2014新作文素材 3

课外阅读资料之新闻素材二

高三课外阅读资料之新闻素材二

“冷漠流行症”根源在哪

“在中国，尤其是在都市里，倘使路上有暴病倒地，或翻车捽摔伤的人，路人围观或甚至高兴的人尽有，有肯伸手来扶助一下的人却是极少的。”如果你了解鲁迅，你自然知道此话出自他写于1933年的杂文《经验》；如果你不了解他，你会以为这是某份报纸刚出炉的时评或是一条热门微博。

整整80年过去了，这句略显刻薄的话仍未过时。

9月19日中秋夜，海南清水湾，来自广东的90后务工者陈进仁、陈政劲为救人跳进了海里，两名落水者得救了，21岁的陈进仁却消失在海水里，两名获救者至今也未出现。当地派出所所长呼吁获救者“能站出来”。只要说声“谢谢”就足够。

网上照例骂声一片，纷纷指责被救者的冷漠行为。但这种单纯道义性质的谴责，在这个“嘴炮”盛行的年代，总是苍白无力的。冷漠在如今已不再是少数人的表现。灾祸与冷漠结伴而行，成为当下最尴尬的情景。每次“老人倒地无人扶”，都会为道德滑坡论添砖加瓦；频现的“助人为祸”，总能引发“好人难做”的嗟叹。两年前女童被碾、路人旁观的悲情场面，不啻为“冷漠流行症”发作的最佳注脚。

被救者为何会“冷漠”地离开？在冷漠这种表象的背后，可能存在利益的博弈；或者说，绝大多数的冷漠行为，都是为了规避和防范风险，以达成个人利益的最大化。救人者死亡，他害怕担责，担心自身的利益受损，于是选择离开。

被救者为何就判断自己的利益会受损呢？这肯定是基于经验的判断，或者说，这也属于被救者的一种思维定势：被救者事先假定或者判断救人者的家属将会讨要说法，甚至要求他们承担一定程度的经济责任，包括救人者的丧葬费、其父母的赡养费等等。这种判断并非空穴来风。我国目前的情况是，一旦出现死伤事故，便死伤者为大，其亲属可以漫天要价，没有一个底线，也没有明确的标准；不仅如此，遇到情绪失控的亲属哭闹乃至于动手打人，还有可能危及被救者的人身安全。

此外，社会的仲裁、调解和保险体系上还不够完善，导致社会成员在面临死伤事故时，

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大部分时间和过程只能独自面对，还要承担绝大部分责任，同时又对事故带来的风险、应承担的责任和善后过程心中没底。

那些围观者，剥离了冷漠的标签，也是普通的民众。他们何尝不懂出手相救？没有人是座孤岛，相互搀扶才能同舟共济；“乐于助人”是传统的人伦美德，漠视生命，会让良知溃散。或许换个语境，他们也会痛斥“铁石心肠”，呼吁人性回归。可一旦轮到自己做“路人甲”，他们就不是他们了。

个体境遇，总是世态的微观映射。期待被救者的冷漠不再，期待围观者的冷漠不再。这不仅体现于情感上，还包括合理而完善的制度实现。

加雷斯·贝尔：世界最贵球星

今年夏天欧洲足球转会市场热闹非凡，重磅交易层出不穷。而，西甲巨人皇家马德里队（以下简称皇马）正酝酿足球史上最昂贵转会交易：他们抛出令人咋舌的1.2亿欧元，收购英超托特纳姆热刺队（以下简称热刺）的当家球星：加雷斯·贝尔。这个身价超过了C罗、齐达内和伊布等人以往的转会纪录，相当于3个贝克汉姆的身价。 从噩梦到爆发

贝尔1989年出生于英国威尔士，16岁便进入了南安普敦队的青训营，那个赛季恰好是南安普敦队从英超降级的赛季，就这样，贝尔的职业生涯从次级别联赛开始了。一年之后，希望大展宏图的英超中游球队热刺队花500万欧元将这位颇具潜力的左后卫买下。当时很多观察家都不确定该对他抱有怎样的期待，毕竟他还太过年轻。

