文学,舞蹈学,试题,盛哥版

1. 舞蹈：“舞蹈”是由“手舞”和“足蹈”构成的

2. 自娱舞蹈为自得其乐而跳的舞蹈，如原始舞蹈、早期的民间舞和交谊舞等，

属于自娱舞蹈的范畴。

3. 表演舞蹈分为娱神舞蹈和娱人舞蹈，娱神舞蹈是为取悦神灵而跳的舞蹈，如

部分巫舞、祭仪舞等宗教性的舞蹈，娱人舞蹈是为给他人带来愉悦或教益而跳的舞蹈，如在广场、剧场、电影、电视中表演的舞蹈，都属于表演舞蹈的范畴。

4. 抒情性舞蹈甴在气质、条件、能力和技术上更擅长抒发感情的舞者所表演的

舞蹈。

5. 炫技性舞蹈甴在气质、条件、能力和技术上更擅长炫耀技术的舞者所表演的

舞蹈。

6. 玛祖卡：是一种波兰的民间舞。、

7. 爵士舞：爵士舞是包括白人在内的整个社会公认的美国民间舞，是以黑人切

分音型为基本特点的。

8. 萨尔萨：最初是在北美都市的西班牙人居住区里引人注目的，1980到1990

年在拉丁美洲的散居者和加勒比海的音乐舞蹈中，成为首屈一指、万众共享的身体语言，并在世界规模上成为一笔不可估量的经济资源。 9. 摇滚舞：在英文中，“摇滚”实际上是“摇和滚”。

10. 摇摆舞：摇摆舞几乎与摇滚舞同时出现，其动作的主要特点是双肩摇摆，臀

部旋转，男女舞伴之间的动作虽然相同，但身体已互不相接触。 11. 嬉蹦舞：因其上下颤动的动律而被俗称为“屁颠儿舞”，是街舞的一种。最

初指1980年代出现在纽约街头的一种连说带唱。载歌载舞的RAP，则后成为整个街头文化的总称。

12. 芭蕾：起源于15世纪的意大利，成型并兴盛于16——19世纪的法兰西，鼎

盛于19世纪的俄罗斯和丹麦，并于20世纪初从俄罗斯走向世界各地，陆续形成了意大利、法兰西、俄罗斯、丹麦、美国、英国共六大流派。 13. 席间芭蕾：15世纪意大利和法国的宫廷宴席上，舞者们在等待各道大菜时插

空表演的舞蹈。这种节目故而又有“甜食”的美称，并都安排在各道大菜上桌之间，由此产生了“席间芭蕾”的称呼。

14. 幕间芭蕾：起源于15世纪意大利和法国的宫廷演出中，幕与幕之间常常插

空表演的舞蹈。

15. 歌剧芭蕾：是融歌唱、舞蹈和豪华布景为一体，并迅速成为一种时尚的表演

形式。“歌剧芭蕾”是在“喜剧芭蕾”基础上的一种质的飞跃。 16. 芭蕾歌剧：“芭蕾歌剧”最初仅指那些在早期的“歌剧芭蕾”中，舞蹈在比

重上同歌剧并驾齐驱，甚至远远大于歌剧的作品。

17. 戏剧芭蕾：特指以舞蹈表现故事或戏剧情节的芭蕾，亦称芭蕾舞剧，通常以

一条或几条情节线索贯穿始终，有大、中、小型三中规模。

18. 心理芭蕾：特指芭蕾于20世纪上半叶产生，并逐渐发展完善的一个新品种。 19. 交响芭蕾：特指用现成的交响曲或其他音乐为基础而创作的芭蕾，动作的展

开需要严格遵循音乐的旋律、节奏、配器、和声、对位、结构、逻辑、情调与主题，而群舞的设计则需要调用不同性别、年龄、体格与数量的舞者，去对应和表现音乐的不同声部及其音色与结构。在交响芭蕾创作上成就最为显赫者，非美籍俄国编导大师巴兰钦莫属。

20. 巴尔塔扎-博若耶：法籍意大利编导家、小提琴演奏家和作曲家，1581年编

导了史称“世上芭蕾第一部”的《皇后喜剧芭蕾》，而被芭蕾史学家们誉为“法国芭蕾舞剧编导第一人”，并给《吉赛尔》、《天鹅湖》等后世芭蕾舞剧杰作的诞生铺平了道路。

21. 皮埃尔-博尚：贡献是将芭蕾流传至今的五个手脚位置加以规范。 22. 《皇后喜剧芭蕾》：1581年，巴黎卢浮宫波旁宫的巴黎殿，编导：B-德-博若

耶。故事情节选自古希腊神话中关于美丽女神喀耳刻的传说。 23. 《仙女》：法国“浪漫芭蕾”时期舞剧的处女作和早期代表作，也是芭蕾史

上开脚尖舞之先河的里程碑之作。编导：F-塔里奥尼。仙女：M-塔里奥尼。将脚尖舞的技术提升到一个新的高度，为浪漫芭蕾时期开创了“白裙芭蕾”这种轻盈飘逸的舞风。 24. 《吉赛尔》：法国“浪漫芭蕾”时期舞剧的悲剧代表作、巅峰之作和中期代

表作，1841年由巴黎歌剧院芭蕾舞团首演。&编导：科拉利和佩罗。 将浪漫芭蕾那种“仙凡之恋”的题材和轻盈飘逸的动感发挥到了极致。 25. 《葛蓓莉娅》：法国浪漫芭蕾舞剧的喜剧代表作和后期代表作。 历史意义：

它在题材上，为正在衰落的欧洲浪漫芭蕾舞剧开辟了一个以木偶形象和动律为主体的崭新天地。 26. 《拿波里》：又名《渔夫和他的新娘》，是丹麦浪漫芭蕾舞剧的代表作。1842

