弃疾

识记：字、号、籍贯、《美芹十论》和《九议》、词集名。

初字坦夫，后改幼安，号稼轩居士，济南历城(今属山东省)人。先后为孝宗上《美芹十论》、为丞相虞允文上《九议》，其《稼轩词》今存共620余首，数量雄冠两宋。今人邓广铭《稼轩词编年笺注》七卷。

邓广铭《稼轩词编年笺注》。

1995年出版的由邓广铭辑校审订、辛更儒笺注的《辛稼轩诗文笺注》是当前最为完备的诗文合集。

领会：“西北望长安，可怜无数山”以及被王国维喻为成就大事业大学问的第三种境界的词句。

简单应用：辛弃疾《水龙吟》（楚天千里）写景特色；

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，

无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？

求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，

树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。

此词上阕写景，皆切合赏心亭的地理特征，从写水到写山，从写无情之景到写有情之景，层次十分清晰。开头两句写词人在赏心亭上所见的江景，气象阔大，笔力遒劲，十分契合江南秋季的地理特征和季节特征。接下三句写山，明写山势联绵、山形各异，实写自己在远眺群山后引发的对中原父老悲惨命运的忧愤之情，并采用移情的表现手法，意思更深一层。下阕的言志要直接得多，词人把无人领会的登临之意具体说出，忠心诚意，楚楚苦感。前六句化用了两个典故表明自己的态度：既不愿像张翰一样弃官归隐，也不愿像许汜那样只知添置个人家业，将国家大事置于脑后。接下又借用桓温北征的典故，抒发了自己生命尽耗、功业无成的痛苦无奈情怀。辛弃疾《水调歌头》（带湖吾甚爱）表现的特殊心境和生存状态；带湖吾甚爱，千丈翠奁开。先生杖屦无事，一日走千回。凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。白鹤在何处，尝试与偕来。

破青萍，排翠藻，立苍苔。窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。废沼荒丘畴昔。明月清风此夜，人世几欢哀。东岸绿阴少，杨柳更须栽。

此词上、下阕皆以写景为主。起句为一篇之骨，以下写景言情，皆由“爱”字生发。刚从尔虞我诈的官场摆脱出来，故对这三面傅城，前枕澄湖的带湖一带具有一种特别的欣喜之情。“凡我”三句乃自写其心，亦是全篇之关键，虽有戏拟古代盟辞的成分，但亦足以表明其心迹。“废沼”三句，由带湖今昔变化，引出世情欢哀，而其意尤在“哀”字上。辛弃疾在落职闲居带湖期间，一共写了176首词辛弃疾《祝英台近》（宝钗分）的细节描写；

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。

断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？

鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：

是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。

这首词是写暮春闺愁，此词以一女子口吻，摹写晚春闺情，情深语清，温柔缠绵，是稼轩另类词(豪放之外)的代表。过片三句通过一系列联贯的动作，揭出盼归之情。从鬓边觑花到数瓣卜归再到才簪又数，这些细节描写颇能表现出女子思念情人的焦虑心情。

辛弃疾《清平乐》（茅檐低小）描写农家风情；

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

词写农家生活，在和谐宁静的画面中，充满了浓浓的生活情趣。起二句写景，一椽低下的茅屋，一湾清纯的溪水，岸上点缀着青青野草，风景极为素淡清幽。下阕转入对农事活动的描写。大儿锄豆，中儿织笼，各司其业，煞有情趣。

辛弃疾《西江月》（明月别枝惊鹊）写景的变换和田园情怀；

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。词写作者夏夜行道所见所感，明写夜景，而暗寓其情，寄寓了一个落魄士大夫的别样情怀。“夜行”二字是全词写景的线索，由此带来了写景的两个基本特色：第一，写的是夏天午夜景色；第二，写的是变化和流动中的景致。开头两句，一写视觉，一写听觉，“清风半夜”为其中关键。鹊之惊起，并非缘于明月本身，而是由于清风徐来，月为云遮，所以，原本安息在枝头的乌鹊被或明或暗的月光变化惊醒了。接下视角从树枝移到稻田，稻花的清香让辛弃疾和他的同行者感觉到丰收的临近，盛大而壮观的蛙声，更好像是奏响了丰收的序曲。辛弃疾因此拥有了一种农民式的情怀。此词则纯任白描，

