电视摄像基础

电视摄像基础知识

第一章

第一节 什么是电视画面?

电视画面，是从电影画面借用来的。画面这个词，本是绘画艺术用语，一幅画称一个画面。因为电影最初是无声片 ，它和绘画有许多相近之处。比如都是平面艺术，都是通过二维平面(长度)再现三维空间幻觉的视觉艺术。人们习惯于把一个电影镜头叫做一个电影画面。由于电视剧和电影有密切关系，在创作上使用的艺术手段又是相同的，因此电影艺术上的一些术语，电视、电影完全可以通用，而且在概念上也基本相同。电影画面的定义是：“一段连续放映的影片中的形象，看来是由一台摄影机不间断的一次拍摄下来的，无论这段多么长都叫做一个镜头”（即画面）(《电影观念》19页)。这个定义也适用于电视画面。有的书上讲：从摄像角度来讲，是指从开机到关机这段时间所摄录的一段形象素材。这样讲也是不错的，但不够严格。有的画面是多次开机关机完成的（如停机再拍、动画片、木偶片）只要看来是一次连续拍摄的就是一个画面。电视画面是电视语言的基本因素，也是摄像造型的基本单位。一个画面的时间可以长到几分钟，也可以短到几秒钟，甚至可以短到不到一秒钟只有几个画幅。比如闪电、炮击，三、五帧即可构成一个画面。

1、画面和镜头

电视画面和电视镜头是可以通用的，是一个对象的两种称呼，只不过因场合不同各有选择。比如在导演部门和制片部门称为镜头而不称画面，在摄影、摄像部门经常称为画面。 2、画面和画幅

画面和画幅也是两个不同概念。画幅也就是我们常说的像帧(简称为帧)。电

视画面是由画帧组成的，它是组成画面的物质形式 。电视的帧频是25帧/秒，每个画面都由一定时间组成，也就是由若干个画幅组成。画幅是静止的，每一画帧只停1/25秒，画面则是运动的，除了用固定摄影方式拍摄静物以外，每个画幅的图像都会有所区别。 3、画面和像素

电视画面的图像是借助于摄像的光电转换，显像的电光转换手段，通过布满屏幕上的小光点呈现出来的。这些小光点称为像素。像素的多少及其排列的密集程度，决定着图像的清晰度 。 第二节 电视画面的造型特点

对于电视画面的特点，从事电视节目制作的各专业人员，会有不同的理解。我们则从摄像造型这个角度探讨电视画面的特性，故称电视画面的造型特点。了解电视画面的造型特点，在于了解和把握电视画面和其他造型艺术在表现上的不同处，以便发挥其表现优势。 1、电视画面的运动性

“运动正是电影画面最独特和最重要的特征”（《电影语言》2页）同样，运动也是电视画面的特性，不过不是“独特”的，而是和电影共有的特性。运动性包含以下三个方面的涵义：

首先，电视屏幕的图像每秒扫描（更换）25帧画幅（电影为24格/秒），这些连续动作的画幅记录了连续运动的对象，靠人眼的视觉残留作用，才构成了活动的幻觉画面。

其次，电视画面能表现对象的运动过程。

第三，运动表现。运动表现也称运动摄像，指摄像机在运动中表现对象的静止或运动状态。 2、分切拍摄组接叙述

单一的画面，不能构成完整的艺术作品，虽然每个镜头画面都有一定的涵义，但不能单独表达作品的主题。必须把许多不同内容、不同景别、不同角度的

画面通过蒙太奇手段组接起来，才能塑造出完整的艺术形象，叙述一个完整的故事。 3、时限性

每个电视画面都有一定的时间限制，不可能像画展、影展那样让我们长时间的观赏每幅作品。 4、画幅形式的固定性

电视画面的画幅形式是固定不变的，虽有大小尺寸的区别，但长宽之比是不变的。均为4：3（或16：9）。电影画面的普同画幅为22：16（1：1.37），遮幅画面为1：1.66-1:1.68，宽银幕压缩画面为22：18.5，用变型镜头放映出来的画面为1：2.5，除此还有全景电影、环幕电影等形式。

这个固定的画框，对于表现变化万千的现实生活是一个很大的局限。对于摄像人员在画面构图时要在这个固定的画幅中做文章，训练自己在这个固定画框之中处理构图。更主要的是善于利用运动摄像手段，变焦镜头，多景别的运用和开放式构图等手段来突破固定画幅形式带来的束缚，以不变的画幅应万变的表现对象。