年，丹麦皇家芭蕾舞团首演于哥本哈根皇家歌剧院。&编剧与编导：A-布农维尔。纵情讴歌了世俗生命中的阳光灿烂与男欢女爱。

27. 双人舞：由法国芭蕾大师马里于斯·佩蒂帕最终定型的两大舞蹈模式之一，

按照 A B A的三段式结构来表演。双人舞一直是各大国际芭蕾比赛的基本内容，可全面展示男女演员各自的身体条件、肌肉能力、动作技术、音乐感觉和彼此默契。

28. 大双人舞：指男女主演在有全体舞者伴舞的宏大场面中，为整部大戏压轴的

双人舞，通常由大团圆的结局来收尾。

29. 性格舞：由法国芭蕾大师马里于斯~佩蒂帕最终定型的两大舞蹈模式之一。 30. 马里于斯·佩蒂帕：俄国“古典芭蕾之父”，但是他确实法国的编导大师。

在职34年，重编了17部法国浪漫芭蕾舞剧，并未35部歌剧编排了插舞，为古典芭蕾舞剧确立了“双人舞”和“性格舞”这两大模式。 31. 列夫·伊凡诺夫：1834年生于俄国莫斯科，创作了《天鹅湖》、的第二幕和

第四幕和《胡桃夹子》这样的常演不衰的经典舞剧。

32. 《舞姬》 ：俄国古典芭蕾舞剧的早期代表作，1877首演。是佩蒂帕创作中

期最为成功的作品之一，在编舞史上，可谓真正开了芭蕾舞剧交响编舞罚之先河，比《天鹅湖》早了17年。

33. 《胡桃夹子》 ：是俄国古典芭蕾舞剧的中期代表作。1892年上演，编剧佩

蒂帕。根据美国《舞蹈杂志》这家世界权威专业刊物的评选，《胡桃夹子》在1990年代十大芭蕾舞剧排行 34. 榜上高居榜首。 35. 《阿波罗》 ：《阿波罗》是一出两场芭蕾，属于俄国现代芭蕾的早期代表作，

编导巴兰钦。由1928年由佳吉列夫俄国芭蕾舞团首演于巴黎。巴兰钦在这部作品中，大胆地打破了学院派芭蕾的程式化语言，抛弃了各种装饰性的动作，适当吸收了现代舞语汇的特征。《阿波罗》的诞生，标志着“新古典主义芭蕾”诞生，芭蕾从此告别了“戏剧芭蕾”一统天下的僵局，进入了“交响芭蕾”的崭新领域，有此丰富了20世纪的芭蕾面貌。

36. 《波莱罗》：是一出独幕的交响芭蕾，属于法国现代芭蕾的晚期代表作，编

导莫里斯·贝雅。由于编导家超乎寻常的身体感觉和高度慎密的理性逻辑，故而称为贝雅舞团的看家剧目。 37. 《婚礼》：四场芭蕾舞剧，俄国现代芭蕾的早期代表作，编导尼金斯卡。用

芭蕾这种抽象的动作艺术再现了俄国传统的婚俗与礼仪。 38. 《玲珑剔透》：两段式芭蕾，英国现代芭蕾的中期代表作。这部作品的问世

使得英国皇家芭蕾舞团逐步进入“世界六大一流古典芭蕾舞团”的行列。 39. 《斯巴达克》：是一部气势恢宏的芭蕾舞剧，属于苏联现代芭蕾舞舞剧的晚

期代表作。编导尤里·格里戈洛维奇。由于大型男子群舞的规模之巨，气势之大，为彻底改变芭蕾舞台上积重难返的阴盛阳衰作出了卓越的贡献。 40. 《奥涅金》：德国现代芭蕾舞剧的晚期代表作，成功之处在于将古典芭蕾的

技术与现代舞的观念完美地融成一体，充分体现了“为情造舞”的编舞原则。 41. 《卡门》：属于法国现代芭蕾的晚期代表作，编导罗朗·佩蒂。 42. 《火鸟》：1910年 佳吉列夫俄国芭蕾舞团首演于巴黎歌剧院。编剧：M-福金。

作曲：I-斯特拉文斯基。 它的成功首先得归功于佳吉列夫的独具慧眼。 43. 《小夜曲》：四乐章的交响芭蕾。1934年 美国芭蕾舞学校的学生首演于纽约

州怀特普莱恩斯的FM沃尔伯格庄园， 编导：G-巴兰钦。 童年12月8日，康涅迪格州哈特福德市的阿弗里纪念剧院首次公演。 1935年3月1日 美国芭蕾舞团首演于纽约的阿德菲剧院。

44. 当代芭蕾：芭蕾发展史上的第五个时期。开始于1970年代的中后期，即捷

克芭蕾编导大师J-基里安1977年出任荷兰舞蹈剧院这个当代芭蕾最重要舞团的艺术总监之际。形成了两个阶段，第一阶段大致终结于基里安1999年退居二线之时，尽管其代表人物至今依然在不断推出自己的新作，此时，第二阶段的新生代编导大师已渐成气候，并且成为更具活力的创造者。 45. 《多少悬在半空中》：独幕芭蕾、美国当代芭蕾第一阶段的代表作。1987年 巴

黎歌剧院芭蕾舞团首演于该剧院。 编导：W-福赛斯。主演：S-吉扬。 46. 《烟》：以“电视舞蹈”的形式而问世，主演：西尔-维吉扬 编导：马茨-埃克。

47. 《天鹅之歌》：独幕芭蕾舞剧，属于英国当代芭蕾第一阶段的代表作。 48. 《罗密欧与朱丽叶》：当代芭蕾舞剧，1996年 蒙特卡洛芭蕾舞团首演，编导：

J-C-马约。（经典重编版） 49. 《红色吉赛尔》：两幕芭蕾舞剧，1997年由圣彼得堡的鲍里斯-艾夫曼芭蕾舞

团首演，选用柴可夫斯基、苏钦科和比才的乐曲。 编导：鲍里斯-艾夫曼。表现一个芭蕾舞蹈家的真是故事，现实题材的芭蕾舞剧。 50. “客观精神说”：认为艺术是“理念”或者客观“宇宙精神”的体现。古希

腊哲学家柏拉图提出，德国古典美学集大成者黑格尔，对艺术本质的认识同样建立在客观唯心主义哲学体系之上。 51. “主观精神说”：认为艺术是“自我意识的表现”，是“生命本体的冲动”。

德国古典美学的开山鼻祖康德提出，德国哲学家尼采，更是将其推向极端。 52. “模仿说” 或“再现说”：认为艺术是对现实的“模仿”，是“社会生活的

再现”。古希腊的亚里士多德提出，俄国19世纪革命民主主义者车尔尼雪夫斯基从他关于“美是生活”的论断出发，认为艺术是对生活的“再现”,是对客观现实的“再现”。

53. 形象性。是艺术的基本特征之一。艺术形象是艺术反映生活的特殊形式。

哲学、社会科学总是以抽象的、概念的形式反映客观世界，艺术则是以具体的、生动感人的艺术形象反映社会生活和表现艺术家的思想感情。各个具体艺术门类塑造的艺术形象可以具有各自不同的特点，但是，任何艺术都不能没有形象。

