2014新作文素材 3

更新时间:2023-03-08 04:47:50 阅读量: 高中教育 文档下载

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课外阅读资料之新闻素材二

高三课外阅读资料之新闻素材二

“冷漠流行症”根源在哪

“在中国,尤其是在都市里,倘使路上有暴病倒地,或翻车捽摔伤的人,路人围观或甚至高兴的人尽有,有肯伸手来扶助一下的人却是极少的。”如果你了解鲁迅,你自然知道此话出自他写于1933年的杂文《经验》;如果你不了解他,你会以为这是某份报纸刚出炉的时评或是一条热门微博。

整整80年过去了,这句略显刻薄的话仍未过时。

9月19日中秋夜,海南清水湾,来自广东的90后务工者陈进仁、陈政劲为救人跳进了海里,两名落水者得救了,21岁的陈进仁却消失在海水里,两名获救者至今也未出现。当地派出所所长呼吁获救者“能站出来”。只要说声“谢谢”就足够。

网上照例骂声一片,纷纷指责被救者的冷漠行为。但这种单纯道义性质的谴责,在这个“嘴炮”盛行的年代,总是苍白无力的。冷漠在如今已不再是少数人的表现。灾祸与冷漠结伴而行,成为当下最尴尬的情景。每次“老人倒地无人扶”,都会为道德滑坡论添砖加瓦;频现的“助人为祸”,总能引发“好人难做”的嗟叹。两年前女童被碾、路人旁观的悲情场面,不啻为“冷漠流行症”发作的最佳注脚。

被救者为何会“冷漠”地离开?在冷漠这种表象的背后,可能存在利益的博弈;或者说,绝大多数的冷漠行为,都是为了规避和防范风险,以达成个人利益的最大化。救人者死亡,他害怕担责,担心自身的利益受损,于是选择离开。

被救者为何就判断自己的利益会受损呢?这肯定是基于经验的判断,或者说,这也属于被救者的一种思维定势:被救者事先假定或者判断救人者的家属将会讨要说法,甚至要求他们承担一定程度的经济责任,包括救人者的丧葬费、其父母的赡养费等等。这种判断并非空穴来风。我国目前的情况是,一旦出现死伤事故,便死伤者为大,其亲属可以漫天要价,没有一个底线,也没有明确的标准;不仅如此,遇到情绪失控的亲属哭闹乃至于动手打人,还有可能危及被救者的人身安全。

此外,社会的仲裁、调解和保险体系上还不够完善,导致社会成员在面临死伤事故时,

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大部分时间和过程只能独自面对,还要承担绝大部分责任,同时又对事故带来的风险、应承担的责任和善后过程心中没底。

那些围观者,剥离了冷漠的标签,也是普通的民众。他们何尝不懂出手相救?没有人是座孤岛,相互搀扶才能同舟共济;“乐于助人”是传统的人伦美德,漠视生命,会让良知溃散。或许换个语境,他们也会痛斥“铁石心肠”,呼吁人性回归。可一旦轮到自己做“路人甲”,他们就不是他们了。

个体境遇,总是世态的微观映射。期待被救者的冷漠不再,期待围观者的冷漠不再。这不仅体现于情感上,还包括合理而完善的制度实现。

加雷斯·贝尔:世界最贵球星

今年夏天欧洲足球转会市场热闹非凡,重磅交易层出不穷。而,西甲巨人皇家马德里队(以下简称皇马)正酝酿足球史上最昂贵转会交易:他们抛出令人咋舌的1.2亿欧元,收购英超托特纳姆热刺队(以下简称热刺)的当家球星:加雷斯·贝尔。这个身价超过了C罗、齐达内和伊布等人以往的转会纪录,相当于3个贝克汉姆的身价。 从噩梦到爆发

