《中国现当代文学史II》(1)

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《中国现当代文学史II》

对照教材来复习

第十七章左翼作家小说

第一节左翼作家小说概貌

一、前期?左联?的?革命的浪漫谛克?

1.?革命的浪漫谛克?，是在此之后左翼批评家提出的一个批评术语。/245 2.由此标志着左翼文学前、后期的一个分界。二、前期?左联?小说（一）蒋光慈（1901—1931） 1.?革命加恋爱?小说的始作俑者。

创作作品有《少年漂泊者》（1926）、《野祭》（1927）、《丽莎的哀怨》（1929）、《冲出云围的月亮》（1930）、《咆哮了的土地》（又名《田野的风》1930）。作品多描写20世纪30年代革命青年的革命经历，其中穿插着人物的恋爱生活，但内容狭窄，人物形象缺乏鲜明的个性特征。最后一部长篇《咆哮了的土地》是其代表作。人物：地主家庭出身的革命知识分子李杰、矿工张进德。

（二）华汉、洪灵菲、胡也频 1.华汉（即阳翰笙）

作品有：中篇《女囚》、《两个女性》，短篇集《十姑的悲愁》、《活力》，长篇《地泉》三部曲（《深入》、《转换》、《复兴》三个中篇）。被认为是?革命的浪漫谛克?典型，再版时收到瞿秋白、茅盾的批评。

2.洪灵菲

代表作：《流亡》三部曲，包括《流亡》、《前线》、《转变》三个长篇。 3.胡也频

?左联五烈士?之一。作品有：中篇《到莫斯科去》（1929）、长篇《光明在我们的前面》（1930）。《到莫斯科去》：新女性素裳、共产党员施洵白、丈夫徐大齐（国民党官僚）。

长篇《光明在我们的前面》：通过对主人公刘希坚和白华的政治分歧和恋爱过程的描写，表现了白华在?五卅? 运动的教育下，终于由无政府主义倒向她爱人刘希坚所信仰的共产主义，是很有历史认识价值的。

（三）柔石

代表作：中篇《二月》萧涧秋、陶岚（陶慕侃妹妹）、老同学陶慕侃、文嫂短篇：《为奴隶的母亲》母亲、春宝、秋宝三、?革命的浪漫谛克?之清算/247

1932年，对华汉的《地泉》三部曲进行批判

四、后期?左联?新人

在鲁迅周围，出现了张天翼、沙汀、艾芜、萧军、萧红等。

第二节张天翼的小说

处女作《三天半的梦》，?左联?新人作家。三四十年代创作大丰收，短篇集《从空虚到充实》、《小彼得》、《脊背与奶子》、《蜜蜂》、《移行》、《反攻》、《团圆》、《畸人集》等；中篇：《清明时节》；长篇《鬼土日记》、《一年》、《在城市里》；长篇童话《大林和小林》等。

代表作：《包氏父子》（1934）、《华威先生》（1938），奠定了其喜剧讽刺风格。一、《包氏父子》时期：市民喜剧讽刺

1.张天翼善于讽刺、嘲笑城镇市民阶层庸俗、虚伪的社会众生相，主要讽刺了以下三类人物：

（1）伪善、狡诈的乡绅阶层人物。

（2）灰色的小知识者、小市民、小公务员形象。（3）愚昧的下层市民，如《包氏父子》。 2.前期代表作《包氏父子》

老包：勤劳、善良、贫苦、谨慎，是封建社会忠实的奴仆；愚昧落后、说话木讷迟钝、麻木不幸，又幻想向上爬的城市小市民，最后幻梦破灭。

儿子小包（包国维）：不学无术、精神空虚、庸俗下流、卑劣的奴才、流氓阿飞式的人物。

二、《华威先生》时期：官僚时态讽刺

《华威先生》讽刺了一个?包而不办?、整天忙于?跑会?的国民党抗战官僚的典型。

华威形象：他浅薄专横、自命不凡，到处钻营，无孔不入，有强烈的领导欲。骄妄、虚伪、庸俗的官派作风；装腔作势、附庸风雅、乖张滑稽的行为举止，构成了这位国民党党棍官僚的生动形象。

《速写三篇》：包括《华威先生》、《谭九先生的工作》、《?新生?》。三、儿童文学创作

《大林和小林》（1932）、《蜜蜂》（1932）、《秃秃大王》（1933）、《奇遇》（1934）、《金鸭帝国》（1942）

四、张天翼的文学史意义/250 第三节沙汀的小说

沙汀小说以讽刺为主，富有浓郁的四川地方特色。创作分为三个时期。一、前期：印象写作与乡村叙事

1.沙汀前期创作，受左翼文学的影响，比较注重题材的时代与社会意义，能够精细地描写出社会现象。成名作《法律外的航线》。

受鲁迅回信关于小说题材的启发，经过一番探索，沙汀终于把目光投入到四

川内地的农村社会生活，创作出一批具有讽刺意味的作品。

2.沙汀以四川农村生活为题材的短篇小说内容/251：（1）讽刺地方基层制度的黑暗腐朽。（2）揭示各色人物的劣根性。

二、后期：《在其香居茶馆里》与《淘金记》

短篇代表作：《在其香居茶馆里》，围绕国民党兵役问题，揭露地方权力阶层的黑暗腐败及其兵役制度的虚伪骗局。

人物：联保主任方治国土豪劣绅邢幺吵吵

1941-1949，创作了三部长篇小说《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》，其中《淘金记》作为沙汀长篇代表作。

《淘金记》：被卞之琳誉为?抗战以来所出版的最好的一部长篇小说?。人物：龙哥、白酱丹；林幺长子；何寡母；投机商人彭胖三、新中国成立后的创作/252 四、沙汀小说的文学史意义/252

三、结合作品，比较分析《在其香居茶馆里》和《华威先生》在讽刺艺术上的不同（各举作品说明）。

(1)《华威先生》不注重情节的连贯、完整，主要选取华威先生出席会议的喜剧片段加以反复渲染，达到对人物的讽刺。作品近于速写。

《在其香居茶馆里》讲究结构的严谨巧妙和情节发展的波澜起伏。设计明暗两条线索，两线结合，达到对国民党政权的讽刺。

(2)《华威先生》在艺术描写上广泛采用漫画式的夸张的手法。

《在其香居茶馆里》忌讳作家主观情感的外露，主要依靠人物的语言、行为、心理活动进行客观冷静的白描，不动声色地达到对人物的讽刺。

(3)《华威先生》的讽刺风格机智、泼辣、豪放。《在其香居茶馆里》的讽刺风格沉着、含蓄、细腻。第四节艾芜的小说

早期有短篇小说集《南行记》等。散文集《漂泊杂记》等。一、前期小说：异域与流浪

1.短篇代表作：《山峡中》，野猫子形象。流浪汉形象，是艾芜小说里面用力塑造的人物形象。

艾芜早期小说特色：/253

2. 以《三峡中》为例，简析艾芜《南行记》在人物塑造上的特点。（1）描绘社会边缘人的形象，如流浪汉、盗马贼、烟贩子、滑竿夫、山盗等。《三峡中》就是写一群强盗的生活；

（2）这些人物，善恶兼有，富有顽强的生命力，艾芜透过人物?恶?的外

衣，发现其内在?善?的灵魂和品质。结合作品分析野猫子形象。

二、后期小说：乡村与悲剧

1.长篇小说：《丰饶的原野》（《春天》、《落花时节》、《山中历险记》三个中篇，1946）、《故乡》（上、下 1947 ）、《山野》（1948）

其中《故乡》是艾芜抗战时期最重要的成就最高的作品。50多万字。小说以地主家庭出身的大学生余峻廷抗战后从上海回到故乡（湖南南部一个偏僻小县城）20多天的所见所闻为线索，描绘了抗战时期内地县城社会生活的各个侧面，展现基层政权的腐败堕落和人民的反抗精神，揭示了国统区的黑暗状况。

2.表现后方农村妇女形象的作品：中篇《乡愁》、《一个女人的悲剧》，短篇《石青嫂子》。

三、新中国成立后的创作/254 四、艾芜小说的文学意义/254 第五节丁玲的小说

1927年首次用?丁玲?笔名，一、复仇的女神：苦闷与女权处女作：《梦珂》

此时期代表作：《莎菲女士的日记》莎菲形象/255:

二、?左联?时期：革命加恋爱中篇《韦护》，体现?革命加恋爱?模式 1931年《水》，标志着创作的?左翼?转向长篇《母亲》，只完成了第一部。三、延安时期：洁癖与转变

抗战爆发后到了延安。写了一些反映延安问题的小说，受到批评。如《我在霞村的时候》、《在医院中》、《三八节有感》等。

1942年延安文艺整风运动后，创作了长篇：《太阳照在桑干河上》（1948）丁玲此时期小说的艺术特色：/257 四、新中国成立后时期/257 第六节叶紫等作家的小说一、火一样的叶紫

短篇集《丰收》、《山村一夜》、中篇《星》。创作以农村题材为主。

代表作：《丰收》，云普叔与儿子立秋。

小说重在表现被严酷现实所逼迫的农民们，终于起来反抗、走向革命的必然过程。

《丰收》的姊妹篇《火》，《电网外》等。

《丰收》、茅盾的《春蚕》和叶圣陶的《多收了三五斗》都是描写?丰收成灾?的作品

二、细致的吴组缃

小说集：《西柳集》、《饭余集》（小说、散文集）。成名作：《菉竹山房》。代表作：《一千八百担》、还有《天下太平》、《樊家铺》

三、苦情的罗淑

代表作：《生人妻》，最初发表在巴金、靳以编的《文学季刊》。小说描写一对农民夫妇的悲惨遭遇。丈夫因家里贫困，将妻子卖给人家。结果妻子不堪忍受后夫的虐待逃回了自己的家，发现自己的丈夫已被后夫告发吃官司，悔恨交加。小说表现妻子和丈夫之间的感情。

罗淑小说的感人处，就是在叙述人物的苦难现实同时，不忘人物间的情感因素。

第七节东北作家群的小说创作一、东北作家群的概貌 1.名词： ?东北作家群?

30年代中期，从东北流亡到上海、北平等地的青年作者，有萧红、萧军，端木蕻良、舒群，骆宾基，罗烽，白朗，李辉英等人。正是他们，开了抗日文学的先声，第一次把作家的心血，与东北广袤的黑土、铁蹄下的不屈人们，茂草，高粱，搅成一团，以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义情绪和粗犷的地方风格，令人感奋。

二、萧军 2.创作

A.早期成名作和代表作：《八月的乡村》 1934年10月

思想内容：小说描写了一支抗日游击队伍在血腥中艰难成长的历程，表现了东北人民誓死保卫家园的坚定决心。与萧红从侧面表现帝国主义侵略下的人民的缓慢觉醒不同，写的尖锐、雄浑、遒劲。小说正面刻画了陈柱司令、铁鹰队长、游击队员李三弟、崔长胜等新的农民形象，展示了一幅东北人民铁血抗日图。鲁迅曾这样评价：?作者的心血和失去的天空，土地，受难的人民，以致失去的茂草，高粱，蝈蝈，蚊子，搅成一团，鲜红的在读者眼前展开，显示着中国的一份和全部，现在和未来，死路与活路。?

