文学，舞蹈学，试题，盛哥版

1. 舞蹈：“舞蹈”是由“手舞”和“足蹈”构成的

2. 自娱舞蹈为自得其乐而跳的舞蹈，如原始舞蹈、早期的民间舞和交谊舞等，

属于自娱舞蹈的范畴。

3. 表演舞蹈分为娱神舞蹈和娱人舞蹈，娱神舞蹈是为取悦神灵而跳的舞蹈，如

部分巫舞、祭仪舞等宗教性的舞蹈，娱人舞蹈是为给他人带来愉悦或教益而跳的舞蹈，如在广场、剧场、电影、电视中表演的舞蹈，都属于表演舞蹈的范畴。

4. 抒情性舞蹈甴在气质、条件、能力和技术上更擅长抒发感情的舞者所表演的

舞蹈。

5. 炫技性舞蹈甴在气质、条件、能力和技术上更擅长炫耀技术的舞者所表演的

舞蹈。

6. 玛祖卡：是一种波兰的民间舞。、

7. 爵士舞：爵士舞是包括白人在内的整个社会公认的美国民间舞，是以黑人切

分音型为基本特点的。

8. 萨尔萨：最初是在北美都市的西班牙人居住区里引人注目的，1980到1990

年在拉丁美洲的散居者和加勒比海的音乐舞蹈中，成为首屈一指、万众共享的身体语言，并在世界规模上成为一笔不可估量的经济资源。 9. 摇滚舞：在英文中，“摇滚”实际上是“摇和滚”。

10. 摇摆舞：摇摆舞几乎与摇滚舞同时出现，其动作的主要特点是双肩摇摆，臀

部旋转，男女舞伴之间的动作虽然相同，但身体已互不相接触。 11. 嬉蹦舞：因其上下颤动的动律而被俗称为“屁颠儿舞”，是街舞的一种。最

初指1980年代出现在纽约街头的一种连说带唱。载歌载舞的RAP，则后成为整个街头文化的总称。

12. 芭蕾：起源于15世纪的意大利，成型并兴盛于16——19世纪的法兰西，鼎

盛于19世纪的俄罗斯和丹麦，并于20世纪初从俄罗斯走向世界各地，陆续形成了意大利、法兰西、俄罗斯、丹麦、美国、英国共六大流派。 13. 席间芭蕾：15世纪意大利和法国的宫廷宴席上，舞者们在等待各道大菜时插

空表演的舞蹈。这种节目故而又有“甜食”的美称，并都安排在各道大菜上桌之间，由此产生了“席间芭蕾”的称呼。

14. 幕间芭蕾：起源于15世纪意大利和法国的宫廷演出中，幕与幕之间常常插

空表演的舞蹈。

15. 歌剧芭蕾：是融歌唱、舞蹈和豪华布景为一体，并迅速成为一种时尚的表演

形式。“歌剧芭蕾”是在“喜剧芭蕾”基础上的一种质的飞跃。 16. 芭蕾歌剧：“芭蕾歌剧”最初仅指那些在早期的“歌剧芭蕾”中，舞蹈在比

重上同歌剧并驾齐驱，甚至远远大于歌剧的作品。

17. 戏剧芭蕾：特指以舞蹈表现故事或戏剧情节的芭蕾，亦称芭蕾舞剧，通常以

一条或几条情节线索贯穿始终，有大、中、小型三中规模。

18. 心理芭蕾：特指芭蕾于20世纪上半叶产生，并逐渐发展完善的一个新品种。 19. 交响芭蕾：特指用现成的交响曲或其他音乐为基础而创作的芭蕾，动作的展

开需要严格遵循音乐的旋律、节奏、配器、和声、对位、结构、逻辑、情调与主题，而群舞的设计则需要调用不同性别、年龄、体格与数量的舞者，去对应和表现音乐的不同声部及其音色与结构。在交响芭蕾创作上成就最为显赫者，非美籍俄国编导大师巴兰钦莫属。

20. 巴尔塔扎-博若耶：法籍意大利编导家、小提琴演奏家和作曲家，1581年编

导了史称“世上芭蕾第一部”的《皇后喜剧芭蕾》，而被芭蕾史学家们誉为“法国芭蕾舞剧编导第一人”，并给《吉赛尔》、《天鹅湖》等后世芭蕾舞剧杰作的诞生铺平了道路。

21. 皮埃尔-博尚：贡献是将芭蕾流传至今的五个手脚位置加以规范。 22. 《皇后喜剧芭蕾》：1581年，巴黎卢浮宫波旁宫的巴黎殿，编导：B-德-博若

耶。故事情节选自古希腊神话中关于美丽女神喀耳刻的传说。 23. 《仙女》：法国“浪漫芭蕾”时期舞剧的处女作和早期代表作，也是芭蕾史

上开脚尖舞之先河的里程碑之作。编导：F-塔里奥尼。仙女：M-塔里奥尼。将脚尖舞的技术提升到一个新的高度，为浪漫芭蕾时期开创了“白裙芭蕾”这种轻盈飘逸的舞风。 24. 《吉赛尔》：法国“浪漫芭蕾”时期舞剧的悲剧代表作、巅峰之作和中期代

表作，1841年由巴黎歌剧院芭蕾舞团首演。&编导：科拉利和佩罗。 将浪漫芭蕾那种“仙凡之恋”的题材和轻盈飘逸的动感发挥到了极致。 25. 《葛蓓莉娅》：法国浪漫芭蕾舞剧的喜剧代表作和后期代表作。 历史意义：

它在题材上，为正在衰落的欧洲浪漫芭蕾舞剧开辟了一个以木偶形象和动律为主体的崭新天地。 26. 《拿波里》：又名《渔夫和他的新娘》，是丹麦浪漫芭蕾舞剧的代表作。1842

年，丹麦皇家芭蕾舞团首演于哥本哈根皇家歌剧院。&编剧与编导：A-布农维尔。纵情讴歌了世俗生命中的阳光灿烂与男欢女爱。

27. 双人舞：由法国芭蕾大师马里于斯·佩蒂帕最终定型的两大舞蹈模式之一，

按照 A B A的三段式结构来表演。双人舞一直是各大国际芭蕾比赛的基本内容，可全面展示男女演员各自的身体条件、肌肉能力、动作技术、音乐感觉和彼此默契。

28. 大双人舞：指男女主演在有全体舞者伴舞的宏大场面中，为整部大戏压轴的

双人舞，通常由大团圆的结局来收尾。

29. 性格舞：由法国芭蕾大师马里于斯~佩蒂帕最终定型的两大舞蹈模式之一。 30. 马里于斯·佩蒂帕：俄国“古典芭蕾之父”，但是他确实法国的编导大师。

在职34年，重编了17部法国浪漫芭蕾舞剧，并未35部歌剧编排了插舞，为古典芭蕾舞剧确立了“双人舞”和“性格舞”这两大模式。 31. 列夫·伊凡诺夫：1834年生于俄国莫斯科，创作了《天鹅湖》、的第二幕和

第四幕和《胡桃夹子》这样的常演不衰的经典舞剧。

32. 《舞姬》 ：俄国古典芭蕾舞剧的早期代表作，1877首演。是佩蒂帕创作中

期最为成功的作品之一，在编舞史上，可谓真正开了芭蕾舞剧交响编舞罚之先河，比《天鹅湖》早了17年。

33. 《胡桃夹子》 ：是俄国古典芭蕾舞剧的中期代表作。1892年上演，编剧佩

蒂帕。根据美国《舞蹈杂志》这家世界权威专业刊物的评选，《胡桃夹子》在1990年代十大芭蕾舞剧排行 34. 榜上高居榜首。 35. 《阿波罗》 ：《阿波罗》是一出两场芭蕾，属于俄国现代芭蕾的早期代表作，

编导巴兰钦。由1928年由佳吉列夫俄国芭蕾舞团首演于巴黎。巴兰钦在这部作品中，大胆地打破了学院派芭蕾的程式化语言，抛弃了各种装饰性的动作，适当吸收了现代舞语汇的特征。《阿波罗》的诞生，标志着“新古典主义芭蕾”诞生，芭蕾从此告别了“戏剧芭蕾”一统天下的僵局，进入了“交响芭蕾”的崭新领域，有此丰富了20世纪的芭蕾面貌。

36. 《波莱罗》：是一出独幕的交响芭蕾，属于法国现代芭蕾的晚期代表作，编

导莫里斯·贝雅。由于编导家超乎寻常的身体感觉和高度慎密的理性逻辑，故而称为贝雅舞团的看家剧目。 37. 《婚礼》：四场芭蕾舞剧，俄国现代芭蕾的早期代表作，编导尼金斯卡。用

芭蕾这种抽象的动作艺术再现了俄国传统的婚俗与礼仪。 38. 《玲珑剔透》：两段式芭蕾，英国现代芭蕾的中期代表作。这部作品的问世

使得英国皇家芭蕾舞团逐步进入“世界六大一流古典芭蕾舞团”的行列。 39. 《斯巴达克》：是一部气势恢宏的芭蕾舞剧，属于苏联现代芭蕾舞舞剧的晚

期代表作。编导尤里·格里戈洛维奇。由于大型男子群舞的规模之巨，气势之大，为彻底改变芭蕾舞台上积重难返的阴盛阳衰作出了卓越的贡献。 40. 《奥涅金》：德国现代芭蕾舞剧的晚期代表作，成功之处在于将古典芭蕾的

技术与现代舞的观念完美地融成一体，充分体现了“为情造舞”的编舞原则。 41. 《卡门》：属于法国现代芭蕾的晚期代表作，编导罗朗·佩蒂。 42. 《火鸟》：1910年 佳吉列夫俄国芭蕾舞团首演于巴黎歌剧院。编剧：M-福金。

作曲：I-斯特拉文斯基。 它的成功首先得归功于佳吉列夫的独具慧眼。 43. 《小夜曲》：四乐章的交响芭蕾。1934年 美国芭蕾舞学校的学生首演于纽约

州怀特普莱恩斯的FM沃尔伯格庄园， 编导：G-巴兰钦。 童年12月8日，康涅迪格州哈特福德市的阿弗里纪念剧院首次公演。 1935年3月1日 美国芭蕾舞团首演于纽约的阿德菲剧院。

