A音响系统设计说明 - 图文

音响系统设计报告书

本公司很荣幸与贵司携手合作，参与贵司大型宴会厅项目之音响

系统的设计工作。

根据多年的专业设计经验，并针对目前的消费者对音响设施，节目制作、音响效果的品味、高素质的选择和需求，特别以该音响系统作了精心研究，把世界优秀的设备介绍给贵司，务求将其以高档次设备作出最专业及合理的设计，全新创意领导娱乐市场，为消费者提供最佳现场视听效果，以下为设计之详细说明，以供权商。 1、 设计依据：中华人民共和国文化行业标准 《W H 0 3 0 1 – 2000》

2、 设计指导思想：系统具备科学合理、性能先进、安全可靠、灵活扩展的原则，其配置的主要设备均为高质量、高性能、高可靠性、经久耐用且效果好的器材，确保系统的安全运行，并达到设计要求。 3、 设计要求：

① 宴会厅内的观众席处要有适合的响度、均匀度、清晰度和丰满度，不得出现回声、颤动回声和声聚焦等影响音质的缺陷。

② 宴会厅内的混响时间与宴会厅的容积的关系必须符合行业标准的允许范围。

③ 测量方法应符合行业标准所规定的测量条件，测量仪器和测量项目。

4.文艺演出音响系统性能要求

宴会厅内的声场覆盖必须具有完好的一致性，声场分布均匀，系统失真度低，以满足文艺演出对音质高品味的要求；同时音响系统语音清晰并音色透亮，还要能提供足够的功率输出峰值和连续声压级，以满足会议演讲、大型演出的需要。

5.与基建、装修工程的配合及对建声设计的建议

目前，在国内很多宴会厅场所，一般的施工程序都由建筑公司承担土建项目，土建完工后由装饰工程公司进行装修施工。这就要求音响工程的设计师应尽早地参与介入该项目，在装修完成之前与装饰工程师在有关方面取得一致意见，如待内部装修的所有功能项目、营业设施都定型后，再由音响设计师开始进行设计工作，将会给音响公司的设计师和施工带来诸多不便、不利因素，甚至隐患，直接或间接的给投资者、将来的管理经营者带来诸多不可估量的损失。能够做好而又未曾做到，这都是我们不愿看到的。具体有以下几个实施方面： 1)对厅堂内现场环境的认识

音响设计师首先要了解厅堂内的装饰设计风格、布局、舞台和观众席的位置、形状、数量及厅堂内的面积、容积等。设计师据此确定音响系统的扩声形式、电声功率容量、音响的安装位置、吊装方式等。 2)音响控制室的安排

音响控制室是厅堂内的音响效果控制中心，也是一个容易被投资者和装饰设计、施工人员忽略的问题。很多场所的设计都将音响控制室安排在厅堂内的角落（死角）内，面积小、视觉听觉方向不好。一个设计合现的控制室，音响师要能够听到扩声系统的直达声，方能更好地把握现场的效果及气氛。从贵司的装修设计样图可看出在这方面有着很好的设计，将控制室设计在了正对活动舞台的对面，符合控制音响的要求。 3)宴会厅布局设计的声学原则

宴会厅的声学系统是由传声器（自然声源）所在的受声场的扬声器所在扩声场以及扩声设备所组成。扬声场的好坏，声场分布的均匀性以及产生声干涉等各项声学特性指标的好坏；受声场的最后影响会引起声反馈（产生啸声），严重降低传声增益，而

这两个声场是由建筑声学和装饰工程形成的，也就是由室内设计决定的，因此厅堂的室内设计要充分表现其特征和功能。良好合理的建筑声学设计是基本内涵，也是做好宴会厅扩声系统的其本保证。

4) 宴会厅厅堂声场缺陷的改进和消除

宴会厅厅堂内的声场缺陷主要是指声聚焦、声影和长延时回声三个方面，通常可用以下方式加以改进：

A、声聚焦——是由厅堂内部的大型凹形墙面反射引起的，对于建好的厅堂，可通过凹形面敷设足够的吸音材料来改善。

B、声影——一般是由厅堂内部的立柱或档板造成的，可通过调整音箱的安装方式或在声影区增加辅助音箱来解决。 C、长时间回声———一般是由厅堂内部的声波扩散不良引起的，且声波扩散不良的厅堂，其内部各处的混响时间也不一样，可通过有针对性的在墙上加置凸形声波扩散板来处理。

总之，贵司音响工程与基建、装修工程必须互相沟通，协调和积极配合，才能保证厅堂完工后达到一流的效果。

6.音响系统设计方案 1)厅堂建声条件的设定

厅堂扩声系统效果的优劣，是建筑声学和电声的综合效果，只有在建声满足的条件下，电声才能起到“画龙点晴”的效果。 2)厅堂扩声系统的基本要求

扩声系统的性能指标取决于声场的用途和电声设备的质量，厅堂扩声系统的技术要求如下： （1） 室内空场稳态最大声压级：对语言扩声系统约在85~95DB；对

音乐扩声系统约在90~103DB； （2） 信噪比：在室内最小声压的位置上，信噪比应≤30DB； （3） 最大供声距离：一般为临界距离位置上rc的3倍； （4） 传声增益：一般要求 -8~-12DB； （5） 传声频率响应：125~4000HZ，允差6~8DB；100~8000HZ，允差

