论中国近现代民族声乐唱法的发展

论中国近现代民族声乐唱法的发展

中国民族声乐是以民族语言为基础，以行腔韵味为特长，并与形体表演浑然一体的情声字腔相映生辉的综合演唱艺术。民族声乐新唱法自上世纪20年代兴起，在继承和发扬中国传统声乐基础上吸收借鉴西方唱法逐渐发展起来。中国民族声乐历经100年的演变与锤炼,成为中华民族文化宝库中一颗璀璨的明珠，也是世界音乐大观园中一朵奇葩。

1．中国民族声乐唱法在近现代演变与发展的历程

1．1“五四”运动揭开了中国民族声乐发展史上新的一页。

1．1．1在吸收和借鉴中兴起。“五四”运动后，西方美声唱法及西方教会音乐大量传入中国，对中国音乐和歌唱形式产生重大影响，使我国艺术歌曲的创作逐渐兴起。郎毓秀、周小燕等一批歌唱家，通过独唱音乐会，将新创作的歌曲纳入教学实践，为我国民族声乐的发展奠定了坚实的基础。特别是黄自、赵元任等一批留学回国的音乐志士，不满足于填词的学堂乐歌或单旋律的歌曲创作，开始运用和声及作曲技法，使民族唱法在声音圆润通畅、声区统一、共鸣腔体打开、音域扩大等方面取得了很大的成效，涌现出了《大江东去》等一批优秀的民族声乐作品。

1．1．2在继承和创新中成长。二十世纪40年代，黄自、青主为代表的歌曲作品，充分发挥具有我国民族特色的写作技巧，初步建立了以中国文化为背景，以民族语言为基础，以科学发声为原理，并代表着民族气质、民族个性、代表广大人民的欣赏习惯和审美标准的歌唱艺术。延安鲁艺培养了我国第一批富有民族风格的歌唱家郭兰英、王昆等，使民族声乐更贴近民众，受人民喜爱。新歌剧《白毛女》的诞生，催生了新的民族演唱表演方法；以郭兰英为代表，把传统戏曲与民歌唱法灵活地融汇于歌曲演唱之中非常成功。

1．2新中国的成立促进了中国民族声乐的大发展。

1．2．1在挖掘和改造中繁荣。新中国成立后，艺术歌曲创作在如何植根于民族民间音调方面进行了大胆的尝试。采集和改编了大量优秀的民间歌曲，按艺术歌曲钢琴伴奏要求，为它们配上富有艺术表现力和特殊效果的钢琴伴奏，使旋律与和声、歌声与钢琴伴奏融为一体，不仅提高了这些民歌的艺术品味和感染力，而且还赋予了它们新的艺术生命和艺术价值。根据民族音调创作的《牧马之歌》等作品，是我国民族风格歌曲中的佳作。当时，王昆、王玉珍等歌唱家们的演唱，虽然借鉴和运用了西洋美声唱法，但始终保持了浓郁的民族风格。

1．2．2在交流与融合中成熟。十一届三中全会后，伴随着对外交流与合作，声乐教育者们对欧洲美声学派的技术要求、演唱风格、美学原则及教学理论有了更深的认识，尤其是对演唱作品体裁的创新、演唱技巧、声乐技能训练的要求和效果等，有了新的理解和启示，打开了我国民族声乐艺术的新思路，使民族声乐

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