44. 当代芭蕾：芭蕾发展史上的第五个时期。开始于1970年代的中后期，即捷

克芭蕾编导大师J-基里安1977年出任荷兰舞蹈剧院这个当代芭蕾最重要舞团的艺术总监之际。形成了两个阶段，第一阶段大致终结于基里安1999年退居二线之时，尽管其代表人物至今依然在不断推出自己的新作，此时，第二阶段的新生代编导大师已渐成气候，并且成为更具活力的创造者。 45. 《多少悬在半空中》：独幕芭蕾、美国当代芭蕾第一阶段的代表作。1987年 巴

黎歌剧院芭蕾舞团首演于该剧院。 编导：W-福赛斯。主演：S-吉扬。 46. 《烟》：以“电视舞蹈”的形式而问世，主演：西尔-维吉扬 编导：马茨-埃克。

47. 《天鹅之歌》：独幕芭蕾舞剧，属于英国当代芭蕾第一阶段的代表作。 48. 《罗密欧与朱丽叶》：当代芭蕾舞剧，1996年 蒙特卡洛芭蕾舞团首演，编导：

J-C-马约。（经典重编版） 49. 《红色吉赛尔》：两幕芭蕾舞剧，1997年由圣彼得堡的鲍里斯-艾夫曼芭蕾舞

团首演，选用柴可夫斯基、苏钦科和比才的乐曲。 编导：鲍里斯-艾夫曼。表现一个芭蕾舞蹈家的真是故事，现实题材的芭蕾舞剧。 50. “客观精神说”：认为艺术是“理念”或者客观“宇宙精神”的体现。古希

腊哲学家柏拉图提出，德国古典美学集大成者黑格尔，对艺术本质的认识同样建立在客观唯心主义哲学体系之上。 51. “主观精神说”：认为艺术是“自我意识的表现”，是“生命本体的冲动”。

德国古典美学的开山鼻祖康德提出，德国哲学家尼采，更是将其推向极端。 52. “模仿说” 或“再现说”：认为艺术是对现实的“模仿”，是“社会生活的

再现”。古希腊的亚里士多德提出，俄国19世纪革命民主主义者车尔尼雪夫斯基从他关于“美是生活”的论断出发，认为艺术是对生活的“再现”,是对客观现实的“再现”。

53. 形象性。是艺术的基本特征之一。艺术形象是艺术反映生活的特殊形式。

哲学、社会科学总是以抽象的、概念的形式反映客观世界，艺术则是以具体的、生动感人的艺术形象反映社会生活和表现艺术家的思想感情。各个具体艺术门类塑造的艺术形象可以具有各自不同的特点，但是，任何艺术都不能没有形象。

54. 主体性。是艺术的另一个基本特征。艺术作为一种特殊的社会意识形态，艺

术生产作为一种特殊的精神生产，决定了艺术必然具有主体性的特征。主体性作为艺术的基本特征体现在艺术生产活动的全过程，包括艺术创作和艺术欣赏。第一，艺术创作具有主体性的特点。 第二，艺术作品具有主体性的特点。第三，艺术欣赏具有主体性的特点。

55. 艺术教育:艺术教育是美育的核心，也是素质教育的重要组成部分，它的根

本任务和目标是培养全面发展的人。在当代社会生活中，艺术教育尤其具有重要的意义与作用。艺术教育承担着开启人的感知力、理解力、想象力、创造力，使人的内心情感和谐发展的重任。

56. 美育:美育理论体系的建立，包括“美育” (即“审美教育”) 概念，由 18

世纪德国美学家席勒正式提出。席勒在《美育书简》中，首次提出了“美育”这一概念，系统阐述了他的美育思想。席勒不限于仅仅从道德教育特殊方式的角度来看待美育，而是从自然与人、感性与理性等基本哲学命题出发，从改变近代人的存在方式，使人重新获得自由、和谐、全面的发展，实现人性的复归这一更加广阔的领域来论述美育。

57. 实用艺术：是指实用功能与审美功能相结合的表现性空间艺术。它的基本特

征是表现性，通过美的形式来表现艺术家的思想情感和丰富的文化内涵，它并不直接模拟或再现客观对象，因而，这类艺术属于表现性空间艺术。实用艺术兼有实用功能与审美功能，同时满足人们的物质需要和精神需要. 58. 雕塑艺术：是一种重要的造型艺术。雕塑是立体的空间艺术和视觉艺术，

它是一定的物质材料制造出具有实体形象的艺术品，由于制作方法主要是雕刻和塑造两大类，故被称为雕塑。

59. 摄影艺术：是摄影师运用照相机作为基本工具，根据创作构思将人物或景

物拍摄下来，经过暗房工艺处理，塑造出可视的艺术形象，用来反映社会生活与自然现象，并表达作者思想感情的一种艺术样式。

60. 音乐艺术。通过有组织的乐音在时间上的流动来创造艺术形象，传达思想感

情，表现生活感受的一种表现性时间艺术。它是人类社会历史上产生最早的艺术种类之一，也是日常生活中人们最喜爱的艺术种类之一

61. 席间芭蕾：法国贵族在举行宴会时，通常都要邀请街头艺人前去表演各种短

小精悍的节目，为来宾助兴，这些节目都是安排在宴席中各道大菜上桌之间，以转移大家注意力，由此产生了席间芭蕾。

62. 幕间芭蕾：1661年，著名喜剧作家莫里哀推出了自己著名喜剧《讨厌鬼》，

由于他的剧团演员不多，因此，请了宫廷作曲家和芭蕾大师吕利为该剧的幕与幕之间增添几段芭蕾，以便喜剧演员提供充裕的时间去抢装和换场，幕间芭蕾由此应运而生。

63. 喜剧芭蕾：芭蕾便道家和喜剧作家一样，也为一直缺乏出类拔萃的演员而苦

恼，因此，他们将一部部的芭蕾舞剧的各幕或长拆散开来，然后再分别插入喜剧的各幕之间加以演出，由于这种芭蕾与喜剧的互补性结果—既增加了戏剧的观赏性，有强化了芭蕾的戏剧性，由此喜剧芭蕾这一新的表演形式诞生了。

64. 性格舞：就是根据芭蕾舞剧的内容和形式需要，再创作并表演的一连串各类

异国情调的民间舞。

65. 双人舞：就是指按照A-B-A三段体的模式创作和表演的男女双人舞；这种双

人舞大多贯穿着富有浪漫色彩的爱情主题，A代表男女合舞，B代表男女分别独舞，既变奏。

66. 现代舞之母：邓肯被称为现代舞之母，其提出的顺应自然的“自由舞蹈观”，

身心合一的“表现舞蹈观”和超越历史文明的“未来舞蹈观”中所体现出的“人文精神”，突破了传统古典芭蕾的束缚，引发了舞蹈文化全面、真正的复兴—— 一种回归生命、高扬生命并表现生命的复兴。

67. “节奏”性：音乐最基本的表现手段，是指音响的长短、强弱、轻重等有规

律的组合，它是旋律的骨干，也是乐曲结构的主要因素，使乐曲体现出情感的波动起伏，增强了音乐的表现力。 68. “韵律美”：在舞蹈中，节奏同样是舞蹈艺术最基本的构成要素和表现手段。

舞蹈节奏一般表现为人体的律动，即人体动作的力度强弱、速度快慢，以及动作幅度能量大小等，因此，舞蹈节奏常常体现为人体动作的韵律美。“和声”，音乐最基本的表现手段之一，指多声部音乐按照一定关系构成重叠复合的音响现象，使音乐具有结构感、色彩感和立体感。“交响乐”，有音与音之间和谐结合的意思。交响乐可以说是音乐艺术的精髓，是音乐创作的最高形式。

69. 舞蹈艺术：以经过提炼加工的人体动作作为主要表现手段，运用舞蹈语言、

节奏、表情和构图等多种基本要素，塑造出具有直观性和动态性的舞蹈形象，表达人们的思想感情的一种艺术样式。它是人类历史上最古老的艺术之一。音乐是声音的艺术、时间的艺术，也是表现的艺术、再创造的艺术

70. 综合性：综合艺术的首要特征。表现为两个层次。从艺术学层次讲，它吸收

了各门艺术的多种元素，有机融合在自己的表现手段中，丰富艺术表现力。从美学层次讲，它实现了美学层次的高度综合性，将视与听、时与空、动与静、再现与表现集中与一身，具有巨大的综合表现力，极大地扩大和丰富了观众的审美感受，使综合艺术成为最具有群众性的艺术。

71. 独特性：综合艺术的又一特征。戏剧、戏曲是古老的传统艺术，电影、电视

是现代科技的产物，区别一目了然。西方的话剧与中国的戏曲，银幕艺术电影与荧屏艺术电视，也有鲜明的区别。

72. 综合艺术：是戏剧、戏曲、电影、电视等一类艺术的总称。它吸取了文学、

绘画、音乐、舞蹈等各门艺术的长处，获得了多种手段和方式的表现力，从而形成了自己独特的审美特征，它将时与空、视与听、再现与表现、造型与表演艺术的特点融合起来，具有更加强烈的艺术感染力

73. 悲剧：作为戏剧艺术的主要类型之一，常常通过正义的毁灭、英雄的牺牲或

主人公苦难的命运，显示出人的巨大精神力量和伟大人格。悲剧正是通过毁灭的形式来造成观众心灵的巨大震撼，使人们从悲痛中得到美的熏陶和净化。

74. 情节性：情节是具有因果联系的事件，它是人物性格发展的历史，所以，情

节与人物、事件有关。对于综合艺术来讲，情节性具有十分重要的作用，情节不但使综合艺术的作品成为一个有机的整体，而且通过不同的情节结构方式呈现出不同的艺术风格。

75. 戏剧艺术：从广义上讲，戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧、乃至目前

欧美各国影响广泛的音乐剧等。从狭义上讲，戏剧主要是指话剧。这里所讲的戏剧即指话剧，是从狭义理解的。话剧在欧美各国通常被称为戏剧。戏剧是在舞台上由演员以对话和动作为主要表现手段，为观众当场表演故事情节的一门综合艺术。

