学年论文

课 程 论 文

题 目 学 院 专 业 班 级 学生姓名 指导教师 职 称

从靳埭强水墨元素中看中西文化融合

设计艺术学院 07视觉传达设计

二班 xx xx xx

2010 年 9 月 20 日

重庆工商大学课程论文成绩评定表

从靳埭强水墨元素中看现代平面设计的中西文化融合

xx 指导老师：xxx

摘要：靳埭强独特的设计风格使简单的西方设计形式流露出来的浓郁东方特色。他从中国书法和中国传统水墨画艺术中摄取设计元素，作为其创作灵感，将东方美融入到西方式的海报创作之中，取得了巨大的成功。本文通过对靳埭强典型作品中的水墨文化的解读，找出其中的中西文化的融合点，并对传统的水墨文化做出自己的理解和阐释。 关键词：靳埭强 现代平面设计 水墨元素 中西文化融合

一、对靳埭强作品中水墨元素的解读

靳埭强， 香港平面设计师。首位入选香港杰出青年设计师，在90年的想设计师协会双年展中，更是以57件出色的作品获得全场大奖，获得的奖数占总奖数的四分之一，1999年由于在对设计界的突出贡献，被授予香港紫荆勋章。靳埭强特别重视设计师的职业精神，认为漂亮的设计不一定是最好的设计，只有适合企业和产品的设计，充分传达企业和产品所要表现的文化的设计才能称得上是好的设计。

由于身居香港，特定的历史和地域条件，使得靳埭强在接受西方文化教育模式的同时，以一个中国人的身份迷恋和追寻中国悠久的传统文化，孜孜不倦的从中国传统哲学，美学中寻求智慧和灵感的启迪，吸取丰富的营养，不断充实自己的设计。他从本土文化“古老的根”中求改革、创新与发展，站在中西文化教会“现代的桥”上，探索和实践在西方中西化的文化语境中打开另一番天地。

（一）、水墨技法在靳埭强作品中的表现

水墨是一种以纸、水、墨为主导的媒介材料，以注重媒介特质为表现

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力的艺术。水墨技法在靳埭强作品中的表现可归纳为：焦墨枯笔、大写意和墨色变化的表现手法 。

焦墨枯笔的表现手法。干笔蘸浓墨，行笔中出现飞白，产生一种独特的肌理效果，散发出一种文化感和历史感的特点。例如1999年靳埭强为宁波海报展设计的“服饰与文化”为主题的海报（图一），以一把有漆绘的竹尺表现服饰与文化的密切关系。尺子就是生活中存在的形象，加上以水墨形成的圆弧线与勾状的自由弧线，组合成衣架的形象，运用了焦墨枯笔的手法，用水墨的肌理效果体现出文化特性。大写意的表现手法。写意是中国画中常见的表现手法之一，由于它的变化丰富、随意流畅的特点，使得水墨在设计运用中特征明显。这种写意的运用，打破了电脑设计中“机器痕迹”的感觉，使得设计富有人情味。

（二）、水墨画构图原则在靳埭强作品中的具体应用

构图在传统水墨画里被称为“经营位置”或“布局”，它是画家为了表达一定的意境和思想感情而运用的一种艺术手段。水墨构图原则也就是指画家在一定的空间范围里运用的构图方法。如宾主分明、计白当黑、虚实相生、边角运用等。

第一：计白当黑。在传统水墨画里，在布局经营的过程中，画面空白处理十分讲究“计白当黑”。清张式《画谭》云：“空白，非空纸。空白即是画也。”“空”是有形有质的，是画中之画，同时也是画外之画。在这里我们也可以把它理解为平面设计中图与底的关系。无论是是图还是底，都是视觉元素。人们的视觉注意力放在底上或图上，会产生不同的视觉效果，达到了以有限的元素表达无限意味的效果。