加盟热刺的前两年，贝尔的经历如噩梦一般。受伤、红牌、禁赛，一桩桩烦心事接踵而来。他在联赛中代表热刺出场24次，竟然只取得9平15负，没有一场胜利，堪称俱乐部最大的倒霉鬼。

万事开头难，度过头两年的适应期后，贝尔的表现开始让那些嘲讽他的人感到后悔。2009—2010赛季，老雷德克纳普成为热刺主教练，他看到了贝尔在进攻上的天赋，将这个左后卫转型为左路杀手，着重强化了贝尔门前抢点及禁区外远射的能力。2010—2011赛季

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贝尔大爆发，他在欧冠资格赛中连续上演助攻，帮助热刺成功晋级欧冠赛场。此后，贝尔在与意甲冠军国际米兰的两回合比赛中献出3粒进球、两次助攻，彻底震动世界足坛。欧冠联赛双丰收，这让贝尔在2010—2011赛季当选英格兰球员工会最佳球员，并入选了欧足联最佳阵容。

正当人们以为贝尔的能力已经达到巅峰的时候，热刺新帅博阿斯的到来，帮助贝尔又上了一个新的台阶。为了让贝尔全面施展自己的进攻火力，博阿斯不惜卖掉队中的两大中场核心莫德里奇和范德法特，给贝尔留出空间。这样的战术安排让贝尔火力全开，整个赛季攻入21粒进球。赛季结束后，他接连斩获球员工会最佳球员、最佳新人和记者协会最佳球员三项大奖。

经济学上有“今天的钱比明天的钱更值钱”的理念。在通胀时代，24岁的贝尔到底值不值1.2亿欧元，或许过几年才能看得明白，但球员身价过亿的潘多拉盒子已经打开，对职业体育究竟是福是祸，这才是一个真正引人深思的问号。

清华园来了个“非常”少年

对于13岁的范书恺来说，年龄是个敏感的话题。这是他自己最想忽略，但别人却津津乐道的事情。

近日，范书恺成为今年清华大学3374名本科新生里，迎接闪光灯次数最多的校园明星。清华大学校长陈吉宁见到他时，也“大吃一惊”。原因很简单，他只有13岁。他在大学第一次班会上作自我介绍时，开场白就是：“大家可以说我小，其实我不小。我的心理年龄跟大家一样大，大家不要把我当小孩子看。”说这番话时，他瘦小的身体包裹在清华大学机械工程系的新生文化衫里，短袖肩缝落在他的肩膀下面。

很多次，这个13岁的男孩还是会用笃定的语气说：“在心理上，我已经是一个十七八岁的人了。”他拒绝身边人以对待孩童的方式来照顾自己。他起初不希望父母送他来北京上大学，最终还是因为母亲说“半年都见不到你了”，才心软“让父母陪同”。但是，他会跟别人强调，“我是独自走完报到流程的”。有时候，他显得像一个年轻的绅士。他和同伴

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并排走路上，会关切地说：“学姐，请走在里面。”吃饭时，有同学吃得满嘴是油，正在尴尬地翻包找纸巾，他双手递过去一张洁白的纸巾，温和地说：“不介意使用我这张吧？”

范书恺的成长进行曲比同龄人快了好几个拍子。他5岁上小学4年级，7岁升入初中，13岁就考进大学，而且是全国最知名的高等学府。每有街坊邻居当面称赞他，这个乖巧的男孩通常会笑一笑，客气地回应：“是啊，谢谢！”然而，范书恺会把听到赞扬之后产生的“不舒服”藏在心底，他也不喜欢“神童”这顶帽子。他用略显稚嫩的嗓音，但是沉稳的语气说：“我不想被贴上标签，让人们公式化地来描述我。我，是一个多面的人。”

