舞蹈《扇妞》道具运用研究

舞蹈《扇妞》道具运用研究

摘 要

我国人民的物质生活水平不断提高，精神需求也越来越高。对舞蹈的欣赏水平也不断提升。基于此本文通过选题研究舞蹈过程中对于道具的使用，尤其是通过对舞蹈《扇妞》中对于道具扇子使用手法的研究和掌握，通过对比研究对舞蹈道具的使用做更深入的了解和掌握，为今后的实际演练更好的利用道具并为舞蹈表演的发展和传承增添光彩。

【关键词】舞蹈、道具、扇子、应用

ABSTRACT

Our people's material life level unceasing enhancement, spiritual demand more and more is also high. The dance appreciation level is also rising. Based on this the paper selected topic in the process of the study of dance for the use of props, especially through the dance \girl\for prop fan using the technique of study and master, through the comparative study on the use of props dance do better understanding and mastering, for future practice drills to make better use of props and add luster for the development of dance performances and inheritance.

【Key words】 Dance, props, fan, applications

目 录

摘 要 ................................................................................................ 1 ABSTRACT ...................................................................................... 1 1《扇妞》作品的创作简介及胶州秧歌特征的介绍 ..................... 3 1.1《扇妞》作品简介 ................................................................ 3 1.2胶州秧歌的基本特征 ........................................................... 4 2.通过扇子对作品人物形象的塑造 ................................................. 6 2.1 扇舞表演的灵感来源 .......................................................... 6 2.2 《扇妞》舞蹈中扇子对作品人物的塑造 .......................... 7 3.《扇妞》中扇子技巧的运用 ......................................................... 7 3.1竖直打扇 ............................................................................... 8 3.2水平打扇 ............................................................................... 8 3.3扇子花.................................................................................... 8 4.道具扇子在作品中的重要性 ......................................................... 9 5.结语 ............................................................................................... 10 致 谢 .............................................................. 错误！未定义书签。 参考文献 .......................................................... 错误！未定义书签。

1《扇妞》作品的创作简介及胶州秧歌特征的介绍 1.1《扇妞》作品简介

《扇妞》是一部反应中国民间舞蹈女子独舞的作品，作品中透出一股女孩子娇媚逗人的气息，扇妞在作品中呈现出一副娇宠、娇娆、娇羞而又喜乐的神情形态，通过舞蹈表现出伶俐活泼、顽皮可人，给观众留下难以忘怀的印象。作品以“小”捕捉住人物的灵性，似琢玉般地镂刻出角色魅力，使这部舞蹈作品成为可圈可点的上佳之作。作品人物一出场便以眉开眼笑、喜气洋洋的形象登场，表演者顽童模样夹带着活蹦乱跳的神气异常精妙，通过表演表现出活灵活现，扇妞在表演中通过跑圆场，在表演过程，表演者一会儿双手持扇向后腰使劲地伸展，一会儿炫耀扇技，或者运扇过头大闪腰，通过这种动作突出表现扇妞的泼辣的性格；或者通过扇不离胸的半遮面表演表现羞涩含蓄的娇羞形象，可以说在整个舞蹈过程中，道具扇子在表演者手中的舞动极大地发挥出“扇艺”表演以及舞动的韵姿。表演者充分吸取“胶州秧歌”扇女和小嫂的舞蹈语汇，用心去领悟角色、用情去贴近角色、用意去传递角色，进而达到形神兼备的表现角色。一个活泼俏丽的“扇妞”形象便从“胶州秧歌”的深厚底蕴中脱颖而出。这是“扇妞”表演者的艺术魅力之所在，也是表演者的“舞以尽意”的表现，通过表演者的形神兼备的表演以及扇子出神入化的使用，充分显示出编导者的创意所在，可以说通过表演者的肢体语

言以及表演道具的使用，再次充分说明艺术创作过程中人和道具的通力合作是艺术表现趋于完美的重要表达方式和渠道，通过《扇妞》的表演和演绎，作品不仅激活创作者的感知力和想像力，同样也激活了表演者的创造力，这是这部作品的魅力所在。

