从文学言语层面看《美食、祈祷、爱》

更新时间:2023-03-11 23:34:01 阅读量:1 教育文库 文档下载

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从文学言语层面看《美食、祈祷、爱》

《美食、祈祷、爱》是美国作家伊丽莎白·吉尔伯特的畅销作品,是作者的旅行实录,讲述了作者一路追求心灵自由和平衡的历程。其语言不乏文学性和启发性,对复杂心理的刻画尤其细致入微而形象生动。我惊叹于其语言运用的娴熟精准,被文学言语的艺术魅力所折服。所以我选择就文学言语层面的三个特点对《美食、祈祷、爱》一书做分析,即内指性、心理蕴含性和阻拒性。

一、文学言语是内指性的。

文学言语不同于普通言语,它是指向文本中的艺术世界的,有时候不必遵循现实生活的逻辑,只要与整个艺术世界的氛围相统一就可以了。例如,书中有一段描写作者为摆脱内心的痛苦而向神灵祈祷,“在我喘息的呜咽中,我和神的对话类似这样:‘哈罗,神啊。您好吗?我是小莉。很高兴认识您。’没错——我和造物主打招呼,就好像在鸡尾酒派对上刚刚由人介绍认识。”这在现实生活中不符合逻辑,但在文本世界里却是成立的。因为文学言语是内指性的,即指向文本中的特定情境。作者的婚姻疲倦给她带来了极大的痛苦,她左右为难,内心冲突剧烈,痛苦不堪。而这个痛苦并不是外界加诸于她的,是她内心过不了自己那关。她是一个感性动物,对知觉和情感极重视,极敏感。她感觉到自己不愿待在婚姻中,但又不知如何面对丈夫和两人的爱。“不离开比离开更难以想象,离开比不离开更不可能。”正是这样复杂无解的心理困境使作者必须逃离现实世界,尝试以一种虚无的、想象的姿态进行指向内心的对话,从而达到心灵的暂时解脱。而

这与整部小说营造的心灵信仰和修炼的神秘而真实的艺术氛围是一致的,也符合诗意逻辑中显现的人类反应和体验的真实,所以没有必要受到现实世界唯物主义逻辑的局限。

二、文学言语具有心理蕴含性。

文学言语侧重于语言的表现功能,蕴涵了作者丰富的知觉、情感、想象等心理体验,因而比普通言语更富于心理蕴涵性。例如:作者描写她们游览威尼斯这座古城的时候,有如下表达:“某个雾蒙蒙的夜晚,我们经过一栋痛苦呻吟的老建筑”。作者深感于威尼斯这座古老城市因时间腐蚀和环境恶化而产生弥漫的抑郁衰退的气息,这里的“老建筑”,已浸染上了作者悲戚、同情、惋惜的心理情绪,仿佛也在黑夜中痛苦不堪,苟延残喘于浑浊黑暗的海水中。又比如,作者经过在印度的修行达到心灵治愈后,在巴厘岛重新唤醒对美好事物的感知和向往,其中一段描述她在度假小屋的生活,“夜晚时分有蟋蟀乐团,由青蛙提供低音。深夜时分,狗儿嚎叫自己多么被误解。黎明之前,公鸡从数公里外宣告当公鸡有多么酷。每天清晨日出时分,有一场热带鸟类的歌唱竞赛,总有十个不分胜负的冠军选手。”这里的动物“蟋蟀”、“青蛙”、“狗儿”、“公鸡”、“鸟”表面上与普通言语一样,但实际上已被赋予了不同寻常的心理内涵。它们浸染了作者内心勃发的生机和积极乐观的情绪。

三、文学言语具有阻拒性。

与“阻拒性”言语相对的是“自动化”言语。有些“自动化”言语虽然看起来形象生动,但已经是司空见惯过分熟悉得不再能引起人

的注意。所以,文学言语要力避这种语言的“自动化”现象。作家们总会设法把普通言语加工成陌生的、扭曲的、对人具有阻拒性的言语,这样的言语能引起人们的注意和兴趣,从而获得较强的审美效果。该书中有一句:“痛苦的呜咽使得一汪眼泪、鼻涕在我眼前的浴室地板上蔓延开来,形成一小摊羞愧、恐惧、困惑与哀伤的湖水。”作者明明可以直接写“我因为痛苦而呜咽,眼泪滴到地板上汇聚成一摊水渍。”可她没有这样做。因为这样做,这句话就失去了可以反复体味的空间。“一汪眼泪、鼻涕在我眼前的浴室地板蔓延开来,形成一小摊羞愧、恐惧、困惑与哀伤的湖水。”这些文字增加了我们感知的难度,使我们思维受阻。我们必须停留在上面,反复品味。为什么是“蔓延开来”?为什么说“一小摊羞愧、恐惧、困惑与哀伤的湖水”?这时,我们可以想象作者因为痛苦,孤单一人躲在浴室里,双手捂脸,抑制不住地呜咽,泪水顺着指缝流下。我们通过前文知道,作者躲在浴室里长达几个小时,她只能孤独无助地感受自己的巨大痛苦。所以,在孤独和狭小中,作者会对痛苦的分泌物——泪水和鼻涕产生不同寻常的观感。作者在时断时续的呜咽声中看见这些莫名的液体在地上伸展触角,慢慢大得像湖泊一样,装满了羞愧、恐惧、困惑与哀伤的情感。而当我们品味到这一点时,我们就对作者当时的处境和心绪有了达到内心深处的理解,而不是让文字简单地从我们眼前拂过。所以适当地使用阻拒性的文学言语能增强文本的审美效果。再举一个例子,作者本来是想表达在意大利休养的一个傍晚,她突然又情不自禁地陷入对离婚和失爱的痛苦情绪中去,备感抑郁和寂寞。但独具匠心的她

采用了具有阻拒性的文学言语来表达,“‘你们到这里来,这不公平,’我告诉‘抑郁’,‘我欠你们的已经付清。我已经在纽约服了刑。’但它只是朝我阴险地笑,在我最喜欢的椅子上坐下,双脚搁在我的桌上,点了一根雪茄,可怕的烟雾弥漫了整个房间。‘寂寞’看着这一切,叹了口气,而后爬上我的床,盖上被单,穿带整齐,鞋也没脱。今晚它又要逼我和它一起睡,我就晓得。”这一段的表达妙不可言。读者需要想象,才能真正体会到作者的心绪变化以及其间与负面情绪的猛烈斗争和最终的妥协。正是由于把“抑郁”和“寂寞”两种情绪拟人化,使得文字给人“陌生”、“阻拒”的感觉,延长了感知时间,也引发了读者细细品味的欲望和兴趣,大大增强了审美效果,使文学言语无愧为审美性的言语。

本文来源:https://www.bwwdw.com/article/iobw.html

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