论舒曼《幻想曲集》OP.12的创作及演奏

舒曼的《幻想曲集》Op.12是舒曼创作巅峰时期的作品,不仅是他钢琴音乐创作中的重要经典文献之一,也是整个德奥浪漫主义钢琴音乐中的瑰宝,值得我们深入地学习和研究。

E P O R TO 15l M U I 2 12音乐探索 X L A I"" 4 1 4 SC I 01 .

论舒《曼幻想曲集》 P 1 O . 2的创作及演奏口徐懿(四川音乐学院钢琴系摘一

四川成都

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也是整个德奥浪漫主义钢琴音乐中的瑰宝，得我们深入地学习和研究。值

关键词：曼；漫主义；想曲集；琴演奏舒浪幻钢

中图分类号： 2 . J64 1

文献标识码： A

章编号：0 4— 12 21】 2— 1 1— 3 10 2 7 (0 1 0 0 0 0

舒曼是 1世纪德国伟大的浪漫主 9义作曲家，他所倡导的标题音乐给后世

曲自始至终洋溢着对克拉拉的爱。

1 4 7— 0小节为 B段，第一次出它现在降 D大调上，第二次出现在 13— 2 16小节， 4为降 A大调。如蝴蝶般穿插在右手十六分音符之间的旋律音型是

下面我们结合这部作品的音乐创作来对它的演奏进行深入的探讨。

的音乐创作带来极其深远的影响。他的性格小品 (hrc r i e是他创作 ca t e ) aep c中最独具特色、最具幻想性、富有灵最感的神来之笔。每首小品的标题和文

第 1傍晚》降 D大调，首《,舒曼指示“非常内在地演奏”舒缓的下行旋，律充满诗意地刻画出了傍晚的美景。 2 8拍，小节分别有二组三连音，/每长句，上声部要非常细致地连奏，舒曼指示可以用踏板，要非常巧妙地更换，但 注意双手交替时不要破坏旋律线条。 第1 6小节半终止处的反复记号务必要

舒曼典型的创作风格。在这段音乐中， 左手的上方声部和右手的高声部构成了一个平行六度的二重唱段落，律以旋级进上行的半音阶为主，就像是小提琴和大提琴的对唱，声变化极其丰富，和 织体写法异常的轻盈，速度上的伸缩和节奏重音的变幻非常巧妙。演奏时要注意右手手腕的转动，这样才不至于使

学紧密相关，充满诗意。 舒曼的创作中从作品 1到作品号2 3号全都是为钢琴而作，些作品里这

面有舒曼最伟大的音乐创作，比如被誉为1 9世纪浪漫主义钢琴音乐里程碑的代表作 c大调《幻想曲》作品 1 7号， 3

首钢琴奏鸣曲，著名的《狂欢节》作品 9

做，第二遍应以变化的、采用更加柔美的音色来演奏，把听众带进如梦如幻的诗一般的意境里。右手装饰音应作旋

手指变得僵硬，中低音区时尽量避免在使用踏板，保证织体和旋律的清晰以度。

号，童年情景》《作品 1,大卫同盟 5号《舞曲》作品 6号，以及本文即将重点论述的《幻想曲集》作品 1 2号。 舒曼的钢琴音乐创作还有一个典

律化的处理，奏者的呼吸、演情绪应随着音乐的起伏而变化。触键应以 Lg— ea t o的连奏为主，腕不要太重，手应以灵活的手腕来带出富有韵律感的自然流露的音乐。

从 5— 1小节为 c, 2 13段舒曼将调性转至降 B大调，前后形成鲜明对与

型特征是他特有的浪漫自由的多声部复调织体性的写法，中新颖的和声，其 如蝴蝶般轻盈的织体，情的二重唱，深 行云流水般的发自内心深处的旋律，变

比。作曲家在这段中运用了四声部的

复调织体手法，使得这段的和声及旋律变得异常复杂。演奏时始终非常强调右手外声部主旋律，一定要让听众清晰

第 2首《动》 6 8拍的回旋曲冲，/式，结构为： B A B。与前一首形 A CA A成鲜明对比的是，首曲子充满激情，这 调性使用的这个套曲的主要调式~得非常热情。

幻的精巧乐恩都给后人留下了光辉的典范。 舒曼的幻想曲集 O .2作于 13 P1 87年，献给苏格兰题

地听到。连奏、断奏以及分句的细微变化也务必要交待清楚。踏板的使用更要相当的谨慎，由于是在低音区，律旋上行时也应尽量避免。9 3至 13小节 1为再现前的过渡段落，右手的长句中在要做一个很大的渐强。再现部分 14 1小节至结束，由于前文已经提到，里这就不再重复。

f

小调，曼指示“ erR sh,演奏舒 Sh ac”要

罗贝娜 德拉夫小姐。曲集由 8首莱小曲组成，相互独立又一气呵成，分为二册， 4首。每首曲子的标题依次是各

1 1小节为 A段，力的断奏—6强有和加 s的小连线交替出现， f赋予这个主题强有力的节奏感。双手演奏和弦时，手腕和手指必须要有坚强的支撑， 在 s的语气点上，踏板强调。尽管 f加速度很快，但旋律必须

交待清楚。

《傍晚》《、冲动》《、为什么》《想》、奇、《、寓言》《妙的梦境》《后夜》《、奇、最的歌》。整个套曲以 f小调为核心，全收稿日期：0 0—1 2 21 2— O

第 3首《为什么？降 D大调，》,舒曼指示要“常缓慢且温柔地演奏”非。

作者简介：徐懿(9 0一)男， 18,硕士，四川音乐学院钢琴系副教授。

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