招贴设计练习题

第一章： 单选

1.世界上最早的招贴是 B 的一张寻人文字广告，内容为追捕一名逃跑的奴隶，广告主题以金币酬赏。

A英国 B埃及 C美国 D中国

2.中国最早的招贴出现于 A （宋朝），它是山东济南刘家功夫针铺的一张印刷广告。

A 11世纪 B 12世纪 C13世纪 D15世纪

3.17世纪，意大利的 D 风格流行于欧洲图形设计领域，在形、色、质及细部刻画等方面都表现的极为精致。 A 洛可可 B国际 C石版画 D巴洛克

4.法国著名画家和设计家 C 于1866年在巴黎自己的印刷厂设计制作的第一张彩色石板招贴，在现代招贴史上具有跨时代意义，它标志着招贴的诞生。

A 阿尔丰斯﹒穆查 B吐鲁斯﹒劳特累克 C朱尔斯﹒谢雷特 D阿洛伊斯﹒森佛尔德

5. B 英国著名的招贴设计家，他的戏剧招贴《白衣女士》当时轰动伦敦设计界。

A 阿尔丰斯﹒穆查 B弗雷德里克﹒沃克 C朱尔斯﹒谢雷特 D阿洛伊斯﹒森佛尔德

6. A ,法国著名设计家。他的招贴作品体现了法国新艺术运动的主要特征。 A 阿尔丰斯﹒穆查 B弗雷德里克﹒沃克 C朱尔斯﹒谢雷特 D阿洛伊斯﹒森佛尔德

7、 A ，德国青年风格中最有影响、最杰出的设计师之一。他从动物、植物、花卉中探索抽象的蔓叶花饰和几何形式，探索大工业时代的视觉传达语言。

A 彼得﹒贝伦斯 B弗雷德里克﹒沃克 C朱尔斯﹒谢雷特 D阿洛伊斯﹒森佛尔德

8、 D ，奥地利维也纳分离派的领袖人物，著名画家。

A 彼得﹒贝伦斯 B弗雷德里克﹒沃克 C朱尔斯﹒谢雷特 D 古斯塔夫 ﹒克里姆特

9、 B 在19世纪末被英国公众誉为“招贴之王” 。

A 彼得﹒贝伦斯 B达德雷﹒哈迪 C朱尔斯﹒谢雷特 D 古斯塔夫 ﹒克里姆特

10、 C ，比利时新艺术运动的创始者，20世界抽象表现主义的先驱，一个具有历史意义的承上启下的著名设计家。

A 彼得﹒贝伦斯 B达德雷﹒哈迪 C凡﹒德﹒维尔德 D 古斯塔夫 ﹒克里姆特

11、 B 年，招贴开始在美国流行。

A、 1880 B、1890 C、1895 D 、1870 12、 A 年，法国出现了象征主义。

A、 1880 B、1890 C、1895 D 、1870 13、 A ，德国和奥地利等国开始流行表现主义。

A、20世纪初 B、20世纪末 C、20世纪中 D 、19世纪末

14、 A ，德国著名女画家。她的招贴作品《不要战争！》，画面简洁有力，在世界上产生了很大的影响。

A、珂勒惠支 B、彼得﹒贝伦斯 C、蒙克 D 、古斯塔夫 ﹒克里姆特 15、装饰艺术 D 年起源于法国，后流行于世界，是20世纪前半叶的主导设计风格之一。

A、1935 B、1930 C、1920 D 、1925

16、1927年创作的名作 B 确立了卡桑德尔作为招贴设计大师的地位。 A、《北方之星》 B、《北方特快》 C、《不要战争！》 D 、《呐喊》 17、1931年创作的旅游招贴 C ，采用了正面仰视的角度，简洁的几何形构成的巨大船体形象直逼观众。

A、《北方之星》 B、《冰咖啡馆》 C、《诺曼底号》 D 、《呐喊》 18、 A 法国最多产和最富创造力的著名招贴设计家、画家。 A、保尔﹒考林 B、彼得﹒贝伦斯 C、蒙克 D 、简﹒卡鲁

19、 C 年，起源于德国柏林的“客观广告”，倡导用“简而又简”的表达方式来客观地陈述事实。

A、1905 B、1915 C、1910 D 、1920

20、 D ，俄国画家，至上主义创始人。

A、利西茨基 B、罗德钦柯 C、蒙克 D 、马列维奇

21、 C 兄弟，招贴作品中的逼真形象采用坐标方格和放大投影方法绘制，具有强烈的视觉效果。

A、凡﹒杜斯堡 B、罗德钦柯 C、史登伯格兄弟 D 、马列维奇

22、20世纪初叶，荷兰画家、作家、设计师 D 创立风格派并主编了《风格》杂志。

A、利西茨基 B、罗德钦柯 C、彼得﹒贝伦斯 D 、凡﹒杜斯堡

23、 B ，奥裔美国设计师，包豪斯第一代学生，毕业后从事印刷设计教学和创作。

A、利西茨基 B、赫伯特﹒拜耶 C、彼得﹒贝伦斯 D 、凡﹒杜斯堡 24、 C 是著名招贴设计家依﹒麦克耐特﹒考佛在1919年创作的作品。 A、《蒙娜丽莎》 B、《抽象速度》 C、《鸟的飞翔》 D 、《行走的女人和狗》

25、1916年， D 产生于瑞士苏黎世并很快流行到欧洲各国。 A、未来主义 B、立体主义 C、现实主义 D 、达达派 26、1924年，法国作家 C 在巴黎创立了超现实主义。

A、利西茨基 B、赫伯特﹒拜耶 C、安德烈﹒布勒东 D 、凡﹒杜斯堡 27、 A 的作品具有“魔幻写实主义”的特质，其怪诞的理论和独特的风格，使他成为另类的超现实主义画家。

A、马格里特 B、赫伯特﹒拜耶 C、安德烈﹒布勒东 D 、凡﹒杜斯堡 28、以 D 为代表的苏黎世学派，注重视觉设计元素的强度和明晰度，使之适合功能性传播的要求。

