王羲之

我对王羲之行草书的理解

摘要:在书法史中，王羲之的书圣地位自然是不容忽视。本文对书圣王羲之生平，书法来源与发展，主要书法作品以及艺术成就做简要介绍。

关键词：王羲之 书法 行草书

一 王羲之生平

东晋书法家，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊临沂（今属山东），后迁会稽（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭。历任秘书郞、宁远将军、江州刺史。后为会稽内史，领右将军，人称“王右军”、“王会稽”。东晋升平五年卒，葬于金庭瀑布山（又称紫藤山），其五世孙衡舍宅为金庭观，遗址犹存。

二 书法来源

王羲之生活于东晋前半期，考察其书法的师承源头，不外乎魏晋时最有影响的两大派系。一是源于东汉末年的张芝一系，书体主攻草书—应该包括章草与今草。二是东汉末至曹魏时的钟繇，书体主攻楷书与行书。王羲之父辈在当时也多为书家，虽然王氏一门的书法在西晋时不及卫、索二门著名，但在哺育王羲之书法艺术上，却是由钟及王的重要传递环节。

1卫夫人

王羲之出生之时，卫夫人31岁，故其年少时从卫夫人学书，正值卫夫人书法成熟时期。在卫氏一门中，她善于钟繇一系的楷书，此是时代风气所致。因此在启蒙王羲之书法中，所传授的正是钟繇楷书之法，并为王羲之后来变革钟繇的楷书奠定了坚实的基础。 2 王廙

王廙作为王羲之的另一位老师，在历史上渲染甚少。王羲之在晚年所作《誓墓文》中曾说:“羲之不天，夙遭阂凶。不蒙过庭之训。母兄鞠育，得渐庶几。”。这说明他自幼失父，由母与父兄抚育。实际上王廙不仅在其少年、青年时授其书法，而且王羲之的行、草应主要受王廙启迪。卫夫人所善主要仅楷法，而王廙则不同。羊欣称其“能章、楷，谨传踵法”。张怀灌则更言其“工于草隶、飞白，祖述张、卫遗法……其飞白志气极古”。此外还有记载说他受到索靖的影响。实际在王羲之之前王廙堪称王氏家族中书法艺术成就最高者，也是承继前代各家最全面的一位。他对张、钟、卫、索的研究和所得，为王羲之后来集大成而诸体均工，并变革今草、行书、楷书作了重要的铺垫。 3其他人

除此而外，王羲之书法的来源与王氏一门本身是一个书法世家也密切相关。如其伯父王导“行草见贵当世”，他“规模前人，初师钟繇、卫灌，力学不倦。 至丧乱狼狈，犹携钟繇《宣示帖》以过江”，后来《宣示表》传与王羲之。 羲之婚后，郗氏一门成为他的亲家。岳丈郗鉴“草书卓绝，古而且劲”，其子郗愔、郗昙等都为当时名书家。所以工羲之广采博收的范围中，郗氏书法也是最贴近的一门。在其书法的成长道路上，影响他最显著的虽是卫夫人、王廙所传

之钟、张之法，但客观上王、郗两门书家的熏陶也是不应忽视的。

三主要书法作品

乐毅论：王羲之书，小揩字体。笔势流丽，神采焕发，肥瘦相称，极合楷书的法则。隋智永称它为“正书第一”，唐代褚遂良也极为称赞。 。

兰亭序：后人评道：“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法。”因此，历代书家都推《兰亭》为“行书第一”。

快雪时晴帖：王羲之书。行书四行，字体流利秀美。元赵孟頫曾称此帖为“天下第一法书”。《石渠宝笈》收晋人三帖，号称“三希”，此帖列于首位。其为人所重视，由此可见。

丧乱帖：《丧乱帖》笔法精妙，结体多欹侧取姿。有奇宕潇洒之致，是王羲之所创造的最新体势的典型作品。

十七帖：《十七帖》是王羲之草书代表作，内容是他所写的尺牍。因卷有“十七”字故名。《十七帖》草书，前人评为“笔法古质浑然，有篆籀遗意”，也有人认为帖中字带有波挑的笔势，字字独立不相连属。这正表明他善于“兼撮众法，备成一家”，所以才能形成他独具风范的草书体势。

另有 《孔侍中帖》《 黄庭经 》《姨母帖》《初月帖》等

四 王羲之书法特色及其艺术成就

王羲之的书法成就主要体现在新体上，抛弃分隶的质朴，变成飘逸流媚的新书体，完成了由隶书而真、行、草的过渡。并将真行草书的发展推上一个新的水平和境界，开创了真行草发展的新阶段。

王羲之在真、行书上的贡献，是经篆笔入真、行书，从而改变了钟繇左右波挑的形貌和放逸的书风，形成王氏圆转凝重的自家风貌和风格。王羲之楷书在钟繇楷书基础上，将钟繇的结字易扁为方，使得楷书结字更加紧凑合理，并去除钟氏小楷中残存的隶书笔法，如草去长线条的横画，将掠笔的隶书意味更之以撇画等。笔法上大量运用和“一拓直下”，横、竖起笔清晰可见，三过折法已成为相当成熟的技法，此外翻折的使用，钩挑的变化与以往也大有变化。总之他在王廙的基础上摒弃了隶书笔法，使笔法趋向简洁明快，富于变化，从而为楷书立下了新的笔法规则与结字样式。同时技法之精熟也导致了情感的投入与意境的追求，最终使得王羲之楷书成为百带典范。

王羲之新体书法对后世影响至大的是行书，他之书法授于王廙，得钟氏书法。我们从新书体风尚为形成前的作品《姨母帖》中可以窥见，横画多取平势，用笔起伏顿按幅度不大，中锋缓行，字字独立，隶书遗意一望可知，其中的古朴质拙之气也最接近钟繇。笔法大量运用侧锋，在翻折使转得过程中，使中侧锋混融无

迹，用笔极为丰富，由此书写速度也相应加快，字与字之间牵丝应运而生，锋有八面，风神俊逸，极大丰富了书法笔法内涵。

王羲之在草书上的建树，并不是旧体的章草，而是体现在今草的新风上，以张芝打底，曾博得庾翼激赏，可见基础之深，后方转向今草。王羲之草书，多为尺牍，不加修饰，字形随势生发，技法于才情被高度融合在一起，所谓“从心所欲不逾规”，用笔以中锋为干，侧笔取妍，姿媚横生，字势的飞动又转为通篇章法的通活，显示了草书前所未有的面貌。

总而言之，王羲之对后世书法的主要贡献在于：其一是创制新体，将楷书、行书、草书推向完全成熟的阶段，最终完成了书体演变的重任。其二他极大的丰富了笔法内容，自觉地大量运用侧锋，即中即侧，即侧即中，中锋为干，侧锋取妍，中国书法笔法系统在他手上集大成，故后世赵孟頫叹曰“用笔千古不易”，即从羲之始。其三王羲之在综合笔法、结字、章法诸方面的优势后，开创了自己的风格体系，将中国书法在静态美的领域外别开一动态美世界，由正至欹，由含蕴至纵逸，似大江大河，容量至大，成为后世文人书法取之不尽的宝藏，仰止为叹的高山。

五 参考文献

[1]金弘大·王羲之书法造型特征研究：从传说到现实 天津大 学出版社

[2]沈子善·王羲之研究 正中书局

[3]从文俊·中国书法史, 魏晋南北朝卷 江苏教育出版社 [4]百度文库

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