不仅写出由黄沙岭上—岭下—溪流—林边—茅店的行走路线变化，

而且移步换景，更写出了路线变化所带来的景物变化和心情变化。

辛弃疾的人生感觉和内涵也在这种经历中悄悄地发生着变化。

辛弃疾《破阵子》（醉里挑灯看剑）的主要内容；

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，

五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。

上阕主要追忆当年参加抗金义军的军旅生活，充满了浪漫主义豪情。

看剑是写视觉，吹角是写听觉；醉里是写当前，梦回是写过去，时

间错综，视听交汇，只起笔已自摄人心魄。集中描写秋季点兵的盛

况，豪气淋漓，意境壮阔，皆是英雄本色之语。下阕重点写敌我交

战的惊险场面。作者并不讳言个人功名欲的驱使，但其主要思想还

是为国家的统一和民族的尊严。

综合应用：辛弃疾《摸鱼儿》（更能消）以比兴手法构成整体的象征意蕴；

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，

何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。

算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，

脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！

闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

词人秉承传统的香草美人的比兴手法，构成了整体的象征意蕴。上

阕以暮春景色起兴，渐次写出伤春、惜春、留春、怨春的层层感受。

明写风雨催春，实伤国势飘摇。“春且住”三字无疑是一声深情的

棒喝，转出留春意思。怨春而不语，盖别有隐衷，一者春天不会因

语而留，二者在国势衰微、投降主潮的南宋朝廷，即使有怨也无法

上达，故“不语”二字，实含千言万语之孤愤在内。下阕借汉武帝

陈皇后之事，委婉写出个人心态和怀抱。“千金”二句反用长门买

赋使君王醒悟之事，感叹今天纵有相如才笔，亦难使君主激浊扬清，

洞察忠臣心情，矛头直指君王，可见内心愤慨之深。以景结情，也

象征着岌岌可危的南宋政局。

辛弃疾《永遇乐》（千古江山）纵论古今，近乎一篇词论。

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，

气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，

望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

全篇借咏史而言现实，上阕用孙权、刘裕史事，以表明自己心迹。

下阕则在怀古之情的基础上，切合南宋的实际，提出了有针对性的

战略，并表达了自己烈士暮年、壮心不已的精神。这首词纵论历史，

暗关时事，揭示了人生短暂与江山永恒的矛盾，近乎一篇词论。

陈亮

识记：词集名。著有《龙川词》四卷，今存一卷，凡74首，

简单应用：陈亮《水龙吟》（闹花深处）的沉郁风格。

闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。

迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，

都付与、莺和燕。寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草，

青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡对泪，几多幽怨。

正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。

全词以春景带出恨意，而恨意亦复层层渲染，明写莺燕夺春，实写

人情萎顿，兼之往事云散，幽怨难消，故触目皆成恨意。词人从白

天的花闹风软一直写到夜晚的子规声断，经历了一天的凄苦，形成

了通篇的沉郁，只是以“凭高念远”等少数字句点出深意。

刘过

识记：词集名。

传《龙洲词》二卷，凡77首。

领会：《沁园春》（斗酒彘肩）以苏轼、白居易、林逋为典故。

被香山居士［2］，约林和靖［3］，与坡仙老［4］，

姜夔

识记：字、号、籍贯、词集名、作《齐天乐》（庾郎先自吟愁赋），咏蟋蟀。

字尧章，号白石道人，饶州鄱阳(今江西波阳)人。白石与张功父会饮张达可家，闻蟋蟀而赋此。

简单应用：姜夔《点绛唇》（燕雁无心）表现作者的特殊心态。

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。

第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古。残柳参差舞。

全词以冬季日暮、寒山欲雨为背景，委婉传写出作者意欲归隐的幽

微复杂心态。因为亲眼目睹了燕雁无心与数峰清苦的明显反差，所

以换头便直言心志，希望能像晚唐诗人陆龟蒙一样，抛却红尘，在

吴江城外的第四桥边安度今生。

综合应用：姜夔《扬州慢》（淮左名都）以古今对照写爱国感情；

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。

都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，

青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生。

本词调是白石自度曲。作者上阕意在描述当时扬州的萧条景况，但

起首八字却重笔点出昔日扬州之繁盛，盖以盛观衰，感慨加倍深沉

也。作者过维扬，时在冬至之日，且夜雪初霁，而词中忽言“春风

十里”“荠麦青青”，似季节有错位。有学者认为：“‘春风十里’是

扬州路昔日风光，‘荠麦青青’是今日惨况。”下阕侧重对扬州史

事的虚拟。词人多处化用杜牧歌咏扬州的诗句，构成历史意象，用

这类诗中意象所蕴含的风月繁华与风流俊赏，来衬写今日扬州的见

闻感受。以年年盛开之红药而无人知赏，来极写人情之颓废，姜白

石在今昔对照中寄寓了深沉的爱国感情。

姜夔《暗香》（旧时月色）与《疏影》（苔枝缀玉）咏写梅花的异同。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。