76. 戏曲艺术：戏曲是中国传统的戏剧形式的总称。据不完全统计，我国各地有

三百多个剧种，其中包括全国性的剧种如京剧，也包括地方戏如川剧、秦腔、河北梆子等。在世界上，古希腊戏剧、印度梵剧和中国戏曲，被称为三种古老的戏剧艺术。

77. 格律诗：又称旧诗，是指按照一定的字句格式和音韵规律写出的诗歌作品。

每首诗的对仗、平仄、押韵等都有严格的规定，甚至每首诗的字数也有严格的限制。

78. 艺术典型：指艺术家运用典型化的方法，创造出来的具有栩栩如生的鲜明个

性并体现出普遍意义的典型形象。

79. 艺术典型与艺术形象:及联系有区别，二者都是个性与共性的统一，有相同

的本质，但艺术典型有更强的个性，更广泛的共性，更加独特，更加普遍，是艺术形象的凝练和升华。

80. 建筑：指建筑物和构筑物的统称，是人们用物质材料修建或构筑的居住和活

动的场所。

81. 建筑艺术：指按照美的规律，运用建筑艺术独特的艺术语言，使建筑形象具

有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出民族性和时代性，遵循实用，坚固，美观的原则。 82. 园林：指在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形，种植花草，

营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和悠嘻境域。 83. 园林艺术：属于建筑艺术的一类，跟注重观赏性，并通过撷取自然美的精华，

将自然美和建筑美相融合，具有实用性与审美性，技术性与艺术性相结合的特征。

84. 工艺美术：称实用工艺，指在造型上和外观上都具有审美价值，与人类的日

常生活相关的一类美术品的总称，主要有经过艺术处理的日常生活用品，民间工艺美术品，特种工艺美术品。

85. 现代设计：称工业设计或工业美术，是从传统的工艺美术中发展起来的，针

对现代化的工业生产，大批量的生产，通过设计在产品中体现技术与艺术的统一，使产品满足人们的物质需要和精神需要。主要有产品设计，环境设计，视觉设计。

86. 绘画艺术：指一门运用线条，色彩和形体等艺术语言，通过构图，造型和设

色等艺术手段，在二度空间里塑造出静态的视觉形象的艺术。

87. 蒙太奇：1技术层面：蒙太奇就是剪辑;2艺术层面：它是电影的基本结构手

段和叙事方式，不但镜头与镜头，段落于段落，甚至画面与声音均可构成蒙太奇组合关系;3美学层面：它是影视艺术独特的思维方式，也是一种创作方法。

88. 中国画，简称国画，在世界美术领域中自成体系，独具特色，成为东方绘画

体系的主流。其特点：第一，表现在工具材料上，往往采用中国特制的毛笔、墨或颜料，在宣纸或绢帛上作画。因此，中国画又可称之为“水墨画”或“彩墨画”。第二，在构图方法上不受焦点透视的束缚，多采用散点透视法，使得视野宽广辽阔，构图灵活自由，画中的物象可以随意列置，冲破了时间与

空间的局限。中国画营造的空间多种多样，但其中最主要的有三种，即：全景式空间、分段式空间和分层式空间。第三，绘画与诗文、书法、篆刻四者有机地结合在一起，相互补充，交相辉映，诗、书、画、印的结合，形成了中国画独特的内容美和形式美。第四，中国画的特点来源于中华民族悠久的传统文化和丰富的美学思想。

89. 油画：用油质颜料在布，木板或厚纸板上画成，特点是色彩鲜艳丰富，能够

充分表现体的质感，使描绘对象生动逼真。油画颜料具有较强的覆盖力，易于修改，为画家提供便利。

90. 音乐：通过有组织的乐音在时间上的流动来创造艺术形象，传达思想感情，

表现生活感受的一种表现性时间艺术。

91. 旋律：是音乐最主要的表现手段，它把高低，长短不同的乐音按照一定的节

奏，节拍以至调式，调性关系等组织起来，塑造音乐形象，表现特定的内容和情感。 92. 舞蹈艺术：是以经过提炼加工的人体动作作为主要表现手段，运用舞蹈语言，

节奏，表情和构图等多种基本要素，塑造出具有直观性和动态性的舞蹈形象，表达人们的思想感情的一种艺术样式。 93. 表演艺术：指通过演员表演并借助舞台来完成的艺术形式，除音乐，舞蹈外，

还包括戏剧，戏曲，曲艺等艺术种类。 94. 戏剧性：指戏剧艺术通过演员扮演的角色之间的冲突来展开剧情，刻画人物，

借以吸引观众，实现其艺术效果和审美作用的特性。构成戏剧性的中心环节是戏剧动作和戏剧冲突，或行动中的人物的冲突。戏剧艺术具有戏剧性和剧场性！戏剧艺术的三要素：剧本，演员，观众。三种古老的戏剧艺术：古希腊戏剧，印度梵剧，中国戏曲。

95. 电影：是现代技术与艺术相结合的产物。

96. 电影艺术：是通过画面，声音和蒙太奇等艺术语言，在荧幕上创造出感性直

观的形象，再现和表现生活的一门艺术，又被称为“第七艺术”。

97. 小说：是一种以叙述故事，塑造人物形象为主的文学体裁，其特点是在生活

素材的基础上用虚构的方式来再现生活。小说三要素：人物（核心），情节（骨架），环境（依托）。

98. 艺术家：是专门从事艺术生产的创造者的总称。他应当具备艺术的天赋和艺

术的才能，掌握专门的艺术技能和技巧，具有丰富的情感和艺术修养，能够通过自己的创造性劳动来满足人们特殊的精神需要，审美需要。

99. 一次性的艺术生产：指艺术家通过创造性劳动能一次完成创作，拿出自己的

艺术作品。

100. 多次性的艺术生产：指通过演员在舞台上的表演可以多次完成的艺术形

式。

101. 直接体验：指艺术家在生活中亲历的所见，所闻，所感，所遇，这些亲

身经历往往成为艺术家创作的原料，激发艺术家的创作欲望，激发起艺术家生动的想象和丰富的情感。

102. 间接体验：指艺术家从他人的言谈和著作中所吸取的生活经验，这些间

接的生活经验可以扩大艺术家的视野，扩展艺术家的生活积累，诱发艺术家的创作灵感。 103. 审美意象：指在对客观世界审美感知与体验的基础上，融会主观的思想，

感情，愿望，理想，在艺术家头脑中经过艺术创作形成的意向。

104. 形象思维：指通过具体，感性的形象来达到对事物本质规律认识的一种

思维方式。

105. 抽象思维：指运用概念来进行判断，推理和论证的一种思维方式，主要

运用于社会科学，自然科学等领域，侧重于理论研究与逻辑推理。

106. 灵感思维：指在活动中。人的大脑皮层高度兴奋的一种特殊的心理状态

和思维方式，它是在一定的抽象思维或形象思维的基础上，突如其来的产生出新概念或新意象的顿悟式思维方式。具有突发性，偶然性，稍纵即逝性。 107. 艺术流派：指在中外艺术发展史的一定历史时期里，由一批思想倾向，

美学主张，创作方法和表现风格相似或相近的艺术家所形成的艺术派别。 108. 艺术思潮：指在一定的社会历史条件下，特别在一定的社会思潮和哲学

思潮的影响下，艺术领域所发生的具有广泛影响的思想潮流和创作倾向。 109. 艺术作品：指艺术所生产的成果或产品，是艺术家运用一定的物质媒介

和艺术语言，通过艺术构思和艺术创作，将头脑中形成的主客体统一的审美意象物态化，创造出来的审美鉴赏的对象。

110. 艺术语言：指任何一门艺术都具有自己独特的表现方式和手段，运用独

特的物质媒介来进行艺术创作，从而使这门艺术具有自己独特的美学特征和艺术特征。

111. 艺术意蕴：指深藏在艺术作品中内在的含义或意味，具有多义性，模糊

性和朦胧性，体现为一种哲理，诗情或神韵，是只可意会，不可言传，需要欣赏者反复领会，细心感悟，用全部心灵去探索和领悟，它也是文艺作品具有不朽的艺术魅力的根本原因。

112. 典型：又称典型人物、典型性格或典型形象，指艺术作品中塑造得成功

的人物形象。

113. 意境：是一种情景交融的境界，是艺术中主客观因素的有机统一，它是

若有若无的朦胧美，有限无限的超越美和不设不施的自然美。 114. 艺术创作过程：是艺术的“生产阶段”，它是创作主体（作家、艺术家）

对创作客体能动反映的过程。

115. 艺术风格：是指艺术家在创作总体上表现出来的独特的创作个性与鲜明

的艺术特色。

116. 艺术形象：是文艺反映生活的特殊方式。艺术形象总是具体可感的，它

是客观因素与主观因素的统一，是内容与形式的统一，是个性与共性的统一。 117. 艺术鉴赏：是艺术的“消费阶段”，它是欣赏主体（读者、观众、听众）

和欣赏客体（艺术品）之间相互作用并得到艺术享受的过程。

118. 中国传统艺术精神：1道-中国传统艺术的精神性；2气-生命性；3心-主体性；4舞-乐舞精神；5悟-直觉思维；6和-辩证思维。

119. 审美直觉：指人们在审美活动或艺术鉴赏活动中，对于审美对象或艺术

形象具有一种不假思索而即刻把握和领悟的能力。具有直观性和直接性。 120. 通感：指在艺术创作与鉴赏活动中，各种感觉相互渗透或挪移，从而大

大丰富和扩展了审美感受。

121. 审美体验：指鉴赏主体在审美直觉的基础上，达到艺术审美活动的高潮

阶段，调动在创造的想象力和联想力，激起丰富的情感，设身处地的生活到艺术作品之中，获得心灵的审美愉悦，把外在作品中的艺术形象转化为鉴赏者自身的生命活动。

122. 审美升华：指鉴赏主体在审美直觉和审美体验的基础上达到一种精神的

自由境界，通过艺术鉴赏的审美再创造活动，在艺术作品和艺术形象中直观自身，实现本质力量的对象化。

123. 顿悟：指审美主角在鉴赏艺术作品的过程中突然发生的顿悟，洞察世间

奥妙，人生真谛及艺术的本质，是最高层次的审美升华。

124. 共鸣：在艺术鉴赏过程中，鉴赏主体直接和审美体验的基础上，被艺术

作品所打动，达到物我两忘，物我合一的审美境界。

125. 相和大曲 141. 舞队 126. 希腊--克里特岛的舞蹈 142. 俗舞 127. 印度的古典舞 143. 宫廷舞蹈 128. 芭蕾舞艺术 144. 古典舞蹈 129. 戏剧性舞蹈 145. 小舞 130. 舞蹈题材 146. 俗舞 131. 舞蹈语汇 147. 缀兆 132. 舞蹈美学 148. 入破 133. 舞蹈评论 149. 勾队 134. 意识流 150. 芭蕾 135. 武舞 151. 轮舞 136. 巫舞 152. 乔治 巴兰钦 137. 傩舞 153. 六舞 138. 万舞 154. 霓裳羽衣舞 139. 踏歌