萧军作品是体现了?力?的艺术的创作。小说的语言是质朴自然，通俗易懂的。但在平淡之中又极富激情，小说的字里行间都流淌着那种高亢的抗战激情。给正在崛起的民族抗争的文学，带来了悲愤强悍的气息和粗犷奔放的力作，为我国抗战文学的先声。

《八月的乡村》的出版不但显示了抗日文学的实绩，也奠定了萧军在文坛上的地位。从此，他与萧红成为?东北作家群?的著名代表。

B.后期长篇《第三代》（后改名为《过去的年代》）

1936年以《第三代》为名出版了第一、二部。到1955年以《过去的年代》为题修改出版全书。这部巨著以宏大的气魄，全面真实地再现了旧民主主义革命时期在帝国主义和封建军阀统治下的东北社会现实。

小说以长春为背景，记录了关东大地的历史，花费了近20年的时间，洋洋80余万言的鸿篇巨制，展示了关东大地在20世纪初叶广阔的时代生活画卷，东北人民由农村自发反抗到城市有组织斗争的历史道路。具有史诗的价值。

三、舒群/261

成名作《没有祖国的孩子》四、白朗/261 代表作《生与死》五、端木蕻良/261-262 短篇代表作：《鴜鹭湖的忧郁》

小说用诗情的笔法写出难以想象的人民贫穷，悲愤郁怒之情回荡在平静的叙述中，传达出遭受压抑的凄厉感。

长篇《科尔沁旗草原》

小说是一个鸿篇巨制，史诗性的结构、气势和画面的急剧变换。把远古至?九·一八?前夕东北草原首富丁府的由盛而衰的历史纠葛，他们的后代丁宁作为旧家族制度的忏悔者、畸零者，大山作为反抗者，用叙事诗的方式加以表现。

六、骆宾基/262 成名作《边陲线上》代表作《北望园的春天》第八节萧红的小说

东北作家群著名女作家。曾与萧军出版小说合集《跋涉》。1935年，第一次用?萧红?，以《生死场》由鲁迅作序，编入?奴隶丛书?出版，由此出名。20世纪40年代，另一重要代表作《呼兰河传》问世。1942年，病逝于香港。

二、创作（一）早期创作

代表作：《生死场》（1934）

《生死场》原名《麦场》，后由胡风改名为《生死场》，是她以萧红为笔名的第一部作品。

思想内容：《生死场》以沦陷前后的东北农村为背景，真实地反映旧社会农民的悲惨遭遇，以血淋淋的现实无情地揭露日伪统治下社会的黑暗。同时也表现了东北农民的觉醒与抗争，赞扬他们誓死不当亡国奴、坚决与侵略者血战到底的民族气节。

鲁迅在为《生死场》所作的序言中称赞萧红所描写的?北方人民对于生的坚

强，对于死的挣扎却往往已经力透纸背；女性作品的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。?

（二）后期创作

代表作：《呼兰河传》（1940）

1940年与端木蕻良同抵香港。萧红带有左翼现实主义风格的小说还有一部长篇小说《马伯乐》。

她更有成就的长篇是写于香港的回忆性长篇小说《呼兰河传》，以及一系列回忆故乡的中短篇小说如《牛车上》、《小城三月》。其中长篇小说《呼兰河传》被香港?亚洲文坛?评为20世纪中文小说百强第九位。

思想内容：作品通过对自己故乡的回忆，以朴素率直、凄婉细腻的笔调，真实而感人地再现了她童年时代东北农村黑暗、落后、愚昧的社会生活，揭示了旧的传统意识对人民的束缚和戕害，表达了她对家乡人民苦难境遇的深切同情。同时，对旧风俗、旧习惯进行了无情的鞭挞。

茅盾曾说：?《呼兰河传》不像是一部严格意义的小说，而在于它这不像之外，还有别的东西，一些小说更为诱人的东西，它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。?

萧红的《呼兰河传》乃至她后期的全部创作由于偏离了左翼文学的政治化的轨道，义无反顾地走上了个人性、自我化之路。这在左翼阵营中招致批评和非议乃是不足为怪的。但亦如茅盾所说，与她在?情调?、?思想?上的缺失相对应的，是她在艺术上的巨大成功。

在中国现代小说史上，从《生死场》到《呼兰河传》孕育并造就了一种萧红式的独特的小说文体。这种小说文体的发展道路就是?中国现代小说的散文化?。其意义在于?从一个方面实现了文学史的衔接、承续，在审美意识上沟通了现代文学与传统文学?。更准确地说，是把传统文学中最高雅的部分——诗和?文?（散文），与现代文学中已经代替了诗而成为主体的部分——小说，实现了新的对接。正是这一?对接?造就了现代文学中最具生命力的内容。

第十八章沈从文

第一节生平与创作

沈从文的文学作品《边城》《湘西》《从文自传》等，在国内外有重大的影响。他的作品被译成日本、美国、英国、前苏联等四十多个国家的文字出版，并被美国、日本、韩国、英国等十多个国家或地区选进大学课本，两度被提名为诺贝尔文学奖评选候选人。沈从文先生不仅是著名的作家，还是著名的历史学家、考古学家，他撰写出版了《中国丝绸图案》《唐宋铜镜》《龙凤艺术》《战国漆器》《中国古代服饰研究》等学术专著，特别是巨著《中国古代服饰研究》影响很大，填补了我国文化史上的一项空白。

（二）创作

沈从文一生共出版《蜜柑》、《龙朱》、《石子船》等30多种短篇小说集、包括散文随笔共60个作品集，以及《边城》《长河》等6部中长篇小说。沈从文是具有特殊意义的乡村世界的主要表现者和反思者，他认为?美在生命?，虽身处于虚伪、自私和冷漠的都市，却醉心于人性之美。

创作分为20年代和30年代前后两个时期 1.早期创作（20年代）

短篇小说集：《蜜柑》、《雨后及其他》、《神巫之爱》等，城乡两条线索不够清晰，两性关系的描写较浅，文字的纯净度也差些。

2.后期创作（30年代）

中篇代表作《边城》（1934）、中篇《阿丽思中国游记》长篇小说《长河》（1938）

短篇小说集：《龙朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》、《如蕤集》、《八骏图》、《从文小说习作选》、《新与旧》、《主妇集》、《春灯集》、《黑凤集》等。

散文集：《从文自传》、《记丁玲》、《湘行散记》、《记胡也频》、《湘行散记》、《湘西》、《沈从文散文选》

文论：《废邮存底》及续集、《烛虚》、《云南看云集》等。一、沈从文的?乡下人思考?/267

表现人性的?常?与?变?，是沈从文创作的总主题，这一主题又是在对湘西世界的总体叙述中展开的。他以?乡下人?自居，这一理念使他拥有了城市文明和乡村生活二元对立的目光，成为湘西社会的叙述者和歌者。

二、沈从文的审美把握/267-268 1.沈从文小说题材两大类型 2.沈从文如何建构起湘西世界的三、沈从文创作的意义/268 第二节《边城》与《长河》一、《边城》：人性是神庙

沈从文的代表作。原载于1934年《国文周报》第11卷，1934年9月由上海生活书店出版单行本。

（一） 1.思想内容：小说以作者的家乡茶峒为背景，叙述了茶峒城外老船夫的外孙女翠翠与茶峒城里掌水码头的船总顺顺的两个儿子之间的爱情悲剧，并通过三个青年人委婉曲折的爱情纠葛故事，赞扬了湘西?自然之子?们人性中的爱与美，向往于生命的自由支配，肯定了面对人生的坦然和平静态度。

小说所要表现的是一种理想、一种健全的人生形式。作者无意开掘这一爱情故事的悲剧内涵，刻画悲剧性格，而是意在创造出一支理想化的田园牧歌。作者以诗情洋溢的语言和灵气飘逸的画面勾画出新奇独特的?边城?，是一个极

度净化、理想化的世界，即理想的人生形式和古拙的湘西风情的有机结合和自然交融。

李健吾说：?《边城》是一首歌，是二佬唱给翠翠的情歌?。

《边城》是沈从文创作的一首美好的抒情诗、一幅秀丽的风景画，也是支撑他所构筑的湘西世界的坚实柱石。关于小说的创作动机，沈从文说：?我要表现的本是一种‘人生的形式’，一种‘优美、健康，自然而又不悖乎人性的人生形式’ ……为人类‘爱’字作一度恰如其分的说明。?（《〈从文小说习作选〉代序》，《沈从文文集》11卷，45页）

2.人物：翠翠、爷爷（摆渡）、杨马兵船总顺顺两个儿子：大佬天保、二佬傩送

翠翠：是小说的主人公，是?爱?与?美?的化身。在她的身上体现了那种优美、健康、自然的人生形式。

翠翠在茶峒的青山绿水中长大，大自然既赋予她清明如水晶的眸子，也养育了她清澈纯净的性格。她美丽热情、天真善良、温柔恬静，她集中代表了湘西人民生活中的?爱与美?。她同时被顺顺的两个儿子天保和傩送所爱，而翠翠却只爱傩送。哥哥天保自觉无望，驾船下辰州，掉进茨滩遇难死去。弟弟傩送痛苦万分，把对翠翠的恋情深深埋在心底，悲哀地下了桃源，翠翠的外祖父经不起这突如其来的打击，在一个雷雨交加的夜晚，伴随着白塔的坍塌而死去，留下孤独的翠翠，常年守着白塔下的小屋，等待情人的归来，可是?这个人也许永远不回来了，也许明天回来?。作者通过这个以爱情为主干的故事，赞美了湘西山区宁静的生活，淳朴的民习，人与人之间纯洁无私的人情美和青年男女之间纯真的爱情。

作品中几乎没有一个人物不是?爱与美?的化身：

翠翠对爱情的忠贞不渝；渡船老人的仁慈忠厚；船总顺顺的豪爽慷慨；天保宁愿牺牲自己的幸福成全弟弟；傩送为了纯洁的爱情，宁愿放弃富家女儿的一座碾坊的陪嫁；天保与傩送这对爱情上的对手，相互没有嫉妒和怨恨；连当年向翠翠母亲求婚遭拒绝的杨马兵，最后也来照顾翠翠，这一切正是作者向往的?人性美?，是作者在心底呼唤着的一种道德，它寄托了作者的理想。作品中不仅人物是美的，连自然景物也是那样清秀、悠然，仿佛是一幅优美的风景画。