54. 主体性。是艺术的另一个基本特征。艺术作为一种特殊的社会意识形态，艺

术生产作为一种特殊的精神生产，决定了艺术必然具有主体性的特征。主体性作为艺术的基本特征体现在艺术生产活动的全过程，包括艺术创作和艺术欣赏。第一，艺术创作具有主体性的特点。 第二，艺术作品具有主体性的特点。第三，艺术欣赏具有主体性的特点。

55. 艺术教育:艺术教育是美育的核心，也是素质教育的重要组成部分，它的根

本任务和目标是培养全面发展的人。在当代社会生活中，艺术教育尤其具有重要的意义与作用。艺术教育承担着开启人的感知力、理解力、想象力、创造力，使人的内心情感和谐发展的重任。

56. 美育:美育理论体系的建立，包括“美育” (即“审美教育”) 概念，由 18

世纪德国美学家席勒正式提出。席勒在《美育书简》中，首次提出了“美育”这一概念，系统阐述了他的美育思想。席勒不限于仅仅从道德教育特殊方式的角度来看待美育，而是从自然与人、感性与理性等基本哲学命题出发，从改变近代人的存在方式，使人重新获得自由、和谐、全面的发展，实现人性的复归这一更加广阔的领域来论述美育。

57. 实用艺术：是指实用功能与审美功能相结合的表现性空间艺术。它的基本特

征是表现性，通过美的形式来表现艺术家的思想情感和丰富的文化内涵，它并不直接模拟或再现客观对象，因而，这类艺术属于表现性空间艺术。实用艺术兼有实用功能与审美功能，同时满足人们的物质需要和精神需要. 58. 雕塑艺术：是一种重要的造型艺术。雕塑是立体的空间艺术和视觉艺术，

它是一定的物质材料制造出具有实体形象的艺术品，由于制作方法主要是雕刻和塑造两大类，故被称为雕塑。

59. 摄影艺术：是摄影师运用照相机作为基本工具，根据创作构思将人物或景

物拍摄下来，经过暗房工艺处理，塑造出可视的艺术形象，用来反映社会生活与自然现象，并表达作者思想感情的一种艺术样式。

60. 音乐艺术。通过有组织的乐音在时间上的流动来创造艺术形象，传达思想感

情，表现生活感受的一种表现性时间艺术。它是人类社会历史上产生最早的艺术种类之一，也是日常生活中人们最喜爱的艺术种类之一

61. 席间芭蕾：法国贵族在举行宴会时，通常都要邀请街头艺人前去表演各种短

小精悍的节目，为来宾助兴，这些节目都是安排在宴席中各道大菜上桌之间，以转移大家注意力，由此产生了席间芭蕾。

62. 幕间芭蕾：1661年，著名喜剧作家莫里哀推出了自己著名喜剧《讨厌鬼》，

由于他的剧团演员不多，因此，请了宫廷作曲家和芭蕾大师吕利为该剧的幕与幕之间增添几段芭蕾，以便喜剧演员提供充裕的时间去抢装和换场，幕间芭蕾由此应运而生。

63. 喜剧芭蕾：芭蕾便道家和喜剧作家一样，也为一直缺乏出类拔萃的演员而苦

恼，因此，他们将一部部的芭蕾舞剧的各幕或长拆散开来，然后再分别插入喜剧的各幕之间加以演出，由于这种芭蕾与喜剧的互补性结果—既增加了戏剧的观赏性，有强化了芭蕾的戏剧性，由此喜剧芭蕾这一新的表演形式诞生了。

64. 性格舞：就是根据芭蕾舞剧的内容和形式需要，再创作并表演的一连串各类

异国情调的民间舞。

65. 双人舞：就是指按照A-B-A三段体的模式创作和表演的男女双人舞；这种双

人舞大多贯穿着富有浪漫色彩的爱情主题，A代表男女合舞，B代表男女分别独舞，既变奏。

66. 现代舞之母：邓肯被称为现代舞之母，其提出的顺应自然的“自由舞蹈观”，

身心合一的“表现舞蹈观”和超越历史文明的“未来舞蹈观”中所体现出的“人文精神”，突破了传统古典芭蕾的束缚，引发了舞蹈文化全面、真正的复兴—— 一种回归生命、高扬生命并表现生命的复兴。

67. “节奏”性：音乐最基本的表现手段，是指音响的长短、强弱、轻重等有规

律的组合，它是旋律的骨干，也是乐曲结构的主要因素，使乐曲体现出情感的波动起伏，增强了音乐的表现力。 68. “韵律美”：在舞蹈中，节奏同样是舞蹈艺术最基本的构成要素和表现手段。

舞蹈节奏一般表现为人体的律动，即人体动作的力度强弱、速度快慢，以及动作幅度能量大小等，因此，舞蹈节奏常常体现为人体动作的韵律美。“和声”，音乐最基本的表现手段之一，指多声部音乐按照一定关系构成重叠复合的音响现象，使音乐具有结构感、色彩感和立体感。“交响乐”，有音与音之间和谐结合的意思。交响乐可以说是音乐艺术的精髓，是音乐创作的最高形式。

69. 舞蹈艺术：以经过提炼加工的人体动作作为主要表现手段，运用舞蹈语言、

节奏、表情和构图等多种基本要素，塑造出具有直观性和动态性的舞蹈形象，表达人们的思想感情的一种艺术样式。它是人类历史上最古老的艺术之一。音乐是声音的艺术、时间的艺术，也是表现的艺术、再创造的艺术

70. 综合性：综合艺术的首要特征。表现为两个层次。从艺术学层次讲，它吸收

了各门艺术的多种元素，有机融合在自己的表现手段中，丰富艺术表现力。从美学层次讲，它实现了美学层次的高度综合性，将视与听、时与空、动与静、再现与表现集中与一身，具有巨大的综合表现力，极大地扩大和丰富了观众的审美感受，使综合艺术成为最具有群众性的艺术。