A、马格里特 B、赫伯特﹒拜耶 C、安德烈﹒布勒东 D 、约瑟夫﹒穆勒﹒勃洛克曼

29、 A ，波兰卓有成就的设计家、教育家，招贴设计界的“领导”人物。 A、H﹒托马斯维奇 B、赫伯特﹒拜耶 C、安德烈﹒布勒东 D 、西斯列维支

30、魏斯﹒威尔逊是 C 风格的创始者。

A、米兰 B、光效应 C、嬉皮士 D 、波普艺术

31、20世纪50年代后期，英国和美国先后出现了波普艺术，又称 A 。 A、流行艺术 B、光效应 C、嬉皮士 D 、米兰风格 32、 B 是日本著名设计家，1960年创建日本设计中心。 A、田中一光 B、龟仓雄策 C、福田繁雄 D 、永井一正

33、20世纪70年代中期产生于英国的 “ D ”艺术，也是后现代主义一个重要流派，成为80年代一种特殊的文化现象。 A、嬉皮士 B、波普 C、新浪潮 D 、朋克

34、18世纪，在图形与字体设计领域， B 风格的装饰设计具有崇尚贵族风尚的时代特征。

A、现代 B、洛可可 C、古典 D 、巴洛克

35、18世纪，在图形与字体设计领域， A 风格的装饰设计注重几何形和空间设计，强调对比与统一，构图均衡、色调柔和轻快。 A、现代 B、洛可可 C、古典 D 、巴洛克

36、1830年， D 画家夏普研制出分色套印的彩色石版画，具有很好的视觉效果，逼真而又富有绘画艺术性，可以达到近似油画的效果。 A、中国 B、意大利 C、法国 D 、英国

37、 B ，法国后期印象主义著名画家和设计家，他的作品具有浪漫主义的特色，注重理念的表达，图形高度概括，色彩和谐统一，画面强调装饰性。 A、朱尔斯·谢雷特 B、土鲁斯·劳特累克 C、彼尔·博纳德 D 、白松 38、 B 世纪末，法国产生了新艺术运动，这是从英国工艺美术运动中派生出来的新型的装饰艺术运动。 A、20 B、19 C、18 D 、17

39、新艺术运动在不同国家名称也不尽相同，在意大利称之为 A 。 A、自由派风格 B、分离派风格 C、青年风格 D 、装饰艺术风格

40、新艺术运动在不同国家名称也不尽相同，在奥地利维也纳称之为 B 。 A、自由派风格 B、分离派风格 C、青年风格 D 、装饰艺术风格 41、新艺术运动在不同国家名称也不尽相同，在德国称之为 C 。

A、自由派风格 B、分离派风格 C、青年风格 D 、装饰艺术风格

42、挪威著名画家 B 的表现主义风格对整个北欧具有决定性的影响，《呐喊》 是他的组画《生命》中最负盛名的代表作。

A、埃米尔·诺尔德 B、蒙克 C、珂勒惠支 D 、白松

43、 B 奥地利著名设计师，他在1924年为维也纳音乐和戏剧节设计的获奖招贴，被公认为是“装饰艺术”的早期代表作。

A、查尔斯·劳伯特 B、明德 C、费德里科·萨纳卡 D 、白松

44、德国伟大的设计思想家、著名建筑师 C 于1914年接替凡·德·维尔德任魏玛工艺美校校长。

A、查尔斯·劳伯特 B、明德 C、格罗庇乌斯 D 、保罗·克利

45、 B ，前苏联设计家，他在1920年创作的招贴《你参加了红军没有？》以现实主义的手法，形象地动员人民为和平去进行战斗。 A、马格利特 B、莫尔 C、格罗庇乌斯 D 、保罗·克利

46、 A ，波兰著名设计家、教育家，1963年移居法国巴黎。他的作品注重创意，注重“内心的观照”。

A、西斯列维支 B、莫尔 C、托马斯维奇 D 、保罗·克利

47、 B ，法国匈牙利人，1930年定居巴黎，光效应艺术的创始人和核心人物。 A、布利奇特·赖利 B、瓦萨列里 C、托马斯维奇 D 、基安尼·哥伦布 48、 D ，美国著名设计家，“波什平”设计事务所核心人物，招贴作品注重独创的观念和信息特征的融合。

A、布利奇特·赖利 B、瓦萨列里 C、托马斯维奇 D 、格拉塞

49、 B 年，中国美术家协会、中国电影家协会主办了“首届中国电影招贴展”。

A、1980 B、1981C、1982 D 、1983

50、 C 年，中国广告协会主办了“首届全国广告装潢设计展”。 A、1980 B、1981C、1982 D 、1983

51、 D 年，中国美术家协会主办了“全国宣传画展”。 A、1980 B、1981C、1982 D 、1983

52、 A ，中国著名设计家，1957年定居香港，1967年从事设计工作，1976

年创办设计公司。

A、靳埭强 B、陈放C、莫尔 D 、陈宏

53、20世纪60年代中期在瑞士诞生的“ D ”设计流派，在后现代主义的诸流派中最具影响力。

A、现代 B、嬉皮士C、朋克 D 、新浪潮

54、谢雷特一生创作了 A 多幅各类招贴作品，有的作品印数多达20万张。

A、1000 B、500 C、1500 D 、2000

55、 B 创作的招贴作品，即是向大众传播信息的媒介，同时又是公认的世界一流的绘画作品。

A、弗雷德里克·沃克 B、土鲁斯·劳特累克 C、阿尔丰斯·穆查D 、彼尔·博纳德

56、英国新艺术运动时期的招贴，受 A 书籍插图的影响较深，他们用精美细巧的线条和曲线为主的线性表现，使画面显得精致优美。 A、比亚兹莱 B、利维蒙特 C、爱德华 D 、贝格斯塔夫

57、 D ，装饰艺术运动时期最负盛名的设计家，1915年从俄国移民到法国。

A、凯尔希纳B、珂勒惠支 C、贝格斯塔夫 D 、卡桑德尔 58、 B 年创作的名作《北方之星》是一幅为巴黎到阿姆斯特丹的“北

方之星”夜班火车所作的招贴。

A、1827 B、1927 C、1777 D 、1990

59、依·麦克耐特·考佛在1934年创作的作品 C ，装饰性的构图，几何形的主体形象，是较为典型的装饰艺术风格的招贴。

A、《诺曼底号》 B、《北方之星》 C、《你可以相信壳牌》 D 、《冰咖啡馆》 60、简·卡鲁， B 著名设计家。他探索信息传达的本质，把文字和图形进行各种创造性的组合，以突出表现主题。 A、英国 B、法国 C、意大利 D 、加拿大