（二）主题：多重变奏/270-271 二、《长河》：被搅醒的梦 1.创作背景

2.思想内容：作品描写沅水流域一个盛产桔柚的乡镇，乡风淳朴，生活如一潭静水。最初搅动这潭静水的是传闻中的?新生活运动?，天真单纯的人们把?新生活运动?与兵荒马乱相联系，心理上罩上了一层阴影。真正威胁桔乡宁静的，是驻镇的保安队和强买强卖、为非作歹、对夭夭动了邪念的保安队长。小说在较《边城》更为广阔的历史背景中，写出了社会历史之变，以此映衬了乡间素朴美

好的人生形式。

沈从文在倾心营构理想的人生形式时，清醒地认识到了外在于湘西的现代世界的喧扰和威胁：?‘现代’二字已到了湘西?，湘西在变化中见出堕落趋势：?最明显的事，即农村社会所保有那点正直素朴的人情美，几几乎快要消失无余，代替而来的却是近二十年实际社会培养成功的一种唯实唯利庸俗人生观?（《〈长河〉题记》，《沈从文文集》第7卷，第2页）。

地点：辰河流域，吕家坪，枫树坳，坳上有个滕姓祠堂，枫木坳对河萝卜溪，有一大片桔子园。

人物：菊园主人滕长顺、女儿夭夭、枫树坳看祠堂的满满、保安队长小说中，老水手满满的愚憨、质朴，滕长顺的义气、公正，三黑子的雄强、不屈，夭夭的活泼、乐观，都表现了美好人性面对生活剧变时的不同应对形式。虽然这里的农民的性格灵魂在时代的大力挤压下不能不失去原有的素朴所表现的形式，但人性之美好仍然令人神往。因此，《边城》的神韵依然可见。他把对未来的希望寄托在几个小儿女性情的天真纯粹上，希冀借此重新燃起年青人的自尊心和自信力，重造民族品德。既讴歌了具有素朴道德美的人性，同时也为在时代大力挤压下美好人性的行将失落唱出了一曲沉痛的挽歌。

从?边城?到?长河?，沈从文的小说经历了变化，但不构成大的演变，总的来说，一个动态的乡村叙述题，以湘西的下层为主，以城市的上层为辅，再加上都市乡村的各色人等，组成了他的文化意味浓厚的人生形式图景。

第三节短篇小说

一、沈从文短篇小说的基本内容（每类题材中举出代表作）

（一）湘西题材：展示湘西人民特异的?生命形式?。又分为两类：写湘西现实社会的作品和包含理想色彩的作品。

1.历史传奇

也可称为浪漫抒情小说（理想的人生形式小说）。表现湘西民族生活和苗族的特殊风情，由两种类型构成。

一类是根据边地少数民族的民间传说和生活习俗点染而成，如《龙朱》、《神巫之爱》、《媚金·豹子·与那羊》等；

一类是以佛经的故事铺衍成篇，如《月下小景》。 2.过往纪实

也可称为写实性的乡土抒情小说（现实的人生形式小说），体现作者对自己的故乡湘西生活的回忆。代表性作品有《柏子》、《丈夫》、《会明》、《萧萧》等。/273

（二）现代都市题材：进行道德批判，揭示现代文明背后的道德沦丧和人的自私贪婪。

1.讥讽都市上流社会的虚伪和道德沦丧。

沈从文写都市题材是为上等人造一面镜子。实际上是作为他整个乡村叙述体的一个陪衬物或一个补充而存在的。以?乡下人?的眼光反观都市，批判都市人生。这里有尖锐的讽刺和暴露。如：《绅士的太太》、《都市一妇人》等

2.嘲讽都市知识分子的精神变态。如：《有学问的人》、《八骏图》等。其中《八骏图》最为代表。

对于都市各种人物的描写，暴露都市中上层阶级生活的空虚无聊与腐败，给予鞭挞和嘲讽。沈从文以自然人性的道德尺度，鞭挞了?现代文明?雍容华美外衣下的道德堕落、情感虚妄与人性的扭曲，寄寓了人性救赎、重建生命价值的渴望。

第十九章京派小说

第一节京派 1.名词：

京派小说：指30年代活跃在北京（包括天津、济南和青岛等北方城市），具有学院派背景、以《水星》、《骆驼草》、《文学杂志》等文学刊物以及天津《大公报·文艺副刊》等报纸文艺副刊为主要阵地的的北方作家群。这是一个文学中心南移之后，在北京形成的一个具有自由主义思想的文学流派，代表人物有周作人、废名、沈从文、朱光潜、李健吾等。特点：其一：京派作家在文学观念上大多倾向于自由主义，提倡中立、超然与纯正的文学。他们追求?纯正的文学趣味?，营造?和谐?的文学世界。反对文学与现实政治紧密联系。其二，赞颂淳朴、原始的人性美与人情美。其三，小说的抒情写意化。

二、京派的创作/276-277

京派作家的创作在小说、散文、诗歌、话剧方面，均有建树。

1.小说方面成就最大。早期有杨振声、废名，本期有沈从文、萧乾、芦焚等。 2.诗歌方面：有?汉园三诗人?卞之琳、何其芳、李广田，以及后起的林庚。 3.散文方面：有废名、何其芳、李广田、沈从文、芦焚和后起之秀吴伯萧等。 4.戏剧创作方面：有李健吾、林徽因等。

5.文艺理论方面：有朱光潜、梁宗岱、李健吾（刘西渭）等。三、京派的主张/277 四、艺术倾向与文化意义/278

1.人道主义为根基的的为人生的创作思想。在创作上，倾向于表现远离现代社会时空背景的乡土人情世界，认同宁静的宗法制乡风民俗，努力从中开掘淳朴的人情美、道德美，奇特的风俗美，静穆的自然美。

2. 对现实社会生活的书写，即对于都市上流社会发出讽刺，对于现实人生疾苦寄予同情。

3.风格特征：京派作家的文体多带有一种诗意的抒情性，意境平和淡远，语言简约古朴，叙事结构上具有散文化的倾向。

4.文化层面上：显示出20世纪30年代学院派作家和知识分子的一种独立高标的自由主义文化市场，其与海派作家的分歧，一起构成了20世纪30年代现代文学与文化的多元格局，印证了?五四?新文学阵营分化以后，在30年代的进一步分化和演变。其纯文学的审美趣味，具有非现实的一面，具有永恒的历史与文化价值。

第二节京派小说作家及其创作一、废名：黄梅故乡和京西城郊世界 1.早期短篇小说/278-279：

《竹林的故事》：设置了一种寓于诗意的象征境界，塑造和赞美了一个纯洁优雅、?直?而有?节?的乡村少女三姑娘形象。周作人作序，肯定了他桃园牧歌的艺术倾向和平淡朴讷的风格。

《桃园》：桃园主人王老大、女儿阿毛

表现了冲淡而雅拙，即?抱朴含真?的古风和?爱与美?的风格。 2.长篇《桥》：小林、未婚妻琴子和堂妹细竹三人的微妙感情关系，构成一个化外的牧歌世界。/279

《桥》透露出一种独有的人生态度和体悟生命的方式。

长篇《莫须有先生传》与40年代《莫须有先生坐飞机以后》一起形成?莫须有先生系列?。

3.废名小说创作特点/279 二、萧乾：北京城根的篱下世界

现代著名作家和记者，文学翻译家。第1篇小说《蚕》（1933）。短篇小说集《篱下集》、《栗子》、《落日》（1936）。长篇小说《梦之谷》（1938）。另有散文、报告特写集、译著等。

1.萧乾的小说创作以短篇为主。以儿童的视角，表现成人世界的辛酸和世态炎凉。代表性短篇《篱下》、《栗子》、《矮檐》等。

2.长篇小说《梦之谷》，萧乾根据自己的亲身经历而写作的小说。人物：?我?一个从北京到南方一所学校教普通话青年。与学生一起成立?天籁团?。女孩叫盈。

半个世纪后的1987年2月，萧乾在香港中文大学讲完学路过汕头时，才晓得当时那个居心不善的校长曾威胁萧曙雯说：?要是你们两个人一道上船，我就把那小子干掉。?他是那里的地头蛇，当天在码头上确实做好了这样的布置。曙雯为了不让萧乾为她送命，才违心地写了那封绝情绝义的信。萧乾在小说中错怪了她，其实她完全是由于爱萧乾而丢弃萧乾的。这是萧乾在刚进入青年时期就饮下的一杯苦酒。

三、芦焚

著有短篇小说集《谷》（曾获得《大公报》文艺奖金），此外还有《里门拾

记》、《落日光》、《野鸟集》等。长篇小说《结婚》、《马兰》。

2.创作：

芦焚也以?乡下人?、?土人?自居。这不过是一个滞留城市却未能忘情于乡村出身的?叙述人?的自认而已。这叙述人为我们创造出?大野上的村落，和大野后面的荒烟?特定的中原文学意向。

两类人物形象

（1）一类是受尽欺压乃至被残杀而永无申冤之日的小人物，如《头》里的孙三、《牧歌》里的雷辛、《谷》里的洪匡成等等。

《头》里的孙三是个受压迫的乡村小人物，无辜遭人陷害，被诬与别人勾结，偷了庞局长的几匹骡子，结果被军警杀死，人头被挑回来，钉在村里的槐树上示众。小说通过村人的议论，从侧面写出孙三永远无法得到申雪的冤枉。

短篇代表作《谷》，人物洪匡成领导工人罢工被杀。

(2)另一类是历尽人生险恶，到头来却落得茫无从去向者，如《过岭记》中的老兵，《人下人》里的叉头，《鸟》里的易谨等等。

这些人物，虽然其身份与个人经历不同，但无论是中途踬覆的过客，浪迹归来的游子，还是酒徒、女巫、寡妇，其精神气质都是强壮的、倔强的与和平的，他们都具有一副潇洒而极为倔强的风貌，宛如一身仆仆风尘却仿佛永远不能歇脚的过客。

在这两类人物身上，都注入了作者强烈的反抗他们走出去时是一颗伤感的心，回来时还是一颗伤感的心。精神，前者表现为一种死不瞑目的冤魂的抗争，后者则表现为一种孤傲的藐视与远离。 3.芦焚小说创作特色/280

