马克思主义文艺论著选读10年试题

一、单项选择题（本大题共20个小题，每小题1分，共20分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1、马克思《巴黎手稿》的写作年代是（ ） A、1843年 B、1844年 C、1847年 D、1848年 2、提出“美是理念的感性显现”的是（ ）

A、马克思 B、恩格斯 C、黑格尔 D、费尔巴哈

3、在《巴黎手稿》中，马克思提出的关于美的根源和本质的命题时（ ） A“劳动创造了美”

B、“人也按照没的规律来建造 ”

C、“五官感觉的形式是以往全部世界历史的产物” D、“只有音乐才能激起人的音乐” 4、《神圣家族》主要评论的作品是（ ）

A、《城市姑娘》B、《巴黎的秘密》C、《旧人和新人》D 、《格里兰霍夫的斯蒂凡》 5、关于阶级社会意识发展的复杂性，下列说法正确的是（ ）

A、新生阶级从不把自己的思想描绘成唯一合理的、具有普遍意义的思想 B、资产阶级取得政权以前宣扬的“自由、平等、博爱”思想不具有普遍性

C、在资产阶级平稳发展时期，统治阶级的思想和艺术不可能表现出人民性和民主性 D、被统治阶级的作家作品也会自觉不自觉的接受统治阶级思想的影响

6、《卡尔倍克（穷人之歌），或“真正的社会主义”的诗歌》批判的对象是（ ） A、青年黑格尔派 B、“真正的社会主义”派别 C、普鲁士政府 D、老年黑格尔派

7、《（政治经济学批判）序言》阐述的主要问题是（ ） A、历史文物主义 B、辩证文物主义 C、现实主义 D、典型问题 8、希腊神话表现的是（ ） A、希腊人的实际生活 B、希腊人的理想

C、希腊人的对自然和社会关系的观点 D、希腊人的思维方式

9、从《致斐迪南拉萨尔》可知 ，马克思主张的文学批评态度是（ ） A、纯文学的态度 B、纯历史的态度 C、纯科学的态度 D、纯批判的态度

10、恩格斯认为小说《旧人和新人》的主要问题在于（ ） A、情节安排不恰当 B、人物缺乏个性 C、作者未表明自己的立 D、不够现实主义

11、恩格斯在《致玛哈克奈斯》中论述的中心问题是（ ） A、现实主义 B、唯物史观 C、典型理论 D、文学倾向性 12、恩格斯的《致保尔 恩斯特》阐述的问题是（ ） A、历史唯物主义的基本原理

B、以历史唯物主义为指南研究文学现象 C、文学的党性原则 D、艺术生产的规律

13、列宁《党的组织和党的出版物》写于“十月革命”之后，此处所说的“十月革命”发生于 A、1905年 B、1906年 C、1912年 D、1917年

14、列宁明确提出“自由的报刊”和“自由的写作”概念的文章是（ ） A、《党的组织和党的出版物》 B、《列夫托尔斯泰是俄国革命的镜子》 C、《关于民族问题的批评意见》 D、《关于无产阶级文化》

15、关于列宁论托尔斯泰的系列文章，下列说法正确的是（ ） A、提出了“两种民族文化”的思想 B、分析了托尔斯泰的不健康的情绪

C、用辩证唯物论分析了托尔斯泰的作品和学说 D、提出了创建无产阶级新文化的主张

16、托尔斯泰主义的历史终点以及托尔斯泰学说的整个时代的终点是（ ） A、1905年 B、1910年 C、1917年2月 D、1917年10月

17、“无产阶级文化并不是从天上掉下来的，也不是那些自命为无产阶级文化专家的人杜撰出来的。”这种说法的提出者是（ ）

A、列宁 B、马克思 C、恩格斯 D、毛泽东 18、毛泽东指出文学艺术的唯一源泉是（ ）

A、书本上的文艺作品 B、古人的文艺作品 C、人类的社会生活 D、外国人的文艺作品

19、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中引用了列宁的一个观点，这个观点是（ ） A、写作事业最不能作机械划一，强求一律，少数服从多数 B、革命文艺是整个革命事业的齿轮和螺丝钉 C、绝对自由的言论不过是一种伪善而已 D、每一种民族文化中都有两种民族文化

20、否定马克思主义的基本原则，否定马克思主义的普遍真理，这是（ ） A、修正主义 B、教条主义 C、复古主义 D、虚无主义

二、多项选择题（本大题共10小题，每小题1分，共10分）在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