61、卢西恩·伯恩哈德的招贴作品突出商品和商标，他的作品 A 获柏林

广告展大奖。

A、《布鲁斯特牌火柴》 B、《北方之星》 C、《你可以相信壳牌》 D 、《冰咖啡馆》

65、莫霍里·纳吉， B 构成主义者，包豪斯时期的核心人物，非凡的思想家、教育家、设计家。

A、法国 B、匈牙利 C、瑞典 D 、意大利

66、 B ,前苏联设计家，他被评论家认为是现代政治讽刺漫画招贴的主要奠基人。

A、艾明·霍夫曼 B、戴尼 C、鲁德 D 、斯坦科夫斯基

67、波兰建立的 A 美术馆，成为世界上第一座专门展示和收藏招贴艺术的学术中心。

A、伯拉克多 B、戴尼 C、H·托马斯维奇 D 、斯坦科夫斯基

68、1954年，以什瓦斯特、格拉塞等设计家为主的“ A ”设计事务所在纽约成立。

A、波什平 B、格拉塞 C、波普D 、戴尼

69、 D 是波普艺术平面作品中最有影响的代表作。

A、《是什么使今天的家庭如此不同又如此吸引人》 B、《蒙扎跑车赛》 C、《金臂人》D 《玛丽莲·梦露》 多选：

1、法国新艺术运动时期招贴设计的代表人物还有 ABCD 。 A 彼尔﹒博纳德 B斯坦林 C格拉塞 D白松

2、德国新艺术运动青年风格时期招贴设计的代表人物有 ACD 。

A 维克多﹒舒菲斯基 B弗雷德里克﹒沃克 C保罗﹒肖依尔克 D 埃德蒙﹒埃德尔

3、装饰艺术时期的著名招贴设计师有 ABD 。

A、查尔斯﹒劳伯特 B、费德里科﹒萨纳卡 C、弗雷德里克﹒沃克 D 、舒茨﹒诺达姆

4、20世纪初，法国立体主义主要代表人物有 BCD 。 A、利西茨基 B、毕加索 C、勃拉克 D 、莱热

5、瑞士风格是在 ACD 等基础上发展起来的。

A、包豪斯 B、超现实主义 C、荷兰风格派 D 、俄国构成主义 6、瑞士风格的主要代表人物有 CD 等。 A、利西茨基 B、毕加索 C、比尔 D 、胡贝尔

7、采用 BCD 等材料组成的拼贴画《是什么使今天的家庭如此不同又如此吸引人》被公认为第一幅波普艺术作品。 A、装饰画 B、照片 C、画报 D 、广告画

8、卡桑德尔，装饰艺术运动时期最富盛名的设计家，他的创作作品有 AB 。 A、《北方特快》 B、《北方之星》 C、《呐喊》 D 、《欢乐女孩》

9、第一次世界大战期间和十月革命前后，俄国产生了 AB 主义，在招贴设计领域产生了重大影响。

A、至上 B、构成 C、表现 D 、象征

10、图形、文字、色彩等构成要素组合成体现“力的本体”的样式，形成了未来派招贴设计风格。主要招贴设计师有 ABC 。

A、刘易斯 B、依﹒麦克耐特﹒考佛 C、佛特那托﹒德佩罗 D 、弗雷德里克﹒沃克

11、 ACD 设计工作室，是20世纪后期德国最具影响力的设计团体，引起了设计界和社会公众的高度关注。

A、拉姆博 B、依﹒麦克耐特﹒考佛 C、列勒迈耶 D 、凡﹒德﹒山德 12、“朋克”风格招贴的主要代表人物有 ABC 。

A、马尔科姆﹒加勒特 B、彼得﹒萨维斯C、尼维利﹒布罗迪 D 、凡﹒德﹒山德

13、瑞士的招贴设计在第二次世界大战后取得令人瞩目的成就，并与 AD 学派等一起成为战后初期世界招贴设计的重要学派。 A、波兰 B、荷兰C、德国 D 、美国纽约

14、在比利时新艺术运动时期，招贴设计的代表人物有 ABCD 。 A、尤金﹒格拉塞特 B、亨利﹒莫涅 C、维克多﹒米格诺 D 、利维蒙特 15、风格派的主要成员有 ACD 。

A、莱克 B、彼得﹒萨维斯C、蒙德里安 D 、奥德

第二章：

1、招贴最主要也是首要的 B 是传达个性化的信息。 A、创意 B、功能 C、特征 D 、分类

2、卓越的 A 是招贴创作的灵魂，它能使招贴的诉求重点明确、主题突出并具有深刻的内涵。

A、创意 B、功能 C、特征 D 、分类

3、招贴第二个功能是有利于 B 和促进销售。 A、属性 B、竞争 C、特征 D 、功能

4、 C 招贴包括各种节日以及集会、民族活动，如妇女节、儿童节、教师节、国庆节、圣诞节、狂欢节、泼水节、风筝节等。 A、社会政治 B、社会公益 C、社会活动 D 、商业

5、 D 招贴包括各类商品的宣传、展销，树立企业形象，以及观光旅游、交易会、邮电、交通和保险等方面的广告。 A、艺术 B、公益 C、社会 D 、商业

6、 A 招贴包括各类绘画展、设计展、摄影展等。 A、艺术 B、公益 C、社会 D 、商业

7、美国著名的广告专家 C 指出：“海报内容如果没有卓越的创意，注定是要失败的。”

A、阿普里尔﹒格雷曼 B、耶姆﹒奥德格斯 C、大卫﹒奥格威 D 、凡﹒德﹒山德

8、任何艺术表现手段和表现方法都必须以下改变商品真实的 A 为前提条件。

A、原型 B、功能 C、属性 D 、特点

9、招贴具有现代广告共有的特征，如以 A 为中心，通过科学的广告策划，将单一的媒介活动纳入全方位、多媒介组合的整体活动之中。 A、消费者 B、男人 C、女人 D 、儿童

10、准确的传递具有 B 的信息，能使招贴达到预期的广告目的。 A、商业 B、个性化 C、公益 D 、艺术

第二章多选：

1、招贴分为 ABC 三大类。

A、社会公共 B、商业 C、艺术 D 、文化 2、社会公共招贴分为 ACD 。

A、政治招贴 B、商业招贴 C、公益招贴 D 、活动招贴 3、文化娱乐招贴包括 ABCD 。

A、科技B、文学艺术 C、新闻出版 D 、文物

4、招贴广告分布的范围较为广泛，主要是在公共活动空间，如 ABCD 。 A、大型广告牌B、广告立柱 C、广告橱窗 D 、文化娱乐场所 5、招贴广告艺术的性质，决定了招贴画面中的文字必须 ABC 。 A、概括 B、准确 C、简洁 D 、刺激 第三章：