第二十章海派小说与20世纪30年代其他小说

第一节新感觉派小说一、新感觉派源流与文论（一）西方现代派文艺思潮（二）日本新感觉派/283 二、新感觉派概貌 1.名词

新感觉派：以1928年刘呐鸥创办《无轨列车》杂志创刊为标志，新感觉派文学正式形成。到1932年《现代》杂志正式创刊，达到鼎盛时期。这个流派受西方现代主义流派的影响很深，尤其是受日本新感觉派小说影响很大，内容多是描写现代都市生活，表现出现代人在嘈杂、紧张的都市生活中，所特有的一种危机心理和变态心理，表现出资本主义文明与人性的根本冲突。在艺术上，强调人对外在环境的主观感受，变生活逻辑为意识逻辑。人的思想的流动和场面的转换，具有跳跃性和空白性，也包括中断性。主要作家有：刘呐鸥、穆时英、施蛰存。

三、新感觉派作家及创作（一）施蛰存

已刊行的短篇小说集有《上元灯》、《将军底头》、《梅雨之夕》、《善女人行品》、《小珍集》，散文集有《灯下集》、《待旦录》，还出版了一些学术著作和大量译作。

2.创作：五部小说集

代表作：《梅雨之夕》、《春阳》（1）早期短篇集《上元灯》：

用怀旧方式状写人生，回忆少男少女初恋的诗意和小市民生活，有较强浓郁的抒情气味；《周夫人》等。

（2）中期：1932年主编《现代》，以写作《鸠摩罗什》为契机，之后有意识地运用精神分析学说来创作心理分析小说，于是同穆时英的新感觉派部分地合流。施蛰存的心理分析小说在30年代堪称独步。运用弗洛伊德精神分析学说的短篇集有《将军底头》、《梅雨之夕》、《善女人行品》。

历史题材的故事新编在前，如：《将军底头》、《石秀》、《李师师》

代表作《梅雨之夕》：是新感觉派小说中具有代表性和里程碑意义的作品，也可以说是中国真正的现代主义心理分析小说的开山之作，它所表现出的鲜明特色，都具有心理分析的典型性特点。

小说的故事情节虽然很简单（绅士雨中送淑女），但却揭示了都市男女隐秘而曲折的内心流程，描写了写他们卑微的渴望的萌动和这种渴望的无声无息的破灭，展现了现代都市男女特有的情爱方式，这也正是其独特的价值所在。故事中的绅士所有的行为看起来都像是不可理喻，实际上是他的潜意识在作祟，所有的不可理喻都是因为一个理由：对真实的爱情的向往。文章的题目?梅雨之夕?暗示的就是他的情感的现实处境，其中的少女就是他情感的梦寐以求的伴侣，但这所有的一切都绝对不可以诉诸于理性，所以他一回到家，梦立刻醒过来，向妻子撒了一个谎后，自然的真实的情感和性意识又重新被压抑了起来。这种情感的来或去，都不是刻意的，事先没有丝毫的征兆，潜在的意识和力量支配了所有的一切，同时又毁灭了一切。

后期代表作《春阳》：小说细致绵密地描写了中产阶级妇女婵阿姨隐秘的心理活动——在特定情景下由于对男女之爱的渴念而产生的苦闷和变态的心理。婵阿姨住在离上海不远的昆山，十二三年前，她为了得到三千亩地大宗财产的继承权，抱着未婚夫的牌位成了婚，翁姑下世后，她却在族人的虎视眈眈中过着孤独无爱的生活。在由昆山到上海取息金的某日，她受到南京路上红男绿女青春气息的感染，加之蓉蓉春日的撩拨，内心深处被压抑多年的本能情欲复苏了。然而，她中意的年轻银行职员却称她为?太太?，这使她?愤怒?旋即离开上海，去继续守护她那用一生幸福换来的财富。

（3）后期短篇集：《小珍集》

《牛奶》、《失业》等，较多回到现实主义轨道上来，专写小人物命运。

3.艺术特色

施蛰存精研国学，西学造诣亦深，尤其对现代精神分析学说更有心得。（1）执著于精神分析与心理透视；

（2）突出感觉，重视描写人物的幻觉和梦境；

（3）热衷于表现双重人格，突出以性冲动为主要内容的潜意识在生活各个领域中的作用；

（4）中西结合，有意把西方?各种新兴的创作方法，纳入了现实主义轨道?。（二）刘呐鸥

1928年开始创作，中国新感觉派小说的开山作家。

施蛰存说他是?绝顶聪明的人?，或?日本人性格很浓厚的人?。 2.创作：

唯一一部小说集《都市风景线》（1930.4），包括8篇小说：：《游戏》、《风景》、《流》、《热情之骨》、《两个时间的不感症者》、《礼仪和卫生》、《残留》和《方程式》。

作者以夸张的笔调，将男女之间的情爱高度戏剧化，借此渲染现代都市的奢靡和放纵。

该本小说集描述了都市欲望及其物质文化，同时体现了现代主义文学的基本精神，反映了现代人在高度发达的社会下的状态，带有对都市现代病态的忧虑和讽刺，可说是跟随波德莱尔名著《恶之花》所走的路。

代表作：《两个时间的不感症者》

作品描述了一个明朗的午后，在赛马场买赌赢了的H先生，与一位放荡的女性邂逅相遇，于是两人相约去喝冷饮。这位女性又找到事先有约的男青年T三人同去舞场，经过了饮、抽、谈、舞的一个多钟头的历程后，这位女性又翩然而去，应约别的男人吃饭了，丢下了H和T?展着怪异的眼睛?目瞪口呆。

作者向人们展示的，是大都市资产阶级男女们的那种空虚、放荡、腐朽的生活，。

3.艺术特色

（1）用跳跃的结构，意识流手法来表现现代都市的快节奏；（2）侧重表现现代都市人两性关系中的本能欲望——力比多；（3）刻意追求主观感觉印象，力图表现作者所体验到的整个感觉世界。（三）穆时英

新感觉派的?圣手?、?鬼才?

小说集有《南北极》（1932）、《公墓》（1933）、《白金的女体塑像》（1934）、《圣处女的感情》

2.创作：穆时英是真正意义上的新式洋场小说家。

《上海的狐步舞》是未完成的长篇的一节，题旨：?上海，造在地狱上的天

堂?。

?穆时英笔调?、?穆时英作风?，一时风靡上海滩，从先锋型的大牌刊物，到商业性的画报、小报，都可见对他模仿的文字。穆时英是连同他的文字，都带有传奇性质的。

（1）早期短篇集：《南北极》（1932.1），还属写实

（2）1932年起，写新感觉主义小说，小说集《公墓》（1933.6）、《白金的女体塑像》（1934.7）、《圣处女的感情》（1934.10）

（3）代表作：A.《上海的狐步舞》，副标题：?上海：造在地狱上的天堂?。采用电影蒙太奇手法。这里有：黑社会的暗杀；后母与儿子的乱伦；富豪的嫖娼；工人的惨死；舞厅里男女的调情……展示了都市的没落疯狂的状态。

B.《夜总会里的五个人》：

周末夜总会，展示不同而悲哀的命运：?金子大王?胡均益破产；大学生郑萍失恋；市政府一等秘书缪宗旦失业；交际花黄黛茜为颜色衰老而恐惧；研究《哈姆雷特》版本的学者季洁自我迷失，五个人在疯狂的舞曲中狂欢、狂醉。天亮，胡均益自杀，四个人为他送葬。

3.艺术特色：

（1）深受西方现代主义思想的影响，作品中充满了浓重的颓废、悲观乃至绝望的思想倾向；

（2）快速的节奏，跳跃的结构，大量采用电影镜头组切的艺术手法；

（3）凭直觉去体验表现现代人的全部复杂性，突出感觉，把现实图画心理化；

（4）语言流畅灵动，句式重叠回环，用诗的手法写小说，使小说满蕴诗意。四、新感觉派小说的创作特征

新感觉派作家借鉴西方现代派和日本新感觉派小说的艺术手法，对小说的题材、体式、结构及描写手法都作了一定程度的革新。

1.从题材上看，新感觉派作家浓墨重彩表现的是机械文明中快节奏的现代大都市生活，展示人物的灵魂和病态，从而开拓了一种独特类型的都市文学。借鉴国外现代派都市小说的形式和技巧，最能反映出现代都市特色。

2.在艺术表现上，新感觉派在表现都市特色时，将人的主观感觉、主观印象渗透、融合到客体的描写中，从而创造出带有强烈主观色彩的所谓 ?新现实?。《两个时间的不感症者》、《夜总会里的五个人》

（1）新感觉派在描绘感觉时，往往将视觉、听觉、嗅觉、味觉这些不同的方面结合起来写，用同感的手法表达一种新奇灵动的感觉。《上海的狐步舞》

（2）在人物描写上，新感觉派注重人物的心理分析，运用弗洛伊德的精神分析学说开掘和表现人物的潜意识、隐意识。以施蛰存的小说为典型。

3.在小说结构上，新感觉派小说创造了与传统小说不一样的结构方式。他们借鉴电影的表现手段，从表达主观感受的需要出发，采取相应的结构方式。如《夜总会里的五个人》，采用同一时间多线并进的结构方式。《上海的狐步舞》，采用电影场景组切的方法，展示了都市多个层面的生活。

第二节其他海派小说一、其他海派小说 1.黑婴 2.禾金

二、张恨水的小说

小说有：《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》。

张恨水以通俗小说作家在文学史上取得地位，是因为他的作品的思想和艺术成就高于一般通俗小说。

三、现代武侠小说

主要有向恺然（平江不肖生）、姚民哀、顾明道

第二十一章 20世纪40年代国统区、沦陷区、?孤岛?文学第一节国统区、沦陷区、?孤岛?文学概貌一、国统区文学

国统区文学在40年代分为三个时期：

（一）抗战初期：从1937年7月7日抗日战争爆发到1938年10月武汉失守这一段历史时期

?文协?成立：1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立。提出?文章下乡，文章入伍?的口号。

戏剧创作：?好一计鞭子?包括《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》。其中《放下你的鞭子》为抗战初期影响最为广泛的一个街头剧。

诗歌：最有代表、被称为?时代的鼓手?的田间《给战斗者》。

（二）1938年10月武汉沦陷到1944年西南湘桂战役，抗日战争进入相持阶段。国统区文学进入第二阶段

1941年皖南事变爆发，国内政治局势急剧逆转。作家开始反省民族文化。话剧方面：郭沫若的《屈原》、《虎符》最为代表。小说方面：出现暴露与讽刺作品：

（三）1944年的湘桂战役后，国统区文学进入第三阶段/300 二、沦陷区文学（一）东北沦陷区文学大致分为三个时期：

1.初期（1931-1937）/300。日伪当局政治高压，造成东北新文学在占领之

初的沉寂。

东北作家只能采取更为隐秘和巧妙的方式开展进步活动，他们借助报纸副刊顽强生存，其中较突出的是以1933年创办的《大同报·夜哨》为主要阵地形成了一个作家群体——?夜哨?作家群。主要人物有金剑啸、罗烽、舒群、萧军、萧红、白朗等人。