一个13岁男孩可能拥有的散漫和任性，在范书恺的身上，很难留下踪迹。他听人讲话的时候，会目不转晴地直视对方。尽管他偶尔有些困倦，也会紧绷着脸，抑制住一个不礼貌的呵欠。如果他嘴里嚼着东西，就坚决不开口说话。他说，“除了学知识，父母也很重视培养我的礼节”。

他还表现出超过大多数同龄人的自律，“或许很多成年人都做不到”。父亲眼中的范书恺，学习不拖拉，“说一小时完成的作业，绝不拖到下一分钟”。高三时，他每天早上5点50分起床，晚上12点半睡觉，像钟表上的时针一样，精准地走过每一天。

面对一个初中生相貌的范书恺，他的大学老师和同学，也大多从之前的惊诧转变为“没觉得有特别之处，相处起来也融洽”。虽然，初次见到这位新生还是难免意外，但是校长陈吉宁紧接着评价他“少年老成”。那一刻，10多个举着录音笔的记者围着范书恺轮番提问，这张稚气未脱的脸上丝毫没有慌乱。

他自己也觉得，“我是一个没有大喜大悲的人”。在得知被清华大学录取的晚上，父母兴奋得睡不着觉，忙着给亲戚打电话报喜，而他却挨到枕头就睡着了。范书恺浑身上下透露出的成熟气质，有时会让身边的人忘记，他的实际年龄只有13周岁。不过，成熟不能遮盖这个男生爱玩儿的天性。他会和同学一起打电子游戏，看玄幻题材的网络小说。他总是强调：“我也，喜欢打乒乓球；我也，喜欢看漫画。”尽管他不爱看电视剧，但是今年夏天，他在家看了几集《爱情公寓》，“挺逗的”。

“我是一个正常的学生，和我身边十七八岁的同学一样，没有差别。”范书恺以惯有的淡定语气说。

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可能，唯一的区别是，在清华大学校园里，身高刚过1.6米的他还会长个儿。他很自信地说：“我一定会长到1米7。”

颠覆传统的汉堡王

汉堡王在美国是仅次于麦当劳的快餐连锁店，一直以来，他们都是让知名广告代理商为其推广产品。然而有一次，他们完全颠覆传统，选择与一家名不见经传的小广告公司合作。可谁也没想到，就是这次颠覆，让汉堡王的经营更进一步，销售额直逼麦当劳。 8年前，汉堡王推出了新产品———鸡块汉堡快餐。公司首席执行官约翰·奇德西对新品营销特别重视，因为他知道，汉堡王虽然仅次于麦当劳，但它们占领的市场份额却远不及对方的一半。他想进行一次冒险营销，找一家新广告公司合作，让其推广鸡块汉堡快餐。

这一消息传出，美国大大小小的广告公司都来竞争。而选来选去，约翰·奇德西竟然选择了一家半年前才开业的“布谷天空”广告公司。他觉得这个公司的广告创意很绝妙，但汉堡王公司的高层都不看好。无奈之下，约翰·奇德西做出承诺：先试用“布谷天空”的广告两个月，如果两个月内销售额不升反降，他就引咎辞职。最终，汉堡王高层听取了约翰·奇德西的建议。

“布谷天空”公司老板克里斯平带领公司团队打造出一个视频互动线上游戏广告———“听话的小鸡”。在这个广告页面的视频窗口，站立着一个人型小鸡，小鸡下面有一个输入栏。当参与者输入一个单词时，视频窗口里的小鸡就会按照单词的意思做出相对应的动作。比如，输入jump，小鸡就会马上挥动翅膀，原地跳起；比如输入run，小鸡就会扬起翅膀，在屋子里疯跑一气；当参与者输入的单词小鸡无法用肢体语言表达时，它就会做出表示不解的动作；而当参与者长时间不动鼠标，小鸡就会做出擦汗的动作以示抗议。当然，最关键的是，这个页面除了这只听话的、可爱的小鸡，还有另一个重要的按钮。参与者只要点击这个按钮，就能浏览到汉堡王最新的鸡块汉堡快餐促销信息。