为10~12DB。

厅堂扩声系统的特点是传声器和扬声器处在同一厅内，因此为了保证稳定性，防止产生啸叫或嗡嗡声（声染色），就必须在保证所需响度的条件下抑制声反馈。抑馈的方法有：1、建声没有明显的缺陷；

2、合理布置扬声器和传声器；3、使用指向性传声器；4、使用频率均衡器；5、增加声反馈抑制器。

3)厅堂扩声系统的特性要求

对于室内扩声而言，人们通过建声、电声设计来控制和发音及其音质。但是，不少人往往把传声器——调音台——功率放大器——扬声器系统这样一套扩声设备混同于扩声系统，这是很不全面。扩声系统的声源和最后扩声用的扬声器处于同一声场之内，经过放大了的信号由扬声器辐射的声音会反馈到传声器，存在声反馈问题。因而，严格的说扩声系统包括：声源至传声器所处的声学环境；传声器至扬声器这套扩声设备，扬声器和听众区的声学环境（即声场）三个部份。作为厅堂扩声系统的基本要求，无论是用于语言扩声还是用于文艺演出扩声，观众席处应有合适的响度（主要指直达声）。观众厅内合理的声压级：对于语言，基本平均值为80~95DB左右；对于音乐为85~103DB左右。当然还要考虑到它们的动态上限和有观众时的背景噪声级。

对于厅堂扩声系统的技术指标规范，目前我国建设部颁发了“民用建筑电气设计规范”（JGJ/T16-2000）的技术标准。该标准给出了音乐扩声系统，语言和音乐兼用的扩声系统以及语言扩声系统的声学特性分类等级指标，一共分为四级：音乐扩声一级，音乐扩声二级（相当于语言和音乐兼用扩声一级），语言扩声一级（相当于语言和音乐兼用扩声二级），语言和扩声二级。对于会议厅、报告厅等专用会议场所，应按语言扩声一级标准设计。最后的语言扩声二级，相当于语言和音乐兼用扩声三级，可适用于量大面广的基层单位的扩声场所的设计标准。根据贵司的特性，应以音乐扩声一级作为扩声系统设计标准。

4)混响时间设定

混响是对演唱者歌声的美化修饰或音色加工。普通演唱者的音色欠佳，往往呈“干巴巴”，为了使感觉“干”的歌声获得丰满圆润的印象，或者为了增强厅堂的临场感，需要对歌声加入人工混响信号进行音色加工或美化使声音产生一种“丰满”的感觉。 厅堂内而为了要获得美的视听效果外，还要保证合适的混响时间RT60，日前的娱乐厅堂多数没能对混响时间进行很好的控制，混响时间往往太长，使音乐的清晰度大大下降，歌声含糊不清，没有层次，

缺乏色彩。混响时间对音质有很大的影响。混响时间短，有利于声音的清晰度，但过短则会感到声音干涩和响度变弱；混响时间长，有利于声音的丰满感，但过长则感到前后声音分辨不清，降低了听音的清晰度。因此恰当选择和确定混响时间及其频率特性是十分重要的。我们把能使声音丰满而活跃的最合适的混响时间，称为最佳混响时间。混响时间设定合适，则能美化人声，使声音变得丰满，充实，并能掩盖电声乐器的本底噪声，使人声和音乐声融合在一起，增加声音的响度及清晰度。

不同结构的厅堂都有一个最佳的混响时间，且与其容积有关系。我国一级厅堂的建声标准中规定：五千立方米以内的厅堂满场最佳混响时间应控制在500Hz为1.2秒；250Hz为1.5秒以内。 根据以上国颁标准及各项工程技术指标，并结合贵司所提供的工程蓝图，经美国CADP2音响电脑软件模拟设计、分析；本着保证主体设计效果，最大限度地利用好贵司的投资，做到物有所值，公平竞争的前提下，我司的工程技术人员对贵司的音响系统做精心设计，以下是多个系统的基本设计说明。

一、 简易的建筑声学设计

为了尽可能防止和避免宴会厅内出现驻波、共振以及吸音不当等影响音质的现象发生，对宴会厅内的建筑声学进行了以下设计。 1、声场均匀度的计算：

声扬均匀的好坏直接关系到音质的好坏，因此对声扬均匀度进行计算是必要的。借助波动理论对宴会厅长34米，宽26.5米，进行计算（设定频率为250Hz）具体参数如下： （附表）

长度轴向频率（Hz） F0 2f0 9.05 18.1 15f0 16f0 135.8 144.8 F0 2f0 宽度轴向频率（Hz） 9.60 19.1 15f0 16f0 143.3 152.9 宽度轴向频率（Hz） F0 38.2 2f0 76.4

