语文人教版必修2习题：单元质量检测二 Word版含解析

单元质量检测二

(时间：150分钟 满分：150分)

一、基础知识训练(24分，1～6题每小题3分，第7题6分) 1．下列词语中，加点字的注音完全正确的一项是( ) A．愆．期(qiān) 渐．染(jiàn) 靡．费(mí) 河水汤．汤(shānɡ) B．罹．难(lí) 溘．

死(kè) 芰．荷(jì) 岌．

岌可危(jí) C．磐．石(pán) 公姥．(mǒu) 伶俜．(pīnɡ) 纨．

绔子弟(wán) D．樊．笼(fán) 阡．

陌(qiān) 羁．鸟(jī) 周公吐哺．

(pǔ) 解析：A项，?渐?读jiān；C项，?姥?读mǔ；D项，读bǔ。

答案：B

2．下列各项中，加点词语的解释全正确的一项是( ) A．莫．知我哀 莫：没有人 谢．家来贵门 谢：谢绝 B．渐．车帷裳 渐：渐渐 何方圜之能周．兮 周：合 C．其黄而陨． 陨：落

同心．．而离居 同心：感情深厚 D．对酒当．

歌 当：应当

?哺?

偭规矩而改错 ．答案：C

偭：违背

解析：A项，谢：辞别；B项，渐：浸湿；D项，当：对着。

3．下列各项中，没有通假字的一项是( ) A．芳菲菲其弥章 岁亦莫止 B．箱帘六七十 犹可说也 C．匪来贸丝 蒲苇纫如丝 D．屈心而抑志兮 登即相许和

解析：A项，?章?通?彰?，?莫?通?暮?；B项，?帘?通?奁?，?说?通?脱?；C项，?匪?通?非?，?纫?通?韧?。

答案：D

4．下列各项中，加点词的意义和用法相同的一项是( ) A．士也罔极，二三其德 ． 信誓旦旦，不思其反 ．B．步余马于兰皋兮 ． 因击沛公于坐 ．C．君家妇难为 ． 阿母为汝求 ．

D．何以解忧？唯有杜康 ． 慨当以慷，忧思难忘 ．

解析：A项，代词，他的/代词，你；B项，均为介词，在；C项，动词，做/介词，替；D项，介词，用/助词，无义。

答案：B

5．下列句子中，加点词的用法不同于其他三项的一项是( ) A．自名秦罗敷 B．鸷鸟之不群兮 ．．

C．岂不日戒，狁孔棘 D．交广市鲑珍 ．．

解析：A、B、D三项都是名词作动词；C项，名词作状语。 答案：C

6．下列各项中，加点词的意思与现代汉语相同的一项是( ) A．送子涉淇，至于顿丘 ．．B．枝枝相覆盖，叶叶相交通 ．．C．吾独穷困乎此时也 ．．D．否泰如天地，足以荣汝身 ．．

解析：A项，古义：直到；今义：另提一事。B项，古义：交错相通；今义：运输邮电事业的总称。C项，古义：走投无路；今义：经济困难。D项，坏运气和好运气。

答案：D

7．补写出下列名句名篇中的空缺部分。

(1)昔我往矣，杨柳依依。今我来思，__________。(《诗经〃采薇》)

(2)长太息以掩涕兮，______________。(屈原《离骚》) (3)亦余心之所善兮，______________。(屈原《离骚》) (4)_________ ____，池鱼思故渊。[陶渊明《归园田居》(其一)] (5)________________，________________。周公吐哺，天下归心。(曹操《短歌行》)

答案：(1)雨雪霏霏 (2)哀民生之多艰 (3)虽九死其犹未悔 (4)羁鸟恋旧林 (5)山不厌高 海不厌深

二、阅读能力训练(51分)

(一)阅读下面的文字，完成8～10题。(9分，每小题3分) 在音节变化的同时，格律也在逐渐严密化。中国诗歌是从自由体

(古诗)走向格律体(近体诗)，但格律体确立之后自由体仍不衰退，而是和格律体并存着，各有其特长。就一个诗人来说固然有的擅长自由体，有的擅长格律体，但两方面的训练都是具备的。在自由体与格律体之间始终没有分成派别。它们互相补充各擅其能，共同促进中国诗歌的繁荣发展。

从深层考察，诗歌的发展乃是性情与声色两种因素的交互作用。从重性情到重声色，是中国诗歌史的第一个转变，这个转变发生在晋和宋(南北朝时期的宋)之际，具体地说是在陶谢之间。这恰好也正是近体诗的各种技巧被自觉加以运用的时候。明代的陆时雍说：?诗至于宋，古之终而律之始也。体制一变，便觉声色俱开。谢灵运鬼斧默运，其梓庆之鑢乎。?具体地说，这个转变主要表现在两个方面，即从重写意转到重摹象，从启示性的语言转向写实性的语言。《文心雕龙〃明诗篇》说：?俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。?指出了转变后的状况。从陶到谢的转变，反映了两代诗风的嬗递。正如沈德潜所说：?诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运转关也。?(《说诗晬语》)重声色的阶段从南朝的宋延续到初唐，一方面丰富了表现技巧，另一方面也建立起严密的格律，到盛唐，性情与声色完美地统一起来，遂达到了诗歌的高潮。

但是性情与声色的统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世纪一过，二者便又开始分离。重性情的，声色不足；求声色的，性情不完。此后二者统一的诗作虽然不少，但能以二者的统一维持一个时代的再也没有了。中国诗歌史总的看来是辉煌灿烂的，但其顶峰也不过只有这么一个盛唐，半个世纪而已。

(摘编自《中国诗歌的自身调节功能》)

8．下列对中国诗歌自身?调节功能?的理解，不正确的一项是

( )

A．?调节功能?是指历久不衰的中国诗歌在其发展过程中不断求变的一种特性。

B．其语言形式的调节功能体现在不断形成新的诗句节奏：五七言取代了四言。

C．语言形式的调节功能还体现在格律的逐渐严密化：格律体取代了自由体。

D．调节功能还体现在性情与声色的交互作用，从而使中国诗歌呈现出不同的风貌。

解析：?格律体取代了自由体?有误。 答案：C

9．下列表述不符合原文意思的一项是( )

A．随着《诗经》的时代结束，人们由此感觉到二二节奏的四言诗越来越僵化。

B．明代陆时雍和《文心雕龙〃明诗篇》都指出了两代诗风的嬗递发生在陶渊明和谢灵运之间。

C．中国诗歌没有从五言七言发展成九言，是因为九言读起来呼吸急促，诗行不容易建立起来。

D．晋宋之间，诗歌转变主要表现在从重写意到重摹象，从启示性语言转向写实性语言两个方面。

解析：《文心雕龙》只指出转变后的状况。 答案：B

10．根据原文提供的信息，下列推断不正确的一项是( ) A．中国诗歌之所以能历久不衰，在诗歌创作中保持探索求新的自身调节的状态，是重要原因之一。

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