2.中期（1937-1941）/300-301。?七七?事变后日本侵略者强化了对东北地区的思想渗透于文化控制。

这一时期东北文学的大致特点：一是逐渐摆脱依附报纸副刊的生存格局，文学杂志成为作家发表作品的主要阵地；二是创作的数量、质量稳步提高，如山丁、袁犀、梅娘等知名作家都出版了一种或数种创作集，显示了东北进步文学的生机与活力；三是文学论争频起，密切呼应着时局的变化与创作思潮的活跃。

3.后期（1941-1945）/301.呈现出在殖民高压下区域萎缩的迹象。（二）华北沦陷区文学

抗战爆发，华北一些作家逃亡各地，羁留的作家忙于避祸和观望。华北文坛最先也经历了一段蛰伏期。

文学创作方面，小说成就最为突出。小说大体有三种类型：乡土小说、都市小说与通俗小说。主要作家有梅娘、毕基初、关永吉、马骊、高深、张秀亚等。散文方面，随笔和小品两种形式。

戏剧方面，陈锦贡献最大。

（三）?孤岛?文学和上海沦陷区文学

从1937年11月上海沦陷到1941年12月8日日军发动太平洋战争进驻租界区，持续四年零一个月的上海英、美、法等过租界，史称?孤岛?，?孤岛文学?指的正是这一时期租界内的进步文学运动。从太平洋战争到抗日战争结束，为上海沦陷区文学时期。

戏剧：现实剧、历史剧、改编剧。于伶、阿英杂文：?鲁迅风?杂文流派，王任叔、唐弢等叙事、抒情散文：

小说：数量巨大，题材广泛。王统照、胡山源、郑振铎、巴金、师陀、罗洪、徐訏、苏青、施济美等。

第二节张爱玲

1943年在周瘦鹃所办的《紫罗兰》创刊号发表第一篇小说《沉香屑·第一炉香》，引起上海文坛关注。自1943年至1945年间，相继发表了《茉莉香片》、《倾城之恋》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》等作品，引起文坛不小的震动。1944年出版短篇小说集《传奇》，1945年出版散文集《流言》。成名作《倾城之恋》，短篇代表作《金锁记》。

抗战胜利后1952年移居香港。后期有长篇小说《秧歌》、《赤地之恋》。1955年

离港赴美，其后完成长篇小说《怨女》、《半生缘》等，写了《南北一家亲》等6个电影剧本。

一、张爱玲小说的思想内容/306-307

张爱玲小说的底色是?苍凉?，这是她对于生命的感受，也成为她的总体审美风格。

1.写出了旧式家庭所面对的尴尬处境，预示了旧式家庭不可避免的没落命运。（1）父权的失落，预示着家族制度的衰亡，也表明封建制度的崩溃与失序。如《多少恨》。

2.形同陌路，双方维持的只是形式上的家庭。如《红玫瑰与白玫瑰》 3.旧家庭中的人面对外来文明的撞击，所感受到的神经骚乱及精神挤压，以及由此而导致的变态性格、人性异变、道德破产。

如《沉香屑·第一炉香》：葛薇龙、梁太太、乔琪《倾城之恋》：白流苏、范柳原二、张爱玲小说艺术成就/308

1.在艺术手法上，体现了中国传统小说与西方现代手法之间的巧妙融合。 2.在小说结构上，既有中国传统小说的纵式结构，也有截取生活横断面的西方小说结构方式，更多兼?情节小说?和?性格心理小说?二者之长。

3.在人物心理刻画上，收到了弗洛伊德等现代心理学家和现代西方心理小说的影响，善于通过含义深远的意象，表现人物的复杂心理。

4.在小说时间的处理上，具有现代小说的跳跃性。

5.在小说语言上，既有中国式的华美、典雅，也有西方式的幽默、通脱。三、代表作《金锁记》

（一）简析《金锁记》的主题思想

1.小说的题目叫作《金锁记》，显而易见，喻意非常明显，就是黄金的枷锁。小说的主要内容是写麻油店女儿曹七巧，为了金钱，做了富贵姜家瘫痪少爷媳妇，于是在黄金的枷锁里挣扎、焦虑，以至于人格扭曲变形的这一过程。

2.?金锁?的另一层寓意，我们可以把它理解为黄金所代表的权势、地位、及宗法制的家庭制度。具体到曹七巧的生活环境，就是指姜家这一大家族深宅大院内的礼仪法则。曹七巧被哥哥以黄金作为交易，卖给了声势显赫的姜家，作了姜家的少奶奶。在担任姜家二少爷妻子这一角色的同时，有了继承姜家财产的法定权力，但也必须遵循姜家这一望族的礼仪法规，尤其是必须恪守妇德规范，而矛盾的焦点就在这里。七巧的出身及教养使她不能适应姜家的那一套礼仪规范，残废的二少爷更不能满足七巧鲜活、健康的生命对情欲的合理需求。姜家没有适宜七巧生活的土壤。曹七巧嫁入姜家，就是在黄金、礼仪法规等重重的枷锁挤压下，蜕变成一个食人的厉鬼。

《金锁记》人物：曹七巧、姜季泽、长白、长安、童世舫

第三节钱钟书

现代文学研究家、作家、文学史家、古典文学研究家。文学作品主要有散文集《写在人生边上》（1941），短篇小说集《人·兽·鬼》（1945），长篇小说《围城》（1947）。学术著作有《管锥编》、《谈艺录》、《七缀集》等。

一、长篇小说《围城》 1.《围城》的思想内容：

小说以抗战初期为背景，以留学生方鸿渐归国后三年的生活为线索，真实地描绘了一群远离战火烽烟的中上层知识分子的众生相，通过他们在亲情、爱情、生活、职业、婚姻、家庭等问题上的追逐与矛盾纠葛，出色地表现了这个阶层的复杂心理和灰色人生，即揭示出受到封建传统文明与现代西方文明夹击的中国知识分子的精神病态，从而体现了作者探索和关注处于历史转型期的中国在文化、价值方面的断裂、错位、颠倒与冲突，并表达了传统对于现代中国自我围困的主题。

2.《围城》的多重主题意蕴

第一是社会批判的层面，作品随主人公的漂泊转徙而触及到广阔的社会面和众生相，涉笔成趣，皆成讽刺；

第二是文化批评的层面，诸如当局的思想文化控制政策，崇洋迷外的文化风气，皆在讽刺之列，尤其是对高级知识分子在失去文化规范之后的精神病态的针砭，发人深省；

第三个层面则是形而上的层面，它由主人公的荒诞处境和无意义的人生经历而生发，拓展到对人的基本存在困境和人生的根本意义、人的基本根性和人际间的基本关系等人生的根本问题进行探询，从而将作品的意蕴提到了人本的形而上的高度。这最后一个层面是作品最重要也最根本的意义至所在。

关于?围城?的含义：

小说中，褚慎明说：罗素引一句英国古话，?说结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来，所以结而离，离而结，没有了局。? 苏文纨说：?法国也有这么一句话。不过，不说是鸟笼，说是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。?

《围城》是一部中国现代杰出的讽刺小说，曾被誉为20世纪30至40年代的新《儒林外史》，也被称为描写灰色人生的小说。

二、《围城》的人物形象

1.方鸿渐形象/311：性格懦弱和顺，口才极好，有天赋的想象力，虽然不学无术，逃避责任，但还保持着一点诚实、善良和纯净。在爱情上宁舍苏文纨，追求唐晓芙，是一个弱质知识分子形象，他的软弱是传统文化中惰性铸成的品格。

2.女性形象：

有玩弄心计、自负高傲、虚荣自私的女才子苏文纨，变成一个贪嗜钱财的富家太

太；精心设计婚姻之网最后也以网破而终的孙柔嘉等。清纯美丽的唐晓芙。

知识分子群像/311：

李梅亭：虚伪卑劣、自私悭//不学无术而又无耻下流之徒。韩学愈：伪造学历、招摇撞骗的假洋博士。

褚慎明：一个用与外国哲学家的几十封书信招摇，?吓倒了无数人?的哲学术士。

高松年：道貌岸然、老奸巨猾的酒色之徒的校长。三、《围城》的艺术成就

《围城》最显著的特色就是作者所表现出的杰出的讽刺才能，并在中国现代文学中形成了特有的机智风格。

1.心理描写特别突出，作者善于准确描写人物丰富细腻的内心活动，致密、周详、入情入理。

2.是独特的机智的知识性讽刺。

3.语言精练、含蓄、幽默、辛辣而又深邃、丰富，譬喻形象深刻，透露着作者鲜明的进步倾向和急智奇思，也显示作者驾驭语言的杰出本领。很多地方写得很有风趣，在严肃中夹着幽默，在笑谈中藏着机锋。

4.精微曲折的细节描写，是《围城》的又一特点。四、散文集《写在人生边上》/312

除了《序》之外，共10篇散文。钱钟书说?人生据说是一部大书? 第四节路翎与师陀的小说一、路翎的小说

1939年，发表《?要塞?退出之后—一个年青经纪人的遭遇》，被胡风采用，发表在1940年的《七月文丛》，开始用路翎的笔名（胡风当时很吃惊，不到20岁的青年竟然写出这样的作品）。代表作：中篇小说《饥饿的郭素娥》（1942）、长篇小说《财主底儿女们》。短篇小说集有《青春的祝福》、《在铁链中》、《求爱》。中篇小说《蜗牛在荆棘上》，长篇小说《燃烧的基地》。

2.中篇代表作《饥饿的郭素娥》

年轻的郭素娥与父亲逃难失散来到川北、被年过40的刘寿春（抽大烟、骗钱）搭救并嫁给他、工人张振山（乖戾，流浪、负案）、老情人魏海涛咽不下这口气，让刘寿春报复。刘先哀求，之后雇来打手喊来保长，要把她卖给一个老粮商，郭素娥大骂，刘用烧红的烙铁，烙她大腿，扔到破庙里，伤口溃烂感染，最后死去。

3.长篇代表作《财主底儿女们》小说分为两部。

上部从 ?上海一·二八?写到?七七事变?前夕，故事中心是苏州头等富户蒋捷三一家，在内外多种力量冲击下分崩离析的过程，穿插交错地描写在上海、

南京、苏州的蒋家儿女的活动以及各自不同的思想面貌。这个封建大家庭出了叛逆子弟蒋少祖、蒋纯祖。

小说成功塑造了金素痕的形象：

出身于大讼师之家的长媳金素痕，阴险毒辣地掠走了蒋家的财富，一面与蒋家兴讼，一面过着淫荡的生活。以至气死蒋捷三，逼疯蒋蔚祖。

下部结构完整紧密，线索更加清晰，从?七七事变?写到苏德战争爆发，集中描写蒋家的小儿子蒋纯祖在大动乱中经历的曲折生活道路和心灵历程，也穿插描写蒋家其他儿女在抗战后方过着平庸麻木的生活。