71. 独特性：综合艺术的又一特征。戏剧、戏曲是古老的传统艺术，电影、电视

是现代科技的产物，区别一目了然。西方的话剧与中国的戏曲，银幕艺术电影与荧屏艺术电视，也有鲜明的区别。

72. 综合艺术：是戏剧、戏曲、电影、电视等一类艺术的总称。它吸取了文学、

绘画、音乐、舞蹈等各门艺术的长处，获得了多种手段和方式的表现力，从而形成了自己独特的审美特征，它将时与空、视与听、再现与表现、造型与表演艺术的特点融合起来，具有更加强烈的艺术感染力

73. 悲剧：作为戏剧艺术的主要类型之一，常常通过正义的毁灭、英雄的牺牲或

主人公苦难的命运，显示出人的巨大精神力量和伟大人格。悲剧正是通过毁灭的形式来造成观众心灵的巨大震撼，使人们从悲痛中得到美的熏陶和净化。

74. 情节性：情节是具有因果联系的事件，它是人物性格发展的历史，所以，情

节与人物、事件有关。对于综合艺术来讲，情节性具有十分重要的作用，情节不但使综合艺术的作品成为一个有机的整体，而且通过不同的情节结构方式呈现出不同的艺术风格。

75. 戏剧艺术：从广义上讲，戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧、乃至目前

198. 谁是第一个在脚尖上翩翩起舞的的芭蕾明星？答：玛丽塔里奥尼 199. “拉班舞谱”的创始人是谁？答：鲁道夫拉班

200. 舞蹈的表现形式有哪些？答：独舞、双人舞、三人舞、群舞、组舞、歌

舞、歌舞剧、舞剧等

201. 胶州秧歌是哪个地区的舞蹈?答：山东 202. 浪漫芭蕾的处女作是什么？答：《仙女》

203. 中国古代舞蹈史上有几个舞蹈艺术发展高峰？答：周代、汉代、唐代 204. 中国最早学习欧美舞蹈的是谁？答：晚清时期的裕容龄 205. 中国新舞蹈的开拓者是谁？答：吴晓邦

206. 中国民间舞蹈的文化类型有几种？答：农耕文化型、草原文化型、海洋

文化型、绿洲文化型

207. 蒙古族有哪些具有代表性的民间舞蹈？答：安代舞、筷子舞、盅碗舞等 208. 傣族有哪些民间舞蹈形式？答：嘎光、象角鼓舞、孔雀舞等 209. 朝鲜族有哪些民间舞蹈？答：农乐舞、杖鼓舞、扇子舞、剑舞等 210. 维吾尔族有哪些民间舞蹈？答：塞乃姆、多郎舞、萨玛舞

211. 芭蕾经历了哪几个历史时期？答：浪漫芭蕾、古典芭蕾、现代芭蕾、当

代芭蕾舞大时期

212. “早期芭蕾”的三大改革家是谁?答：玛丽卡玛戈、玛丽萨莱、让乔治诺

维尔

213. 中国古代有哪些著名的舞蹈作品？答：《大武》、《灵星舞》、《盘鼓舞》 214. 舞蹈有几种情感形态？答：情绪型、情感型、情理型 215. 舞蹈情感有几种样式？答：外射式、内敛式

216. 舞剧结构有几种类型？答：哑剧模式、性格化模式、交响模式、风俗模

式

217. 舞蹈语言有几种组合方式？答：重复、对比、平衡、变化、复合、拟喻 218. 舞蹈形体运动有几种规律？答：节奏规律、呼吸规律、步伐规律 219. 世界史上最早的舞谱是哪一部？答：《德寿宫舞谱》

220. 法国最早的皇家舞蹈学院是由谁建立的？答：法国国王、路易十四 221. 现代芭蕾的早期代表作品是哪一部？答：《春之祭》 222. 《春之祭》的编导是谁？答：尼金斯基 223. 《天鹅湖》的女主角叫什么？答：奥杰塔 224. 《天鹅湖》共有几幕？答：四幕

225. 芭蕾史上第一个高潮是哪个时期？答：“浪漫芭蕾”时期 226. “现代芭蕾”的处女作是哪一部？答：《仙女们》

227. 现代舞的“倒地—爬起”的训练体系是谁发明的？答：多丽斯—韩芙丽 228. 新疆地区有多少个少数民族？答：维吾尔族、塔吉克族、哈萨克族、塔

塔尔族

229. 例举四个古典舞作品的名称？答：《扇舞丹青》、《秦王点兵》、《垓下雄魂》、

《春江花月夜》等等

230. 第一部比较成功的电视多媒体舞蹈是哪一部？答：《扇舞丹青》 231. 《咱爸咱妈》的编导是谁？答：金苗苗 232. 桃李杯几年一届？答：四年

233. 二十世纪人类艺术三大巨匠？答：斯特拉文斯基、毕加索、玛莎—格莱

姆

234. 在现代舞中第一个不用音乐的舞蹈家是谁？答：玛丽—魏格曼 235. 舞蹈创作的结构三要素？答：时间、空间、样式 236. 林怀民是哪个舞团的编导？答：台湾“云门舞集” 237. 《生命之舞》是哪位外国编导编的？答：贝雅

238. 例举一名俄罗斯著名的芭蕾舞女演员？答：巴甫洛娃 239. 例举毕季帕的三部作品？答：《唐—吉歌德》、《舞姬》、《天鹅湖》 240. 傣族的“孔雀舞”最初是由女子表演还是男子表演？答：男子

241. “多郎舞”是否可根据舞者的情况随意编排？答：不可以，因为该舞有

非常严谨的结构。

242. “现实主义舞蹈”是谁提出的艺术观？答：吴晓邦 243. “Ballet”源于哪个国家的词源？答：意大利

244. “一顺边”是源于哪个地域文化审美特征？答：高原文化 245. “果谐”是哪个民族舞蹈表现样式？答：藏舞

246. “芦笙舞” 是哪个民族舞蹈表现样式？答：苗族舞 247. 布农维尔是哪个国家芭蕾学派的创始人？答：丹麦学派

248. 我国建国以后第一部以少数民族民间舞故事为题材的舞剧是哪一部？

答：召木屯与喃木偌娜

249. 例举一种维吾尔族民间舞蹈的名称？答：赛乃姆、多郎 250. 深受雕塑家罗丹赞誉的舞蹈家是哪一位？答：尼金斯基 251. 春江花月夜是谁的代表作？答：陈爱莲