贝尔1989年出生于英国威尔士,16岁便进入了南安普敦队的青训营,那个赛季恰好是南安普敦队从英超降级的赛季,就这样,贝尔的职业生涯从次级别联赛开始了。一年之后,希望大展宏图的英超中游球队热刺队花500万欧元将这位颇具潜力的左后卫买下。当时很多观察家都不确定该对他抱有怎样的期待,毕竟他还太过年轻。

加盟热刺的前两年,贝尔的经历如噩梦一般。受伤、红牌、禁赛,一桩桩烦心事接踵而来。他在联赛中代表热刺出场24次,竟然只取得9平15负,没有一场胜利,堪称俱乐部最大的倒霉鬼。

万事开头难,度过头两年的适应期后,贝尔的表现开始让那些嘲讽他的人感到后悔。2009—2010赛季,老雷德克纳普成为热刺主教练,他看到了贝尔在进攻上的天赋,将这个左后卫转型为左路杀手,着重强化了贝尔门前抢点及禁区外远射的能力。2010—2011赛季

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贝尔大爆发,他在欧冠资格赛中连续上演助攻,帮助热刺成功晋级欧冠赛场。此后,贝尔在与意甲冠军国际米兰的两回合比赛中献出3粒进球、两次助攻,彻底震动世界足坛。欧冠联赛双丰收,这让贝尔在2010—2011赛季当选英格兰球员工会最佳球员,并入选了欧足联最佳阵容。

正当人们以为贝尔的能力已经达到巅峰的时候,热刺新帅博阿斯的到来,帮助贝尔又上了一个新的台阶。为了让贝尔全面施展自己的进攻火力,博阿斯不惜卖掉队中的两大中场核心莫德里奇和范德法特,给贝尔留出空间。这样的战术安排让贝尔火力全开,整个赛季攻入21粒进球。赛季结束后,他接连斩获球员工会最佳球员、最佳新人和记者协会最佳球员三项大奖。

经济学上有“今天的钱比明天的钱更值钱”的理念。在通胀时代,24岁的贝尔到底值不值1.2亿欧元,或许过几年才能看得明白,但球员身价过亿的潘多拉盒子已经打开,对职业体育究竟是福是祸,这才是一个真正引人深思的问号。

清华园来了个“非常”少年

对于13岁的范书恺来说,年龄是个敏感的话题。这是他自己最想忽略,但别人却津津乐道的事情。

近日,范书恺成为今年清华大学3374名本科新生里,迎接闪光灯次数最多的校园明星。清华大学校长陈吉宁见到他时,也“大吃一惊”。原因很简单,他只有13岁。他在大学第一次班会上作自我介绍时,开场白就是:“大家可以说我小,其实我不小。我的心理年龄跟大家一样大,大家不要把我当小孩子看。”说这番话时,他瘦小的身体包裹在清华大学机械工程系的新生文化衫里,短袖肩缝落在他的肩膀下面。

很多次,这个13岁的男孩还是会用笃定的语气说:“在心理上,我已经是一个十七八岁的人了。”他拒绝身边人以对待孩童的方式来照顾自己。他起初不希望父母送他来北京上大学,最终还是因为母亲说“半年都见不到你了”,才心软“让父母陪同”。但是,他会跟别人强调,“我是独自走完报到流程的”。有时候,他显得像一个年轻的绅士。他和同伴

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并排走路上,会关切地说:“学姐,请走在里面。”吃饭时,有同学吃得满嘴是油,正在尴尬地翻包找纸巾,他双手递过去一张洁白的纸巾,温和地说:“不介意使用我这张吧?”