21、马克思在《手稿》中提出的“美的规律”是指（ ） A、造型的规律 B、造型美的规律 C、种的尺度 D、内在的尺度

E、“种的尺度”和“内在的尺度”的综合统一

22、下列著作中有马克思和恩格斯合作完成的是（ ） A、《神圣家族》

B、《凭普鲁士最近的书报检查令》 C、《德意志意识形态不》

D、《诗歌和散文中的德国社会主义》 E、《（政治经济学批判）序言》 23、卡尔格律恩评价歌德的态度是 A、从现实的、有生命的个人出发 B、从抽象的人的观念出发

C、把格的的一切庸人习气颂扬为人的东西

D、把作为法兰克福人和官史的歌德变成了“真正的人”

E、对歌德一切伟大的和天才的东西避而不谈 24、关于文艺的变化和发展，下列说法正确的是（ ） A、文艺随着经济基础的变化而变化

B、文艺的存在是一个自我生成和自我繁衍的过程 C、文艺的变革不能用自然科学的精确性指明 D、文艺变革只能滞后于经济基础的变革

E、艺术生产和物质生产的发展必然会呈现出不平衡关系

25、恩斯特把对德国小市民阶层的看法硬加在挪威小市民阶层的身上，恩斯特用来反驳他的具体事实是（ ）

A、北欧轰轰烈烈的妇女运动

B、挪威在1814年颁布了一个当时最民主的宪法

C、挪威在19世纪末期出现了只有俄国可以媲美的文学繁荣 D、挪威爆发了无产阶级革命 E、挪威出现了大工业的萌芽

26、列宁阐述同无产阶级相联系的真正自由的写作的角度是（ ） A、写作动机 B、写作目的 C、服务对象 D、思想内容 E、写作手段 27、列宁认为托尔斯泰主义形成的原因有（ ） A、托尔斯泰所处的社会生活条件 B、托尔斯泰是一位天才的艺术家 C、东方的和亚洲的“ 历史传统 ” D、托尔斯泰个人对基督教的笃信

E、革命低潮时期“ 不抵抗主义 ”哲学风行的社会影响

28、列宁认为高尔基产生病态心理和不健康情绪的原因有（ ） A、童年经验形成的无意识的影响 B、资产阶级的包围 C、政治立场的不坚定 D、缺乏政治经验

E、脱离工人 农民和战士的革命斗争生活

29、在谈到文艺工作者的学习问题时，毛泽东主张应（ ） A、学习马克思列宁主义

B、学习社会 C、学习各种知识 D、学习创作 E、学习语言

30、一部文艺作品所表现出的民族形式包括（ ） A、民族的风俗习惯 B、民族的思想感情 C、民族的人物性格 D、民族的语言 E、民族的表现手法

三 填空题 （ 本大题共10小题，每小题1分，共10分 ） 请在每小题的空格中填上正确的答案。错填 不填均无分。

31 、在《1844年经济学哲学手稿》中，马克思确立了（ ）的美学观。

32 、马克思恩格斯在《 德意志意识形态》中指出，“ （ ） 的思想在每一个时代都是占统治地位的思想。”

33 、恩格斯批评倍克歌颂胆怯的小市民的鄙俗风气，并不歌颂倔强的 叱咤风云的和革命的（ ）。 34、马克思认为希腊神话是通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和（ ）本身。 35、“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔所说的，是一个?（ ） ?，而且应当如此。”

36、恩格斯夸赞哈克奈斯在小说《城市姑娘》中表现出了真正艺术家的（ ）。

37、在《党的组织和党的出版物》中，列宁把写作事业比作齿轮和（ ），以此来说明写作事业和整个无产阶级事业的关系。

38、列宁指出：“在每一个现代民族中，都有两个民族，每一种民族文化中，都有两种（ ）。” 39、毛泽东指出文艺作品中反映出来的生活可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更（ ），更理想，因此就更带普遍性。

40、毛泽东创造性地发展了列宁批判地继承文学艺术遗产的思想，提出了“古为今用” “洋为中用” “（ ）”的方针。

四、判断题 （本大题共4小题，每小题4分，共16分） 判断正误并说明理由，正确的在括号内划“√”，错误的划“×”，判断正误1分，说明理由3分。

41、歌德身上的两重性是由他的个性造成的。 （ ） 理由：

42、济金根的悲剧是策略失误造成的，如果他打起反对皇权和公开向诸侯开战的旗帜，悲剧就不会发生了。 （ ）

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