140. 百戏

二 选择题

1、被誊为中国新舞蹈艺术的开拓者，创作《饥火》等作品的舞蹈家是：A 戴爱莲 B 陈爱莲 C 吴晓邦

2、中华全国舞蹈工作者协会成立于： A A 1949年7月 B 1950年7月 C、1949年10月

3 -----是构成舞蹈最基本的元素？ B A 造型 B 动作 C 姿态

4、我国最早学习和引入欧美舞蹈的宫廷舞蹈家是： A A 裕荣龄 B 黎锦辉 C 赵飞燕

5、舞台空间从舞蹈构图的角度上来看可分为----度空间。 A A 3 B 4 C 8

C 6、公认为第一部“真正的芭蕾“的作品是： B A 《关不住的女儿》 B 《皇后喜剧芭蕾》 C 《无益的谨慎》

7、首次让女演员立起足尖的芭蘑舞剧是 B A 《关不住的女儿》 B、《仙女》 C 《吉塞尔》

8、在芭蘑舞史上成为浪漫主义和现实主义转折点的芭蕾舞作品是： C A 《天鹅湖》 B 《仙女》 C 《吉塞尔》

9.著名的《四小天鹅舞》出现在《天鹅湖》的第几幕中？ B A 一幕 B．二幕 C．四幕

10.下列哪一舞剧作品是根据莎士比亚同名戏剧改编的最早的舞剧作品 ？ C

A 《仲夏夜之梦》 B 《驯悍记》

C 《罗密欧与朱莉叶》

11 山东三大秧歌通常是指鼓子秧歌、胶州秧歌和什么？ A A 海洋秧歌 B 花鼓灯 C 花灯

12.花灯流行于我国西南、中南的云南、贵州、四川等省，是一种具有特色的民间： B A 说唱 B 歌舞 C 戏剧

13.马头琴是哪一民族舞蹈的特色伴奏乐器？ C A 汉族 D 藏族 C 蒙古族 14．“赛乃姆”、“多郎舞”、“萨玛”是哪一民族民间舞蹈表演形式？ B A 藏族

B 维吾尔族 C 朝鲜族

15. 安徽花鼓灯流行于淮河两岸，它是哪一朝代开始形成的？ A A 明朝 B 宋朝 C 元朝 16、被称为“德国表现派舞蹈创始人”的是： B A．洛伊·富勒

B．露丝·圣丹妮丝 C．玛丽·魏格曼

17、对于舞蹈起源的看法我们主张的是---------。 C

A．表情论 B．劳动论

C. 劳动综合论

18、被称为“20世纪三大艺术巨匠之一 ”的是： A A. 码莎·格莱姆 B. 鲁道夫·拉班 C．依莎多拉·邓肯 19、“图腾”是哪一语系Totem的音译？ C A．英语 B．法语 C. 印第安语

20、对堪宁汉及其“机遇编舞法”有着重要启发的中国哲学经典著作是： B A ．《老子》 B．《易经》 c．《庄子》

21、-----是舞蹈创作的源泉。 C A.情感生活 B．社会生活 C．劳动生活

22、被誉为中国第一只“白天鹅”的是： A A.白淑湘 B.杨丽萍 C.周洁

23、芭蕾舞中的术语主要为： B A．英文 B．法文 I．意大利文

24.《金山战鼓》描写的是哪一朝代的故事？ B A.唐代 B.宋代 C.元代

25.被孔子评价为观后“三月不知肉味”的乐舞是： A A、《大韶》 B．《大武》 C. 《大夏》

26.哪一朝代制定的《六大舞》和《六小舞》标志着我国宫廷舞蹈的正式建立？ A

A．周代 B．汉代 c．唐代

27.“乐则韶舞”是谁提倡的乐舞思想？ A A. 孔子 B．孟子 C. 庄子 28、“翘袖折腰之舞”形容是哪一朝代的舞蹈？ B A．魏晋 B. 汉代 C．唐代

29.“回裾转袖若飞雪，左铤右铤生旋风”描写的是哪一舞蹈？ B A.《柘枝舞》 B.《胡旋舞》 C.《胡腾舞》

30.深受国内外广大观众欢迎的舞蹈《飞天》、《荷花舞》是由谁编创的? A A.戴爱莲 B.贾作光 C.陈爱莲

31 著名的“漂浮的arabesque” (阿拉贝斯克)舞姿最早出现于哪一部舞剧中？ C A．《关不住的女儿》 B．《仙女》 C．《吉塞尔》 32. 柴可夫斯基曾言，自己是精心研究了哪部舞剧的音乐总谱之后才写出《天鹅湖》的？ C A．《吉塞尔》 B．《仙女》 C．《葛培莉娅》

33．东北秧歌从形成至今约有多少余年的历史？ C A．100 B．200 C．300

34. 被称为现代舞之母的是 B A．洛伊·富勒 B. 依莎多拉·邓肯 C．玛丽·魏格曼 36．“乐民之乐者，民亦乐其乐。”是谁的乐舞思想 C A．孔子 B．老子 C．孟子 37．《舞赋》的作者傅毅是哪一朝代的？ A（中国舞蹈网） A． 汉代 B． 唐代 C． 清代 38．“队舞”是哪一朝代盛行的舞蹈表演形式？ B A．唐代

B．宋代 C．清代

39. 西方现代舞肇始于： A A．19世纪90年代至20世纪的初叶 B．18世纪90年代至19世纪的初叶 C．19世纪80年代至20世纪的初叶

40．被称为“西方的夜莺”的现代舞蹈家是： A A．富勒 B．邓肯 C．肖恩

41.从舞台的立体空间来看，-----是强区，-----是弱区。 C A．后区，前区 B．地面，空中 C．空中，地面

42. “艺术家的职责是用光明照亮人类阴暗的心灵”是哪位艺术家的观点 A．富勒 B．邓肯 C．舒曼

43．古典芭蘑舞剧《舞姬》职辑于下列哪一部歌剧 A．《上帝与印度舞女》 B. 《天鹅湖》 C. 《卖花女》

44. 《绿桌》是下列四位舞蹈家的代表作 A．库持·尤斯 B． 玛丽·魏格曼 C． 圣·丹尼斯

45. 《天鹅之死》的编导是（中国舞蹈网） A．库特·尤斯 B．尼金斯基 C．米歇尔·福金

46．第一位《天鹅之死》的表演者是著名的舞蹈家： A．库特·尤斯 B．尼金斯基 C．巴甫格娃

47. 第一位《天鹅之死》的表演者是哪国人 A．俄罗斯 B．德国 C．法国

48．欧洲古典芭蕾进入浪漫主义高峰期是在： A．18世纪 B．19世纪 C．20世纪

49．欧洲古典芭蕾的“黄金期”是在（中 国舞蹈网） A．18世纪初

B．19世纪初 c．20世纪初 50．《火鸟》取材于哪一国家的民间传说故事 A．俄国 B．德国 C．法国 51．《火鸟》的编导是 A．库特·尤斯 B．尼金斯基 C．福金

52. 同一舞图形式在南北方叫法不同，在南方被称为“打莲湘”的民间舞蹈样式，在北方校称为： A．霸王鞭 B．跑旱船 c．采莲船

52. 同一舞图形式在南北方叫法不同，在南方被称为“采莲船”的民间舞蹈样式，在北方校称为： A．霸王鞭 B．跑旱船 C．打莲湘 54．“高跷”在唐代被称为“长跷会”，自何时起才被称为“高跷” A．宋代 B．清代

C．建国后（中国舞蹈网）

55、在“高跷”表演中，女演员按称为”上装”，男演员按称为“下装”的是： A．辽南高跷 B．京津高跷 C．安徽高跷 56、“集体表演，红火热闹”一般属于秧歌表演的哪一部分 A．大场 B．小场 C．混场

57．以下三种秧歌，不着重在双人表演的秧歌形式是（中国舞蹈网） A．鼓子秧歌 B．河北地秧歌 C．山西踢鼓子秧歌 58．“地秧歌”属于哪一地区（中国舞 蹈网） A．山东地区 B．冀东地区 C．陕北地区

59．又被称为“跑十五”的秧歌形式是 A．胶州秧歌 B．鼓子秧歌 C．东北秧歌

60．被称为“打手鼓”的秧歌形式是 A．鼓子秧歌 B．胶州秧歌 C．东北秧歌

61. 被称为“闹社火”的秧歌是。 A．陕北秧歌 B. 胶州秧歌 c．东北秧歌 62．云南花灯中的，“颠步”吸收了哪一民族的“跳弦” A．彝族 B．苗族 C．傣族 63．根据古代文献记载，到阅一朝代已经具有了比较完美的狮形道具和表演形式 A．唐代 B．宋代 C．清代

64．由民间艺人组成班子到处流浪演出的综合性赖族舞蹈形式是： A．卓 B. 堆谐 c．热巴 65．“火把节”为哪一民族的节日 A．彝族 B．苗族 c．傣族 66．“阿细跳月”是阅一民族的民间舞蹈形式 A．苗族 B．彝族 c 傣族 67．“舞者双手各持盒盖、盒底，用食指规律的弹着姻盒”描述的是什么舞蹈 A．阿细跳月 B．烟盒舞 c．羊皮鼓舞

68．下列哪种舞蹈是撒尼族人民的群众性舞蹈 A．库玛拉 B. 阿细跳月 c．羊皮鼓舞

69. 土家族有一种民间舞蹈，方言为“舍巴舞”下列哪种民间舞即是这一舞蹈汉译名字

A. 摆手舞 B. 阿细跳月 c．羊皮鼓舞

70. 舞剧《阳木屯与喃木偌娜》的名字可译为汉语 A．青蛙王子与公主 B．美女与野兽

c．王子与孔雀公主

71．在傣族，只能由女子表演的舞蹈是 A．象脚鼓获 B. 鱼舞 C．蜡条舞

72．下列哪一种舞蹈，可以看出宗教文化对维吾尔族舞蹈的影响 A．多郎舞 B．萨玛舞 c．赛乃姆

73. 在日本国学期间对吴晓邦产生重大影响，并使他决定定上舞蹈艺术道路的舞蹈作品是由日本早稻田学学生表演的舞蹈作品，其名为： A．《群鬼》 B．《孔隙》 c．《宝塔与牌坊》