3f0 4f0 5f0 6f0 7f0 8f0 9f0 10f0 11f0 12f0 13f0 14f0 27.2 36.2 45.3 54.3 63.4 72.4 81.5 90.5 99.6 108.5 117.7 126.7 17f0 18f0 19f0 20f0 21f0 22f0 23f0 24f0 25f0 26f0 27f0 28f0 153.9 167.9 172 181 190.1 199.1 208.2 217.3 226.3 235.4 244.4 253.5 3f0 4f0 5f0 6f0 7f0 8f0 9f0 10f0 11f0 12f0 13f0 14f0 28.7 38.2 47.8 57.3 66.9 76.4 86 95.6 105.1 114.8 124.2 133.8 17f0 18f0 19f0 20f0 21f0 22f0 23f0 24f0 25f0 26f0 27f0 162.4 172 181.6 191.1 200.7 210.2 219.8 229.3 238.9 248.4 258 3f0 4f0 5f0 6f0 7f0 114.7 152.9 191.1 229.3 267.6

依次对以上轴向简正固有频率进行从大到小按顺序排列如下：（附表）

序号 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 频率频率间（Hz） 距 9 1Hz 10 8Hz 18 1Hz 19 8Hz 27 8Hz 29 2Hz 36 7Hz 38 2Hz 45 7Hz 49 4Hz 54 5Hz 57 3Hz 63 6Hz 67 4Hz 72 5Hz 76 4Hz 81 5Hz 86 5Hz 序号 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 频率（Hz） 91 96 100 105 109 115 118 127 134 136 143 145 152 154 162 163 172 125 频率间距 5Hz 5Hz 4Hz 5Hz 6Hz 3Hz 6Hz 3Hz 7Hz 2Hz 3Hz 2Hz 8Hz 1Hz 9Hz 0Hz 9Hz 0Hz 序号 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 频率频率间（Hz） 距 172 9Hz 181 1Hz 182 8Hz 190 2Hz 192 7Hz 199 1Hz 200 8Hz 208 2Hz 210 7Hz 217 3Hz 220 6Hz 226 3Hz 229 6Hz 235 3Hz 238 6Hz 244 4Hz 248 6Hz 254 4Hz

上表中各频率中频率差距没有超过20Hz表示频率之间耦合较紧，不会出现染色问题，而172Hz出现二次，表明有2个方向上的轴向简正频率发生重叠。因此，172Hz处有声染色现象。建筑中常用的

薄板振动吸声结构的共振频率在80 — 300Hz之间，因此在172Hz处的共振频率我们采用了薄板吸声结构作为以共振频率附近为主要吸声处理，为场内具有较好的声扬均匀度创造了有利的条件。 2、混响时间的计算：

混响时间的长短直接关系到语言的清晰度，为了确保室内具有较好的语言清晰度，必须进行混响时间的计算，以便于当混响时间过长时进行必要的吸声处理。

按宴会厅长34米，宽26.5米，计算表面面积为900平方米 ,在已知各种装饰材料名称和面积的情况下, 根据建筑声学设计手册查得表面装饰用的各种材料在中频1000Hz处的吸音系数如下:

( 附表 ) 材料名称 地毯 软包 软木 花岗岩 防火石膏板 镜面 五合板 金丝绒幕布 水晶吊灯 花纹石膏线角

有了上述数据遍可对室内的吸音系数和混响时间进行简单计算:

1. 吸音系数计算: la

1KHz吸音系数 0.48 0.37 0.43 0.02 0.06 0.12 0.06 0.72 0.12 0.09 平均吸音系数

=a1+a2+……a10/S1+S2+……S10=0.256 2. 混音时间的计算 :T60=0.16V/S.a平均=0.947

注: V为容积, T60为混响时间, a为吸音系数, S为表面材料面积。

二.系统设备设计方案

1.主扩声系统的声压级设计和计算:

宴会厅主扩声系统最大投射距离约30米,要求举行歌唱表演、中小型演出、时装表演、舞台剧表演、小品表演等文艺活动，按国家一级歌舞厅声压级标准,距离厅内最后一排观众座位的最大声压级应≥103dB,根据点声源法则中的倒数平方规律,距离每增加一倍声压衰减6dB,以此类推距离音箱30米处要达到国家一级标准要求的103dB的声压时,距离音箱1米处的最大声压为103dB+27dB=130dB距离音箱最远的30米要达到国家一级标准要求的103dB的声压时,距离音箱1米处的最好在声压应≥130dB。JBL产品系列中的SR 47系列是专门设计为各类室内环境使用（其优异的性能及技术参数请参见附件资料），可采用百变组合，自由搭配满足每个场地的特定要求。JBL SR 47系列的高频设计采用了最新专利“最佳平面双辐向号筒”，驱动器的出口和喉口无缝隙地总体展开，使中频段的喉口失真减至最小，同样也使频响曲线更加平滑，即使是在最高的声压级下也是如此。出于对整个系统灵活性的考虑，SR 47系列采用“双模式分频器”，