1.2胶州秧歌的基本特征

说到《扇妞》，我们就不得不谈一下胶州秧歌，可以说《扇妞》起源于胶州秧歌，是胶州秧歌表演和演绎的一种表演形式。

在我国的曲艺发展历史中，胶州秧歌又称“地秧歌”或“跑秧歌”。民间通过对胶州秧歌的了解，形象的将其又称为“扭断腰”或者“三道弯”，是山东省三大秧歌之一。胶州秧歌有230多年的历史，清代胶州包烟屯的赵姓、马姓两家于1764年逃荒关东，沿途乞讨卖唱，逐渐形成一种边舞边唱的形式。返回故乡后之后，赵姓和马姓两家通过多年的演绎和传承，并对这种秧歌舞进行不断改进，到1863年便基本成型，舞蹈、唱腔和伴奏均有一定程式。

演员10人分为鼓子、棒槌、翠花、扇女等5个行当，表演程式有十字梅、大摆队、正挖心、反挖心、两扇门等，伴奏乐器除唢呐外，还有大锣、堂鼓、铙钹、小镲、手锣等，唱腔曲牌有30余个。

1860年后，在胶州秧歌的基础上创立秧歌小戏，有35个剧本。1957年，胶州秧歌进京演出，博得好评。嗣后1991年的“中

国首届秧歌大赛”中胶州秧歌获优秀奖。

胶州秧歌音乐是以各类曲牌形成的一种曲牌体的小戏音乐，以十一个风格迥异的曲牌所组成。以徵调式为主，以商羽调式为辅的交叉调式是胶州秧歌音乐调式的特点。胶州秧歌音乐的调式特点，以民族调式徵调式为主以商羽调式为辅的交叉调式的运用出现。同时打击乐演奏是胶州秧歌音乐的又一特色。胶州秧歌的击乐演奏除了舞蹈部分的开场锣鼓和掂仓扭子外，还有一个包括四个扭子的秧歌牌子。胶州秧歌从艺术形式和类别上看是一种戏剧，不是单纯的舞蹈和歌唱。它有剧本，有道具，有曲牌，演员有行当，是一种形式活泼的歌舞剧。

这样一个形式多样、文化内涵丰富的地方剧种，不可能形成于一个不足百户的边远村庄，而应该是围绕胶州海运文化应运而生。

从其曲牌、行当等艺术因素分析，胶州秧歌的形成是经历了一个比较漫长的过程，它与南宋以来的杂剧、曲牌演唱有关，笔者根据胶州秧歌的曲牌、角色、表演形式以及流传地域文化特征等因素推断，胶州秧歌与元杂剧有着密切的关系，其起源的时间至少应在宋末元初。

《扇妞》舞蹈以“胶州秧歌”的小戏作品“小嫂持团扇”为引线，采撷了现实生活中许多女孩子娇巧玲珑、得宠娇柔、喜逗表露的形象特征，运用秧歌扇舞中“团扇扑蝶”、“折扇戏法”、“取扇游走”等舞动形态，着力刻画“扇妞”的形象。

2.通过扇子对作品人物形象的塑造

2.1 扇舞表演的灵感来源

关于扇舞表演的灵感来源，通过对其艺术表演的来源进行分析，大致分成以下3种大体的说法，这些说法或者从某种意义上说明了扇子舞的兴起以及其舞蹈创意的灵感来源有一定的帮助。

第一种说法是说扇子舞表演是从右手持扇、左手持铃的巫舞中发展而来，这种形式的扇子舞表演说明扇子舞是从远古传统并且神秘的祭祀以及舞蹈表演形式发展而来。

第二种说法是说扇子舞是从“花郎”(尚未参军的青年预备队)比赛射箭获胜时，众伎女单手持扇跳庆贺舞蹈中发展而来。这种说法则从侧面论证了扇子舞起源的大众性，扇子舞的灵感来源是源于民间的热闹场景，这种热闹场景的产生是源于民间生活的热闹以及生活的兴趣。

第三种说法是从说唱剧中的即兴舞扇发展而来，从寺党舞(流浪艺人的舞蹈)中的扇舞中发展而来。

可以说，扇子舞的表演过程中有持一把或两把扇具的不同形式，它具有朝鲜族特有的节奏、含而不露的内在情绪、曲线性的律动和自由自在的表演，随着队形的不断变化，舞者将手中的扇具可组合成丰富多样的图案和造型。

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