范书恺的成长进行曲比同龄人快了好几个拍子。他5岁上小学4年级,7岁升入初中,13岁就考进大学,而且是全国最知名的高等学府。每有街坊邻居当面称赞他,这个乖巧的男孩通常会笑一笑,客气地回应:“是啊,谢谢!”然而,范书恺会把听到赞扬之后产生的“不舒服”藏在心底,他也不喜欢“神童”这顶帽子。他用略显稚嫩的嗓音,但是沉稳的语气说:“我不想被贴上标签,让人们公式化地来描述我。我,是一个多面的人。”

一个13岁男孩可能拥有的散漫和任性,在范书恺的身上,很难留下踪迹。他听人讲话的时候,会目不转晴地直视对方。尽管他偶尔有些困倦,也会紧绷着脸,抑制住一个不礼貌的呵欠。如果他嘴里嚼着东西,就坚决不开口说话。他说,“除了学知识,父母也很重视培养我的礼节”。

他还表现出超过大多数同龄人的自律,“或许很多成年人都做不到”。父亲眼中的范书恺,学习不拖拉,“说一小时完成的作业,绝不拖到下一分钟”。高三时,他每天早上5点50分起床,晚上12点半睡觉,像钟表上的时针一样,精准地走过每一天。

面对一个初中生相貌的范书恺,他的大学老师和同学,也大多从之前的惊诧转变为“没觉得有特别之处,相处起来也融洽”。虽然,初次见到这位新生还是难免意外,但是校长陈吉宁紧接着评价他“少年老成”。那一刻,10多个举着录音笔的记者围着范书恺轮番提问,这张稚气未脱的脸上丝毫没有慌乱。

他自己也觉得,“我是一个没有大喜大悲的人”。在得知被清华大学录取的晚上,父母兴奋得睡不着觉,忙着给亲戚打电话报喜,而他却挨到枕头就睡着了。范书恺浑身上下透露出的成熟气质,有时会让身边的人忘记,他的实际年龄只有13周岁。不过,成熟不能遮盖这个男生爱玩儿的天性。他会和同学一起打电子游戏,看玄幻题材的网络小说。他总是强调:“我也,喜欢打乒乓球;我也,喜欢看漫画。”尽管他不爱看电视剧,但是今年夏天,他在家看了几集《爱情公寓》,“挺逗的”。

“我是一个正常的学生,和我身边十七八岁的同学一样,没有差别。”范书恺以惯有的淡定语气说。

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可能,唯一的区别是,在清华大学校园里,身高刚过1.6米的他还会长个儿。他很自信地说:“我一定会长到1米7。”

颠覆传统的汉堡王

汉堡王在美国是仅次于麦当劳的快餐连锁店,一直以来,他们都是让知名广告代理商为其推广产品。然而有一次,他们完全颠覆传统,选择与一家名不见经传的小广告公司合作。可谁也没想到,就是这次颠覆,让汉堡王的经营更进一步,销售额直逼麦当劳。 8年前,汉堡王推出了新产品———鸡块汉堡快餐。公司首席执行官约翰·奇德西对新品营销特别重视,因为他知道,汉堡王虽然仅次于麦当劳,但它们占领的市场份额却远不及对方的一半。他想进行一次冒险营销,找一家新广告公司合作,让其推广鸡块汉堡快餐。

这一消息传出,美国大大小小的广告公司都来竞争。而选来选去,约翰·奇德西竟然选择了一家半年前才开业的“布谷天空”广告公司。他觉得这个公司的广告创意很绝妙,但汉堡王公司的高层都不看好。无奈之下,约翰·奇德西做出承诺:先试用“布谷天空”的广告两个月,如果两个月内销售额不升反降,他就引咎辞职。最终,汉堡王高层听取了约翰·奇德西的建议。

“布谷天空”公司老板克里斯平带领公司团队打造出一个视频互动线上游戏广告———“听话的小鸡”。在这个广告页面的视频窗口,站立着一个人型小鸡,小鸡下面有一个输入栏。当参与者输入一个单词时,视频窗口里的小鸡就会按照单词的意思做出相对应的动作。比如,输入jump,小鸡就会马上挥动翅膀,原地跳起;比如输入run,小鸡就会扬起翅膀,在屋子里疯跑一气;当参与者输入的单词小鸡无法用肢体语言表达时,它就会做出表示不解的动作;而当参与者长时间不动鼠标,小鸡就会做出擦汗的动作以示抗议。当然,最关键的是,这个页面除了这只听话的、可爱的小鸡,还有另一个重要的按钮。参与者只要点击这个按钮,就能浏览到汉堡王最新的鸡块汉堡快餐促销信息。