1、 A 是指创造性的独特的主意，它能使广告达到预期的广告目的。 A、创意 B、功能 C、特征 D 、分类

2、 D 的涵义：突出产品的个性特征，根据目标消费者的需求，确定其在市场上的位置。

A、目标市场 B、目标消费者 C、竞争对手 D 、产品定位

3、 A 是反映自然界的本质属性和内在、外在的有机联系，一种具有新颖的广义模式的可以物化的思维活动。

A、创造性思维 B、发散思维 C、求异思维 D 、多向思维

4、 C 主要是指突破常规，通过侧向、变形、转换等多种独特的思维方式，独辟蹊径，多层次、多方位地思考问题，分析问题。 A、创造性思维 B、发散思维 C、求异思维 D 、多向思维

5、 D 的主要特征是突破惯性思维方式，以思维的中心点向外进行放射，充分调动设计师个人的信息、知识、经验等多种资源，让思维尽快地呈现出立体的、开放的、诗意般流动的状态。

A、创造性思维 B、发散思维 C、求异思维 D 、多向思维

24、字体的 B 设计运用重叠、透叠、折带、空心等装饰手法，对文字的本体或背景进行各种变化。

A、形象化 B、装饰化 C、意象化D 、象征性

25、字体的 A 设计主要表现方法有局部添加、笔画、整体形象等。 A、形象化 B、装饰化 C、意象化D 、象征性

26、字体的 C 设计可以对字体结构形态或字体组合形态所显示出的文字特定涵义进行富有创意的设计。

A、形象化 B、装饰化 C、意象化D 、象征性

27、在招贴设计的诸要素中， D 或许可以说是最重要的一个构成要素，可通过强烈的视觉冲击力，直接引起人们的注意。 A、创意B、图形 C、文字D 、色彩

28、招贴设计者可通过所运用的 D 来传达一定的象征意义，使人的理念、情感与之象征产生心理上的共鸣。 A、创意B、图形 C、文字D 、色彩

29、 A 是将招贴的构成要素在平面上进行展示的手段。 A、编排设计B、图形设计 C、文字设计D 、标语设计

30、 A 应遵循“阅读最省力”的原则，注重视觉流程规律。 A、编排设计B、图形设计 C、文字设计D 、标语设计 第四章多选：

1、招贴的构成要素主要有 ABCD 。 A、图形 B、商标 C、文字 D 、色彩 2、 AB 是招贴设计最基本的表现方式。 A、具象B、抽象 C、意象 D 、形式 3、文案设计的内容包括 ABCD 。 A、标题B、正文 C、广告语 D 、随文 4、常见的标题可以分为 ABC 类型。 A、直接性 B、复合性 C、间接性 D 、简洁性

5、招贴编排设计中，视线诱导因素主要表现在 ABCD 。 A、线性方向 B、形状方向 C、组合排列 D 、运动趋势

6、文字包括 AD 两部分。

A、文案设计 B、图形设计 C、创意设计D 、字体设计

7、 BCD 等关系是图形中社会共同约定的意义来源，对图形视觉要素的组合及其表达的思想意义具有非常重要的作用。 A、发散性 B、肖似性 C、象征性D 、强制性

8、字体设计 ABCD ，不仅要确切地体现出字意，而且还要注意艺术性与识别性的统一。

A、简洁 B、醒目 C、易读D 、易识

9、从非语言方向符号学研究角度来看，能指有两层涵义：一是指可感知的物质形态，如 ABCD 等，二是指形式研究层面的结构关系。 A、点 B、面 C、色D 、质

10、标题的作用主要表现在 ABCD 。

A、点明主题 B、诱读正文 C、加深印象，加强记忆度D 、促进销售 第五章：

1、想象中的 A 是对某一事物有联系的相反事物或对立面的想象延伸和连接。

A、相反联想 B、因果联想 C、相关联想 D 、幻想

2、 D 是创造性想象的一种特殊形态，是人们在对客观世界理解的基础上，通过激情和幻想手段创造的一种新意象。 A、联想 B、象征C、比喻 D 、幻想

3、 C 是指将一个具象事物比喻另一个抽象或具象事物，这种通过相关的喻体去表现本题的本质特征的表现手段。 A、联想 B、象征C、比喻 D 、幻想

4、 B 就是“用以代表、体现、表示某种事物的一种物体或符号”是指用一种事物来表现另一种事物并寓意地传达出某种含义。 A、联想 B、象征C、比喻 D 、幻想

5、 C 是指将所要表现的对象予以人格化，并赋予形象以新的涵义。

A、联想 B、象征C、拟人 D 、幻想

6、利用事物含义的相似因素并通过人们的联想来传递某种意念或商品信息的表现手段，我们称之为 A 。

A、含义同构 B、形式同构C、形义同构 D 、图形同构

7、利用含义相似与形式相似因素进行双重同构，即为 C 。 A、含义同构 B、形式同构C、形义同构 D 、图形同构

8、在招贴设计中， C 是指同一性质的视觉元素连续、有规律地出现在画面上，它能使画面形象有序、整齐，使形象形成富有节奏韵律感的视觉效果。 A、联想 B、象征C、重复 D 、变异

9、 A 是指将一个物象的局部与另一个物象的局部进行“偷梁换柱”式的植移，从而形成一个极富创意的新的形象。 A、置换 B、象征C、比喻 D 、幻想

10、对一个完整的形象有意识地破坏，并通过有秩序的破坏过程，使形象破坏的结果产生了新的意义，我们称之为 B 。 A、裂象 B、残象C、比喻 D 、变形

11、 A 将一个完整的形象作有目的的分割移位，或破碎处理，并利用知觉的理解性与恒常性来构筑完整形的意向，能使之产生新的意义和强烈的视觉冲击力。

A、裂象 B、残象C、比喻 D 、变形

12、 A 是以现实生活为依据，用丰富的想象力和各种对比因素及变形等方法，对画面形象的某些典型特征加以夸大和强调的一种表现手段。 A、夸张 B、残象C、比喻 D 、变形

