中国古代音乐史考试重点(1)

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中国古代音乐史考试重点

第一章远古（一）名词解释

1.陶埙：用陶土制作的圆形或者橄榄形的吹奏乐器。内空，外有吹音孔、按音孔。

出土地点：陕西西安半坡遗址、浙江余姚河姆渡遗址、山西太原义井村遗址??

2.骨笛：河南省舞阳县贾湖村新石器时代遗址（“贾湖骨笛”）：猛兽骨制成，共出土25支。（二）问答题

考古发现我国远古时期有哪些乐器？它们在音乐史上有什么价值？ ①乐器有：陶埙、骨哨、骨笛、陶钟、陶鼓、陶角；

②价值：贾湖骨笛的发现证明了9000年前中国音乐文明的起源；

贾湖骨笛是迄今为止中国发现最早的乐器，标志着中国乐器史的开端；贾湖骨笛1200的历史反映了这一时期古代先民的音乐文化。

第二章夏、商、西周（一）名词解释

1.雅乐：春秋时代的孔子，他所说的雅乐，是指西周以来礼乐制度中的音乐。

2.礼乐制度：

中国古代的礼乐制度产生于西周，其音乐活动主要有以下两方面的内容和特点——

①等级化的音乐制度 ②繁复的音乐礼节 3.六代乐舞：

被儒家封为雅乐的最高典范—— 皇帝之乐《云门》以祀天神尧之乐《大咸》以祭地示舜之乐《九韶》以祀四望禹之乐《大夏》以祭山川商之乐《大濩》以享先妣周之乐《大武》以享先祖

4.大司乐：

西周时建立的宫廷音乐机构，其机构负责人“大司乐”的职能——

①掌管宫廷音乐活动——即宫廷音乐机构

②掌管朝廷贵族子弟的学习，培养王、贵族子弟的音乐学习 “世子”、“国子”——相当于音乐学校

5.八音：

是以乐器的制作材料来划分的，其中包含金、石、土、革、丝、木、匏、竹。

6.十二律：

在西周时产生，其中包括黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑冼、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。（二）问答题

1.周代礼乐制度有哪些特点？ ①等级化的音乐制度：

不同等级的贵族享受音乐有相应的规定舞队编制：“佾”——方阵

“天子用八，诸侯用六，大夫四，士二。”——《左传·隐公五年》

乐队使用：“县”——通“悬”

“正乐县之位，王宫县，诸侯轩县，卿大夫判县，士特县。” ——《周礼·春宫宗伯》 ②繁复的音乐礼节

对内容、乐舞、宫调、乐器都有规定

2.简述商、周时期的音乐教育。产生了音乐机构：大司乐负责人：大司乐

职能：①掌管宫廷音乐活动——即宫廷音乐机构；②掌管朝廷贵族子弟的学习，培养王、贵族子弟的音乐学习。 “世子”、“国子”——相当于音乐学校

第三章春秋战国的音乐（一）名词解释 1.《诗经》音乐：

我国第一部歌词总集、音乐总集、全部入乐演唱

2.《楚辞》音乐： “楚辞”：战国时期在楚国民歌基础上形成的一种歌曲体裁，后成为一种诗的文字形式。《楚辞》：战国时期楚国诗人屈原依据民间歌调填辞的诗作。代表作：《九歌》、《天问》、《招魂》 3.《成相篇》：

作者是战国时期思想家荀子，是今存最早的说唱作品的底本。 4.双音钟：

每件钟的正鼓部（及隧部）和侧鼓部（即鼓部）能分别奏出相距大三度或小三度两个音。 5.三分损益法：

“凡起五音者，先主一而三之，四开以合九九，忆事生黄钟小素之首，以成宫；三分而益之一，为百有八，为徵；不无三分而去乘，适足以生商；有三分而复于其所，以是生羽；有三分而去乘，以是生角。” （二）问答题