能够方便地从全音域方式切换到双功放的工作方式。SR 47系列音箱具有最大的灵敏度，先进的分频网络使放大器的功率基本都已转化来推动音箱，而不是消耗在分频器元件上，产生有害的热能。普通低音单元在大功率工作时低音单元连续承受很大的功率，其中部分能量转变为热能，会导致失真，最后烧毁音圈，而JBL 专利VGC技术在驱动器喉咀上做了多条空气槽，利用震膜振动，带走热能，大大减低失真和烧毁音圈的机会，提高了功率承受能力和降低了功率压缩，每瓦的功放输入都能提供更多声音输出。同时所有的音箱箱体均采用13层实心波罗的海桦木材料制成，这种结实的箱体不受共振影响，您所听到的是音箱系统，而不是箱体发出的声音。在所有的两分频型号产品中，都采用了“纯钛振膜压缩驱动器”，以提高其功率承受能力和可靠性。JBL坚固的DuraFlex外层涂装对于不可避免的磨擦和碰撞毫不惧怕。在边缘和弯角处还采用了双层的DuraFlex处理，加强保护。采用的“18Gauge的冲孔金属网罩”不会发生共振，由顶至底的网罩对喇叭单元加以保护，同时它具有漂亮却并不引人注目的外观。JBL SR 47系列的箱体结构设计采用独特的音箱装配技术，用Valox材料制做特强互扣式包角，配合声学设计要求特别订造的箱体板材，外皮是经特别处理的防火纤维毡，外罩特殊钢质保护网，且采用防止箱体产生共振的加强筋，利用高温粘接、高压定位粘合准槽与加强筋，使整个箱体非常牢固，不易碰伤及损坏。

经过几种音箱的灵敏度和功率的比较,选用美国JBL公司的SR SERIES 系列中的SR-4733为主音箱放置在活动舞台两侧,可挖孔嵌入

墙内， 它具有适应性非常强的声音效果,能满足非常广泛的工作范围:单只音箱长时间承受功率为1200W/4欧(峰值功率为2400W/4欧),灵敏度为100dB,按灵敏度和长时间功率指标以每增加一倍功率声压增加3dB进行计算,得知SR-4733音箱承受1200W功率时的输出声压约124.5dB(承受峰值功率时输出声压>130dB),以单只SR-4733音箱承受1200W长时间承受功率时的输出声压约124.5dB为标准,二对音箱的输出声压为124.5dB+6dB=130.5dB,符合国家歌舞厅一级专业标准。为了丰富100Hz以下超低频重放音色,特增加JBL SR-4719超低箱一对, 提供低至35Hz的低音，雄厚有力，单只长时间承受功率为1200W/4欧(峰值功率为2400/4欧),灵敏度为101dB。

“JBL SR4733”（右图）双15‖ 两分频音箱，既具备单一箱体系统简单化的特点，同时又有高功率和展宽的低频重放特性。用于大型实况扩声时，只需要将SR4733与双18‖ 超低音单元组合起来，构成大功率，高品质的扩声系统。

“JBL SR4719”（左图）是双18‖超低音，适宜与SR4731，SR4733和SR4732组合成大型演出系统或工程配套，由双18寸低音换能器组成，低频功率效果气势惊人，配合全音频音箱使用，能产生深沉雄浑，气势万千的效果，非常适合于大中型演出场所使用。其连续输出功率为1200瓦。

使用JBL SR-4733音箱要达到130dB的声压级,根据以上计算经

过比较,选用美国CROWN MA系列功率放大器作为主扩声系统的功率放大器,它体积小,功率大,可靠性高。特别是采用ODEP（输出件模拟保护电路）专利技术使得保护功能极尽完善，同时解决了功放传统设计上长时间存在的两种问题：（1）是避免功放在工作期间出现停机。（2）提高输入电路的效率。美国CROWN皇冠专业功放，具有与JBL音箱最佳组合的音质，强劲的功率输出，高度兼容性，美国原厂生产的品质保证，是JBL音箱发挥优美而雄浑有力音质最高水平的最佳拍档。

出色的音质和可靠性使皇冠产品成为世界上的首选功率放大器——皇冠功放的特点就是极准确的声音解析力

随著科技的进步，音响工程师对专业功率广大器的要求亦愈趋严格。美国皇冠功放一直在专业市场中领导群雄，产品性能无出其右。源源不绝的能量，结实的力量感，细致的声像解析力，悠扬悦耳的音色，稳定可靠——这都是美国皇冠功放独树一帜的特色。不论是流动演出，演播室使用或是固定安装，皇冠功放都是专业人仕之首选。MA系列是皇冠的高档系列。因为采用了自动化程度甚高的生产工艺，你只要付出中档价格，便可获得高价质量的设备。

皇冠功放的特点就是它对声音准确的解析。它具有清晰的高频响应，以及结实而不模糊兼动人心魄的低频响应。简言之，皇冠功放出来的声音是对声信号极准确的再现。评价的最好方式就是亲耳聆听皇冠功放的声音，与其他牌子的功放相比较。 重现出世界上最佳的声音一直是皇冠产品追求的目标，这也是皇冠功放能重放出动人声音