13、 D 是电影艺术常用的一种表现手法，意为剪辑和组合。 A、镜头语言 B、环境C、色彩 D 、蒙太奇

14、 A 是借助于气源与喷笔来绘制对象的一种招贴表现技法。 A、喷绘 B、环境C、色彩 D 、蒙太奇

15、 B 在招贴设计中具有极其重要的意义，它是只是进化与创造力的源泉。 A、比喻 B、想象C、象征 D 、拟人

16、 A 想象是指作者借助于其他艺术作品的形式、内容与素材等要素，根据自己长期积累的知识、经验，创造性地向其注入新的要素，以此来丰富、完善和创造自己作品的艺术形象。

A、再造性B、创造性C、夸张性 D 、拟人性

17、 B 想象是指作者运用长期积累和记忆中储存的表象材料而独立地创造出一个全新的艺术形象。

A、再造性B、创造性C、夸张性 D 、拟人性

18、 A 即由某一事物想到另一事物，或将某一事物的表象、动作、特征与另一事物或其他事物的相似点或相反点联系起来，并和已有的知识、经验相联系，从而获得新的创造性构想。 A、联想 B、想象C、幻想 D 、空想

19、 A 具有一定的客观性，它是以直接感知、客观存在的事物为前提的。 A、联想 B、想象C、幻想 D 、空想

20、在 D 构成过程中，主体的联想思维可超越客观现实和空间的限制。 A、联想 B、想象C、幻想 D 、意象

21、象征形象的起源主要是 D ，其次是佛教、道教、历史故事或神话故事等。

A、人物 B、色彩C、图形 D 、民俗

22、在招贴设计中运用 B 的表现手段，可采用漫画、摄影、绘画等表现形式。

A、象征化 B、拟人化C、比喻化 D 、想象

23、利用事物与事物之间的某些相似因素，并按一定的内在联系与逻辑来进行图形的构成，我们称之为 C 。

A、含义同构 B、形义同构C、图形同构 D 、形式同构

24、在招贴设计中， A 的表现手段主要是利用事物与事物之间某种属性关系的相似因素来传达某种意念或商品信息的。 A、同构 B、文字C、图形D 、形式

25、利用事物与事物之间在形式结构上的相似因素来进行同构，我们称之为 D 。

A、含义同构 B、形义同构C、图形同构 D 、形式同构

多选：

1、想象有多种表现形式，其中主要有两种，即 AB 。 A、联想B、幻想C、创造D 、创意

2、招贴设计的表现手段比喻主要分为 ACD 等形式。 A、明喻B、暗喻C、隐喻D 、借喻 3、招贴可用的绘画表现形式有 ABCD 。 A、丙烯B、国画C、水彩D 、素描 4、招贴的表现形式主要有 ACD 。 A、绘画B、雕塑C、摄影D 、电脑设计

5、招贴绘画有多种表现技法，其中主要有 ABC 。 A、手绘B、喷绘C、综合D 、版画

6、超写实表现技法是以照片为素材，用 ABCD 等材料来表现对象的。 A、钢笔B、喷笔C、铅笔D 、水粉

7、在电脑设计中，平面、多媒体设计软件主要包括 ABCD 。 A、Photoshop B、Illustrator C、Coreldraw D 、Painter8 8、在电脑设计中，网页设计、网站开发应用软件主要包括 ABC 。 A、Dreamweaver8.0 B、Fireworks8.0 C、Flash D 、3DSMAX 9、在电脑设计中，产品设计应用软件主要包括 AD 。 A、Pro/E B、Fireworks8.0 C、Flash D 、UG

10、在电脑设计中，动画游戏影视应用软件主要包括 AB 。 A、MAYA B、Zbrush C、Flash D 、UG 第六章： 单选:

1、设计制作过程，可用一些与 B 同一比例缩小的小草图，将浮现的创意随时表达出来，以形成初步的设计方案。

A、招贴副稿 B、招贴正稿C、自由选题 D 、编排设计

2、用电脑进行招贴设计，既可采用小草图和 C 的方法，也可直接在电

第六章：

1、招贴的选题方式主要有选题和自命题两种。（×）

2、命题主要有两种类型，一种是教师根据教学要求来确定招贴的主题，另一种则是接受客户委托进行的命题创作。（√）

3、设计者应在明确广告目标的基础上，根据广告目标、广告策略来确定招贴的主题与诉求点。（√）

4、创意具有突发性、短暂性和偶然性等特点。（×）

5、用电脑进行招贴设计，可采用小草图和小色稿的方法。（√） :

1、设计一词的英文是 B 。

A、advertisemant B、design C、AE D、disturb

2、 B 是一种说明性的视觉符号，是介于美学和美术之间的视觉语言形式。 A、文字 B、图形 C、色彩 D、美术

3、色彩风格纯净响亮、辉煌灿烂，造型大胆而单纯是 B 国家招贴的特点。 A、瑞士 B、波兰 C、德国 D、美国

4、像金字塔、故宫，这种中轴线建筑都是 A 视觉效果。 A、对称 B、均衡 C、对角线 D、散点

脑上形成多种初步的设计方案，经审定后作进一步的修改和调整。 A、设计方案 B、设计色彩C、小色稿 D 、草图临绘

3、明确广告目标并根据广告目标、广告策略→确定招贴主题与诉求点→ A 选择、确定恰当的表现手段和表现形式→迅速、准确、有效地传达具有个性化的信息→最终使招贴达到预期的广告目标。

A、形成创意 B、形成草图C、形成小色稿 D 、形成风格

4、产生 A 的基础是设计者头脑里储存的知识、是设计者有目的地思考、研究和想象的结果。

A、灵感 B、创意C、分析D 、风格

5、 D 是指学生根据自己的具体情况来确定社会公共招贴或商业招贴的创作主题。

A、选题 B、创意C、命题D 、任选题

6、招贴 C 创作是根据社会需求进行的设计，它受多种因素的制约，因而有更为严格的要求，自由度相对要小。 A、选题 B、创意C、命题D 、任选题

7、 A 过程实际上是在寻找一种能够准确体现某种主题与涵义的视觉语言。 A、创意 B、选题C、命题D 、任选题 8、设计方案的小草图或小色稿可画 A 。 A、20-30张 B、30-40张C、5-10张D 、10-20张 多选：