1.湖北随县曾侯乙墓出土乐器的音乐特点及其历史价值？

（1）音乐特点：①形制：共65件，含一件鎛钟，分3层悬挂，钮钟和甬钟；②音域：5个八度；③律制：复合律制，三分损益律和纯律结合，十二律齐全，可旋宫转调；④双音钟：正鼓部、右鼓部呈三度；⑤学术价值：钟上刻有2800多个乐律学铭文

（2）历史价值：①它是目前发现的先秦时期的最大一套编钟，数量多，编制复杂；②它证实了我国2000多年前双音钟的出现；③钟上的大量乐律学铭文是历史文献所没有的，具有很高的历史价值。

2.曾侯乙编钟的乐学理论有哪些特点？

其乐学理论是“之调式”体系。即以“某律为宫之某音”的称谓法，与《周礼·春宫》所载“为调式”称谓不同。 3.简述孔子的音乐观？

（1）音乐技艺：善唱歌，会击磬，学琴于师襄

（2）音乐评论：

“闻韶乐，三月不知肉味”

“兴于诗，立于礼，成于乐”——音乐与教育

六艺：礼、乐、射、御、书、数（3）音乐主张：

①强调音乐的社会功能，主张礼、乐治国——孔子音乐思想的核心与灵魂 ②“安上治民，莫善于礼；移风易俗，莫善于乐。” ③尽善尽美：“子谓《韶》尽美矣，又尽善矣；谓《武》美矣，未尽善矣。” ④提倡雅乐、古乐，反对郑声、新乐，恶郑声之乱雅乐也。 4.简述《乐记》的主要音乐思想内容？（1）核心内容：系统论述了儒家的礼乐思想。

（2）主要观点：

①音乐的本质：音乐是情感的艺术，也是声音的艺术代表论述： “凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也。”

“凡音者，生人心者也。情动于中，故形于声；声成文，谓之音。”

②音乐与政治：密切联系，音乐反映政治状况、社会风气代表论述： “审政以知乐”

③音乐的社会功能：端正社会风气，是社会和谐，礼乐是治理国家的方法之一

代表论述：

“礼乐刑政四达而不悖，则王道备矣。”

第四章秦、汉音乐（一）名词解释 1.汉乐府：

乐府始建于秦朝，汉武帝扩建，兴盛于汉代

职能：广泛采集民间歌谣、民间音乐舞蹈，加工配乐，编曲填词，研究音乐理论，演唱、演奏，例如《木兰辞》、《孔雀东南飞》

作用：促使民间音乐蓬勃发展，主管是是为适应统治阶级在宫廷的享乐需要，客观上保存、保护了民间音乐。 2.《广陵散》：

（1）时间：东汉末年产生（2）内容：“聂政刺韩王”的悲壮故事，戈矛杀伐之气（3）规模：45段

（4）流传：魏晋，嵇康“从此《广陵散》绝矣”