“听话的小鸡”的推广方式更简单,克里斯平让公司所有员工把广告的网址通知到各

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自的朋友圈,这样就可以了。他的目的,正是让这个互动游戏在互联网中迅速传播开来。 如此可爱又免费的小鸡果真吸引了很多网友的注意,他们一传十、十传百,全都乐此不疲地将快乐传递给更多的人。于是,网址启动仅仅一周,点击量就达到了2000万次,并且网友们的逗留时间平均为6分钟。而访问网站的人一多,部分网民就会顺便点击游戏旁的那个按钮。如此一来,看到汉堡王新品促销信息的顾客就暴增,不到一个月,汉堡王的营业额涨幅就超过了20%。

靠一个几乎不花媒介费用的广告就获得了如此巨大的成功,汉堡王高层这才明白约翰·奇德西的良苦用心———他正是希望广告商摒弃传统的狂轰滥炸方式,拿出真正的创意。而能做到这一点的,只有刚开办不久的、知名度小得不能再小的广告公司。正所谓“初生牛犊不怕虎”,说的就是这个道理。

用舞蹈养活灵魂的人

杨丽萍,一个用舞蹈书写生命的诗人。她在中国民族舞的大幕下,踏出了40年精湛、优雅、天才绝伦的舞步。她的《孔雀舞》,用一双梦幻般的手传神地演绎了孔雀高傲而孤冷的美,她的《云南映象》把观众带入云南山村的田间地头,把少数民族的原生态文化,演绎得淋漓尽致。本期让我们一起走近这位兼具灵性与神性的生命舞者。

背着铺盖走村串寨的日子

杨丽萍1958年生于云南,洱源白族人,她的童年是在农村度过的。可能是因为出生于小村庄,杨丽萍浑身散发着一种大自然的味道。她说,村子里的人都喜欢跳舞,婚丧嫁娶、种收庄稼、祭祀神灵等无不跳舞,她自然也从小跟着祖辈、父母一起跳。她喜欢观察大自然,看云朵如何变化、孔雀怎么开屏、蜻蜓怎么点水??天资聪慧的她把这些看来的美放进自己的舞蹈中,很快就成了全村舞跳得最好的姑娘。

13岁那年,杨丽萍被云南西双版纳州歌舞团看中并招收入团。入团后,她游走于云南这片土地上,开始了长达10年的访演生活。每次巡村访演,演员们都是自己背行囊,徒步行进。而村庄之间没有路,几乎都是原始森林。演员们经常得跨过冒着热气的大象粪便,

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躲过乱窜的蛇、吸血的旱蚂蝗前行??每次访演的时间至少长达3个月,演员们跟村民们同吃同住,白天帮村民收庄稼,晚上演出。这个村子待一段时间,就接着去下一个村子演。这样,她走访了许多村落,见识了许多民族,学习了多种舞蹈。这种“送戏上门”的经历对杨丽萍来说是宝贵的,也为她后来的艺术创作打下了深厚的基础。

杨丽萍多次提到电影《阿凡达》,里面呈现的对大自然的那种崇拜和敬畏她非常认同。“什么族我们都见过,有一些族人,他们就是生活在树上的,太像《阿凡达》了。他们就是共同生活,感觉他们就是一个大家庭。”杨丽萍说少数民族是崇拜自然的,自然也是她的课堂,她的的舞蹈大多取材于云南的大自然。