的原因。

当了解了这一系列革新发明之后，就不难理解为什么皇冠功放的出色性能了。皇冠的设计专利包括当今功放设计中的每一重大革新发明技术。 在这一系列的功放中采用了带ODEP的[接地桥路]设计，这与其他生产厂家所采用的输出电路设计相比，具有很大的优势。与一般设计输出电路不同，[接地桥路]产生的失真更小，热损耗更小，简洁电路提高可靠性。此外，它的优点还有：采用高功率输出单元，使机器的体积与重量更符合使用要求。 除了电路设计和元件使用的特点外，产品的工艺设计也同样出色。比如冷却技术，采用性能优良的带状散热片取代了大块固体散热片，因为大块固体散热片一旦受热会保存热量，而带状散热片有较大的散热面，利于快速散热。内部的风扇与独特的通风结构相配合，确保所有输出 器件有一致的冷却效果，使功放寿命更长，工作更可靠。

MA系列功放采用了ODEP（Output Device Emulation Protection），输出器件模拟保护，这是一种精密的保护电路，它与其他功放的保护方法有根本的不同，它可以保证功放在最安全的状态下提供最大的功率输出，同时也给了功放长期工作的可靠性。 我们开发ODEP是为了解决在功放传统设计上长期间存在的两个问题：一个是避免功放在工作期间出现停机问题；另一个就是提高输出电路的效率。 过去其他功放使用的保护方法是利用温度传感器来指示过热情况，遗憾的是：当它起作用时已经太晚了，保护电路已把声音关掉。 ODEP是利用程序来检测功放中每个输出晶体管的安全工作区域 SOA

（Safe Operating Area）。当偶然输出功率超越晶体管所能承受时，ODEP的智能化电路马上按比例限制其驱动电平，换言之，ODEP能够

预料潜在的问题，并且毫无察觉地进行了补偿，使演出正常进行。

精确和可靠是我们产品的实际情况，由于我们有能力生产高质量的产品，所以并不怕公布产品的所有指标，甚至细节，使用者不会发现不确定的指标或含糊其辞的主观解释，如：典型的单通道驱动等字眼，这都是一些完全无实际意义的指标，而我们提供了产品的全部信息。

主系统共用了3台美国CROWN MA-3600（左图），标称额定输出功率分别为立体声1655W/4欧，推动JBL SR-4733、SR-4719音箱所需1200W/4欧

的功率，已足够。主系统中全频音箱和超低频音箱的分频点设定在JBL厂家推荐的100Hz。

2.辅助系统的设计:

辅助系统主要用于①主系统故障应急②增加中后排声压,改善场内声压的均匀度③后半场的音箱,充当环绕声系统。

方案一：按以上要求配置8只美国JBL MS112音箱分别吊装于大厅的四周，两侧对称排列各3只，后墙上吊装2只，该音箱专门是为公共场所设计的高清淅度12“2路全音域音箱，录敏度为98dB（1米/W），输功率300W/8欧。

“JBL MS112”（左图）两路12”，可以作为通用型音箱。特别设计的箱体，形状可作为舞台返送音箱。亦可将它反转吊装于天花，解决一些楼层偏低的工程需要。

辅助系统共用了4台美国CROWN CE-2000（右图），标称额定输出功率分别为立体声400W/8欧，推动JBL MS112音箱所需300W/8欧的功率，已足够。

方案二：按照经济要求配置12只美国

JBL Control28音箱分别吊装于大厅的四周，两侧对称排列各4只，后墙上吊装4只,该音箱专门是为公共场所设计的高清淅度8”2路全音域音箱，录敏度为92dB（1米/W），输功率175W/8欧。

“ JBL Control28”（左图）两路8”，背景音乐或补声音箱。特别设计的箱体，自带壁挂式球型支架，解决工程需要补声的部分。 辅助系统共用了6台德国技术国内合作生产MAKER MX2（右图），标称额定输出功率分别为立体声

380W/8欧，推动JBL Control28音箱所需175W/8欧的功率，已足够。

3.返听系统的设计:

方案一：为了增加演员和乐队的自身监听的需要,配置美国JBL MS112返听音箱一对,灵敏度98dB(1米/1W),300W/8欧,选取用美国CROWN CE2000功放推动,立体声标称额定输出功率400W/8欧,足以推动JBL MS112返听音箱,演出时作为返听系统。

方案二：为了增加演员和乐队的自身监听的需要,配置美国JBL MP212返听音箱一对,灵敏度99dB(1米/1W),250W/8欧,选取用德国和国内合资生产的MAKER MX2功放推动,立体声标称额定输出功率380W/8欧,足以推动JBL MP212返听音箱,演出时作为返听系统。

“JBL MP212”（左图）两路12”，两分频舞台监听，适用于近距离的舞台返送监听。

选用了1台德国技术国内合作生产MAKER MX2，标称额定输出功率分别为立体声380W/8欧，推动JBL MP212音箱所需250W/8欧的功率，已足够。

4.主调音台的选定:

综合各种要求选择英国SOUNDCRAFT SPIRIT RW5498 16路 四编组调音台（右图），共有16路音频输入通道，每个通道设有话筒和线路输入选择功能，以及用于连接音频

处理器的插入接口，4段EQ均衡（其中两段为参量均衡），用于修饰各种音频信号。

5.周边器材的介绍: 方案一：

1) DBX 2231双通道31段降噪限幅均衡器（左图）及DOD SR231双

31段均衡器（右图）:

自带III类降噪器和限幅器， 31段1/3倍频

程图示均衡器。增益/衰减值可以选择为=/-6dB或+/-15dB。输入增益控制是一个41档的步进式旋转电位器。设有EQ选择键，可以将EQ旁路。40Hz的低频切除滤波器对实况演出非常有用。

采用了最新的III型降噪电路，将信噪比性病20分贝。内置限幅器，阈值调节器校范围由0至+24dBu。4只LED显示增益衰减范围—0，3，6和10dB。另外4只LED显示输出电平---10，0，+10和+18dBu。

电子平衡/不平衡输入。输出为伺服平衡/不平衡。

一般来说均衡器是整个信号流程中最薄弱的一环。系统噪音经常因为均衡器而不能改善。DBX 20系列均衡器的信噪比高达102dB，对于改善音响系统的总体的指标是一个大大的惊喜。

20系统的均衡器适用于：广播电台，录音棚，演艺厅，大型工程，实况演出等，对系统指标要求严格的场地。

2)DBX 223立体声电子分频器（右图） 步进式选择电位器，让调校更准确。

TRS平衡式输入和输出。可选择立体声超低音输出左右声道相加而合

成的单声道超低音。每通道都包括40Hz高能滤波器（切除无用的低频），电平控制和相位倒换。分频点设置于45-960Hz或450-9.6KHz。内置电源。

3)DBX 266双通道压缩器/噪声门（右图）

经典的dbx压缩器设计，加上最新的专利Auto-DynamicTM（自动态）上升和恢复控制电路，可程序自适应扩展噪声门，平衡输入，精确的ED电平表，旁链插入点。在前面板可选择立体声或双声道。标准1U机架，外接随机的AC-1电源器。

4) Yamaha 100效果器（右图）

提供99种经过编程的特殊效果的处理器，它可以提供给DISCO舞厅、DJ、摇滚乐队等作为变声处理器，或者用来修饰声音。在不同的环境中，YAMAHA 100听音乐会有不同的感觉，是因为回响、和声、延时等参数的改变，以弥补放声环境的不足。YAMAHA 100将原始声音和经过处理的效果声音进行叠加输出，这样有一个好处，你可以随意的改变效果音和原始音之间的叠加比率，得到千变万化的音效，是专业人士的首选。

YAMAHA 100 内置的带通滤波器可以去除20-20KHz以外的频带，以减少对其它设备的损害。处理器还具有预置加强线路，音乐动态可以轻易超过90dB，符合专业人士的要求。

YAMAHA 100有很多为立体声模式预置的效果，在正确的立体声

模式下，每一个通道的功能都是独立的，它提供了宽广多变的效果，并且它们的联合模式为不同的乐器混合效果提供了一个极为强大的工具。例如：吉他和人声用一个通道输入（2.5秒回响，纵深修饰），而键盘和鼓声用一个通道输入（0.8秒不衰减回响，明亮修饰）。这样将会让不同乐器得到不同回响时间，从而得到逼真的效果。

YAMAHA 100独特的效果控制方式使你能随心所欲地调节你所想要的效果。特殊效果包括：音乐在不同环境下和声以及和声的时间控制、音色修饰（明亮、温暖、纵深等等），音乐中声音的和声修饰，以及它们的联合模式。

5) BBE 882激励器（右图）

激励器的主要作用是提高音乐的透明度和表现力，改善乐器和人声的层次感和清晰度，提供最佳的立体声像，能够清晰准确地再现人声，使声音更丰满，使人的听觉不易疲劳。

激励器从现代电子技术和声学的原理上，把电声系统中丢失的部分加上恢复，重新再现的一种设备。它的结构中有两个部分，一部分不经过任何处理直接进入到输出放大电路，而另一路是经过专门的增强线路，产生丰富的可调的音乐谐波，在输出放大电路中与直接信号混合。由于谐波的电平比直接信号电平低很多。因此，并不会增加功率电平。但是从扬声器传出来的声音却是令人惊异的，其效果是明显的。

基于上述的特点，所以应用十分广泛。例如在迪斯科、夜总会的

场合，由于舞池的人流量比较大，为保证音色要不时调整高频，用了BBE 882，提高音乐透明和清晰度，因此不需再随便改变系统设定，对系统也有一定的保证。在餐厅和酒巴，加上BBE 882，可以避免因为听不清楚背景音乐而把音量增大，影响客人交谈和食欲。在户外扩音系统中使用则表现更佳，大大增加音像的清晰度和层次感，在一些较小型的场合，补偿音乐系统功率不足的作用。

特性

▲立体声高，低频独立声音激励器，增加声音的层次清晰度 ▲剪除无用而又浪费功放功率的低频讯号，减低系统负荷 ▲可选高频激励的中心频点（由1K至8KHz）

▲按不同乐曲（古典或流行音乐）将音色调节至最清晰及透明 ▲独立高/低频增益设计

▲平衡式输入/输出，用卡侬插头

7) SHURE DFR11EQ反馈抑制器 主要功能： 1。20比特分辨率

2。24个自动滤波器（每通道12个）

3。ClipGuard ，专业设计自动跟踪削波电平，将增益和动态范围升至105dB

4。将系统增益（反馈前增益）提升6至9dB 5。操作简易，不用两分钟便可完成设定

6。滤波器可选择1/10倍频程或1/5倍频程，恒定Q值 7。自动跟踪，反馈频率

什么是反馈呢？反馈就是从扬声器发出的声音回输至话筒，经过放大器，又再次从扬声器出来，而做成啸叫，这就是反馈。解决反馈啸叫的方法非常简单，例如：将音量调低，将话筒远离扬声器，。。。这都是常用的方法。