刊印于明代《神奇秘谱》——我国最早的古琴谱 3.琵琶：

圆形音箱琵琶——阮咸（阮），由“鼗鼓”发展而来，圆盘、直柄四弦梨形音箱琵琶——琵琶 4.箜篌：

卧箜篌——类似琴瑟，又如琵琶一般用拨来演奏的乐器

竖箜篌——西域传入中原的乐器。原出于古代西亚的亚述地区，后往东流传是中国的竖箜篌，往西流传就是希腊的竖琴。 5.京房六十律：

京房：西汉律学家，第三个从理论上发现“仲吕不能生黄钟”的人；发现了以管定律的缺点，提出以弦代管定律的主张。

六十律：用三分损益法产生十二律后，继续往下生至六十个律。（二）问答题

相和歌与相和大曲的艺术特点。（1）相和歌：丝竹更相和，执节者歌（流行于北方）

相和歌的高级形式：相和大曲——大型歌舞套曲

结构：艳—曲—趋（或乱）三段结构（引子—主体—尾声）（器乐—歌唱—舞蹈）（散板—中板—快板）

（2）相和大曲：平调、清调、瑟调

第五章三国、两晋、南北朝的音乐（一）名词解释《碣石调·幽兰》：

现存最早的，唯一的琴曲文字谱，今5000字

文字谱：记录琴曲的专用乐谱，记录左手按弦位置，有收入和弹奏，“指位谱”体系。

南朝丘明传谱，清末学家杨守敬在日本发现，外交家黎庶昌收入《古逸丛书》

“碣石调”——曲调形式 “幽兰”——乐曲的内容音调来自汉代民歌《陇西行》，又名《步出夏门行》。（二）问答题

1.简述清商乐的来源及其艺术特点。（1）来源：魏晋时期，相和歌迁到南方与江南民间音乐一起统称为清商乐。

（2）组成：

①吴歌：即吴声歌曲，长江下游，以首都建邺（今南京）为中心地带的民间音乐；

②西曲：即“荆楚西声”，汉江流域（如江陵、襄阳）的民歌。

（3）演唱形式：徒歌——“被诸管弦”（“被”通“披”，覆盖）

（4）音乐结构：除主体部分外，前有“和声”（引子）、后有“送声”（尾声） 2.简述嵇康《声无哀乐论》的主要思想内容。

（1）核心思想：“声无哀乐”，“心之与声，明为二物”，音乐是客观存在的，感情是主管存在，两者之间，并无因果关系。

（2）音乐是一种独立的客观存在，在

于它自身的自然的和谐；

（3）音乐与人的情感无关，只有善恶的差别；

（4）音乐引起的哀乐是因为听着哀乐在心。

第六章隋、唐、五代的音乐（一）名词解释 1.曲子：

唐代城市里流行一种歌调，音乐来源于民间传统音乐和外来音乐两方面，将齐言诗（五言、七言诗）填曲演唱。

2.《阳关三叠》：

原作是王维（701-761）的诗《送元二使安西》，入乐演唱后盛传于唐代。 3.变文：

唐代的一种说唱艺术形式，源于说唱古代印度的佛教故事。是僧人进行俗讲时的讲唱本子。 4.《胡笳十八拍》：

南宋以后出现，歌词为蔡琰（文姬）的《悲愤诗》，讲述一生的悲苦遭遇，音乐风格为汉蒙音乐的融合 5.《离骚》：

晚唐琴家陈康士所作的琴曲。内容：以屈原的诗《离骚》为词，后发展为独奏曲。表达了“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的精神追求。

6.多部伎：

设十部之伎于庭，以备华夷。” （1）隋代宫廷燕乐（俗乐）：由节俭到奢侈

①隋文帝时期：

七部乐：国伎，清商乐，高丽伎，天竺伎，安国伎，龟兹伎，文康伎 ②隋炀帝时期：乐户九部乐：清乐（原清商乐）、西凉（元国伎）、龟兹、天竺、康国（新增）、疏勒（新增）、安国、高丽、礼毕（原文康伎）