74．吴晓邦所认为的舞蹈三要素为舞蹈表情、舞蹈节奏和什么 A．舞阅动作 B 舞蹈构图 C．舞蹈造型

75．余秋雨以文化散文著称于世，他的艺术理论专著县《戏剧理论史稿》和什么 A．《文化苦旅》 B．《艺术创造工程》 C．《艺术概论》

76. 和舞蹈有着共同的物质载体的艺术门类是 A．文学 B．美术 c．杂技

77．被史学家们定位为“历史上第一部比较完整的芭蕾舞剧”是： A．《关不住的女儿》 B．《天鹅湖》

c. 《皇后喜剧芭蕾》

78. 历史上第一部比较完整的芭蕾舞剧《皇后喜剧芭蕾》是在哪一年问世的 A 1851年 B．1581年 C．1518年

79. 芭蕾舞史上第一部“无情节芭蕾”舞剧是 A．《关不住的女儿》 B．《天鹅湖》 C. 《仙女》

80. 芭蕾舞史上第一部“无情节芭蕾”舞剧是在哪一年间世的 A．1909年 B．1990竿 C．1099年

81. 世界第一所芭蕾舞教育机构是 A．法国皇家舞蹈学院

B. 俄罗斯芭蕾舞团 c．基洛夫芭蕾舞团

82. 古典“芭蕾”最早起源于下列哪个国家 A．法国 B．意大利 c．俄罗斯

83. 古典“芭蕾”正式形成于下列哪个国家 A．法国 B．意大利 c．俄罗斯

84．古典”芭蕾”达到鼎盛是在下列哪个国家 A．法国 B．意大利 c．俄罗斯

85. 在《舞蹈知识手册》这部著作中，将欧洲古典芭蕾舞衰落的主观原因归结了四点，下列哪一种是原因之一

A.热衷于程式化的手势描述和技巧的炫耀 B.表演范围过于狭小

C.当时人门的欣赏水平太低

86. 在《舞瞄知识手册》这部著作中，将欧洲古典芭蕾舞衰落的主观原因归结了四点，下列哪一种是原因之一

A．扭衷于华晌的舞台背景的展示 B 表演范围过于狭小

c．当时人们的欣赏水平太低

87. 在《舞瞄知识手册》这部著作中，将欧洲古典芭蕾舞衰落的主观原因归结了四点，下列哪一种是原因之一 A．表演范围过于狭小

B．远离人的生命和自然的表现 c. 当时人们的欣常水平太低

88. 在《舞瞄知识手册》这部著作中，将欧洲古典芭蕾舞衰落的主观原因归结了四点，下列哪一种是原因之一 A．表演范围过于狭小

B．当时人们的欣常水平太低

c．新时代里变得脱离现实性活．无法表现现实生活

89. 米歇尔·福金改革芭蕾舞的主要主张有三点，其主张之一： A．主张姿势建立在自然表情规律的基础上 B．主张演员培养的专业化

c．主张制作的高成本化和贵族化

90. 米歇尔·福金改革芭蕾的主要主张有三点，主张之一: A．主张演员培养的专业化

B．主张将抒情舞蹈与哑剧手势一体化 c．主张制作的高成本化和贵族化

91. 米歇尔·福金改革芭蕾的主要主张有三点，主张之一: A．主张制作的高成本化和贵族化

B．主张演员培养的专业化

C．舞蹈和手势应为戏剧情节服务，否则毫无意义 92．下列对于“雅舞”的表述正确的是 A．中国宫廷的舞蹈． B．“雅舞”产生丁唐代- c．“雅舞”的表现形式灵活多样． 93. 下列对于“雅舞”的表述正确的是： A．“雅舞”的内容多为表现社交礼仪； B. “雅舞”的内容多为“象功”、“纪德”； C．“雅舞”的内容多为表现劳动生活． 94. 下列对于“雅舞”的表述正确的是： A．”稚舞”适常用于结婚迎娶- B．“稚舞”通常用于发丧出殡-

C. 通常只用于宗庙祭祀和宫廷大典； 95. 下列对于“雅舞”的表述正确的是 A. 历代王朝都有自己的“雅舞”； B. 只有唐代有自己的“雅舞” c. 只有周代有自己的“雅舞”． 96. 下列对于“雅舞”的表述正确的是： A．“雅舞”的内容多为表现劳动生活- B．如周代的“六代舞”、唐代的“坐部伎”等属于“雅舞” C. 只有唐代有自己的“雅舞” 97．下列对于“雅舞”的表述正确的是 A．“雅舞”的表现形式灵活多样． B．“雅舞”以音乐的轻快而著称 c．“雅舞”因为讲究传承、讲究规范，形式往往变得僵化。 98. 下列对于“俗舞”的表述正确的是： A．中国古代文献中指来自民间的乐舞． b．中国古代的宫廷乐舞之一． c．指宫延乐舞中的低俗舞蹈.

99. 下列对于“俗舞”的表述正确的是： A．指在民间有组织有计划发展的乐舞； B．指正民间的自发流传的乐舞；

C．指在宫廷中自发流传的宫女的自娱性乐舞。 100．下列对于“俗舞”的表述正确的是：

A、相对于，雅舞而言，俗舞之俗有庸俗之意； B．相对于，雅舞厕言，俗舞之忆有低估之意； C．相对于，雅舞而言，俗舞之亿有通俗之意。 101．下列“十六天魔舞”表述正确的是： A、元代宫廷乐舞，又称天魔舞， B．唐代的宫廷乐舞，义称天魔舞， c．清代的宫廷乐舞，又称天魇舞， 102. 下列“十六天魔舞”表述正确的是： A．用于婚嫁迎娶，属于民俗一派的乐舞；

B．用于礼佛宴享，属于佛教密宗一派的乐舞； c．用于发丧出殡，属于民俗一派的乐舞。 103. 下列“十六天魔舞”表述正确的是 A．富有喜庆的节口气氛， B．富有图腾崇拜的色彩， c．富有宗教神秘色彩。

104．下列“十六天魔舞”表述正确的是： A. 用宫女十六入扮做天魔女， B．用太监十六人扮做天魇女， c．用伶入下六人扮做天魇女。

105. 下列对“明清舞蹈”表述正确的是：

A．明清两代宫廷队舞．戏剧舞蹈和民间舞蹈的总称； B．明清两代民间舞蹈的专称。 c．明清两代宫逗乐舞的亏称。

106、被誉为“浪漫芭蕾时期喜剧代表作”的芭蕾舞剧是哪部？ A《吉赛尔》B《海盗》C《葛蓓莉亚》

107、被誉为“古典芭蕾之都”的城市是哪座？ A《圣 彼得堡》B《莫斯科》C《巴黎》

108、被誉为“现代芭蕾之父”的芭蕾舞编导大师是哪位？ A 马里于斯 彼季帕 B 米歇尔 福金 C 乔治 巴兰钦 109、被誉为“美国舞蹈第一夫人”的舞蹈家是哪位？

A 露丝 圣丹尼斯 B 依莎多拉 邓肯 C 玛莎 格莱姆 110、下列哪一选项属于中国古代的乐舞机构和场所？ A 乐府 B 太常寺 C 教坊

三、填空

155. 舞蹈是人类最早的一种艺术活动，以 和 为主要手段，

来表现人的生活和 的一种艺术形式。

156. 舞蹈的表现形式必须要 ，具有时代气息。

157. 舞蹈的基本训练是培养正确身体姿态和 的形体训练，发展身体

的 、 及与舞蹈相关的 的训练。

158. 幼师必须掌握幼儿舞蹈的 、 、不同年龄班级、不

同形式和特点的幼儿舞蹈。

159. 舞蹈是与多学科相融合的艺术，与体育课、 、

文学素材等关系密切。 是舞蹈的基本要素，没有 就没有舞蹈。

160. 藏族舞蹈常用的手臂动作有 、 、掏甩袖、 、献哈达、

等动作。

161. 现任中国舞蹈家协会主席是谁？答：冯双白

162. 舞蹈动作的基本元素？答：动态 动速 动律 动力

163. 舞蹈的定义？答：按照一定的节奏和韵律来表达和交流人类的情感，传

达信息、劳动技能和经验的人体动作。

164. 在20世纪50—60年代中国有哪些作品在世界获了奖？答：红绸舞、荷

花舞、鄂尔多斯舞、孔雀舞、春江花月夜

165. 舞蹈有哪些种类？答：生活舞蹈、习俗舞蹈、宗教祭祀舞蹈、自于自娱

舞蹈、体育舞蹈

166. 第四届中国舞蹈“荷花奖”舞剧最佳女主角奖是谁？答：《额吉》中青年

演员王颖

167. 你知道《云南映象》的编导和主演是谁吗？答：杨丽萍 168. 芭蕾舞起源于哪个国家？答：意大利 169. 芭蕾舞兴盛于哪个国家？答：法国 170. 《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》三大舞剧音乐的作者是谁？答：柴

科夫斯基

171. 你了解世界一流的芭蕾舞团有哪些吗？答：英国皇家芭蕾舞团、巴黎歌

剧院芭蕾舞团、基洛夫芭蕾舞团、莫斯科芭蕾舞团、美国芭蕾舞剧院、纽约城市芭蕾舞团

172. 请问谁是“第一个在脚尖上翩翩起舞的芭蕾明星”？答：法国的塔里奥

尼

173. “古典芭蕾之父”是谁？答：马里于斯—毕季帕 174. 你知道《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》属于哪个时期的代表作品？

答：古典芭蕾

175. 谁被称为俄罗斯芭蕾的骄傲？答：伊万诺夫 176. 芭蕾等于脚尖舞吗？答：不等于

177. 你知道芭蕾的四大审美原则？答：开 、绷 、直 、立 178. 请问现代舞之母是谁？答：依莎多拉—邓肯

179. 中国古代舞蹈史上有几个舞蹈艺术发展高峰？答：周代—汉代—唐代 180. 中国古代有哪些著名的舞蹈家？答：西施 、赵飞燕 、杨玉环

181. 敦煌舞蹈有哪些艺术特色？答：西域文化、外来文化、中原文化交融的

产物

182. 列举3—5种不同风格的秧歌舞？答：东北秧歌、胶洲秧歌、海洋秧歌 183. 新中国成立以后最早的芭蕾舞剧是哪一部？答：《红色娘子军》 184. 芭蕾舞有几百年的历史？答：五百年 185. 芭蕾史上第一部芭蕾舞剧是哪一部？答：《皇后的喜剧芭蕾》 186. 浪漫主义芭蕾的代表作品是哪一部？答：《吉塞尔》 187. 谁被称为交响芭蕾之父？答：巴兰钦