第二：虚实相生。水墨画重视以虚拟实，通过水墨形式元素之间的虚

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实变化，从而达到物我合一的境界。它使客观事物与人之间形成一种默契，进一步使人的精神思想超越表象。这种带有象征性的笔墨渗透了画家的文化修养。靳埭强为上海平面设计专业委员会设计的主题海报《互动》（图二），采用“互”字作为设计元素，意在表现现代人与人之间的关系。“互”字的结构本身就有互动的感觉，作者借用水墨的表现手法，通过墨色的变化，使画面空间形成了气韵流动、虚实互动的感觉。 （三）、靳埭强水墨海报凸显的独特视觉魅力

1、简洁性。平面设计需要在很短的时间内表达出丰富的内容，这与中国传统水墨画的追求是一致的。在极简单之中蕴含无尽的内涵。靳埭强设计的北京2008奥运海报（图三），每一幅作品都简洁到只有几笔勾勒的水墨线条和一把中国特有的尺子，但是像北

京、奥运这样的标志符号却能够表现到位，这应该是达到了“笔不到而意到”的意境。

2、原创性。创新是平面设计的本质要求。原创性在平面设计中的重要性是不言而喻的。靳埭强在设计北京2008奥运会海报时，用水墨的手法表现现代的标志性符号，无疑是对这种符号内涵的增值和扩充。而这也是作者能突破传统而有所创造的关键体现。

3、含蓄性。在平面设计中，有些包含深刻涵义的内在信息是很难或无法直接表现的。而靳埭强就用中国画的含蓄方法加以表示，这种含蓄恰恰能够使受众理解更多画面以外的信息。靳埭强为特级纸行创作的海报《爱护自然》（图四），画面呈现的是一块有宣纸包裹着的黑砚石，正中渗透着一点血红色的朱彩，乍一看有如用纱布包扎的受伤的躯体，以此象征受伤的大自然。

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4、文化性。德国设计家霍格?马蒂斯强调：“任何国度的设计中，都应体现国度的根，这个根就是自己的文化”。而靳埭强的作品也传达着这样一个信息：优秀的设计既要有先进的技术和条件，更要有深厚的文化心理积淀和现代的设计理念。靳埭强设计的《岁寒三友》主题系列海报（图五），是为两岸三地“中国传统图形与现代设计”学术研讨会所做。靳埭强在设计构思中，运用了中国传统文化中象征朋友的图形符号——松、竹、 梅。用水墨技法表现的传统图形与现代字体的笔画紧密结合，形成一个有机的整体，画面主体突出，错落有序，流露出古今融合的心意。 （四）、影响靳埭强水墨风格设计形成的原因

影响靳埭强水墨风格设计形成的原因诸多复杂，总的说来可以从内因和外因两个因素来分析。

首先从内因上来看，水墨风格的形成，可能与他自身学习的文化背景有关。靳埭强在伯父的影响下，曾经学习过水墨画，并且对水墨画有着某种天赋的敏感，这为他后来对水墨画有自己深刻的见解奠定了基础。其次，靳埭强水墨风格的形成，并不是一朝一夕能做到的。靳埭强在美国学习过设计，当时的设计理念完全受到西方的影响，但是设计作品并没有独特之处，没有得到设计界认可。这种情况也促使靳埭强开始反思。在不断地反思和学习中，靳埭强认识到了水墨画独特的绘画艺术语言，开始尝试借鉴和利用水墨元素进行设计。这种风格很快得到了业内人士的肯定，因为他把中国画的气韵、意境带到了作品之中，使作品具有鲜明的历史文化内涵和强烈的民族性。