许多时候，扩声系统的音量未达至满载便不能再提高，就是因为反馈啸叫的出现。不管扩声设备还有多少余量，一到达这个反馈临界值，音量就不能往上提。这就是我们所谓的[反馈前系统增益]。 旧式的扩声和舞台设计，话筒一般都会安置在音箱之后，反馈机会就会减少，从而音量就可以调高而不受反馈临界值所限制。 新式的舞台设计，经常都会将舞台往前（观众席）伸展，歌手的位置时常都会音箱之前。尤其是无线话筒的普及使用，歌手经常会跑到观众席上，他的位置是预先无法预料的，因此反馈机会相对容易。伸缩舞台、卡啦OK场所。。。都是一些非常典型的例子，歌唱者（话筒）经常都会处于音箱之前，稍稍将音量提高，系统就会啸叫，反之又不够音量——你碰过这些问题吗？反馈抑制器就能为你解决这个问题。

我们一般只会听到刺耳的啸叫，但却不知道啸叫只发生在某一些频率，而且频率跟房间的建声结构，话筒与音箱的位置和距离是有所关联，但这些频率是在漂移的。除了使用反馈抑制器，有经验的调音师是可以利用31段图示均衡器来减少反馈机会，但是他必须是―千手

神佛‖和―顺风耳‖。因为反馈频率是不断地漂移，调音师必须在啸叫前预知反馈将会发生在那个频率，并将之衰减。

反馈抑制器就是将上述工作自动化，由机器自动检测，自动寻找频率，自动调节衰减幅度，务求在抑制啸叫的同时，不要破坏原来的声音。 方案二：

1) MAKER EQ80双通道31段降噪限幅均衡器（左图）及MAKER DA312

双31段均衡器（右图）:

“MAKER‖是一个

“非常宁静的均衡器”，均衡器的功能就是将某一段频率进行增益或衰减，增减幅度一般都是15dB。在衰减时，信号和背景噪声都会同时衰减。相反地，在增益时，信号和前景噪声亦会一同增加，增加的噪声却是不受欢迎的副产品。在未有降噪器之前，我们只好无奈地接受现实。如今，你可以自由选择[噪音增益EQ]和[无噪音增益EQ]。

“MAKER”也具有限幅功能，一般音响系统配置，工程师都会在均衡器与功放之间加插限幅器，用以保护音箱不易过载或特殊音响效果处理。MAKER2231顺应市场需要将均衡器和限幅器合而为一，既可减低生产成本，系统接线也更为简洁。

增益/衰减值可以选择为+/-6dB或+/-15dB。输入增益控制是一个41挡的步进式旋转电位器。设有EQ选择键，可以将EQ旁路。40Hz的低频切除滤波器对实况演出非常有用。

MAKER系列均衡器本身已经是一个专业广播级的器材。技术指标与音质完全可以与任何广播级设备媲美，输入为电子平衡/不平衡输入，输出为伺服平衡/不平衡输出。

一般来说均衡器是整个信号流程中最薄弱的一环。系统噪音经常因为均衡器而不能改善。MAKER系列均衡器的信噪比高达102dB，对于改善音响系统的总体指标是一个大大的惊喜。

2) MAKER DA4立体声电子分频器（右图）

现在的扩声系统对重放声音的要求比在几年前严格了许多，它要求重放的音质要达到高保真的水平，随著音箱，功放和调音台技术的明显突破，使得人们能够以较低的价格即可购买到能重放出高声压级，高保真音质的音响系统。无论是在教堂，迪斯科舞厅，夜总会，还是摇滚乐队，要起使其音响系统能取得高效率的输出及满意的演出效果，那么电子分频产品是不可缺少的。 MAKER认为这些音响系统中，关键的环节是电子分频器。电子分频器是关系到系统音质好坏的关键，这就是MAKER系列电子分频器的存在原因。 精密的工程技术和结构

首先看一下MAKER的结构特点，最先是其漂亮的外观，其中的各个控制也非常醒目，控制电位器采用步式器件，让调校更精确，而且有更佳的手感。除了刚才提及的步进式控制旋钮，所有输入的输出都采用耐用的TRS差分平衡1/4英寸插孔。电源器是内置式的而且可以选择多种不同电压。

电子分频器的最重要部分是其分频滤波器设计,采用了专业标准的Linkwitz-Riley设计，这种设计能将相位变化减至最轻微。网络的斜波率设在24dB/倍频程，让声音分隔做到最理想。 按照专业使用标准来进行设计