188. 新中国成立以后第一部民族舞剧是哪一部？答：《宝莲灯》

189. 舞蹈作品的内容指的是什么？答：题材、主题、人物、情节、环境 190. 舞蹈艺术有哪些审美特征？答：形象性、感染性、功力性、独创性、记

忆性

191. 舞蹈传播有哪些方式？答：群众性舞蹈活动、舞蹈教学、塑像和绘画中

的舞蹈形式、舞蹈演出

192. 美国现代舞之父？答：泰德—肖恩

193. 后现代舞的东方代表有哪两位？答：武井慧、洪信子 194. 锅庄指什么？答：围着圈歌舞

195. 现代芭蕾的早期代表人物？答：佳吉列夫、福金、尼金斯基 196. 现代芭蕾的中期代表人物？答：巴兰钦、阿西顿 197. 现代芭蕾的后期代表人物？答：贝雅、佩蒂、罗宾思

阻力波 DRAG WAVE 阻力形式 DRAG FORM

祖父舞(德国) GROSSVATER TANZ (GERMANY)

祖玛拉加剑舞(巴斯克) EZPATA DANTZA DE ZUMARRAGA (BASQUE) 祖神尝新祭 TSU SH?N CH'ANG HSIN CHI 祖孝孙(?-628) TSU; HSIAO SUN 组(灯光) GROUP 组合 COMPOSE

组合装置 APPARATUS 组曲 SUITE

组织化动作顺序法 ORGANIZED MOVEMENT SEQUENCING 诅咒舞(中世纪欧洲) VITUS DANCE (MEDIAEVAL EUROPE) 钻 DRILL (ELECTRIC) 钻孔机 DRILL

钻头；螺旋锥 DRILL BIT 钻子 AWL

最大负荷 MAXIMAL LOAD

最大肌力 MAXIMAL STRENGTH

最大每分锺换气量 MAXIMAL VENTILATORY VOLUME; V EMAX 最大速率 MAXIMUM SPEED

最大心跳率 MAXIMAL HEART RATE; HRMAX 最大氧债 MAXIMAL OXYGEN DEBT 最高尚的幻想 NOBILISSIMA VISIONE 最後关头 PUSH COMES TO SHOVE 醉胡腾队 TSUI HU Y'?NG TUI 醉回回 TSUI HUI HUI

醉舞(希腊) KORDAX (GREECE) 尊尼族(北美) ZUNI (N. AMERICA)

左(右)手星形 LEFT (RIGHT) HANDS STAR 左(右)手转 ALLEMANDE LEFT (RIGHT) 左贝尔;丽莎 CZOBEL; LISA (1906- )

左比罗帖舞(墨西哥) ZOPILOTE (MEXICO) 左丹诺;葛斯 GIORDANO; GUS (1930- )

左恩;弗烈特力克 ZORN; FRIEDRICH ALBERT(十九世纪初) 左舞 TSO WU

左舞台 STAGE LEFT

左右对称 LATERAL SYMMETRY 左右互换；穿梭位 RIGHT AND LEFT 左右教坊 TSO YU CHIAO FANG 左右军 TSO YU CH?N

佐渡游女(日本) SATOU Y<>JO (JAPAN) 作曲；编作 COMPOSITION 作曲唧 COMPOSER

作用与反作用定律 LAW OF ACTION AND REACTION

作者本文 WRITERLY TEXT 坐部伎 TSO PU CHI 坐骨 ISCHIUM

坐骨股韧带 ISCHIOFEMORAL LIGAMENT 坐骨结节 ISCHIAL TUBEROSITY 坐骨神经 SCIATIC NERVE

坐结；坐骨结节；坐骨粗隆 SCIATIC TUBEROSITY 坐姿 SITTING POSTURE 座高 SITTING HEIGHT

座头踊(日本) ZAT<> ODORI (JAPAN) 座位表 SEATING PLAN

座席数量 SEATING CAPACITY \芭蕾年刊 BALLETT 1965 \大苹果\美国) \\蛋\剧(英格兰) PACE EGG (ENGLAND)

\嘿呀\；迎宾舞(南美原住民) \\基多\与\碰舞\西班牙) QUITO Y PON DANTZA (SPAIN) \可\；检核所 QUIRE

\森林中的吉普赛人 \英格兰) \

\税务官及死亡\十七世纪英国) \\珍珠花束节\匈牙利) \Y BOUQUET\8型 FIGURE OF EIGHT A调三人舞 TRIO A A轴序谱 A SCALE B轴序谱 B SCALE

C大调交响曲 SYMPHONY IN C

C小调帕萨喀牙；C小调帕萨喀牙舞曲 PASSACAGLIA IN C MINOR C形挂钩 C-CLAMP

DV8身体剧场 DV8 PHYSICAL THEATRE G弦上的歌调 AIR FOR THE G-STRING

K计画夏雷若舞团 COMPAGNIE PLAN K-CHARLEROI/DANSES O型腿 ARGUE

T型导轨 T-BAR TRACK T型直角尺 T-SQUARE T字形大头针 T-PIN U型螺栓 U-BOLT

V—H—S顺序 V-H-S SEQUENCE X型腿 JARRET?

Y字并联线 TWO-FER

198. 谁是第一个在脚尖上翩翩起舞的的芭蕾明星？答：玛丽塔里奥尼 199. “拉班舞谱”的创始人是谁？答：鲁道夫拉班

200. 舞蹈的表现形式有哪些？答：独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞、歌

舞、歌舞剧、舞剧等

201. 胶州秧歌是哪个地区的舞蹈?答：山东 202. 浪漫芭蕾的处女作是什么？答：《仙女》

203. 中国古代舞蹈史上有几个舞蹈艺术发展高峰？答：周代、汉代、唐代 204. 中国最早学习欧美舞蹈的是谁？答：晚清时期的裕容龄 205. 中国新舞蹈的开拓者是谁？答：吴晓邦

206. 中国民间舞蹈的文化类型有几种？答：农耕文化型、草原文化型、海洋

文化型、绿洲文化型

207. 蒙古族有哪些具有代表性的民间舞蹈？答：安代舞、筷子舞、盅碗舞等 208. 傣族有哪些民间舞蹈形式？答：嘎光、象角鼓舞、孔雀舞等 209. 朝鲜族有哪些民间舞蹈？答：农乐舞、杖鼓舞、扇子舞、剑舞等 210. 维吾尔族有哪些民间舞蹈？答：塞乃姆、多郎舞、萨玛舞

211. 芭蕾经历了哪几个历史时期？答：浪漫芭蕾、古典芭蕾、现代芭蕾、当

代芭蕾舞大时期

212. “早期芭蕾”的三大改革家是谁?答：玛丽卡玛戈、玛丽萨莱、让乔治诺

维尔

213. 中国古代有哪些著名的舞蹈作品？答：《大武》、《灵星舞》、《盘鼓舞》 214. 舞蹈有几种情感形态？答：情绪型、情感型、情理型 215. 舞蹈情感有几种样式？答：外射式、内敛式

216. 舞剧结构有几种类型？答：哑剧模式、性格化模式、交响模式、风俗模

式

217. 舞蹈语言有几种组合方式？答：重复、对比、平衡、变化、复合、拟喻 218. 舞蹈形体运动有几种规律？答：节奏规律、呼吸规律、步伐规律 219. 世界史上最早的舞谱是哪一部？答：《德寿宫舞谱》

220. 法国最早的皇家舞蹈学院是由谁建立的？答：法国国王、路易十四 221. 现代芭蕾的早期代表作品是哪一部？答：《春之祭》 222. 《春之祭》的编导是谁？答：尼金斯基 223. 《天鹅湖》的女主角叫什么？答：奥杰塔 224. 《天鹅湖》共有几幕？答：四幕

225. 芭蕾史上第一个高潮是哪个时期？答：“浪漫芭蕾”时期 226. “现代芭蕾”的处女作是哪一部？答：《仙女们》

227. 现代舞的“倒地—爬起”的训练体系是谁发明的？答：多丽斯—韩芙丽 228. 新疆地区有多少个少数民族？答：维吾尔族、塔吉克族、哈萨克族、塔

塔尔族

229. 例举四个古典舞作品的名称？答：《扇舞丹青》、《秦王点兵》、《垓下雄魂》、

《春江花月夜》等等

230. 第一部比较成功的电视多媒体舞蹈是哪一部？答：《扇舞丹青》 231. 《咱爸咱妈》的编导是谁？答：金苗苗 232. 桃李杯几年一届？答：四年

233. 二十世纪人类艺术三大巨匠？答：斯特拉文斯基、毕加索、玛莎—格莱

姆

234. 在现代舞中第一个不用音乐的舞蹈家是谁？答：玛丽—魏格曼 235. 舞蹈创作的结构三要素？答：时间、空间、样式 236. 林怀民是哪个舞团的编导？答：台湾“云门舞集” 237. 《生命之舞》是哪位外国编导编的？答：贝雅

238. 例举一名俄罗斯著名的芭蕾舞女演员？答：巴甫洛娃 239. 例举毕季帕的三部作品？答：《唐—吉歌德》、《舞姬》、《天鹅湖》 240. 傣族的“孔雀舞”最初是由女子表演还是男子表演？答：男子

241. “多郎舞”是否可根据舞者的情况随意编排？答：不可以，因为该舞有

非常严谨的结构。

242. “现实主义舞蹈”是谁提出的艺术观？答：吴晓邦 243. “Ballet”源于哪个国家的词源？答：意大利

244. “一顺边”是源于哪个地域文化审美特征？答：高原文化 245. “果谐”是哪个民族舞蹈表现样式？答：藏舞

246. “芦笙舞” 是哪个民族舞蹈表现样式？答：苗族舞 247. 布农维尔是哪个国家芭蕾学派的创始人？答：丹麦学派

248. 我国建国以后第一部以少数民族民间舞故事为题材的舞剧是哪一部？

答：召木屯与喃木偌娜

249. 例举一种维吾尔族民间舞蹈的名称？答：赛乃姆、多郎 250. 深受雕塑家罗丹赞誉的舞蹈家是哪一位？答：尼金斯基 251. 春江花月夜是谁的代表作？答：陈爱莲