252. 刀美兰的表演的《水》是哪个民族的？答：傣族 253. 阿细跳月是哪个民族的民间舞蹈？答：彝族 254. 梁山彝族把情歌称做什么？答：阿惹妞

255. “毛古斯舞”是哪个民族的民间舞蹈？答：土家族

256. 美国三大现代舞技术体系中谁的体系在世界范围中影响最为深远？答：

玛莎—格蕾姆

257. “积累编舞法”是哪位现代舞蹈家的编舞方法？答：崔士—布朗 258. 手足同边顺的动态是哪个民族的主要动态特征之一？答：朝鲜族

259. “言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手

之舞之，足之蹈之也”是出自哪本古代书书籍？答：《毛诗序》 260. 《新中国舞蹈史》作者是谁？答：冯双白

261. 芭蕾起源于意大利，兴盛于法国，并已经形成意大利、法国、丹麦、俄

罗斯四大学派。

262. 芭蕾经历了启蒙芭蕾、浪漫芭蕾、古典芭蕾、现代芭蕾、当代芭蕾五个

历史发展时期。

263. 早期芭蕾的三大改革家分别为马丽．卡玛戈、玛丽．萨莱、乔治．诺维

尔。

264. 启蒙主义芭蕾代表人物为，其代表作为《关不住的女儿》。 265. 浪漫主义芭蕾三大代表作分别为《仙女》、《吉塞尔》、《葛蓓莉娅》，这种

舞剧题材趋向仙女童话，舞姿轻盈飘逸，模式以白色纱裙为主的芭蕾舞风格，被称为WHITE BALLET。

266. 玛丽·塔里奥尼是第一个在脚尖上翩翩起舞的芭蕾明星？

267. 历史上被称为“考验女舞蹈家是否成熟的试金石”的舞剧塑造角色，是

指《吉塞尔》。

268. 古典芭蕾是以俄罗斯学派的崛起为背景的，该时期的代表性舞剧作品有

《唐吉诃德》、《舞妓》、《神驼马》（随意列举三个）

269. 柴克夫斯基创作的三个古典芭蕾舞剧乐谱为《天鹅湖》、《睡美人》、《胡

桃夹子》。

270. 古典芭蕾有五个程式化脚位，俄罗斯学派有七个程式化手位。 271. 芭蕾舞的美学四大原则为开、绷、直、立。

272. 现代芭蕾早期代表人物为佳吉列夫、福金、尼金斯基。 273. 现代芭蕾中期代表人物为巴兰钦、阿希顿、图德。

274. 现代芭蕾后期代表人物为贝雅、佩蒂、罗宾斯、克兰科、麦克米伦。 275. 舒伯特是（ ）国的著名作曲家，他根据德国诗人歌德的同名叙事诗

谱写的一首叙事性歌曲（《 》）深受声乐爱好者的欢迎。 276. 古琴在古代称为琴，古琴用（ ）来标记泛音位置，古琴共有（ ）

个有标记的泛音位置。

277. 歌曲《义勇军进行曲》的作者是（ ），此歌1949年成为中华人民共

和国的（ ）。

278. 《黄河大合唱》词作者是光未然、曲作者是（ ）。

279. 朱载堉是我国（ ）代著名的音乐家，他发明了（ ）律，他称

之为“（ ）”。使其成为当今世界音乐的奠基人。 280. 我国现存最早的乐器是（ ）骨笛；它属于（ ）类乐器；据今近8000

年；它是（ ）年先后在河南省舞阳县出土。

四、简答题

281. 芭蕾的狭义与广义。广义概念---戏剧情节贯穿的舞蹈或舞剧的表演形式

狭义概念---由意大利诞生、在法国形成规模，有一定技术规范和审美要求的一种特定的舞蹈形式。

282. 芭蕾的四大起源。答：古希腊舞蹈,古罗马拟剧,中世纪杂耍艺术及意大

利的职业喜剧.

283. 乔?诺维尔的“情节芭蕾”理论内容。答：1）芭蕾不是技术的炫耀，而

是需要通过戏剧性表现，从情节方面感动观众，由情节贯穿成为整体的图画。2）“艺术源于自然，但又超越自然。”3）重视戏剧结构，同时又强调舞剧的特殊性。4）重视情感的表达，反对偏重舞蹈技巧。5）强调舞蹈艺术家的全面修养。

284. 芭蕾的四大审美原则产生的影响有哪些？答：1）芭蕾成为年轻贵族们行

为举止的必修课，因而对后世贵族的风范产生了巨大的影响，尽管从本源来说，最初是贵族的风范影响了芭蕾的这些审美原则。2）芭蕾作为多种体育运动项目的辅助课程，极大地影响了击剑者、驯马师、跳水运动员和体操运动员的体形和动作。3）芭蕾作为多种风格舞蹈的辅助课程，极大地影响了各种宫廷舞、舞厅舞的审美理想的动作风范，甚至多少影响了现代舞的训练方法。尽管作为一种创作方法，它显得有些落伍，但在训练上，尤其是在腿脚的训练上所具有的优越性和科学性，却得到了越来越多的人们之重视。事实上，许多现代舞蹈家的体系都在不同程度上吸收了芭蕾训练的长处。 285. 舞蹈艺术在社会生活有哪些功能？

286. 确定舞蹈教学内容的原则？

287. 舞蹈教学怎样发挥学生的主体作用和创造性？ 288. 舞蹈的基本功训练有哪些？

289. 舞蹈作品作为进行舞蹈交流的一方应具备的基本条件 290. 怎么样理解艺术起源的模仿伦的舞蹈艺术中的模仿 291. 简述舞蹈起源的基本学说 292. 简述舞蹈结构的基本类型 293. 简述我国民间舞的艺术特点

294. 简述西周雅乐包括哪些舞蹈？舞蹈表现了哪些内容？ 295. 简述中国汉代舞蹈兴盛的原因 296. 简述古埃及舞蹈艺术的文化内涵 297. 希腊--克里特岛的舞蹈有哪些种类？ 298. 印度的古典舞何时形成？ 299. 汉代艺术成就