与孔雀的情缘

十年的乡间生活让杨丽萍孕育了自己思考练习舞蹈的独特方式。1982年,杨丽萍因为在西双版纳歌舞团的优异表现而被抽调到北京。然而刚到中央民族歌舞团的时候,她却怎样也适应不了这里学习训练的方式。“我就觉得那些动作又是擦着地又是绷着腿的,而我们的舞蹈都是特别感性的,所以我就拒绝这种练法,我觉得练了那个简直浑身都不会动了。”杨丽萍说当时自己就想找到那种站在土地上,找到大自然精髓的感觉,也一直在琢磨怎样才能把这些提炼成一个肢体上的表现。

在杨丽萍的坚持下,她终于得到机会按自己的方式练习,“看看蝴蝶飞翔时翅膀是怎么抖动的,火苗摆动的时候是什么姿态,用自己的想象力创造出动作来,这就是舞蹈。”她的孔雀舞在后来参加的舞蹈比赛中也被称作是“胳膊拧过大腿”的一个表演。随后杨丽萍不断地创造出一个又一个出色的舞蹈作品。40年的孔雀舞,已经让杨丽萍成为当之无愧的“孔雀女神”,她无需思索,一举手、一投足尽是栩栩如生的孔雀姿态。

杨丽萍的艺术生涯,始之于孔雀,绽放于孔雀,也将终之于孔雀。四十年舞台经历,即将于2013年完成谢幕巡演。“巡演到年底,我可能就不再上舞台了,但不等于我就不再跳舞了,谈不上什么告别舞台,一切都自然而然。我可以在内心、在排练室,或者在村子里,像婆婆奶奶一样跳舞,继续用舞蹈来滋养生命。”对于“谢幕”,杨丽萍这样说。

“我觉得每个人都是舞蹈家,只是我们在不同的地方起舞。”

从云南土地上长出的原生态 2003年,杨丽萍推出大型原生态歌舞集《云南映象》。《云

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南映象》的演员共有90余人,其中大多数是来自云南各村寨的少数民族演员。演员里最小的7岁,最大的20多岁,这些山野中的年轻人汲水能歌,起火能舞。当时杨丽萍去找他们的时候,他们都还在干着农活,他们身上有着许多专业演员没有的民间味道,在排练时,杨丽萍只需要指导他们习惯舞台表演就行了。他们用不事雕琢的舞蹈技巧,表演蚂蚁走路、青蛙翻身、蜻蜓点水以及这些动物们爱情的游戏,展示生命的自然状态,将高原地区浓郁的民族风情尽情张扬。

2009年推出的《云南的响声》依旧启用原班人马,其舞台上的效果令人震惊,后台的道具量同样惊人,成千上万个葫芦、用硕大的竹筐盛着的稻谷、比人还高的树干鼓??还有各种千奇百怪的乐器:水缸、竹沙漏、独弦拨琴、水烟筒、酒杯、烟盒??每一件都充满着民族风味。这些都是杨丽萍花费了8个多月的时间搜集来的,其中最显眼的当属她从深山里搬来的十几个3米高的大鼓,而这些鼓正是杨丽萍创作《云南的响声》的契机,“少数民族的人为了寻找可以做成这样一面鼓的树,需要全村人出动,然后拿鸡蛋去扔。鸡蛋扔到上面不碎的那棵树才能做鼓。”

在《云南映象》担任领舞的虾嘎,是杨丽萍最引以为傲的徒弟之一。“虾噶原来是个放牛娃,当时他的牛丢了,他就喊对面的人把他的牛堵住,当时我们正好走路去他们那个地区,就听到了他的那种喊声,我听他的声音那么美,还可以跑得那么远,就看中了他。”

杨丽萍说当他们要把虾噶带走的时候,全村的人出来欢送,送了一程又一程。而虾噶也很努力,在每天的排练结束后,他还会独自练上三四个小时,用了一年的时间去找寻这种民族舞蹈的感觉。他打出的老虎鼓惊心动魄,就像拿自己的命去敲击一样。她要的就是那种纯粹那种不顾一切那种原始。

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本文来源:https://www.bwwdw.com/article/hw7.html

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