252. 刀美兰的表演的《水》是哪个民族的？答：傣族 253. 阿细跳月是哪个民族的民间舞蹈？答：彝族 254. 梁山彝族把情歌称做什么？答：阿惹妞

255. “毛古斯舞”是哪个民族的民间舞蹈？答：土家族

256. 美国三大现代舞技术体系中谁的体系在世界范围中影响最为深远？答：

玛莎—格蕾姆

257. “积累编舞法”是哪位现代舞蹈家的编舞方法？答：崔士—布朗 258. 手足同边顺的动态是哪个民族的主要动态特征之一？答：朝鲜族

259. “言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手

之舞之，足之蹈之也”是出自哪本古代书书籍？答：《毛诗序》 260. 《新中国舞蹈史》作者是谁？答：冯双白

261. 芭蕾起源于意大利，兴盛于法国，并已经形成意大利、法国、丹麦、俄

罗斯四大学派。

262. 芭蕾经历了启蒙芭蕾、浪漫芭蕾、古典芭蕾、现代芭蕾、当代芭蕾五个

历史发展时期。

263. 早期芭蕾的三大改革家分别为马丽．卡玛戈、玛丽．萨莱、乔治．诺维

尔。

264. 启蒙主义芭蕾代表人物为，其代表作为《关不住的女儿》。 265. 浪漫主义芭蕾三大代表作分别为《仙女》、《吉塞尔》、《葛蓓莉娅》，这种

舞剧题材趋向仙女童话，舞姿轻盈飘逸，模式以白色纱裙为主的芭蕾舞风格，被称为WHITE BALLET。

266. 玛丽·塔里奥尼是第一个在脚尖上翩翩起舞的芭蕾明星？

267. 历史上被称为“考验女舞蹈家是否成熟的试金石”的舞剧塑造角色，是

指《吉塞尔》。

268. 古典芭蕾是以俄罗斯学派的崛起为背景的，该时期的代表性舞剧作品有

《唐吉诃德》、《舞妓》、《神驼马》（随意列举三个）

269. 柴克夫斯基创作的三个古典芭蕾舞剧乐谱为《天鹅湖》、《睡美人》、《胡

桃夹子》。

270. 古典芭蕾有五个程式化脚位，俄罗斯学派有七个程式化手位。 271. 芭蕾舞的美学四大原则为开、绷、直、立。

272. 现代芭蕾早期代表人物为佳吉列夫、福金、尼金斯基。 273. 现代芭蕾中期代表人物为巴兰钦、阿希顿、图德。

274. 现代芭蕾后期代表人物为贝雅、佩蒂、罗宾斯、克兰科、麦克米伦。 275. 舒伯特是（ ）国的著名作曲家，他根据德国诗人歌德的同名叙事诗

谱写的一首叙事性歌曲（《 》）深受声乐爱好者的欢迎。 276. 古琴在古代称为琴，古琴用（ ）来标记泛音位置，古琴共有（ ）

个有标记的泛音位置。

277. 歌曲《义勇军进行曲》的作者是（ ），此歌1949年成为中华人民共

和国的（ ）。

278. 《黄河大合唱》词作者是光未然、曲作者是（ ）。

279. 朱载堉是我国（ ）代著名的音乐家，他发明了（ ）律，他称

之为“（ ）”。使其成为当今世界音乐的奠基人。 280. 我国现存最早的乐器是（ ）骨笛；它属于（ ）类乐器；据今近8000

年；它是（ ）年先后在河南省舞阳县出土。

四、简答题

281. 芭蕾的狭义与广义。广义概念---戏剧情节贯穿的舞蹈或舞剧的表演形式

狭义概念---由意大利诞生、在法国形成规模，有一定技术规范和审美要求的一种特定的舞蹈形式。

282. 芭蕾的四大起源。答：古希腊舞蹈,古罗马拟剧,中世纪杂耍艺术及意大

利的职业喜剧.

283. 乔?诺维尔的“情节芭蕾”理论内容。答：1）芭蕾不是技术的炫耀，而

是需要通过戏剧性表现，从情节方面感动观众，由情节贯穿成为整体的图画。2）“艺术源于自然，但又超越自然。”3）重视戏剧结构，同时又强调舞剧的特殊性。4）重视情感的表达，反对偏重舞蹈技巧。5）强调舞蹈艺术家的全面修养。

284. 芭蕾的四大审美原则产生的影响有哪些？答：1）芭蕾成为年轻贵族们行

为举止的必修课，因而对后世贵族的风范产生了巨大的影响，尽管从本源来说，最初是贵族的风范影响了芭蕾的这些审美原则。2）芭蕾作为多种体育运动项目的辅助课程，极大地影响了击剑者、驯马师、跳水运动员和体操运动员的体形和动作。3）芭蕾作为多种风格舞蹈的辅助课程，极大地影响了各种宫廷舞、舞厅舞的审美理想的动作风范，甚至多少影响了现代舞的训练方法。尽管作为一种创作方法，它显得有些落伍，但在训练上，尤其是在腿脚的训练上所具有的优越性和科学性，却得到了越来越多的人们之重视。事实上，许多现代舞蹈家的体系都在不同程度上吸收了芭蕾训练的长处。 285. 舞蹈艺术在社会生活有哪些功能？

286. 确定舞蹈教学内容的原则？

287. 舞蹈教学怎样发挥学生的主体作用和创造性？ 288. 舞蹈的基本功训练有哪些？

289. 舞蹈作品作为进行舞蹈交流的一方应具备的基本条件 290. 怎么样理解艺术起源的模仿伦的舞蹈艺术中的模仿 291. 简述舞蹈起源的基本学说 292. 简述舞蹈结构的基本类型 293. 简述我国民间舞的艺术特点

294. 简述西周雅乐包括哪些舞蹈？舞蹈表现了哪些内容？ 295. 简述中国汉代舞蹈兴盛的原因 296. 简述古埃及舞蹈艺术的文化内涵 297. 希腊--克里特岛的舞蹈有哪些种类？ 298. 印度的古典舞何时形成？ 299. 汉代艺术成就

300. 学堂舞蹈怎样产生？它在我国近代舞蹈史上有何意义？ 301. 德国早期现代舞蹈艺术家代表，其艺术贡献 302. 比较古希腊与古埃及舞蹈艺术特征 303. 浪漫主义时期有哪三部著名芭蕾舞剧？ 304. 新秧歌运动怎样兴起？ 305. 宋代舞队

306. 远古时期的舞蹈作用

307. 古巴黑人最具代表性的舞蹈

308. 什么是健舞？什么是软舞？其风格特点 309. 默斯 堪宁汉的舞蹈技术特点

310. 柴科夫斯基创作了哪三部芭蕾舞剧音乐，其内容特点？

311. 欧洲浪漫主义时期出现了哪些舞蹈理论家和表演艺术家及优秀舞蹈剧目 312. 中国第一届单 双 三人舞比赛的优秀作品及其内容 形式和特点 313. “翘袖折腰之舞”形容是哪一朝代的舞蹈？ 314. “队舞”是哪一朝代盛行的舞蹈表演形式？ 315. “天鹅之死”的编导是谁？

316. 欧洲古典芭蕾进入浪漫主义高峰期是十几世纪？

317. 芭蕾舞史上第一部“无情节芭蕾”舞剧是哪一部作品？ 318. 我国古代的乐又称乐舞，是指哪些表演形式？

319. “故歌之为言也，长言之也。说之故言也，言之不足故长言也。长言不

足嗟叹之，嗟叹之不足，故不知手之舞之，足之蹈之也。”以上这段话出自我国古代哪部著作的哪一篇？

320. 首次让演员立起足尖的舞剧是哪部作品？

321. 我国最早学习和引入欧美舞蹈的宫廷舞蹈家是谁？ 322. 深受国内外广大观众欢迎的《飞天》《荷花舞》是谁编创的？ 323. 米歇尔 福金 改革芭蕾舞的主要主张有哪三点？ 324. 何谓“图腾崇拜舞蹈”？

325. 美国“古典风格”的现代舞三大技术体系是什么？

326. 在芭蕾舞史上，成为浪漫主义和现实主义转折点的芭蕾舞作品是哪部？ 327. 哪一朝代制定的《六大舞》和《六小舞》标志着我国宫廷舞蹈的正式建

立？

328. 原始舞蹈有哪些主要内容？

329. 奴隶制时代舞蹈发展取得了哪三方面成就？

330. 春秋战国时代表演性舞蹈在哪三方面得到了更大发展？ 331. 魏晋南北朝时期舞蹈发展有哪些特点？

332. 为什么说元、明、清舞蹈艺术的发展趋势是一脉相承的？ 333. 戏曲舞蹈有哪六大特点？

五、论述题

334. 试论汉代传说中身轻若燕的最著名舞人——赵飞燕 335. 结合实例论述中国民间舞蹈的艺术特征

336. 何为“学堂乐歌”？它在中国近现代音乐史上有何重大意义？ 337. 唐代音乐文化为什么能高度发展？阐释其主要原因。

338. 简述西洋歌剧的发展历史、表现类型、代表人物和表现样式。 339. 简述冼星海声乐创作的艺术成就及其历史意义。 340. 为什么说唐代是中国舞蹈史上舞蹈艺术发展的高峰？ 341. 为什么说“浪漫芭蕾”在芭蕾舞史上具有一定的影响力？ 342. 为什么说戏曲中的舞蹈是继承和发扬了中国古代舞蹈的传统？ 343. 为什么说戴爱莲打开了中国民族舞蹈的宝库？ 344. 为什么说伊万诺夫是俄罗斯芭蕾的骄傲？