何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，

红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。

又片片、吹尽也，几时见得？

疏影

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，

无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。

想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，

飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，

又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

平心而论，白石写梅诸作，当以《暗香》、《疏影》二曲为最工。当

时之张炎即有“前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱”(《词

源》)之评。而近代之郑文焯更誉之为“千古词人咏梅绝调”(《郑校

白石道人歌曲》)。暗香》的清虚骚雅，大都是围绕词人心迹展开的，

尚属有迹可寻。《疏影》则淡化了个人色彩，以围绕着梅花的一些典

故纵横驰想，构成意绪脉络，托喻遥深，自成馨逸。以身世之感意

属《暗香》，而以家国之恨意属《疏影》。

史达祖

识记：词集名。著有《梅溪词》一卷，存词112首。

简单应用：史达祖《双双燕》（过春社了）的艺术特色。

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。

还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。

芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，

看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。

愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

全词用了不少拟人化的笔墨，赋予燕子以人的灵性，体物精工，描

写细腻。对比手法的运用也十分成功，既有居巢未定时的迟豫不决，

商量初定后的飘然快拂的对比，也有燕儿双飞、形影不离的和谐美

满与思妇独凭画栏的对比，如此以人拟燕，由燕及人，自是通篇灵

动，熠熠生辉。

刘克庄

简单运用：《贺新郎》（北望神州路）所表现的复杂情感。

北望神州路。试平章、这场公事，怎生分付。记得太行山百万，

曾入宗爷驾驭。今把作、握蛇骑虎。君去京东豪杰喜，

想投戈、下拜真吾父。谈笑里，定齐鲁。

两河萧瑟惟狐兔。问当年、祖生去后，有人来否。多少新亭挥泪客，

谁梦中原块土。算事业、须由人做。应笑书生心胆怯，

向车中、闭置如新妇。空目送，塞鸿去。

词中所写的正是作者的临别赠言。虽是友人相别，但作者并没有把

故友交情作为重点描写对象，而是结合历史和时事，用散文化的笔

调，寄语殷殷，以此表现自己深蕴含心中的北伐宿愿，同时对妥协

软弱、苟且偷安的南宋朝廷进行了批评。

吴文英

识记：字、号、词集名。字君特，号梦窗，晚号觉翁。

领会：张炎评其风格如“七宝楼台”。

简单应用：吴文英《莺啼序》（残寒正欺病酒）的结构特征；

残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。

画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，

化为轻絮。

十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，

锦儿偷寄幽素，倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，

轻把斜阳，总还鸥鹭。

幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，

事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，

渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡，青楼仿佛，

临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。

危亭望极，草色天涯，

叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，

破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。

漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。

这是一篇伤逝之词，大意不出“悲欢离合”四字。全词共四片，长

达二百四十字，形同一小赋。第一片以暮春独居起兴，触发羁情。“羁

情”二字为一篇之骨，笼罩以下三片。第二片前五句写词人与杭妓

的相识相知，末五句转写别后，煞拍三句以景结情，第三片写词人