（2）唐代宫廷燕乐的九、十部乐： ①九部乐：燕乐（新增）、清乐、西凉乐、龟兹乐、天竺乐、康国乐、

疏勒乐、安国乐、高丽乐

②十部乐：燕乐、清乐、西凉、龟兹、天竺、康国、疏勒、安国、高丽、高昌（新增） 7.坐部伎：

3—12人，在宫廷的室内厅堂上表演，堂上乐音乐细腻优美，小型歌舞。有六部乐舞。 8.立部伎：

64—180人，在广场庭院中演出，堂下乐音乐热闹喧腾，主要用鼓笛、龟兹乐器，大型歌舞。有8部乐舞。 9.唐大曲：

是一种融器乐、声乐、舞蹈于一体的大型体裁的乐曲。分清乐大曲、法曲大曲、胡乐大曲3种类型。大曲的结构：

散序——中序——破三段体器乐——歌唱——舞蹈

序歌、序舞—缓歌、缓舞—急歌、急舞 10.《霓裳羽衣舞》：

唐代法曲大曲的精华之作，唐玄宗作曲，原作已失传，宋代姜夔在故纸堆中发现商调《霓裳曲》十八阙，并对其中一段填词，名为《霓裳中序第一》。 11.奚琴：

中国向内引进的奚族乐器。拉弦乐器，竹片在两弦之间来回拉擦发音，当今二胡类乐器的前身。 12.敦煌乐谱：

五代时期，四弦四相的琵琶指位谱。发现于敦煌莫高窟、藏经洞，道士王圆篆，英国考古学家斯坦因，法国考古学家伯希和 13.减字谱：

隋唐时期出现，简化文字谱的古琴记谱法

（二）问答题

1.简述隋唐宫廷燕乐中的外来音乐。隋唐时期，随着国势强盛，君臣同庆和与外邦民族的频繁交往促使燕乐音乐活动发展起来。

（1）隋代宫廷燕乐（俗乐）：由节俭到奢侈

①隋文帝时期：

（2）唐代宫廷燕乐的九、十部乐： ①九部乐：燕乐（新增）、清乐、西凉乐、龟兹乐、天竺乐、康国乐、疏勒乐、安国乐、高丽乐

②十部乐：燕乐、清乐、西凉、龟兹、天竺、康国、疏勒、安国、高丽、高昌（新增）

这些外来“乐部”中，西凉乐和龟兹乐的影响是较大的。 2.简述唐大曲的音乐特点。

（1）是一种融器乐、声乐、舞蹈于一体的大型体裁的乐曲。分清乐大曲、法曲大曲、胡乐大曲3种类型。（2）大曲的结构：

散序——中序——破三段体器乐——歌唱——舞蹈

序歌、序舞—缓歌、缓舞—急歌、急舞

第七章宋、元音乐（一）名词解释 1.词调音乐：

（1）词调音乐：隋唐时期的曲子发展到宋代，成为词调音乐。 ①创作方法：依声填词

②变体：剪字、偷声、摊破、犯 ③体裁：令、引、近、慢（2）代表人物：

①姜夔，号白石道人，又称姜白石，南宋的词人、音乐家，“婉约派”代表人物。

②《白石道人歌曲》：共17首词曲，其中14首自度曲、2首古曲、1首范成大写曲。用俗字谱记谱。 ③代表作：《扬州慢》、《鬲溪梅令》、《杏花天影》 2.诸宫调：

诸宫调——说唱音乐的代表

（1）定义：充分运用宫调变化的长篇说唱形式，是一种以唱为主的大型说唱。由多套曲牌组成。每套曲牌同一宫调，各套宫调则不同，因此叫诸宫调。

（2）创造者：北宋、汴京、瓦子勾栏艺人孔三传

（3）音乐来源：唐宋大曲，曲子、北方民间歌曲

（4）伴奏乐器：鼓、拍板、笛、锣、琵琶

（5）保留曲目：董解元《西厢记诸宫调》

3.董西厢：

董解元，金章宗时人。解元，为金元时期文人通称。

《西厢记诸宫调》是根据唐代诗人元稹写的传奇《会真记》改编的。 4.正杂剧：

宋杂剧初期，艳段、正杂剧、散段三段各自独立。正杂剧表演一个完整的故事，是杂剧的主体。 5.郭沔：

字楚望，曾入南宋大将张岩家为琴师。代表作《潇湘水云》。 6.《潇湘水云》：

琴乐，作者是南宋郭沔。

内容：用山水烟波浩渺，云水苍苍，来表达作者对民族危亡的忧思之情和元兵入侵的愤慨。 7.《海青拿天鹅》：元代琵琶曲。

海青：一种雕，用来捕捉天鹅内容：反应北方少数民族的狩猎生活。

8.蔡元定十八律：作于南宋时期。

十八律：通三分损益法计算出十二律后，继续推算出六律。

（二）问答题

1.简述宋元时期说唱音乐的特点？（1）鼓子词

（2）诸宫调——说唱音乐的代表 ①定义：充分运用宫调变化的长篇说唱形式，是一种以唱为主的大型说唱。由多套曲牌组成。每套曲牌同一宫调，各套宫调则不同，因此叫诸宫调 ②创造者：北宋、汴京、瓦子勾栏艺人孔三传