300. 学堂舞蹈怎样产生？它在我国近代舞蹈史上有何意义？ 301. 德国早期现代舞蹈艺术家代表，其艺术贡献 302. 比较古希腊与古埃及舞蹈艺术特征 303. 浪漫主义时期有哪三部著名芭蕾舞剧？ 304. 新秧歌运动怎样兴起？ 305. 宋代舞队

306. 远古时期的舞蹈作用

307. 古巴黑人最具代表性的舞蹈

308. 什么是健舞？什么是软舞？其风格特点 309. 默斯 堪宁汉的舞蹈技术特点

310. 柴科夫斯基创作了哪三部芭蕾舞剧音乐，其内容特点？

311. 欧洲浪漫主义时期出现了哪些舞蹈理论家和表演艺术家及优秀舞蹈剧目 312. 中国第一届单 双 三人舞比赛的优秀作品及其内容 形式和特点 313. “翘袖折腰之舞”形容是哪一朝代的舞蹈？ 314. “队舞”是哪一朝代盛行的舞蹈表演形式？ 315. “天鹅之死”的编导是谁？

316. 欧洲古典芭蕾进入浪漫主义高峰期是十几世纪？

317. 芭蕾舞史上第一部“无情节芭蕾”舞剧是哪一部作品？ 318. 我国古代的乐又称乐舞，是指哪些表演形式？

319. “故歌之为言也，长言之也。说之故言也，言之不足故长言也。长言不

足嗟叹之，嗟叹之不足，故不知手之舞之，足之蹈之也。”以上这段话出自我国古代哪部著作的哪一篇？

320. 首次让演员立起足尖的舞剧是哪部作品？

321. 我国最早学习和引入欧美舞蹈的宫廷舞蹈家是谁？ 322. 深受国内外广大观众欢迎的《飞天》《荷花舞》是谁编创的？ 323. 米歇尔 福金 改革芭蕾舞的主要主张有哪三点？ 324. 何谓“图腾崇拜舞蹈”？

325. 美国“古典风格”的现代舞三大技术体系是什么？

326. 在芭蕾舞史上，成为浪漫主义和现实主义转折点的芭蕾舞作品是哪部？ 327. 哪一朝代制定的《六大舞》和《六小舞》标志着我国宫廷舞蹈的正式建

立？

328. 原始舞蹈有哪些主要内容？

329. 奴隶制时代舞蹈发展取得了哪三方面成就？

330. 春秋战国时代表演性舞蹈在哪三方面得到了更大发展？ 331. 魏晋南北朝时期舞蹈发展有哪些特点？

332. 为什么说元、明、清舞蹈艺术的发展趋势是一脉相承的？ 333. 戏曲舞蹈有哪六大特点？

五、论述题

334. 试论汉代传说中身轻若燕的最著名舞人——赵飞燕 335. 结合实例论述中国民间舞蹈的艺术特征

336. 何为“学堂乐歌”？它在中国近现代音乐史上有何重大意义？ 337. 唐代音乐文化为什么能高度发展？阐释其主要原因。

338. 简述西洋歌剧的发展历史、表现类型、代表人物和表现样式。 339. 简述冼星海声乐创作的艺术成就及其历史意义。 340. 为什么说唐代是中国舞蹈史上舞蹈艺术发展的高峰？ 341. 为什么说“浪漫芭蕾”在芭蕾舞史上具有一定的影响力？ 342. 为什么说戏曲中的舞蹈是继承和发扬了中国古代舞蹈的传统？ 343. 为什么说戴爱莲打开了中国民族舞蹈的宝库？ 344. 为什么说伊万诺夫是俄罗斯芭蕾的骄傲？

345. 浪漫主义芭蕾的三个发展阶段及代表作品是什么？请通过作品说明三个

阶段的不同特点

346. 柴科夫斯基对芭蕾发展的贡献何在？ 347. 试论汉族民间歌舞历史发展特点 348. 试论先秦时期的舞蹈特征

349. 什么是现代舞及现代舞发展的历程。 350. 什么是交响芭蕾？ 351. 何谓芭蕾性格舞？

352. 浪漫主义芭蕾的主要特征是什么？

353. 早期现代舞的审美标准是什么？代表人物？ 354. 第一部“真正的芭蕾”是在什么样的政治背景和文艺思潮影响下诞生的？

它的表演形式有哪些特征？

355. “ 坐部伎”和“立部伎”是哪个朝代的演出形式？ 356. 赵飞燕是汉代著名舞人吗？

357. 《六舞》是礼仪祭祀乐舞，它包括几部分？ 358. 为什么说戴爱莲打开的中国民族舞蹈的大门？

359. 在近代中国舞蹈史中最早学习欧美舞蹈的是哪一位舞蹈家？ 360. 中国舞蹈美学传统

361. 21世纪现代舞发展趋势

362. 如何看待和理解舞蹈艺术中的共同美感和什么差异？ 363. 论述舞蹈美感的主要特征

舞蹈学专业词汇英语翻译

主调光机 MASTER DIMMER 主动的 ACTIVE 主动脉 AORTA

主动伸展 ACTIVE STRETCHING 主动式思惟 THEORY

主动想像；积极想像 ACTIVE IMAGINATION 主动作肌 AGONIST 主观 SUBJECTIVITY 主光效果 KEY PUNCH

主肌群 MAJOR MUSCLE GROUP

主祭司(亚述) SARDANAPALUS (ASSYRIA) 主角 LEADING PART 主控台 CONSOLE 主题 SUBJECT 主题 THEME

主题—发展 MOTIF-DEVELOPMENT 主题描述 MOTIF DESCRIPTION 主题舞蹈 THEMATIC DANCE

主题与变奏 THEME AND VARIATION 主题撰写 MOTIF WRITING 主—体 SUBJECT-BODY 主要光源；主光 KEY LIGHT 主要回路 MAIN CIRCUIT 主要回路 PRIMARY CIRCUIT 主要切光组 MAIN DIAPHRAGM 主音 TONIC

住吉神社(日本) SUMIYOSHI JINJA (JAPAN) 住吉踊(日本) SUMIYOSHI ODORI (JAPAN) 助理导演 ASSISTANT DIRECTOR