虽寄旅水乡，犹存追访之念。第四片又回复羁情，悼亡、招魂、自

伤，句句伤心欲绝。

吴文英《八声甘州》（渺空烟四远）将记游、怀古、伤今融为一体。

渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，

名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。

时靸双鸳响，廊叶秋声。

宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。

问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。

连呼酒、上琴台去，秋与云平。

这首词在记游中怀古，在怀古中伤今。起二句大笔勾勒，涵今茹古，

想出尘外，境界空灵而壮阔。接下数句以“幻”字领起，化实为虚。

句句是怀古之词，但时时寓今日之思。“廊叶秋声”一句，以秋色遥

合起句秋景，由今及古，由古返今，出入自如，意脉联贯自然。“问

苍天”二句，明知无可问而问，宛然有屈子“天问”之意。词人感

怀今古，不觉有参透世事之悲哀。“水涵空”三句，从沉思遐想移写

远望之景，水色涵空，乱鸦斜阳孤落渔汀，一派落寞景象。煞末三

句从落寞中振起，然亦不无凄苦之态。以景结情，以同样的四顾茫

茫呼应起句空烟四远之状。全词摇曳今古之间，洗脱凡艳，仙骨珊

珊，其吊古之沉郁苍劲，与其柔情缱绻的言情词相较，面目虽殊而

各臻工致，宜其为尹焕叹赏不已矣。

王沂孙

识记：词集名、陈廷焯所称“词坛三绝”。

近代陈廷焯更以清真词法之密、白石词格之高、碧山词味之厚并称为“词坛三绝”。著有《花外集》(又名《碧山乐府》)一卷，存词50余首，简单应用：王沂孙《齐天乐》（一襟余恨宫魂断）以典故表达感情；

一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，

重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，

为谁娇鬓尚如许。铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。

病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？馀音更苦。甚独抱清高，

顿成凄楚？谩想熏风，柳丝千万缕。

此词在两个典故中寄寓思想和情感：一是齐后忿而自杀后，尸变为

蝉，由此带出一个情感故事；二是魏明帝拆迁托承露盘的铜人，铜

人眼中流泪，由此带出一种故国情结。两个典故，齐后化蝉是情感

引线，奠定全此凄清怨忿的情感基调，铜仙铅泪则是情感的结穴点。

《眉妩》（渐新痕悬柳）的寄托内涵。

这首眷怀故国、哀叹现世的《眉妩》，托意是较为明显，确有很深的

君国之忧。

张炎

识记：词集名、著《词源》、

著有《词源》二卷，上卷论词乐、音律，下卷论作法、艺术，倡雅正、清空之说，为世所重。张炎词集名《山中白云词》，一名《玉田词》，存词300余首。

清初“家白石而户玉田”、张孤雁、张春水等雅号。

当时坛曾有“家白石而户玉田”之盛。

领会：《解连环》（楚江空晚）描写孤雁之“孤”。

楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，

故人心眼。谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、

犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。

未羞他、双燕归来，画帘半卷。

这首《解连环》题名孤雁，但作者意不在雁，而在雁之“孤”上，以此绾合自己孤处飘泊、沦落潦倒的身世之感，情辞缠绵悱恻，哀感动人。简单应用：张先《高阳台》（接叶巢莺）中的词人形象。

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游，看花又是明年。

东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠，

一抹荒烟。当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。

见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、

浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。

这首词作于南宋灭亡以后，作者借暗淡的暮春景象表现其落寞怅惘

的心态。上阕写暮春，以景带情。此词换头由上阕一再渲染的暮春

衰景，提升为对社会人生的盛衰之感，意思在承接中有变化。“掩

重门”、“莫开帘”和两个“怕”字，将一个在经受了亡国之痛后自

我封闭而性格软弱感伤的词人形象勾画得形神逼真。

蒋捷

简单应用：《虞美人》（少年听）以“听雨”为核心写出人生历程和心态变化。

著有《竹山词》一卷，存词90余首。全词以“听雨”这一细节为

核心，贯穿其人生的三个阶段。少年的听雨为歌楼罗帐增添情趣，

中年的听雨为客舟漂泊增添忧患，晚年的听雨则为僧庐前的老翁

增添一种旷达和自然的意味。

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