从外因上看，靳埭强水墨风格的形成，受到了中国传统文化潜移默化的影响。传统文化影响着他的思维方式，从他的作品中也能看出，

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他对东方文化的内涵有着独特的、深刻的感悟和理解。

（五）、作品中中西设计理念的融合

靳埭强主张把中国传统文化的精髓融入到西方现代设计的理念中去。强调这种相融并不是简单的相加， 而是在对中国文化深刻理解上的融合。 他在设计中加入了许多很中国化的东西， 如传统的毛笔、 纸墨、 砚石、 脸谱、 风筝、 旗袍、古钱、 方胜、 算盘、 木尺以及书法等， 并努力用饱含中国化的处理与改造方式， 这些媒介既是他诉说东方文化情感的材料语言， 又是他扩散东方艺术魅力的视觉元素。 在艺术已经被西方的媒介种类和媒介经验普遍笼罩的西化社会， 设计师对媒介的认识和选择本身， 就是考量文化认知的一个尺度。 在这方面， 靳埭强是一个清醒者， 他把梦想和追求落到了实处。 他从本土文化 “古老的根” 中求改革、 创新与发展，站在中西文化交汇 “现代的桥” 上， 探索和实践着在西方中心化的文化语境中打开另一番天地。又如中国银行的标志，整体简洁流畅，极富时代感，标志内又包含了中国古钱，暗含天圆地方之意。中间一个巧妙地“中”字凸现中国银行的招牌。这个标志可谓是靳埭强融贯东西方理念的经典之作。

二、靳埭强的水墨元素对现代平面设计的影响

水墨精神及产生的文化背景在香港的设计领域里靳埭强的作用是非常之大的，无论平面、包装、展示等方面都起到了影响和指导作用。靳埭强的中国画也颇见功底，因此他在中国画笔墨的认识和理解上有着较为深刻的悟性，这样为他的海报设计酿造了一定的中国画笔墨的传统文化基础。在看到靳埭强的水墨海报作品时，可引日本设计师田中一光的一段话:“靳埭强的海报是极富东方色彩的。他每一张作品都流露出中国传统上的风格，静盈而端庄，简洁清亮，毫不纷乱，常见一大片留白，整洁中如清风拂过，成为海报的主题。构图简约。在靳埭强那静悄的画面上，常有墨迹遗痕。

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笔和墨描画出来的不是什么绘画，也不一定是字，只不过是饱沾墨液的毛笔在运走时表现出优美的轨迹来。那些由黑色到灰色以至呈现奇妙的浓淡度，使人感到是东方心魂的跃动。水墨的特质与精神内涵水墨作为一种民族文化，其精神是博大的，山水画、人物水墨画、花鸟画的水墨有着其本身的精神内涵，传统中的墨分五色有浓淡多变的效果，画家在追求这种效果的同时其实就是追求一种文化精神，笔墨中含情致、人格、修养、功力、品位、格调、境界等等中国人独特的人文内涵和美学追求。水墨作为中国书画的主要表现手段，也作为一种精神不断被艺术家追求，于是，水墨的修养也就是文化的修养、艺术的修养，水墨是中国文化的一部分，并且也是中国书画中需要不断锤炼的功底，几十年甚至上百年的追求，为了什么？为的就是一种精神，水墨的精神、民族的精神、中国文化的精神。

现在水墨元素的运用在社会各个领域都有涉及到，各行各业的设计师也争先效仿、模仿靳埭强水墨元素运用的方法，可以说水墨在浓缩中国的文化韵味和设计大写意的手法上是一个很讨巧的表现方式。现在的平面设计界是个百花齐放，百家争鸣的景象。世界各地的平面设计师都在不断的追求创新，而靳埭强则找到了自己的语言，那就是水墨。借鉴是个很好的创作方法，但是不要一味模仿，要学会学为己用。将自己的设计理念跟风格通过借鉴的方式更好的体现出来，否则就会适得其反，最后不但没有学成好的设计，反而将设计风格变得杂乱无章，极为平庸，丢失了属于自己的设计风格和特色。

三、结论

靳埭强的设计风格中融入了很多中国的传统文化精髓。他将这些中国文化很好的与西方现代设计进行融合。我们可以通过解读靳埭强的海报设计，对传统水墨元素做出自己的理解、阐释和重构，进而达到对中国传统文化的灵活运用。设计中笔墨的运用不是表面搬用，而是有着真正的思想

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与感情。有目的的选择和理解传统中具有“意味的形式”，融入到不同的历史文化和风格样式中，使作品提现出鲜明的历史文化内涵和强烈的民族性和时代感。靳埭强的设计理念对从事现代平面设计的设计者来说，是值得借鉴的。

参考文献

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