助理舞台监督 ASSOCIATION STAGE MANAGER 注意! LOOK OUT 注意力 ATTENTION 柱子 COLUMN 柱子 PILLAR

着地动作 LANDING ACTION 着地感 GROUNDING

着地设计 GROUNDING DEVICE

筑紫舞(日本) TUSKUSHI MAI (JAPAN) 驻足步 SOUTENU

铸模材料 CASTING COMPOUND 铸造橡胶 CASTING RUBBERS

抓泥鳅(菲律宾) KIN-NARAS (PHILIPPINES) 抓握支撑 GRASPING SUPPORT 抓住 GRASP

爪克;假面舞剧(印尼) JAUK (INDONESIA) 爪哇舞蹈 JAVANESE DANCE

爪哇舞蹈学院；爪哇舞蹈学派(爪哇) KRIDA BEKSA WIRAMA (JAVA) 专业论 PROFESSIONALISM

专业舞蹈教师协会 PROFESSIONAL DANCE TEACHERS ASSOCIATION (PDTA) 专业舞蹈教师协会简称 PDTA 转 TOURNER

转半圈 DEMI-TOUR 转调 MODULATION 转动 ROTARY MOTION

转动运动学 KINEMATICS OF ROTATION 转鼓舞 CHUAN KU WU

转捩点 THE TURNING POINT 转身 D?TOURN?

转身戳步 PIQU? DETOURN? 转世 REINCARNATION 转踏 CHUAN TA 转位 INVERSION 转折 TRANSITION(S)

庄严剧 TRAGEDIE LYRIQUE

庄子(约西元前369—约西元前286) CHUANG TZU 装袋；包覆 CASING

装疯的女人 LA FINTA PAZZA; LA FOLLE SUPPOSEE 装疯的女人 THE MAIDEN TEIGNING MADNESS 装饰 DECOR

装饰大幕 ACT DROP 装饰大幕 FRONT CLOTH 装饰大幕 FRONT DROP 装饰大幕 SHOW CURTAIN 装饰法 ORNAMENTATION 装饰音 EMBELLISHMENTS 装台 SET THE STAGE

壮观场面；壮丽景观；大场面；排场 SPECTACLE 状态 STATE 追步 CHASS?

追步 CHASS?; SHASAY 追踪灯 FOLLOW SPOT 椎弓 ARCUS VERTEBRAE 椎骨 VERTEBRA

椎间板；椎间盘 INTERVERTEBRAL DISK 椎间板病变 INTERVERTEBRAL DISC LESION

椎间板滑出 SLIPPED DISC

椎间板脱位；椎间板凸出 HERNIATION OF INTERVERTEBRAL DISK; HIVD 椎间孔 FORAMEN INTERVERTEBRAE 椎孔 FORAMEN VERTEBRAE 椎体 CORPUS VERTEBRAE 锥体路径 PYRAMIDAL TRACT

锥体外路迳系统 EXTRAPYRAMIDAL SYSTEM

坠落空转 TOUR EN L'AIR AVEC CHUTE ALLONGE? 坠舞 PAS TOMB? 缀兆 CHUI CHAO 准许 PERMIT

准绅士 THE WOULD-BE GENTLEMAN 卓艾弗;珊达 DRIVER;SENTA

卓费姆(法国) TROPHIME (FRANCE) 捉押玩具盒 JACK-IN-THE-BOX 桌灯 DESK LIGHT 桌锯 TABLE SAW 桌面 TABLE PLANE 灼灼 CHO CHO

濯足礼(英格兰) MAUNDY (ENGLAND) 孜额且 TZU O CH'IEH

姿；舞姿；姿势；位置 POSITION 姿势 GESTURE 姿势 POSE

姿势反射 POSTUAL REFLEX 姿势技法 POSTURE TECHNIQUE 姿态动作 GESTURAL MOVEMENT 资讯 INFORMATION 子母沾 VELCRO

紫丁香花园 JARDIN AND LILAS 紫丁香花园 LILAC GARDEN 紫极舞 TZU CHI WU 紫绫袍 TZU LING P'AO 字舞 TZU WU

字舞舞谱 TZU WU WU P'U 自闭 AUTISM

自闭症 AUTISTIC DISORDER 自残 SELF-DESTRUCTIVENESS

自传式人种志；自传式民族志 AUTOETHNOGRAPHY 自发情感；自我感动 AUTO-AFFECTION 自发性 SPONTANEITY 自己；我 SELF

自律神经系统；自主神经系统 AUTONOMIC NERVOUS SYSTEM 自然舞蹈 NATURAL DANCE

自然音阶；古希腊四全音音乐 DIATONIC SCALE 自然韵律表现 NATURAL RHYTHMIC EXPRESSION 自我 EGO

自我表露 SELF-DISCLOSURE 自我表现 SELF-EXPRESSION 自我发现 SELF-DISCOVERY

自我感受；自我看法 SELF-PERCEPTION 自我理想 IDEAL EGO 自我认同 IDENTITY

自我探索 SELF-EXPLORATION

自我心理分析舞蹈动作治疗(法) EGO-PSYCHOANALYTIC DMT 自我一致性 SELF-SYNCHRONY

自我引导动作 SELF-DIRECTED MOVEMENT 自我侦察 SELF-MONITOR

自我转化 SELF-TRANSFORMATION 自由代理 FREE AGENCY 自由幻想 FANCY

自由联想 FREE ASSOCIATION 自由落体 FREELY FALLING BODY 自由舞蹈 FREIER TANZ 自由运动 FREE MOTION 自由振动 FREE VIBRATION 自在 NATURALNESS 自主符号 AUTONOMOUS 自尊 SELF-ESTEEM 宗伯 TZUNG PO

宗教芭蕾 THEOLOGICAL BALLETS 宗教舞蹈 RELIGIOUS DANCE

宗教舞蹈工会 SACRED DANCE GUILD (SDG) 宗教舞蹈工会简称 SDG

宗庙舞蹈 TZUNG MIAO WU TAO

棕榈舞(墨西哥) LAS PALMAS (MEXICO) 综合；归纳 SYNTHESIS; INDUCTION 综艺节目 THEATRICAL SYNDICATE 总保险丝 MAIN FUSE

总回路开关 MAIN CIRCUIT BREAKER 总平面图 GROUND PLAN

总声量控制 MASTER VOLUME CONTROL 总统包厢 ROYAL BOX

纵列队形 LONG WAYS FORMATION 纵轴；垂直轴 VERTICAL AXIS 走 GO

走步 PASDE MARCH? 走步 WALKING

走索舞者(罗马) FUNAMBULUS (ROME)