“听话的小鸡”的推广方式更简单，克里斯平让公司所有员工把广告的网址通知到各

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自的朋友圈，这样就可以了。他的目的，正是让这个互动游戏在互联网中迅速传播开来。 如此可爱又免费的小鸡果真吸引了很多网友的注意，他们一传十、十传百，全都乐此不疲地将快乐传递给更多的人。于是，网址启动仅仅一周，点击量就达到了2000万次，并且网友们的逗留时间平均为6分钟。而访问网站的人一多，部分网民就会顺便点击游戏旁的那个按钮。如此一来，看到汉堡王新品促销信息的顾客就暴增，不到一个月，汉堡王的营业额涨幅就超过了20%。

靠一个几乎不花媒介费用的广告就获得了如此巨大的成功，汉堡王高层这才明白约翰·奇德西的良苦用心———他正是希望广告商摒弃传统的狂轰滥炸方式，拿出真正的创意。而能做到这一点的，只有刚开办不久的、知名度小得不能再小的广告公司。正所谓“初生牛犊不怕虎”，说的就是这个道理。

用舞蹈养活灵魂的人

杨丽萍，一个用舞蹈书写生命的诗人。她在中国民族舞的大幕下，踏出了40年精湛、优雅、天才绝伦的舞步。她的《孔雀舞》，用一双梦幻般的手传神地演绎了孔雀高傲而孤冷的美，她的《云南映象》把观众带入云南山村的田间地头，把少数民族的原生态文化，演绎得淋漓尽致。本期让我们一起走近这位兼具灵性与神性的生命舞者。

背着铺盖走村串寨的日子

杨丽萍1958年生于云南，洱源白族人，她的童年是在农村度过的。可能是因为出生于小村庄，杨丽萍浑身散发着一种大自然的味道。她说，村子里的人都喜欢跳舞，婚丧嫁娶、种收庄稼、祭祀神灵等无不跳舞，她自然也从小跟着祖辈、父母一起跳。她喜欢观察大自然，看云朵如何变化、孔雀怎么开屏、蜻蜓怎么点水??天资聪慧的她把这些看来的美放进自己的舞蹈中，很快就成了全村舞跳得最好的姑娘。

13岁那年，杨丽萍被云南西双版纳州歌舞团看中并招收入团。入团后，她游走于云南这片土地上，开始了长达10年的访演生活。每次巡村访演，演员们都是自己背行囊，徒步行进。而村庄之间没有路，几乎都是原始森林。演员们经常得跨过冒着热气的大象粪便，

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躲过乱窜的蛇、吸血的旱蚂蝗前行??每次访演的时间至少长达3个月，演员们跟村民们同吃同住，白天帮村民收庄稼，晚上演出。这个村子待一段时间，就接着去下一个村子演。这样，她走访了许多村落，见识了许多民族，学习了多种舞蹈。这种“送戏上门”的经历对杨丽萍来说是宝贵的，也为她后来的艺术创作打下了深厚的基础。

杨丽萍多次提到电影《阿凡达》，里面呈现的对大自然的那种崇拜和敬畏她非常认同。“什么族我们都见过，有一些族人，他们就是生活在树上的，太像《阿凡达》了。他们就是共同生活，感觉他们就是一个大家庭。”杨丽萍说少数民族是崇拜自然的，自然也是她的课堂，她的的舞蹈大多取材于云南的大自然。