1、招贴的选题方式主要有 BD 两种。 A、创作选题 B、任选题C、自由选题 D 、命题

2、当招贴主题与创意确定之后，应选择和确定恰当的 AB 。 A、表现手段 B、表达方式C、形态创造 D 、形态选择 3、灵感具有 ABD 等特点。

A、突发性 B、短暂性C、认知性 D 、偶然性

4、任选题指学生根据自己的具体情况，如 ABCD 来确定社会公共招贴或商业招贴的创作主题。

A、知识 B、经验C、设计能力 D 、资料收集

5、设计者应在明确广告目标的基础上，根据 AC 来确定招贴的主题与诉求点，引发联想和形态思考。

A、广告目标 B、广告设计C、广告策略 D 、广告类型 判断题： 第一章

1、1826年，英国人涅普斯试制成功第一张摄影图像。（×）

2、1881年,招贴在\露天画廊\被视为艺术品欣赏,这在19世纪美术史上被称为”绘画室外化”的大事件. （√）

3、德国表现主义画家蒙克坚持的原则是：“转变真实的对象，直到它符合不曾表达过的情感为止。”（×）

4、法国著名设计家路德维格﹒霍尔温，与伯恩哈德同被认为是法国招贴设计初期的开拓者。（×）

5、利西茨基，俄国画家、建筑师、视觉传达设计师，构成主义最杰出的代表之一。（√）

6、1900年创立包豪斯国立建筑学校，这是世界上第一所新型的设计学校。（×） 7、20世纪初，意大利产生了未来主义，创始人为诗人、作家菲利普·马利奈蒂。（√）

8、表现主义有抽象和具象之分。（√）

9、表现主义时期招贴设计的主要代表人物还有蒙克，他的作品《Die Bneke艺术运动展》被认为是第一幅具有表现主义风格的招贴。（×）

10、德国不仅是招贴的发源地，而且也是各种不同风格流派盛行的中心。（×） 11、1927年创作的名作《北方之星》确立了卡桑德尔作为招贴设计大师的低位。（×）

12、马列维奇，俄国画家，1933年，他发起抽象艺术运动。（×）

13、蒙德里安主张排除主观情绪和意志的影响，理性地将自然物象的形和色转化为纯抽象的视觉语言。（√）

14、未来派艺术家杜桑的作品《下楼梯的裸女》，通过运动的抽象表现，发展了静止的记录形象及表达运动的能力极限。（×）

15、恩斯特的作品追求的是一种变化中的真实梦境，寻找的是一种未知心里与物理的真实世界。（√）

16、恩斯特的作品具有“魔幻写实主义”的特质，他的代表作是《错误的镜子》。（×）

17、超现实主义画家有意违反正常的空间观念，彻底颠覆传统的透视法则。（√） 18、将一个完整形象分离、解构，然后再将其分离部分与主体或其他物体按创意重新进行组合，使被解构的形象与主体形象之间仍存在一定的内在联系，这是解构与组合的表现形式。（√）

19、日本的招贴设计在第二次世界大战后取得了令人瞩目的成就，并与波兰、美国纽约学派等一起成为战后初期世界招贴设计的重要学派。（×）

20、勃洛克曼采用构成主义等设计语言创作的招贴，至今仍具有强烈的现代感。他的代表作《影片》被认为是自希腊时期以来最美的长方形比例，设计元素简洁有力。（√）

21、斯坦科夫斯基，德国著名设计师。他把科学和工程的概念，成功地转化为抽象的形态，并运用构成主义等设计语言。（√）

22、世界最有权威的设计大展之一的华沙国际招贴展在瑞士每两年举办一次。（×）

23、20世纪20年代，以纽约为中心的美国独创性的招贴异军突起，并很快占据了世界招贴设计超级大国的位置。（×）

24、索尔·巴斯，美国著名设计家，他首创图形在时空中的变化过程，被应用在电影《金臂人》的片头字幕中。（√）

25、赫伯·鲁巴林美国著名设计家，他摒弃了传统印刷排版的规则，对字体的放大、缩小、连接、复叠以及字体的变形倾斜等，进行了大胆的创新。（√） 26、麦克斯·赫伯，瑞士著名设计师。他在米兰期间设计的招贴作品有《蒙扎跑车赛》。（√）