（1）通过运动摄像突破固定画幅框架的局限 （2）开放式构图

对于“开放式构图”的特点综述如下：

（1）画面主体不一定放在画中心，以强调主体与画外空间的联系；

（2）画面形象不完整，以强调画外空间的存在，以及和画外空间的有机联系； （3）故意破坏构图的均衡、不谐调，使画面经常处于不均衡到均衡，不谐调到谐调的多样变化之中；

（4）借助于声音构成画外空间，而且往往是声画分立。

总之，“开放式”构图，不是把观众的视觉感受局限的可视的“具像画面”之内，而是 引导观众突破画框限制，产生画面外空间联想，达到扩展固定画框的空间突破画框局限的目的。从而增加了画面的容量。

5、逼真性

在谈到电影画面逼真性时，法国电影理论家马尔丹在《电影语言》这本书中写道：“电影画面在某种情况下，是对观众激起一种强烈的现实感，使观众确信银幕上出现的一切是客观存在的。”这一论断同样适用于电视画面。 从摄像造型上来讲，真实性是追求屏幕视觉效果的逼真，日景不像日景，夜景不像夜景，灯光不像灯光、烛光不像烛光，一律亮堂堂都是不真实的。布景虽然可以塑料化，但不能看出“这是假的”。有些室内剧，用搭布景拍摄，布景显得很假。实景故然真实，但也有局限。“真中求美”这是当代屏幕造型的主流。逼真性对不同类型的节目有不同要求。 6、形象的具体可视性

电视画面的形象是具体可视的，不同于文学形象，文学形象可以描写很具体但不可视，其具体形象要靠读者想象，这个想象是因人而异的，而且受文化程度的限制。

以上六个特性和电影画面特性是相同的，下面我们讨论电视画面独有的特点： (1)画面小，家庭化 (2)画面层次不如电影丰富 (3)可以和现实时空同步 第三节、电视画面的作用

1、画面是电视传达信息的主要媒介 2、画面作为反映现实的手段 3、电视画面的叙事和表情作用

前面我们讨论了电视画面应该是电视传播的主要手段，声音应该是辅助手段。这种辅助手段并非可有可无的陪衬。电视应该和电影一样主要靠画面来叙述事件、故事，表达作者的思想感情。因此叙事和表情是电视画面的两大功能，叙事功能就是靠它讲故事。

以电视剧《今夜有暴风雨》中裴晓云洗澡的两组画面为例：

第一组：

曹铁强走到火炉边打开炉盖用铁钩狠狠地捅着炉子。 裴晓云被惊醒，茫然地望着曹铁强的举动。

曹铁强拿起脸盆急匆匆地走出帐篷端来一盆雪倒进桶内。 裴呆呆地望着曹。

雪溶化了，桶内冒着热气，帐篷内渐渐热气弥漫。 裴晓云微微张了张嘴，把要说的话咽了回去。 二人无言地对视着，交流着含有说不尽的话语。 第二组：

透过帐篷的窗口，裴双手捂着脸哭着，窗外出现了：小河边的孤舟，茫茫的雪原??

第一组画面叙述了曹铁强为裴晓云准备洗澡水的这一情节过程。

第二组画面已没有情节过程，情节停顿了，只有情感的抒发--抒发了裴晓云第二次获得了作人的权利，第一次感受到人间温暖时的激动心情。 故事影片《天云山传奇》冯晓岚死后，银幕上出现了这样几个特写镜头： （1） 桌边蜡烛燃尽了；

（2） 竹杆上挂着冯晓岚的破羊毛背心； （3） 灶边的案板、菜刀和切了一半的咸菜； （4） 有补丁的旧窗帘。

这组空镜头，通过具体画面形象，表现了冯晓岚为了追求革命理想、情操和爱情，历尽了人生的坎坷，无私地奉献出自己一切的高尚品质。这也是一组典型的表情画面。电视剧《丹姨》是一部表意性很强的作品。丹姨治好了五婶的病，五叔全家到教堂（诊所）向丹姨道谢，画面处理的十分抒情，表意色彩很浓。这时正当珍妹问起丹姨的爱人，勾起丹姨伤心的往事，使她陷入痛苦的沉思之中。镜头画面为大全景，从教堂向外拍，两扇明亮的窗子对称于画面的两侧，门的光影投入地面，后景为大海，丹姨衬托在明亮的水面上，

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