后现代家具设计分析

后现代家具的特点是： 一后现代家具有双重功能、形态的简洁化和反装饰倾向，而出 现轻视功能、重装饰加上“传统符号”和形态构成上的游戏心态、 近乎怪诞。简言之：后现代家具是指形式奇怪、色彩狂躁；技术 暴露的家具。后现代家具是以大众化的艺术为基础的，是新技术 和老样式相结合的产物，是人类进入自控化的微电子技术时代— —“后工业社会”的结果。但是，值得强调的一点是：今天的后现 代家具很自然的把当今的技术和社会现实结合在一起。然而，他 们的责任和义务则足以把他们与复古主义和传统主义家具设计师 区别开来。这样同时也在仿古家具、传统家具与后现代家具之间 划了一条分界线。 吸收并提升欧洲义风格新贵一族渴望自由、崇尚个性的需求， 经过孕育、融合、诠释和不断创新，让欧式贵族的奢华与完美融 合，给人带来耳目一新、魅力持久的家居 强化设计手段的含 糊性和戏谑性。运用分裂与解析的手法，打破和分解了既存的形 式、意向格局和模式，导致一定程度上的模糊性和多义性，将现 代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计细节中采用的 调侃手段，以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。

后现代家具，主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现 代主义设计并不是简单地恢复历史风格，而是把眼光投向被现代 主义运动摒弃的广阔的历史建筑中，承认历史的延续性，有目的、 有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西，对历史 风格采取混合、拼接、分离、简化、变形、解构，综合等方法运 用新材料、新的施工方式和结构构造方法来创造，从而形成一种 新的形式语言与设计理念。 造型以矩形为基本框架，稳重奢华、简约明朗、厚实大方，散 发出一种独特的男性魅力。板件的边角又巧妙的运用了椭圆型处 理，使用大量精巧优雅的弧线设计，富有韵律之美，温文尔雅、 卓越超群。颇具前瞻性、不拘一格的设计理念，迎合新贵一族的 审美品位。

强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义 设计运用了众多隐喻性的视觉符号在作品中，强调了历史性和 文化性，肯定了装饰对于视觉的象征作用，装饰又重新回到设 计中，装饰意识和手法有了新的拓展，光、影和建筑构件构成 的通透空间，成了大装饰的重要手段。后现代设计运动的装饰 性为多种风格的后现代家具，融合提供了一个多样化的环境， 使不同的风貌并存，以这种共享关系贴近居住者的意义和习惯。

桌案类

桌案类花样繁多：炕桌、炕几、炕案；香几；酒 桌、半桌；方桌；条

几、条案；书桌、书案、画 桌、画案；其它桌案等多不胜数。

椅凳类

椅凳类包括：杌凳；坐墩；交杌；长凳；椅； 宝座等等。

柜架类

柜架类包括架格；亮格柜；圆角柜；方 角柜等。 书格即书柜、架格、书架， 不是专门用来放置书籍，它的基本特征 是以立木为四足，用横板将空间分隔为 若干层。

屏风类

屏风是屏具的总称，包括由多扇组成，可以折迭或向前兜转的“围屏”和下 有底座的“座屏风”。 古代屏风还可细分为地屏、床屏、梳头屏、灯屏、挂 屏。地屏主要分为座屏和落地屏。地屏形体大，多设在厅堂，一般不会移动； 座屏即插屏式屏风，是把把单独屏风插在一个特制的底座上。

家具材料紫檀木家具： 紫檀是红木中的精品主产地是印度高手，手感非常细腻。 黄花梨： 海南黄花梨在所有的红木家具中，是细腻度最高的木种，它含油量很高， 光泽度好，质感温润如玉，被称为木料中的君子。 弯曲木家具： 其零部件是用木单板经胶合模压弯曲而成，产品线条流畅多变，造 型美观，坐卧时舒适富有弹性。这类家具在国外颇为流行，且在不断开发创新中， 在我国则是近年来才开始生产并投放市场。 聚氨酯发泡家具： 早期聚氨酯发泡技术主要用于沙发椅座的壳体成形，其体轻， 易于加工。近年来 又开始应用于床、柜类家具的边框装饰部件，除具有前述的优点 外，更可达到装饰的效果。 玻璃钢家具： 玻璃钢家具是用玻璃布与环氧树脂经模具加工脱模成型，其制成品 与聚氨酯发泡制品类似，但同类产品比聚氨酯发泡的重，且加工工艺复杂。 金属家具： 以钢管等金属为主体，并配以钢板等金属或人造板等辅助材料制成的 家具。按家具从风格上可以分为：现代家具、欧式古典家具、美式家具、中式 典家 具(也就是红木家具),还有近两年比较流行的新古典系列家具等等。 软体家具： 软体家具主要指的是以海绵、织物为主体的家具。例如沙发、床等家 具。软体家私属于家私中的一种，包含了休闲布艺、真皮、仿皮、皮加布类的沙发、 软床。软体家私的制造工艺主要依靠手工工艺，主工序包括钉内架、打底布、粘海 绵、裁、车外套到最后的扪工工序 。

结束语其实后现代主义就是---没有主义， 这是一种穿越时间与空间的艺术， 你可以把巴洛克风格的椅子和中国 古代的案几放在一起，你可以把公 用电话亭放在卧室里。。。。。没有界限，我渐渐得懂了------其 实后现代主义根本就不需要我们得 出一个概念，它不需要这些.

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