27、“嬉皮士”招贴综合了多种招贴风格的特点，如维也纳分离派的装饰图案化的造型。（√）

28、 世界上最早的招贴是埃及的一张寻人文字广告，尺寸20cm×20cm。（×） 29、 13世纪，中国的木刻版印刷技术被引入西方。（√）

30、 18世纪，产业革命引发了一系列的发明创造，对招贴的发展起到了很大

的推动作用。（×）

31、 1890年，法国政府授予谢雷特荣誉勋章，在他逝世后，尼斯城还设立了

谢雷特的展览馆。（√）

32、 1881年，法国政府鼓励出版自由法规的公布，使马路、街头、广场等公

共场合立刻成了招贴的设计。（√）

33、 新艺术运动队欧美艺术和招贴设计产生了巨大影响，形成了多元化的装饰

艺术风格。（√）

34、 招贴画面中的字体醒目突出，具有很好的信息传达功能。（√）

35、 英国新艺术运动时期的主要设计师科罗曼·莫塞尔的招贴设计作品《苏格

兰音乐回顾》，构图均匀谨慎，具有较强的装饰风格。（×） 36、 英国新艺术运动时期的代表人物有贝格斯塔夫兄弟等。（√）

37、 达德雷·哈迪1899年移居德国，筹建魏玛工艺美校，即“包豪斯”。（×） 38、 1780年，招贴开始在美国流行。（×）

39、 象征主义强调形象和色彩的象征性、隐喻性。（√）

40、 \嬉皮士\魔幻风格的招贴，在20世纪60年代曾风靡世界，并成为60年

代后期招贴设计的主流风格。（√）

41、 麦克斯·赫伯是“嬉皮士”魔幻风格的创始人。（×）

42、 魏斯·威尔逊，美国著名设计家，“波什平”设计事务所的核心人物。（×） 43、 理查德·汉密尔顿，英国画家，波普艺术主要代表人物。（√）

44、 《是什么使今天的家庭如此不同又如此吸引人》是波普艺术平面作品中最

有影响的代表作。（×）

45、 波普艺术风格的招贴，运用大众文化、商业艺术形象，通俗易懂地表达了

自己的观念，并有效地传达了商品信息。（√）

46、 金特·凯瑟是一个具有独立思想的设计家，他强调招贴所承担的社会责任，

重视招贴的主题意义和创意以及信息的传达，他为文化节、电影、话剧、音乐等设计招贴，使他获得世界性的声誉。（√）

47、 在第二次世界大战后的恢复时期，日本设计界开始将西方现代设计的风格

流派同日本的传统艺术相结合，逐渐形成了具有日本民族特色的招贴风格。（√）

48、 横尾忠则是日本著名设计家，1978年组建日本平面设计艺术家协会并担

任主席。（×）

49、 20世纪50年代至60年代，波兰和前苏联的风格对中国招贴产生过重大

影响。（√）

50、 中国设计家深入研究了20世纪以来西方招贴设计的各种风格流派，并将

其精华转换成自己独特的视觉语言，创造出了具有中国独特风格的招贴。（√）

第二章：

1、社会公益招贴包括政党、社会团体某种观念的宣传与活动、政府部门制定的政策与方针的宣传以及重大的政治活动。（×）

2、社会政治招贴包括社会公德、社会福利、环境保护、劳动保护、防火、防盗、禁毒、计划生育等。（×）

3、文化娱乐招贴包括各种绘画展、设计展、摄影展等。（×）

4、招贴广告涵盖的内容十分广泛，表现形式呈多样化特征；可以具象表现，也可以抽象表现。（√）

5、招贴具有印刷媒介共有的特征，如静态传播特征、定向传播特征等。（√） 6、准确传递具有个性化的信息，能使招贴达到预期的广告目的。（√） 7、招贴针对特定的受众目标，按照心理学法则进行科学的广告诉求，能有效地刺激消费需求，促进产品的销售。（√）

8、招贴注重内容与形式和谐统一的审美效果，注重形象的外部形态和内在情感以及性格的审美特征。（√）

9、招贴设计中的文字表达本身是一种文化，它在实现其信息传播功能的同时还输出了一种精神意识。（×）

10、招贴的第二个功能是传达个性化的信息。（×） 第三章：

1、美国著名广告教育家詹姆斯·韦伯·扬指出：“创意是一种组合，组合商品、消费者以及人性的种种事项。（√）

2、招贴的创意与绘画的构思有本质的区别。绘画构思不受任何因素的制约，它是以艺术形式和创作者为中心的。（√）

3、绘画是招贴设计的核心，绘画已成为招贴作品获得成功的最关键的因素。（×） 4、社会公益招贴的内容和主题应是社会公众关注的热点或焦点。（√） 5、我们所讲的全球性环境问题主要是指生态破坏和环境污染两大类。（√） 6、社会公共招贴的命题设计，委托方一般都有指定的主题并提供相关的背景资料。（√）

7、产品定位是艺术招贴诉求的一个重要基点，同时也是招贴创意产生的最重要的前提之一。（×）

8、市场一般可分为工业市场、消费者市场、政府市场、中间商市场、自由市场、国际市场等。（√）

9、招贴设计的创意，实质上就是选择和确定特定的目标消费者及其目标市场。（×）

10、招贴作为一种社会现象，始终受到特定的时空和社会大环境的制约。（√） 11、商业招贴的创意诉求要重点突出产品的个性特征，突出产品的品牌形象。（√）

12、消费者心理研究是招贴创意产生的最重要的前提之一。（√） 13、广告效果过程研究是以AIDA为模式的，又称线性模式。（√） 14、“注意”它可以分为有意注意和无意注意。（√）

15、公益招贴主题应围绕广告目标来确定，否则，招贴主题就会无的放矢，没有实效。（×）

16、艺术招贴涉及的范围也较为广泛，如科技、教育、文学艺术、新闻出版、体育等。（×）

17、发散思维的创意图形离不开观察与思考。（×）

18、原理反向思维的对立因素主要有：正常与反常、传统与非传统、理性与非理性、现实与超现实、熟悉与陌生、真与假、美与丑等。（√）

19、发散思维的主要特征是突破惯性思维方式，以思维的中心点向外进行放射，

充分调动设计师个人的信息、知识、经验等多种资源，让思维尽快地呈现出立体、开放的、诗意般流动的状态，让想象在广阔的艺术天地里自由翱翔。（×） 20、创意原则是把旧要素予以新的组合之能力。（√） 第四章：

1、构成要素作为视觉传达的设计语言，有其自身的规律和特点，设计者应对其有深刻的了解和领悟，并在实践中逐步培养真正能驾驭的能力。（√）

2、图形具有只可意会不可言传的独特魅力，是人类通用的视觉符号，故素有“世界语”之称。（√）

3、符号具有表现概念、指标或标示、构形等功能。（√）

4、欧洲结构主义语言学鼻祖、瑞士语言学家索绪尔认为：“符号是由能指和所指构成的统一体，能指即是符号形式，是符号的形体，也就是符形。（√） 5、符号的语言的特征是形与义的结合。（×）

6、图形语言符号中能指的多样化主要是指在表达一个意义时可用多种不同的图形来表达。（√）

7、图形符号及其意义的产生，是人类社会对符号及意义的长期积累和多方面因素综合作用的结果。（√）

8、图形的形象要符合社会和大众的道德观念，所传达的信息应真实、可信，要与大众的需求有直接或间接的联系。（√）

9、图形的形象应以情感人，以理服人，做到情与理的高度统一。（√）

10、图形在招贴设计中，肩负着传达观念与信息的重任，具有举足轻重的作用。（×）

11、标题的作用主要表现在五个方面：1、点明主题2、引起大众的注意与兴趣3、诱读正文4、加深印象，加强记忆力度5、促进销售。（√）

12、广告语在招贴设计中的作用主要表现在四个方面1、引人注目2、突出商品独特的性质或企业的理念3、提高知名度4、使消费者加深对商品及企业的印象并使其牢记一个确定的观念。（√）

13、广告语的撰写要和广告策略、创意相一致，要结合招贴的主题，突出商品或企业独特的长处。（√）

14、广告语是指与产品有关的说明文字，它主要是起购买指南的作用。（×）

15、字体设计的创意与表现，不仅可以从字体构成的本质因素、文字的历史、书法艺术的演变等方面去寻找新的表现途径，而且还可以从文字内容所表达的含义中去寻找与其对位的字体表现形式。（√）

16、字体的立体与阴影设计：运用绘画的透视原理，可使文字出现阴影的效果。（×）

17、字体的立体与阴影设计：运用光线投射字体而产生的阴影，能使文字具有视觉上的立体感。（×）

18、运用色彩对比与调和而产生的明快色调，能使人产生愉悦感。（√） 19、色彩的联想赋予了色彩各种表情，并被概括成一定的精神内容，最终形成色彩的象征意义。（√）

20、视觉流程是一个由总体感知、局部感知、最后印象三个感知阶段组成的心里感知过程。（√）

21、在一般情况下，将形象编排在画面的下方，会产生一种稳定、凝重感。（√） 22、在一般情况下，将形象编排在画面的左方，会具有一种升腾感。（×） 23、在一般情况下，将形象编排在画面的左侧边缘中心，具有一种舒适、流畅的感觉。（√）