③音乐来源：唐宋大曲，曲子、北方民间歌曲

④伴奏乐器：鼓、拍板、笛、锣、琵琶

⑤保留曲目：董解元《西厢记诸宫调》（3）陶真、崖词（4）货郎儿

2.简述姜白石的音乐创作？

姜夔，号白石道人，又称姜白石，南宋的词人、音乐家，“婉约派”代表人物。

《白石道人歌曲》：共17首词曲，其中14首自度曲、2首古曲、1首范成大写曲。用俗字谱记谱。代表作：《扬州慢》、《鬲溪梅令》、《杏花天影》

3.简述元杂剧的音乐特点？元杂剧的音乐特点：

（1）元杂剧的结构：四折——楔子（2）表演组成：曲（歌唱）、宾白（说白）、科（动作）三分部，一个角色主唱

（3）唱曲来源：唐宋大曲、鼓子词、唱赚、诸宫调、民间歌曲，称为“北曲”。

（4）音乐特点：一折一宫一“套数”，曲牌联缀

固定格式：[端正好]-[滚绣球]-[倘秀才]-[叨叨令]

（5）音乐风格：七声音阶，节奏较快，风格刚健豪放，以遒劲为主

（6）伴奏乐器：琵琶、鼓、笛、拍板、锣 4.简述元代南戏的音乐特点？南戏的音乐特点：

①南戏的结构：短小灵活、一本有十几至几十出

②表演组成：任何角色都可唱，独唱、对唱、合唱多种形式

③唱曲来源：南方民间歌舞大戏、大曲、词调、唱赚、诸宫调，成为“南曲”

④音乐特点：多个宫调，曲牌联盟 ⑤音乐风格：五声音阶，节奏缓慢，风格委婉细腻

第八章明、清音乐（一）名词解释 1.四大声腔：

（1）海盐腔：浙江海盐，产生于元代（2）余姚腔：浙江余姚，产生于元末明初

（3）弋阳腔：江西弋阳，形成于元末（4）昆山腔：江苏昆山

地域：均出自江南和东南沿海地区 2.四大徽班： “三庆”、“四喜”、“和春”、“春台”。 “三庆”班以连演整本大戏见长；“四喜”班以昆曲而著称；“和春”班擅演武戏；“春台”班以童伶出色。 3.谭培鑫：与孙菊仙、汪桂芬被称为京剧的“新三派”，他不仅在唱腔上能继承前辈的传统，又能广泛吸取青衣、老旦、花脸等各行的唱法及昆曲、梆子腔的音调而创新；在舞台语音上，以湖广音兼夹京音而统一了京剧的语音；在表演上则能文能武，是一个真正的文武昆乱不挡的艺人，被后人赞誉为“无派不学谭”。 4.《谿山琴况》：

作者徐上瀛，明代，虞山派代表人。全面、系统地论述古琴艺术表演艺术的美学专著，提出“24况”：“和、静、清、远、古、澹、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速”。

5.《神奇秘谱》：

明代朱权编校，收琴曲62首，《广陵散》、《高山》、《流水》都被收入。 6.新法密律：

把八度音程平均分成12份，将八度的频率比值升12次方，得出的方根就是平均律半音。

解决了“黄钟不能还原”的千古难题。

地位：世界上第一个创立十二平均律学说

（二）问答题

1.简述魏良辅对昆山腔的改革和发展。

（1）时间：明代（2）改革者：魏良辅（3）改革手法：

①演唱方面：讲究唱法，文字分声母和韵母（头韵、腹韵、尾韵），创制“水磨腔”（细腻水磨，一字数转，轻柔婉折，圆润流畅）；

②节奏方面：节奏、速度比较舒缓 ③作曲方面：创制新曲牌，吸收南曲、北曲的曲牌

④伴奏乐器：增加笛、箫、琵琶、三弦等