走索者；舞绳者(威尔斯) RHAFF-DDAWNSYDD (WALES) 奏鸣曲 SONATA正方翻译网 奏鸣曲式 SONATA FORM 租借 RENT

足背屈 DORSAL FLEXION 足背屈肌 DORSI FLEXORS

足步位置 POSITIONS OF FEET; CINQ POSITIONS DE PIEDS

足部五个位置 CINQ POSITIONS DES PIEDS; FIVE POSITIONS OF THE FEET 足底肌膜炎 PLANTAR FASCITIS 足底屈肌 PLANTAR FLEXORS 足跟 HEEL 足弓 ARCHES

足弓 PLANTAR ARCH

足弓下垂 DROPPED ARCH 足弓下塌 FALLEN ARCHES 足钩符 FOOT HOOKS 足尖 TOE

足尖踮立 PIED ? POINTE; SUR LA POINTE 足尖踮立 SUR LES POINTES

足尖点地雕像姿 ATTITUDE ? TERRE 足尖互击 TOP CLICK

足尖交换嵌步 PAS DE BOURR?E CHANG?E SUR LES POINTES 足尖跳 TOE JUMP 足尖舞 TOE DANCE 足尖舞步 TAQUETE 足颈 COU-DE-PIED

足颈小击打 PETIT BATTEMENTSUR LE COU-DE-PIED 足颈姿轴转 PIROUETTE SUR LE COU-DE-PIED 足内翻 INVERSION 足内翻 PES VARUS

足内翻；倒脚 ROLLING IN 足内翻肌 INVERTORS

足球员 THE FOOTBALLER 足外翻 EVERSION

足外翻 PES ABDUCTUS 足外翻肌 EVERTORS

足踊(日本) ASHI ODORI (JAPAN)

足掌压力 PRESSURE ON SOLE OF FEET 足跖转 SWIVEL 足趾步 TOE STEP 足踵步 HEEL STEP 阻抗 IMPEDANCE

阻力 DRAG; DRAG FORCE

阻力波 DRAG WAVE 阻力形式 DRAG FORM

祖父舞(德国) GROSSVATER TANZ (GERMANY)

祖玛拉加剑舞(巴斯克) EZPATA DANTZA DE ZUMARRAGA (BASQUE) 祖神尝新祭 TSU SH?N CH'ANG HSIN CHI 祖孝孙(?-628) TSU; HSIAO SUN 组(灯光) GROUP 组合 COMPOSE

组合装置 APPARATUS 组曲 SUITE

组织化动作顺序法 ORGANIZED MOVEMENT SEQUENCING 诅咒舞(中世纪欧洲) VITUS DANCE (MEDIAEVAL EUROPE) 钻 DRILL (ELECTRIC) 钻孔机 DRILL

钻头；螺旋锥 DRILL BIT 钻子 AWL

最大负荷 MAXIMAL LOAD

最大肌力 MAXIMAL STRENGTH

最大每分锺换气量 MAXIMAL VENTILATORY VOLUME; V EMAX 最大速率 MAXIMUM SPEED

最大心跳率 MAXIMAL HEART RATE; HRMAX 最大氧债 MAXIMAL OXYGEN DEBT 最高尚的幻想 NOBILISSIMA VISIONE 最後关头 PUSH COMES TO SHOVE 醉胡腾队 TSUI HU Y'?NG TUI 醉回回 TSUI HUI HUI

醉舞(希腊) KORDAX (GREECE) 尊尼族(北美) ZUNI (N. AMERICA)

左(右)手星形 LEFT (RIGHT) HANDS STAR 左(右)手转 ALLEMANDE LEFT (RIGHT) 左贝尔;丽莎 CZOBEL; LISA (1906- )

左比罗帖舞(墨西哥) ZOPILOTE (MEXICO) 左丹诺;葛斯 GIORDANO; GUS (1930- )

左恩;弗烈特力克 ZORN; FRIEDRICH ALBERT(十九世纪初) 左舞 TSO WU

左舞台 STAGE LEFT

左右对称 LATERAL SYMMETRY 左右互换；穿梭位 RIGHT AND LEFT 左右教坊 TSO YU CHIAO FANG 左右军 TSO YU CH?N

佐渡游女(日本) SATOU Y<>JO (JAPAN) 作曲；编作 COMPOSITION 作曲唧 COMPOSER

作用与反作用定律 LAW OF ACTION AND REACTION

作者本文 WRITERLY TEXT 坐部伎 TSO PU CHI 坐骨 ISCHIUM

坐骨股韧带 ISCHIOFEMORAL LIGAMENT 坐骨结节 ISCHIAL TUBEROSITY 坐骨神经 SCIATIC NERVE

坐结；坐骨结节；坐骨粗隆 SCIATIC TUBEROSITY 坐姿 SITTING POSTURE 座高 SITTING HEIGHT

座头踊(日本) ZAT<> ODORI (JAPAN) 座位表 SEATING PLAN

座席数量 SEATING CAPACITY \芭蕾年刊 BALLETT 1965 \大苹果\美国) \\蛋\剧(英格兰) PACE EGG (ENGLAND)

\嘿呀\；迎宾舞(南美原住民) \\基多\与\碰舞\西班牙) QUITO Y PON DANTZA (SPAIN) \可\；检核所 QUIRE

\森林中的吉普赛人 \英格兰) \

\税务官及死亡\十七世纪英国) \\珍珠花束节\匈牙利) \Y BOUQUET\8型 FIGURE OF EIGHT A调三人舞 TRIO A A轴序谱 A SCALE B轴序谱 B SCALE

C大调交响曲 SYMPHONY IN C

C小调帕萨喀牙；C小调帕萨喀牙舞曲 PASSACAGLIA IN C MINOR C形挂钩 C-CLAMP

DV8身体剧场 DV8 PHYSICAL THEATRE G弦上的歌调 AIR FOR THE G-STRING

K计画夏雷若舞团 COMPAGNIE PLAN K-CHARLEROI/DANSES O型腿 ARGUE

T型导轨 T-BAR TRACK T型直角尺 T-SQUARE T字形大头针 T-PIN U型螺栓 U-BOLT

V—H—S顺序 V-H-S SEQUENCE X型腿 JARRET?

Y字并联线 TWO-FER

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