通过背版上的开关，可以选择立体声二分频或单声道三分频。背板上还可选择立体声超低频输出，或是由左右相加合成的单声道输出。（大多数扩声系统的超低音均是单声道形式，它可充分利用功放，因为低频是无方向性的）。还可以通过背板上的开关来分别选择两个通道的分频频率的范围。以上的选择开关设定均设在背板上，尽量避免一些非技术人员的错误操作。前面板还有另一些LED指示灯表示单元是处于单声道还是立体声。为了正确设定输入电平，每组通道上均有输入增益控制。此处还有一个40周的低频切除（高通）滤波器，消除不需要的低频成分。每个通道均有高低两组输出，增益的控制范围从-∞至+6dB，这样可以将某一通道哑音和进行电平匹配。另外，输出设有相位反转开关，这有助于进行系统调整。可以通过内部跳线将相位开关改变为哑音开关。

3)MAKER DA8双通道压缩器/噪声门（右图）

市面上充斥着各式各样的周边设备，要

在芸芸产品中找出最佳选择并非易事。尤其是周边设备的表面功能大都差不多，唯一分辨优劣的方法就是比较和聆听。一些平价的劣等周

边设备都有一个漂亮的外壳，貌似非常复杂的操作面板，但只要你一听声音，你就会为之气结。它们不独没有履行信号处理器的责任，更把音源糟踏到惨不忍睹。

压缩器/噪声门，秉承MAKER的传统风格，永远把声音效果放在第一位。是一个双通道的设备。采用了MAKER最新专利设计AutoDynamic（自动变化）于上升和恢复电路上，改善音质和加强音乐感。

许多其他产品在匹配压缩器与噪声门的上升和恢复的关系时未有做好。令产品欠缺音乐感或甚至把混响或衰变信号的尾巴砍掉。MAKER拥有20年生产高质素广播级设备经验，对于如何匹配压缩器与噪声门，以达最佳声音效果，这是绝对有信心之事。

非一般的压缩效果采用了最新的AutoDynamic（自动变化）上升和恢复电路。当你使用在中央位置时，它给你典型的MAKER压缩效果。但你跑出这范围时，你将会感受至新效果的风格。AutoDynamic电路会检测节目内容，自动修正上升及恢复电路之调校。用户不需局限只用在峰值位置，改变调校电平后，可作为限幅器或效果器等。

采用了最新的噪声门电路，电路懂得分析不同的节目而运算一个最平滑的恢复特性。就算非常复杂的信号包括人声和含有很多混响的信号，亦能胜任。MAKER工程师利用了本厂专利的VCA（压控放大器）的技术优点——更阔的动态，更准确的放大线性。确保MAKER产品的门限和噪声门能优于对手。

面板设置了许多LED显示名项工作状态，令操作更简易快捷。就算初次接触的使用者亦能轻易地弄平起伏不定的电平；延长吉他音符连续的时间；令鼓声更丰满；令声音更具紧迫感.并可通过立体声耦合选择将两个单声道合为一个立体声通道，1通道的面板变为主控面板。

4) MAKER DA6激励器（右图）

5) MAKER DA3信号分配器（右图）

6．信号源的配置

1) PIONEER DVD机（右图）

2) JVC 台式卡座（右图）

3) SENNHEISER 无线手持及领夹话筒

4) SHURE 无线手持话筒

SHURE-UT2458分集接收手持式无线话筒用于演出，话筒采用了世界著名的标准专业话筒SHURE-2458型话筒，发射机最大功率0.5W，性能稳定，接受机为双天线分集接收机，无盲区死角，最大接收距离100米。话筒频率响应50——15KHz，心型指向。

附：工程业绩

JBL音响系统工程业绩（国内）

工程名称 北京中南海中央警察局 JBL MR列

北京人民大会堂 JBL 46 北京天安门广场 JBL 46 北京天安门广场国庆50周年庆典 中央电视台 JBL 43 上海八万人体育场 JBL ARRAY 八运会开幕、闭幕式 JBL HLA48 上海国际体操馆 JBL 48 上海宝山体育中心 JBL ARRAY 华东师范大学体育馆 JBL SR47 上海市政府会议中心 JBL 23 上海大剧院 JBL 48 山东济钢体育馆 JBL SR47 济南电视台 JBL MR 广州天河体育中心 JBL SR47 东莞龙泉大酒店 JBL SR47

所用器材 、JBL 48系系列系列系列系列号筒系列系列系列号筒系列系列系列系列系列系列系列系列 JBL HLA48

广州增城新塘太阳城 JBL 48系列 番禺香江野生动物园 JBL CONTROL系列 长春五环体育馆 JBL SR47系列 宁夏体育馆 JBL SR47系列

JBL音响系统工程业绩（国际） 工程名称 英国千禧帐篷展览馆 JBL HLA48 英国皇家莎士比亚剧院 JBL 46 美国白宫 JBL EON 美国太阳魔鬼体育场 JBL ARRAY 美国麦汉体育场 JBL ARRAY美国94世界杯 JBL HLA 美国大宫殿剧院 JBL 48 美国金像奖戈登电影院 JBL 46 美国星球溜冰场 JBL AS 德国法兰克福剧院 JBL 48 南韩甲川科学博览会 JBL HLA 俄罗斯政府办公大楼 JBL EON 瑞典世界体育场 JBL ARRAY 悉尼歌剧院 JBL 48

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