小说成功塑造了蒋纯祖的形象。

小说描写蒋纯祖逃离危城南京，沿长江漂泊到重庆和四川农村所经历的四处碰壁、鲜血淋漓的心灵搏斗历程。

蒋纯祖很像蒋少祖，但他又超越了蒋少祖，当蒋少祖追逐权力，当了参议员，在旧诗和宋明版本中寻找灵魂的静穆的时候，他却宣称青春是壮阔的，苦闷才能爆发革命与艺术，始终不苟同于污浊的流俗和僵硬的教条，他在五四过后近20年，重提五四时代的历史命题，强调?在自己内心里到了现在，更需要个性解放吧，但是压死了，压死了！一直到现在，在中国没有人底觉醒，至少我是找不到。?在武汉到重庆的演剧队中，他以这种苦闷的个性，与小集团的左倾教条主义进行暴躁的争辩。在四川穷乡僻壤的小说，他又以这种孤傲的个性，向宗法制农村的冷酷和愚昧挑战。蒋纯祖始终处在?独战多数?和?困兽犹斗?的激昂而狼狈的处境之中，最终病死。

这部长篇被誉为?中国的《约翰·克利斯朵夫》?。

1945年7月，当重新写成的长篇小说《财主底儿女们》即将出版时，胡风极其庄严地宣布：?时间将会证明，《财主底儿女们》的出版是中国新文学史上一个重大的事件。?

4.路翎小说的创作特点/314 二、师陀的小说

1945年由芦焚改名为师陀。抗战以后到了上海，有短篇小说集《果园城记》，中篇《无望村的馆主》，以及长篇小说《马兰》、《结婚》。

1.短篇集《果园城记》：《果园城》、《一吻》、《桃红》等。以怀旧的情绪和特有的一种凄婉的笔触，写一座颓落的宗法制小城多层面的各色人的生活，展示了小城独具的文化性格。

2. 中篇《无望村的馆主》：写了吴王村地主宝善堂三代人的不同人生方式。陈世德祖父勤俭、父亲用三千两银子买了个武举，经常打官司，威名远扬，陈世德挥霍无度，到处猎艳，组戏班子，最后荡尽家财，沦为乞丐。吴王村变成无望村。

3.长篇《马兰》:马兰（乡镇小生意人的女儿）、老师乔式夫、民军司令郑大

通、大学教员李伯唐。

马兰最后成为传闻带领三万神兵的绝世独立的绿林女杰。

长篇《结婚》:胡去恶、林佩芳、田国宝、田国秀、钱亨、黄美洲博士。是师陀写的最好的长篇讽刺小说。

小说背景是1941年珍珠港事件前后的上海洋场社会。分上下两卷。上卷：上海的历史教员胡去恶给到乡下小学任教的情侣林佩芳的六封长信。胡去恶本庶出，爱上了具东方女性温柔美的林佩芳，需要结婚却无钱。上海沦陷后，林父带女儿回家，胡去恶便开始了堕落过程。

下卷采用第三人称的全知叙事方式，展示了复杂洋场人际关系和险恶的利欲情欲的角逐。田国秀为了报复钱亨利用胡去恶，钱亨又与一个富室姨太太鬼混，并吞没了胡去恶的万元款项，田国秀一脚踢开胡去恶，胡最后杀了钱亨，自己被巡警开枪打死。

第五节徐訏与无名氏一、徐訏的小说

?孤岛?时期，与林语堂等人编辑《论语》、《人间世》等刊物。 1937在《宇宙风》上发表《鬼恋》一举成名，被称为文坛上的?鬼才?。1944 年出版长篇小说《风萧萧》。此外，还有长篇小说《吉普赛的诱惑》、《荒谬的英法海峡》、《精神病患者的悲歌》等。

在法期间，徐訏创作了成名作《鬼恋》，这部中篇小说后来先后三次搬上大银幕（《人约黄昏》）。1943年3月1日至1944年3月11日长篇小说《风萧萧》在报纸上连载，使1943年这一年被称为 ?徐訏年?。这篇小说成为徐訏香港创作时期前的代表作。/317

此外，还创作了大量的剧本等。思想内容：

（1）徐訏早期小说多以描写光怪陆离的爱情故事为经纬，以心里剖析为动力，最终以哲学沉思为归宿，展示罕见特异的奇思妙想，运用别具一格的艺术手法。作品扑朔迷离，故事温婉动人，时间奇异怪诞。如《鬼恋》。

（2）徐訏小说还表达了对现代文明的批判与反省，流露出他对理想社会的幻想与期待。《精神病患者的悲歌》、《荒谬的英法海峡》

（3）异域情调的浪漫幻想，是徐訏怪谲的才气发挥得最为淋漓尽致的一面。《风萧萧》（上下册42万字），哲学研究者?徐?与三位女间谍即舞女白萍、美国交际花梅瀛子、美国小姐海伦之间的复杂曲折的爱情纠葛和政治牵连。

艺术特色：/318 二、无名氏

1943年首次以?无名氏?为笔名发表长篇小说《北极风情画》，轰动文坛。后又写了《塔里的女人》，更是名声大振。其后续撰《一百万年以前》等作品，

文名斐然。1946年至1949年，创作?无名书?，首卷《野兽、野兽、野兽》，次卷《海艳》及三卷《金色的蛇夜》上册。1950年到1960年续写?无名书?多册。

创作：

1.早期创作。无名氏自称为?习作阶段?

处女作《北极风情画》：表现的是战争和爱情的主题。小说通过两个弱小民族青年男女的爱情悲剧，控诉了战争的罪恶。?我?到华山疗养，见一个怪异人想自杀，?我?阻止了他。讲他的故事。林上校、奥蕾利亚离别后自杀，遗言：10年后唱《别离曲》。

《塔里的女人》：被作者称为《北极风情画》的续集。小说写罗圣提徘徊在结发之妻和与自己志趣相投的知心爱人黎薇小姐之间的两难选择，贯穿着对传统伦理的反思和拷问。

2、后期创作，作者自称为?创作阶段?

?无名书?系列长篇。《野兽·野兽·野兽》、《海艳》、《金色的蛇夜》，及50年代完稿的其他几卷。

第二十二章解放区小说

第一节赵树理一、生平与创作

1929年开始写作。1943年5月发表了《小二黑结婚》，立即引起强烈反响。先后创作了《李有才板话》（1943）、《李家庄的变迁》（1945）、《孟祥英翻身》（1945）、《邪不压正》（1948）、《传家宝》（1949）、《田寡妇看瓜》（1949）等作品。

二、赵树理小说的思想内容/322

赵树理是一个土生土长的农民作家，是一个从思想气质到生活习惯都农民化了的作家，他同劳动人民有着深刻的历史和文化精神的血肉般的联系。

1.赵树理把党领导下根据地农村的巨大变化、人民政权下农民生活的日新月异及新时代新风尚下农民的精神状态作为表现的主题，把塑造历史变革中的农民形象作为主要任务，这是赵树理为新文学史所作的开拓性贡献。/323

2.赵树理本身就是农民的一分子，他的小说以?平视?的视角体味农民的喜怒哀乐。与他的描写对象在思想感情上完全融为一体，与小说中的人物血肉相连。他的小说反映的是农民的思想和追求。

3.赵树理是一种新型文学方向的代表。新型方向就是毛泽东在《在延安文艺座谈会上的讲话》所指出的方向。赵树理的作品成为最能体现《讲话》所提出的文艺路线的典范。

4.赵树理的小说具有明显的时效性，他的大部分小说都是为了配合社会变革而作的，带有鲜明的宣传鼓动性。他在表现根据地解放区农民的生活时，注重从农民的精神面貌、心理状态以及人与人之间关系的角度去进行历史的考察。在探讨新的历史条件下中国农民的命运问题时，特别注意对农民思想上存在的痼疾进

行揭露。

5.赵树理在指出农民中存在的消极、落后的心理痼疾的同时，更以极大的热情歌颂了根据地和解放区出现的新人新事新风尚，展现出在解放区占主导地位的光明面和进步力量。

三、举作品为例论述赵树理小说民族化大众化的特色

赵树理对中国以说唱文学为基础的传统小说的结构方式、叙述方式、表现手段进行了扬弃与改造，创造了一种评书体的现代小说形式，既使农民为主体的中国读者乐意接受，又能够反映现代生活、表现现代中国人的思想、情感与心理。

（一）赵树理扬弃了传统小说章回体的程式化的框架，而汲取了讲究情节连贯性与完整性的结构特点：开头总要设法介绍清楚人物，故事连贯到底，最后必定交代人物的结局、下落，做到故事来龙去脉清楚，有头有尾。

（二）在描写与叙事的关系上，吸取传统评书式小说的手法，把描写情景融化在叙述故事中，把人物放在情节发展矛盾冲突中，通过自身的行动和言语来展现其性格，少有静止的景物与心理描写。在描写的粗细上，赵树理又摈弃了评书在小趣味上大加渲染的传统手法，适应今天读者的要求，力求使故事进展得快一点，主要的内容厚一点。

（三）赵树理小说叙事风格明快、简约，富于幽静感。他不但在人物对话上，而且在一般叙述的描写上，都是口语化的，他的语言具有明白如话的特色，而且吸收了传统说书艺术的长处，能够琅琅上口，具有可朗读性。

总之，赵树理是有意将小说作为通俗故事来写的，他对小说叙事结构和语言的探索，获得了突出的成就，实现了艺术性与大众性的比较完美的结合。这正是赵树理创作的主要特色和贡献，并由此决定了赵树理在中国现代文学史上的特殊地位。

四、代表作《小二黑结婚》/325

《小二黑结婚》是赵树理确立自己艺术风格的代表作。半年间发行4万册，创下了新文学作品在农村畅销流行的新纪录，并被搬上舞台，在解放区流传甚广。小说描写解放区新一代的青年男女自由恋爱的故事，受到村中具有落后意识的双方家长阻挠，同时批判了村中封建残余势力对他们的压制并以极高热情歌颂了根据地政治的清正英明。

小说中塑造了两类人物/325：一是新人形象（新式农民）：小二黑、小芹；二是封建意识的落后代表（旧式农民）：二诸葛、三仙姑另外，还有村中政权势力（封建残余）：金旺、兴旺

第二节解放区的其他小说一、孙犁的小说

1939年开始小说创作，著有短篇小说集《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》、《采蒲台》，中篇小说《村歌》。