与孔雀的情缘

十年的乡间生活让杨丽萍孕育了自己思考练习舞蹈的独特方式。1982年，杨丽萍因为在西双版纳歌舞团的优异表现而被抽调到北京。然而刚到中央民族歌舞团的时候，她却怎样也适应不了这里学习训练的方式。“我就觉得那些动作又是擦着地又是绷着腿的，而我们的舞蹈都是特别感性的，所以我就拒绝这种练法，我觉得练了那个简直浑身都不会动了。”杨丽萍说当时自己就想找到那种站在土地上，找到大自然精髓的感觉，也一直在琢磨怎样才能把这些提炼成一个肢体上的表现。

在杨丽萍的坚持下，她终于得到机会按自己的方式练习，“看看蝴蝶飞翔时翅膀是怎么抖动的，火苗摆动的时候是什么姿态，用自己的想象力创造出动作来，这就是舞蹈。”她的孔雀舞在后来参加的舞蹈比赛中也被称作是“胳膊拧过大腿”的一个表演。随后杨丽萍不断地创造出一个又一个出色的舞蹈作品。40年的孔雀舞，已经让杨丽萍成为当之无愧的“孔雀女神”，她无需思索，一举手、一投足尽是栩栩如生的孔雀姿态。

杨丽萍的艺术生涯，始之于孔雀，绽放于孔雀，也将终之于孔雀。四十年舞台经历，即将于2013年完成谢幕巡演。“巡演到年底，我可能就不再上舞台了，但不等于我就不再跳舞了，谈不上什么告别舞台，一切都自然而然。我可以在内心、在排练室，或者在村子里，像婆婆奶奶一样跳舞，继续用舞蹈来滋养生命。”对于“谢幕”，杨丽萍这样说。

“我觉得每个人都是舞蹈家，只是我们在不同的地方起舞。”

从云南土地上长出的原生态 2003年，杨丽萍推出大型原生态歌舞集《云南映象》。《云

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南映象》的演员共有90余人，其中大多数是来自云南各村寨的少数民族演员。演员里最小的7岁，最大的20多岁，这些山野中的年轻人汲水能歌，起火能舞。当时杨丽萍去找他们的时候，他们都还在干着农活，他们身上有着许多专业演员没有的民间味道，在排练时，杨丽萍只需要指导他们习惯舞台表演就行了。他们用不事雕琢的舞蹈技巧，表演蚂蚁走路、青蛙翻身、蜻蜓点水以及这些动物们爱情的游戏，展示生命的自然状态，将高原地区浓郁的民族风情尽情张扬。

2009年推出的《云南的响声》依旧启用原班人马，其舞台上的效果令人震惊，后台的道具量同样惊人，成千上万个葫芦、用硕大的竹筐盛着的稻谷、比人还高的树干鼓??还有各种千奇百怪的乐器：水缸、竹沙漏、独弦拨琴、水烟筒、酒杯、烟盒??每一件都充满着民族风味。这些都是杨丽萍花费了8个多月的时间搜集来的，其中最显眼的当属她从深山里搬来的十几个3米高的大鼓，而这些鼓正是杨丽萍创作《云南的响声》的契机，“少数民族的人为了寻找可以做成这样一面鼓的树，需要全村人出动，然后拿鸡蛋去扔。鸡蛋扔到上面不碎的那棵树才能做鼓。”

在《云南映象》担任领舞的虾嘎，是杨丽萍最引以为傲的徒弟之一。“虾噶原来是个放牛娃，当时他的牛丢了，他就喊对面的人把他的牛堵住，当时我们正好走路去他们那个地区，就听到了他的那种喊声，我听他的声音那么美，还可以跑得那么远，就看中了他。”

杨丽萍说当他们要把虾噶带走的时候，全村的人出来欢送，送了一程又一程。而虾噶也很努力，在每天的排练结束后，他还会独自练上三四个小时，用了一年的时间去找寻这种民族舞蹈的感觉。他打出的老虎鼓惊心动魄，就像拿自己的命去敲击一样。她要的就是那种纯粹那种不顾一切那种原始。

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