345. 浪漫主义芭蕾的三个发展阶段及代表作品是什么？请通过作品说明三个

阶段的不同特点

346. 柴科夫斯基对芭蕾发展的贡献何在？ 347. 试论汉族民间歌舞历史发展特点 348. 试论先秦时期的舞蹈特征

349. 什么是现代舞及现代舞发展的历程。 350. 什么是交响芭蕾？ 351. 何谓芭蕾性格舞？

352. 浪漫主义芭蕾的主要特征是什么？

353. 早期现代舞的审美标准是什么？代表人物？ 354. 第一部“真正的芭蕾”是在什么样的政治背景和文艺思潮影响下诞生的？

它的表演形式有哪些特征？

355. “ 坐部伎”和“立部伎”是哪个朝代的演出形式？ 356. 赵飞燕是汉代著名舞人吗？

357. 《六舞》是礼仪祭祀乐舞，它包括几部分？ 358. 为什么说戴爱莲打开的中国民族舞蹈的大门？

359. 在近代中国舞蹈史中最早学习欧美舞蹈的是哪一位舞蹈家？ 360. 中国舞蹈美学传统

361. 21世纪现代舞发展趋势

362. 如何看待和理解舞蹈艺术中的共同美感和什么差异？ 363. 论述舞蹈美感的主要特征

舞蹈学专业词汇英语翻译

主调光机 MASTER DIMMER 主动的 ACTIVE 主动脉 AORTA

主动伸展 ACTIVE STRETCHING 主动式思惟 THEORY

主动想像；积极想像 ACTIVE IMAGINATION 主动作肌 AGONIST 主观 SUBJECTIVITY 主光效果 KEY PUNCH

主肌群 MAJOR MUSCLE GROUP

主祭司(亚述) SARDANAPALUS (ASSYRIA) 主角 LEADING PART 主控台 CONSOLE 主题 SUBJECT 主题 THEME

主题—发展 MOTIF-DEVELOPMENT 主题描述 MOTIF DESCRIPTION 主题舞蹈 THEMATIC DANCE

主题与变奏 THEME AND VARIATION 主题撰写 MOTIF WRITING 主—体 SUBJECT-BODY 主要光源；主光 KEY LIGHT 主要回路 MAIN CIRCUIT 主要回路 PRIMARY CIRCUIT 主要切光组 MAIN DIAPHRAGM 主音 TONIC

住吉神社(日本) SUMIYOSHI JINJA (JAPAN) 住吉踊(日本) SUMIYOSHI ODORI (JAPAN) 助理导演 ASSISTANT DIRECTOR

助理舞台监督 ASSOCIATION STAGE MANAGER 注意! LOOK OUT 注意力 ATTENTION 柱子 COLUMN 柱子 PILLAR

着地动作 LANDING ACTION 着地感 GROUNDING

着地设计 GROUNDING DEVICE

筑紫舞(日本) TUSKUSHI MAI (JAPAN) 驻足步 SOUTENU

铸模材料 CASTING COMPOUND 铸造橡胶 CASTING RUBBERS

抓泥鳅(菲律宾) KIN-NARAS (PHILIPPINES) 抓握支撑 GRASPING SUPPORT 抓住 GRASP

爪克;假面舞剧(印尼) JAUK (INDONESIA) 爪哇舞蹈 JAVANESE DANCE

爪哇舞蹈学院；爪哇舞蹈学派(爪哇) KRIDA BEKSA WIRAMA (JAVA) 专业论 PROFESSIONALISM

专业舞蹈教师协会 PROFESSIONAL DANCE TEACHERS ASSOCIATION (PDTA) 专业舞蹈教师协会简称 PDTA 转 TOURNER

转半圈 DEMI-TOUR 转调 MODULATION 转动 ROTARY MOTION

转动运动学 KINEMATICS OF ROTATION 转鼓舞 CHUAN KU WU

转捩点 THE TURNING POINT 转身 D?TOURN?

转身戳步 PIQU? DETOURN? 转世 REINCARNATION 转踏 CHUAN TA 转位 INVERSION 转折 TRANSITION(S)

庄严剧 TRAGEDIE LYRIQUE

庄子(约西元前369—约西元前286) CHUANG TZU 装袋；包覆 CASING

装疯的女人 LA FINTA PAZZA; LA FOLLE SUPPOSEE 装疯的女人 THE MAIDEN TEIGNING MADNESS 装饰 DECOR

装饰大幕 ACT DROP 装饰大幕 FRONT CLOTH 装饰大幕 FRONT DROP 装饰大幕 SHOW CURTAIN 装饰法 ORNAMENTATION 装饰音 EMBELLISHMENTS 装台 SET THE STAGE

壮观场面；壮丽景观；大场面；排场 SPECTACLE 状态 STATE 追步 CHASS?

追步 CHASS?; SHASAY 追踪灯 FOLLOW SPOT 椎弓 ARCUS VERTEBRAE 椎骨 VERTEBRA

椎间板；椎间盘 INTERVERTEBRAL DISK 椎间板病变 INTERVERTEBRAL DISC LESION

椎间板滑出 SLIPPED DISC

椎间板脱位；椎间板凸出 HERNIATION OF INTERVERTEBRAL DISK; HIVD 椎间孔 FORAMEN INTERVERTEBRAE 椎孔 FORAMEN VERTEBRAE 椎体 CORPUS VERTEBRAE 锥体路径 PYRAMIDAL TRACT

锥体外路迳系统 EXTRAPYRAMIDAL SYSTEM

坠落空转 TOUR EN L'AIR AVEC CHUTE ALLONGE? 坠舞 PAS TOMB? 缀兆 CHUI CHAO 准许 PERMIT

准绅士 THE WOULD-BE GENTLEMAN 卓艾弗;珊达 DRIVER;SENTA

卓费姆(法国) TROPHIME (FRANCE) 捉押玩具盒 JACK-IN-THE-BOX 桌灯 DESK LIGHT 桌锯 TABLE SAW 桌面 TABLE PLANE 灼灼 CHO CHO

濯足礼(英格兰) MAUNDY (ENGLAND) 孜额且 TZU O CH'IEH

姿；舞姿；姿势；位置 POSITION 姿势 GESTURE 姿势 POSE

姿势反射 POSTUAL REFLEX 姿势技法 POSTURE TECHNIQUE 姿态动作 GESTURAL MOVEMENT 资讯 INFORMATION 子母沾 VELCRO

紫丁香花园 JARDIN AND LILAS 紫丁香花园 LILAC GARDEN 紫极舞 TZU CHI WU 紫绫袍 TZU LING P'AO 字舞 TZU WU

字舞舞谱 TZU WU WU P'U 自闭 AUTISM

自闭症 AUTISTIC DISORDER 自残 SELF-DESTRUCTIVENESS

自传式人种志；自传式民族志 AUTOETHNOGRAPHY 自发情感；自我感动 AUTO-AFFECTION 自发性 SPONTANEITY 自己；我 SELF

自律神经系统；自主神经系统 AUTONOMIC NERVOUS SYSTEM 自然舞蹈 NATURAL DANCE

自然音阶；古希腊四全音音乐 DIATONIC SCALE 自然韵律表现 NATURAL RHYTHMIC EXPRESSION 自我 EGO

自我表露 SELF-DISCLOSURE 自我表现 SELF-EXPRESSION 自我发现 SELF-DISCOVERY

自我感受；自我看法 SELF-PERCEPTION 自我理想 IDEAL EGO 自我认同 IDENTITY

自我探索 SELF-EXPLORATION

自我心理分析舞蹈动作治疗(法) EGO-PSYCHOANALYTIC DMT 自我一致性 SELF-SYNCHRONY

自我引导动作 SELF-DIRECTED MOVEMENT 自我侦察 SELF-MONITOR

自我转化 SELF-TRANSFORMATION 自由代理 FREE AGENCY 自由幻想 FANCY

自由联想 FREE ASSOCIATION 自由落体 FREELY FALLING BODY 自由舞蹈 FREIER TANZ 自由运动 FREE MOTION 自由振动 FREE VIBRATION 自在 NATURALNESS 自主符号 AUTONOMOUS 自尊 SELF-ESTEEM 宗伯 TZUNG PO

宗教芭蕾 THEOLOGICAL BALLETS 宗教舞蹈 RELIGIOUS DANCE

宗教舞蹈工会 SACRED DANCE GUILD (SDG) 宗教舞蹈工会简称 SDG

宗庙舞蹈 TZUNG MIAO WU TAO

棕榈舞(墨西哥) LAS PALMAS (MEXICO) 综合；归纳 SYNTHESIS; INDUCTION 综艺节目 THEATRICAL SYNDICATE 总保险丝 MAIN FUSE

总回路开关 MAIN CIRCUIT BREAKER 总平面图 GROUND PLAN

总声量控制 MASTER VOLUME CONTROL 总统包厢 ROYAL BOX

纵列队形 LONG WAYS FORMATION 纵轴；垂直轴 VERTICAL AXIS 走 GO

走步 PASDE MARCH? 走步 WALKING

走索舞者(罗马) FUNAMBULUS (ROME)

走索者；舞绳者(威尔斯) RHAFF-DDAWNSYDD (WALES) 奏鸣曲 SONATA正方翻译网 奏鸣曲式 SONATA FORM 租借 RENT

足背屈 DORSAL FLEXION 足背屈肌 DORSI FLEXORS

足步位置 POSITIONS OF FEET; CINQ POSITIONS DE PIEDS

足部五个位置 CINQ POSITIONS DES PIEDS; FIVE POSITIONS OF THE FEET 足底肌膜炎 PLANTAR FASCITIS 足底屈肌 PLANTAR FLEXORS 足跟 HEEL 足弓 ARCHES

足弓 PLANTAR ARCH

足弓下垂 DROPPED ARCH 足弓下塌 FALLEN ARCHES 足钩符 FOOT HOOKS 足尖 TOE

足尖踮立 PIED ? POINTE; SUR LA POINTE 足尖踮立 SUR LES POINTES

足尖点地雕像姿 ATTITUDE ? TERRE 足尖互击 TOP CLICK

足尖交换嵌步 PAS DE BOURR?E CHANG?E SUR LES POINTES 足尖跳 TOE JUMP 足尖舞 TOE DANCE 足尖舞步 TAQUETE 足颈 COU-DE-PIED

足颈小击打 PETIT BATTEMENTSUR LE COU-DE-PIED 足颈姿轴转 PIROUETTE SUR LE COU-DE-PIED 足内翻 INVERSION 足内翻 PES VARUS

足内翻；倒脚 ROLLING IN 足内翻肌 INVERTORS

足球员 THE FOOTBALLER 足外翻 EVERSION

足外翻 PES ABDUCTUS 足外翻肌 EVERTORS

足踊(日本) ASHI ODORI (JAPAN)

足掌压力 PRESSURE ON SOLE OF FEET 足跖转 SWIVEL 足趾步 TOE STEP 足踵步 HEEL STEP 阻抗 IMPEDANCE

阻力 DRAG; DRAG FORCE

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