1938年诗人来到延安，诗风发生了巨大变化，转向现实主义。如《慰劳信集》等。

第四节何其芳与其他诗人一、何其芳的诗歌

著有诗集《汉园集（1936，与人合集）》、《预言》（1945）、《夜歌》（1945）、《夜歌和白天的歌》（1952）。另有散文集、论文集多种。

何其芳的前期诗作受传统诗词与西方象征派的影响。与西方现代主义联系的诗作有两个层面：一个层面是价值观方面，何诗的四大主题爱情、幽怨、孤独、死亡都程度不同地有所体现，有别于浪漫主义。另一个层面是诗美观,何诗早期反对浪漫主义那种?嚣张的情感?，重视诗歌形式，讲究结构美和音乐美。如《花环》等。

在《古城》之后，开始摒弃音乐美，以口语入诗，加强想象逻辑的运用。（一）《汉园集》和《预言》的前期/349-350 （二）《古城》、《夜景（二）》以后/350 （三）后期/350-351

30年代中期，诗人开始跳出孤独、爱情的狭窄领域，与西方现代主义告别，得到了自身的涅槃。

二、其他诗人/351-352 （一）孙大雨

诗歌《纽约城》与长诗《自己的写照》（1931-1935）。

（二）李广田

诗集有：《汉园集》（1936，与人合集）、《春城集》（1958）、《李广田诗选》（1982）

（三）金克木（四）废名有《废名诗集》（五）曹葆华

诗集有：《寄诗魂》（1930）、《落日颂》（1932）、《灵焰》（1932）、《无题草》（1937）等。

（六）林庚

诗集有：《夜》（1933）、《春野与窗》（1934）、《北平情歌》（1936）、《冬眠曲及其他》（1936）等。

第二十四章 40年代的诗歌分野

第一节艾青

1929年在林风眠校长的鼓励下到巴黎勤工俭学。1932年回国，加入?左联?，并创作第一首诗《会合》，此诗以笔名?莪伽?发表于同年七月出版的《北斗》第2卷第3、4期合刊。同年被捕，1935年出狱。在狱中，创作了《大堰河——

我的保姆》等优秀作品。著有诗集《大堰河》、《北方》、《向太阳》、《归来的歌》等。诗论《诗论》。

一、早期诗歌创作

《大堰河——我的保姆》是艾青的成名作。最初发表于1934年5月的《春光》第1卷第3期上。

诗人满怀深情地赞美保姆大堰河，以及向大堰河一样的广大农民。同时又体现了对所背叛的本阶级的反抗和憎恨。

二、成熟期诗歌创作

抗战爆发后，诗歌表现为歌颂光明、追求解放的坚实而真挚的的爱国主义情感。先后出版《北方》（1939）、《旷野》（1940）、《火把》（1941），奠定了自己在中国现代诗歌史上的形象和地位。

（一）北方组诗

抗战后第一部诗集《北方》，既抒写了战争带来的痛苦和灾难，又从痛苦和灾难中发掘出了中国人民走向解放的坚实力量。

《北方》既渲染北方的荒凉和悲哀，又表达了诗人对北方的诚挚的热爱。如《我爱这土地》?为什么我的眼里常含泪水？/因为我对这土地爱得深沉?、《雪落在中国的土地上》等，以悲哀、忧郁为基调，体现诗人对土地的挚爱和对祖国和人民命运的同情，又融入了个人独特的生命体验，形成了个人命运感和爱国主义主题交织而成的深沉婚后的诗绪。

抗战初期的爱国主义母题，在诗人笔下获得了坚实具体的形象和生动感人的艺术力量。

（二）?太阳——光明?组诗

艾青诗歌两大意象，就是?土地?和?太阳?。

除了对土地无比热爱之外，对太阳充满了宗教般的热情和敏感。有《晨歌》、两首《太阳》（1937、1940）。此外，对黎明、清晨、春天、月光、火等同类意象也很喜欢，写出了不少优秀诗篇。也可作为太阳组诗的一部分。

土地的死亡与复活。/357

抒情长诗《向太阳》，体现诗人走向了充满阳光和?从未有过的宽怀与热爱?的?今天?的精神历程。

叙事长诗《火把》，唐尼、克明。象征着人类历史活动的火把进一步取代太阳，变成了改写主人公唐尼精神历程的绝对力量。构成了艾青从重庆走向延安，从个人走向群体的精神通道。

《黎明的通知》

1941年后的《雪里钻》、《吴满有》等，未能取得抗战初期的艺术成就。三、结合作品分析艾青诗歌的艺术成就（艾青诗歌创作在文学史上的地位） 1.作为新诗史上的一位大诗人，艾青对中国新诗的第一个历史贡献，是继承

?五四?以来的新诗的爱国主义传统，应合着时代和历史的需要，以土地意象为核心，迅速通过自己的创作实绩建立起了一个把个人命运和民族命运有机地联结在一起的爱国主义母题。

在艾青的诗歌中，民族国家第一次拥有了坚实具体的物质形象，摆脱了空洞抽象的符号性存在，而中国新诗对个人命运的书写也由此在巨大的社会空间获得了深厚的历史文化内涵，超越了30年代现代派诗人狭小的个人天地。艾青建立的这个爱国主义母题，使中国新诗在民族解放战争的洪流中迅速地承担起自己的历史职责，而艾青的诗歌也因为承担了抗战的历史需要而获得了广泛的共时性影响。抗战时期影响最大的七月诗派诗人，?他们大多数人是在艾青的影响下成长起来的?，诗风迥然不同的穆旦，其早期创作也明显收到了艾青的影响。

2.在中国现代新诗艺术的发展道路上，艾青一方面继承了30年代左翼无产阶级诗歌的现实主义传统，同时又吸收了现代派诗人的艺术成就，在?综合?中形成了自己的艺术个性，把左翼诗歌的直接抒情转变成了意象抒情，推动了现实主义新诗艺术的进步。

3.艾青重视意象的捕捉和刻画，强调意象的单纯和集中，善于通过典型的中心意象来凝聚复杂深厚的感情，在意象的交织和碰撞中推动诗思的生成，把瞬间的感受引向流动的情绪世界，拓展诗意的生成空间。艾青诗歌意象单纯而饱满，既有生动的画面而又流动着内在诗绪的艺术个性，充分展示了意象抒情的魅力。

4.艾青对中国现实主义新诗艺术的另外一个贡献，是大力提倡?诗的散文美?，在新诗中大面积引入以口语为基础的散文语言，丰富了新诗的语言艺术。艾青认为，朴素的口语既是日常生活的语言，?却也是最艺术的语言?，新诗应该以口语为生命，充分利用散文的自由性和形象性来表达丰富的诗意，而不是依靠韵文的外在音韵。艾青这种独特的美学观念和艺术实践，把新诗的艺术探索从外在形式引向了内在的语言节奏和诗性特质，把新诗的艺术表现力推进到了一个新的高度，?促成了诗的形式与内容更为密切的结合?。

第二节七月诗派一、七月诗派概貌及诗学（一）名词

七月诗派：是抗战时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派。是在艾青的影响下，以理论家兼诗人胡风为中心，以《七月》等杂志为基本阵地而形成的诗人群。其主要代表人物有田间、鲁藜、绿原、冀汸、阿垅、曾卓、孙钿、方然、牛汉等人，他们以提倡革命现实主义与自由诗体为主要旗帜，在抗日战争与解放战争时期国民党统治区的诗歌创作中产生了巨大影响。

二、七月派诗人（一）田间

1.抗战之前，出版了诗集《未名集》、《中国牧歌》和叙事长诗《中国·农村

底故事》。

2.抗战初期的长诗《给战斗者》和《她也要杀人》为他赢得了声誉。抒情长诗《给战斗者》

3.此外，还写作并提倡街头诗、朗诵诗、诗传单、小叙事诗等小型作品。对40年代诗歌大众化和新诗体式的多样化做出了贡献。《假使我们不去打仗》、《义勇军》，当年传诵一时的街头诗。

4.40年代后半期，开始以极大热情和精力投入长篇叙事诗的写作，先后出版《赶车传》等20多不诗集。但未能超越抗战初期的创作成就和影响。

（二）邹荻帆和其他七月派诗人/361-362 1.邹荻帆 2.鲁藜 3.绿原 4.牛汉 5.阿垅

第三节西南联大诗人群一、西南联大诗人群概貌二、西南联大诗人群诗学三、西南联大诗人群创作（一）冯至的《十四行集》

最初(20年代)以《昨日之歌》《北游及其他》奠定了诗坛地位，被鲁迅生先称许为?中国最为杰出的抒情诗人?。《十四行集》是他的第三本诗集，1942年由桂林明日出版社出版。出版后，受到读者特别是青年读者的喜欢。诗人这时期的创作明显受了里尔克和德国现代主义文艺思潮的的影响。1938年他翻译出版了黑尔克《给一个青年诗人的十封信》。里尔克的诗歌观点，使他感到一种心理上的契合。十四行体，亦称商籁体，是西方的一种格律体。冯至的《十四行集》就是在里尔克的作品和理论的启示下进行创作的。

对这部诗集，李广田率先写了长篇论文《沉思的诗》，对诗的内容和艺术表现作了深入、独到的剖析。他指出，诗人善于在日常生活中发现人生哲理，把?平凡的事物?表现得?又深邃，又生疏?。

（二）穆旦的诗代表作《诗八首》

（三）其他诗人

1.郑敏：代表作《金黄的稻束》 2.杜运燮：《追物价的人》 3.陈敬容：《力的前奏》

第四节解放区的民歌体诗与国统区的政治讽刺诗

一、解放区诗歌（一）解放区诗歌概貌（二）李季的《王贵与李香香》（三）解放区文人诗歌二、国统区的诗歌（一）国统区诗歌概貌（二）臧克家的诗

1.抗战爆发后，出版7部诗集

2.1942年，从前线回到后方，以田园生活为题材的诗集《泥土的歌》。

3.40年代中后期，政治讽刺诗集《宝贝儿》、《生命的零度》、《冬天》（三）袁水拍的诗

以?马凡陀?为笔名，政治讽刺诗集《马凡陀的山歌》、《马凡陀的山歌续集》。如《发票贴在印花上》、《万税》等。

第二十五章成熟期的散文创作

第一节散文创作一、何其芳的散文/372

散文集《画梦录》、《刻意集》、《星火集》、《还乡杂记》等。代表作散文集《画梦录》

二、林语堂的散文

30年代，创办《论语》、《人间世》、《宇宙风》杂志。散文集《大荒集》、《我的话》。其中以《谈中西文化》最有特色，运用中西比较的眼光，具有较高文化含量。

三、丰子恺的散文

散文集《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》等。用作漫画的笔法来写散文。

四、李广田与沈从文和京派散文

李广田30年代散文集有《画廊集》、《银狐集》、《雀蓑集》等。沈从文《湘行散记》、《湘西》、《从文自传》、《记丁玲》等。师陀《黄花苔》、《江湖集》废名《桥》、《芭茅》吴伯萧《羽书》