24、在一般情况下，将形象编排在画面的四周边缘，具有充满向外扩张的力，宽广而又大气。（√）

25、在招贴设计中，影响视觉传达最主要的空间因素则是画面的色彩。（×） 26、在现代设计中，招贴画面的余白往往占有较大的比例，有时甚至占到画面的80%，而图形与文字所占的比例则相对较小。（√）

27、空间运用既要讲究字体笔画之间的余白，也要讲究字距、行距之间的余白，还要讲究字组与图形之间的余白，更要讲究所有要素组合而形成的整体空间关系。（√）

28、文字编排易读性中的行距必须小于字距。（×）

29、文字编排齐左：在文字排列时，每行每段开头均不得留空，将每行字头向左边排齐，以取得与垂直线的呼应。（√）

30、文字编排中的渐变是在文字编排组合中所产生的由大到小、由明到暗、有冷到暖逐渐的、有节奏的、有规律性的变化。（√）

第五章：

1、招贴的表现手段主要有想象、比喻、象征、拟人、重复、变异、矛盾空间等。（√）

2、想象根据有无目的性，可分为无意想象和有意想象两种类型。（√） 3、联想性想象是指作者运用长期积累和记忆中储存的表象材料而独立地创造出一个全新的艺术形象。（×）

4、想象有多种表现形式，其中主要有两种，即幻想与创造。（×）

5、联想的形式主要有形与形联想、意与意的联想、事与事的联想、因果联想、综合联想等。（√）

6、形与形之间的联想是两个或两个以上的事物虽然属性不同、结构不同、意义不同，但在事物外形上却有着相似的形态。（√）

7、对事物产生的原因和结果而引发的想象延伸和连接，即相关联想。（×） 8、在意象构成过程中，主体的联想思维可超越客观现实和时空的限制。（√） 9、图形象征表现有悠久的历史传统和深厚的文化积淀。（√）

10、文官朝服上的图形按等级高低排列依次为仙鹤、孔雀、云雁、锦鸡等。（×） 11、武官朝服上的图形依次为麒麟、狮、豹、虎等。（√）

12、色彩可以用来象征等级的差异，红色被认为高贵的色彩，象征权力、财富。（×）

13、拟人是指将所要表现的对象予以人格化，并赋予形象以新的涵义。（√） 14、渐变可以用形态构成的动的展开来形成渐变图形，如将形象渐次有序地连接活动。（√）

15、渐变是指对常规观念的视觉形象作局部的渐变性处理，以打破规律性或使正常秩序出现局部的异常变化，从而使之出现意义上的延伸或转折。（×） 16、突变可以对形象的局部进行特定意义或具有其他物质性质的突变性处理，以使形象产生质的变异。（√）

17、特异还可以对形象的局部作色相或明度等方面的变异，如在同类色的形象中作局部的对比色变异等。（×）

18、运用反向思维方式创造出来的矛盾空间图形，具有一定的荒诞与奇特的效果，它能打破人们固定的思维定式，给人一种意想不到的强烈视觉新异感。（√）

19、矛盾空间的运用能使画面形象在二维空间平面上呈现出三维空间的幻想。（√）

20、对一个完整的形象有意识地破坏，并通过有秩序的破坏过程，使形象破坏的结果产生了新的意义，我们称之为裂象。（×）

21、残像是指将一个完整的形象作有目的的断裂分离，或分割移位，或破碎处理，并利用知觉的理解性与恒常性来构筑完整形的意象，能使之产生新的意义和强烈的视觉冲击力。（×）

22、夸张可运用各种对比因素及变形方法来表现商品形象及其所处的时空和环境，并深刻揭示出对象的个性和本质特征。（√）

23、20世纪60年代，始于美国后风靡于欧美的“黑色幽默”，设计者从悲剧中挖掘出新的涵义，通过奇异的表现手段，使画面呈现出荒诞、怪异的效果。（√） 24、在招贴设计中，运用讽刺的表现手段能深刻地揭示事物的本质属性，突出其矛盾所在。（√）

25、蒙太奇是电影艺术常用的一种表现手法，意为剪辑和组合。（√）

26、名作利用由多种表现方法，既可对单幅名画中的形象进行局部置换变化，也可将多幅名画中的形象进行各种有意义的变化与组合。（√） 27、版画是借助于气源与喷笔来绘制对象的一种招贴表现技法。（×）

28、运用广角、超广角、变焦、中焦、长焦等不同的镜头以及拍摄角度的变化，可使正常物象的形态产生不同的夸张、变形等效果。（√）

29、摄影表现形式还可和绘画、电脑相结合，如通过电脑对摄影照片进行各种特技处理。（√）

30、网页制作软件可对图形、照片进行各种变化及特技处理。（×）

31、在招贴设计中，创造性想象与再造性想象有着互为联系、不可分割的辩证关系。（√）

32、意与意之间的联想是指两个或两个以上的事物虽然属性不同、结构不同，但不同含义的事物所呈现的共性含义却是相似的。（√）

33、联想具有一定的客观性，它是以直接感知、客观存在的事物为前提。（√） 34、利用含义相似与形式相似的因素进行双重同构，即为形式同构。（×） 35、变异是指将一种形象逐渐演变成为另一种形象并引起质的变化过程。（×）

第六章：

1、招贴的选题方式主要有选题和自命题两种。（×）

2、命题主要有两种类型，一种是教师根据教学要求来确定招贴的主题，另一种则是接受客户委托进行的命题创作。（√）

3、设计者应在明确广告目标的基础上，根据广告目标、广告策略来确定招贴的主题与诉求点。（√）

4、创意具有突发性、短暂性和偶然性等特点。（×）

5、用电脑进行招贴设计，可采用小草图和小色稿的方法。（√） :

1、设计一词的英文是 B 。

A、advertisemant B、design C、AE D、disturb

2、 B 是一种说明性的视觉符号，是介于美学和美术之间的视觉语言形式。 A、文字 B、图形 C、色彩 D、美术

3、色彩风格纯净响亮、辉煌灿烂，造型大胆而单纯是 B 国家招贴的特点。 A、瑞士 B、波兰 C、德国 D、美国

4、像金字塔、故宫，这种中轴线建筑都是 A 视觉效果。 A、对称 B、均衡 C、对角线 D、散点

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