五、左翼作家的散文/376 六、丽尼与陆蠡的散文

丽尼散文集《黄昏之献》、《鹰之歌》陆蠡散文集《海星》、《竹刀》

创作风格相近的还有缪崇群，散文集有《唏露集》、《寄健康人》、《废墟集》、

《夏虫集》、《视屏随笔》等。

第二节杂文创作

一、20世纪30年代的杂文创作/377-378

1932年，《申报· 自由谈》（黎烈文接编）是30年代杂文阵地。瞿秋白、唐弢等

二、20世纪40年代的杂文创作/378-380

1.40年代国统区，以桂林的《野草》为阵地，形成以聂绀弩、夏衍、秦似、宋云彬、孟超等为代表的作家群。

2.?孤岛?上海，出版杂文的主要刊物有《鲁迅风》、《世纪风》（《文汇报》副刊）、《奔流文艺丛刊》、《述林》等。巴人、唐弢、周木斋等。

3.沦陷区：周作人的杂文有和随笔散文杂糅的特点。

4.解放区的杂文，大多集中在延安整风运动以前。有丁玲、萧军、艾青、李锐、王实味、韦君宜等。

第三节报告文学的发展一、报告文学概貌二、夏衍的《包身工》

三、宋之的的《一九三六年春在太原》四、《中国的一日》五、国统区的报告文学（一）丘东平的报告文学代表作：《第七连》（二）萧乾的报告文学《刘粹刚之死》

（三）骆宾基的报告文学六、解放区的报告文学（一）解放区报告文学概貌代表作家华山、刘白羽、周而复等。（二）华山的报告文学（三）刘白羽的报告文学（四）周而复的报告文学

第二十六章曹禺

第一节曹禺的文学道路

1933年，大学毕业前夕，创作出他构思长达五年的第一部剧作《雷雨》。标志着中国现代话剧艺术的成熟。1935年春，完成第二部力作《日出》，连载于巴金、靳以主编《文学季刊》1936年第1卷1至4期上，并与1936年荣获天津《大公报》文艺奖。1936年冬，有创作出第三部重要剧作《原野》。抗日战争爆发后，

曹禺于1938年夏秋之交，将宋之的、陈荒煤等人创作的四幕剧《总动员》改编成《黑字二十八》（又名《全民总动员》）。1940年，先后创作了四幕剧《蜕变》、独幕剧《正在想》，和著名的三幕剧《北京人》。1942年，曹禺将巴金的长篇小说《家》改编成四幕话剧《家》。1946年，创作了四幕话剧《桥》，只写了两幕，因赴美讲学而中断。1947年秋，创作电影剧本《艳阳天》，并亲自导演。

第二节《雷雨》一、《雷雨》的主题意蕴

关于?雷雨?：作者在《雷雨·跋》中说：《雷雨》的结果?不是因果，不是报应，而是残忍。? 他还说?《雷雨》对于我是个诱惑，与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。?

思想内容：作品以二十年代初期半封建半殖民地都市社会生活为背景，通过围绕周鲁两家的血缘关系、爱情纠葛而发生的错综复杂的矛盾冲突，深刻暴露封建资产阶级的腐败堕落、虚伪、奸诈的本性，反映了被压迫、被摧残者的痛苦与反抗，揭示了旧势力必然崩溃的历史命运。

《雷雨》具有多重的主题意蕴。

1.《雷雨》是一部现实主义的家庭悲剧。重点在表现封建伦理道德的腐朽，同时也写了现实的阶级关系。三条主要矛盾线索：蘩漪对周朴园的反抗，侍萍与周朴园的冲突，鲁大海对周朴园的斗争，都包含着丰富的社会内容。

2.从表层结构来看，《雷雨》的主题的确包含着对封建大家庭的批判，但这种批判，更多的是对传统家族文明的解构。

3.在深层结构中，《雷雨》还表现出对人类命运的关怀，对人本原性的存在困境的探求。

时间：夏天的一个上午、午饭后、当天晚上、半夜两点。地点：周公馆客厅、鲁家《雷雨》剧名的象征意义：

1．雷雨是家庭和社会郁闷烦燥的环境气氛的象征。

2．是促使家庭矛盾一触即发，预示着封建家庭即将崩溃的力量的象征。 3．是对宇宙和人物命运隐秘的恐惧的象征，反映了剧中人物的宿命观，也反映了作者对命运问题的探寻。

二、《雷雨》的人物形象（举例） 1.分析周朴园形象

（1）周朴园是整个剧作的中心主人公，是一个带有浓厚封建性和资本家特征的典型，是《雷雨》悲剧的总根源。

（2）表面仁厚、正直、有教养，实质专横暴戾、刚愎自用、冷酷无情、狡诈、贪婪、残忍、虚伪是他的主要性格特征。

剧本以三条线索对他的性格进行刻画。第一条线索是从周家内部，主要是在与蘩

漪的矛盾冲突中表现他是一个专横的封建家长。

第二条线索是周朴园和侍萍的关系，集中地体现了他的自私、虚伪及性格的复杂性。

第三条线索是他和以鲁大海为代表的工人的关系，通过劳资关系、阶级关系、血缘关系，揭示了他作为官僚资本家的反动本性。

2.蘩漪形象

（1）繁漪是一个具反抗、叛逆性格的女性形象，她在双重的悲剧中走完了她全部的人生历程。她具有?雷雨式的性格?，她?爱像一团火，恨像一团火?， ?她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨?。

（2）她?尖锐?，被作者称为?是一柄犀利的刀?作为一个追求自由生活的女性，在夫妻关系中，她扮演了一个受周朴园专制主义折磨的悲剧角色。而继子周萍对爱情的背弃，又使她再次承受精神崩溃的打击。她的反抗被扭曲，产生了变态，为了死死拖住周萍，她不惜损害别人（四凤）。在这个双重悲剧中，她既是强者也是弱者。其性格中有些乖戾、孤傲、阴鸷、歹毒。有人说：?蘩漪的可爱不在她的可爱处，而是在她的性格的不可爱的地方?。曹禺对她充满了理解和同情，赋予了她?雷雨?般的反抗性格。

（3）性格弱点：爱情追求的盲目性。过分受压抑的情感使她爱上了周萍，没有看清周萍的胆小、自私、不负责任。反抗具有软弱性。存在着相当严重的阶级偏见。

3.其他人物形象

侍萍、四风：被损害的中国劳动妇女的典型。她们朴实，善良，易于受骗；但觉醒后也易于坚强起来。

周萍：是封建性资产阶级家庭造就的自私懦弱的畸型儿，也是中国第二代资产阶级的代表。其精神状态空虚颓废。其抛弃蘩漪，一是迫于社会舆论与封建道德伦理规范的压力，二是基于?对不起父亲?的良心谴责。

鲁贵：是趋炎附势的奴才，既奴性十足，又阴险狡诈，人性丧尽而不知羞耻。此类人很可怕。其虽是小人，但因其不要脸，所以危害性很大。

周冲：是纯洁无瑕的?间色人物?，是?夏天里一个春梦?。其对社会现实还缺乏起码的理解，还生活在飘渺的憧憬和梦幻之中。周冲的死：既揭示了资产阶级生活方式同一切美好愿望的对立，又暴露了封建性资产阶级家庭的罪恶深重。

鲁大海：工人；有坚定的斗争精神，但尚不成熟。（他体现着作家的社会理想）。

三、《雷雨》艺术成就/394-395

《雷雨》的创造性成就在于它实现了现代汉语话剧艺术在文学性和舞台性上的高度统一。

1.高度集中的戏剧冲突。

2.精巧的戏剧结构。 3.诗化的戏剧特质。

4.富于象征性的背景设计、整体戏剧氛围的营造、抒情色彩浓烈的戏剧语言等，都使《雷雨》获得了独特的艺术效果，显示了曹禺戏剧特有的艺术价值。

第三节《日出》和《原野》一、《日出》

四幕剧《日出》是曹禺的第二部重要剧作，最初发表在1936年《文季月刊》第1至第4期，同年11月由上海文化生活出版社出版单行本。从《雷雨》至《日出》，相隔时间不长，但曹禺却迈出了较大的探索步伐，在思想主题和艺术结构等方面都有了显著的发展和变化。

《日出》写社会横剖面，视野转向社会的两极对立。它控诉?损不足以奉有余?的社会制度。?不足者?与?有余者?的矛盾对立是剧作的基本戏剧冲突。

（一）思想内容：剧作以30年代初期的上海为背景，深刻反映了在世界资本主义经济影响下的中国都市社会的罪恶生活。一方面，通过现代都市社会中上层社会的丑行，着力揭露金钱化社会对人的腐蚀，揭示上层社会和下层社会之间?损不足以奉有余?的不合理现象，另一方面，对下层劳动人民寄予了深切的同情，并表现出了对光明未来的某种理解和向往。

时间：凌晨5点半、黄昏、一个星期后的晚上、这天夜里4点左右。地点：高级旅馆豪华房间、三等妓院?宝和下处? （三）人物形象 1.陈白露形象：

（1）陈白露具有多重复杂性格，这在她与潘月亭、方达生、?小东西?等人物的关系中得到鲜明表现。

（2）她挣扎于明暗之间，方达生的到来使她成为一个清醒的沉沦者。?过去的我?与?现在的我?在她内心发生激烈冲突。

（3）但她无力自拔，觉醒使她走向自救的死亡。

（4）曹禺说陈白露是?人性多于奴性，尊严战胜屈辱，同情超过了麻木，理想高于现实。?

（5）造成陈白露悲剧的原因主要有两个方面：

①社会因素，在现代社会中失去了某种生活依托；找不到正当的生活出路，迫使她走这条道路。

②自身因素，她倔强、自信、不甘寂寞、又有一定的虚荣心，抵不住灯红酒绿生活的诱惑和习惯的桎梏，已经倦怠了飞翔。这也是人的自由生命被自我剥夺的悲剧，被曹禺称为生活的?自来的残忍?，和蘩漪们的挣扎，潘月亭们的被捉弄，同样惊心动魄。

2.李石清形象：

（1）李石清性格复杂而鲜明。不择手段地向上爬，是其基本特征；（2）但卑污的灵魂有时也显露出人性的某些亮色；

（3）潘李斗法、申斥黄省三、自我诅咒等戏剧场面，展现了其性格的不同侧面。

3.方达生、黄省三等人物形象分析。（四）《日出》艺术特色