浅谈波普爵士乐的音乐风格

2 1年第 3 01期( 7总 5期 )

辽宁师专学报 (社会科学版 )J U N LO IO IGT A H R O L G S CA CE C S DTO ) O R A FLA NN E C E SC L E E( O ILSIN E I N E I

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浅谈波普爵士乐的音乐风格彭湃(阳音 f学院，宁沈阳 10 6 )沈 t .辽 1 1 8摘要：在爵士乐璀璨的百年长河中，种风格都闪耀着它特有的光芒。但在其中， 每比波普 ( e o ) B bp却是更加浓墨重彩的一

笔，的出现也给爵士乐增添了不同寻常的新鲜活力。本文就比波普的由来、它形成、格特征、风代表人物、表作品进行阐述，代重点在于对比波普风格特征进行详细剖析，力争以较详尽的内容，全面展示比波普。关键词：比波普；兴演奏；奏节拍；理 帕克 即节查中图分类号：6文献标识码：文章编号：0 8 39 (0 1 0—0 3— O J A 10 - 8 8 2 1 ) 3 o 1 2

波普 ( o )也叫比波普或里波普 ( eo,e Bp, bbp r— bp,爵士乐的主要风格之一， o)是也是爵士演奏者独奏或与乐队合奏最常见的形式之一。自从波普这种爵士风格出现，爵士乐开始逐步走入正轨，为能与成古典音乐比肩的音乐形式，可见其重要性。它对爵

上了二战的战场。当时的美国基本上每个家庭都有人参战。这种历史背景使大乐队的那种庞大场面、演出的火爆气氛显得十分不融洽，乐队的存在与大社会的大背景开始出现不和谐。没有参战的爵士乐手只有三五成群，织小规模乐队形式，型的乐队组大及摇摆乐很难存活，为波普的形成提供了条件。这

士乐的发展以及之后的音乐风格，产生了重大的都影响。一

这是波普爵士乐形成的一个外部条件，促成它波普的由来

、

形成的重要内因是乐手们已经厌倦了摇摆乐的那种

波普爵士乐产生于 2 0世纪四十年代中期的美国。在此之前，爵士乐已经从最初的阶段，雷格泰如姆、迪克西兰爵士乐队发展到大乐队、摆乐等相对摇成型的一种音乐形式。但是，些爵士乐风格始终这没有摆脱掉低级音乐的帽

子，部分都是以伴舞的大形式出现，有被列入到高雅音乐的行列。波普爵没

主要用于伴舞的无味风格，心革新。爵士音乐能决在美国得到空前发展的主要推动力就是爵士音乐家们的创新精神，其是年轻的乐手们。他们十分反尤对在风格上毫无区别，奏上整齐划一的摇摆乐。演以及严重抹杀他们即兴演奏欲望的这种音乐风格。所

以，爵士音乐家们掀起了一场音乐的革命，反对摇摆乐为了愉悦白人听众，去艺术个性和艺术表现的失

士乐的出现，不仅转变了爵士乐的地位，时也把爵同士乐推向了新的高度。

大众娱乐工具。可以说，普的出现就是爵士音乐波史上的一场革命。二、普爵士乐的风格特征决定了波普成为爵波士音乐史上的一场革命( )一波普爵士乐是爵士乐风格中最要求乐手

波普 (比波普 )个词在实际中没有任何含或这义，它是爵士乐手们在排练或演出中，即兴哼唱出的一

些没有词意的拟声词和音节，“ e、 l、 b p 如 b”“i“ o””

等。这些没有词意的拟声词，乐手们即兴演唱的与旋律相结合，逐渐在乐手们或演唱者中流传开来，后

演奏水平的风格，他对乐手本身的能力特别注重，它是以“度快、术高”速技为代表的。波普音乐特别重

来人们把这种风格用拟声词“波普”来命名。关于波普的由来，当时美国的社会背景有一与定关系。在波普形成之前，随着大乐队以及摇摆乐的盛行，爵士乐的演奏形式向大规模化、响乐的使交形式靠拢，个爵士乐队一般都有 2一 0左右人参加，

视乐手自身的独奏能力，巧的成熟成为了衡量一技个波普音乐家不可缺少的部分。波普音乐极力贬低任何跟不上速度的人，普的演奏者相继成为了爵波士乐演奏大师。

乐手数目较多。随着 4 0年代初，日本偷袭珍珠港后，国参加了第二次世界大战，多人穿上军装走美许收稿日期：0 1— 4— 5 2 1 0 1

( )二波普爵士乐强调个人的即兴演奏，演奏时基本不用乐谱，对精心编配的方式，反与摇摆乐大相

作者简介：彭湃 (9 0一)男，宁营口人，阳音乐学院， 1

8,辽沈助教，主要从事爵士钢琴演奏研究。

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径庭，直截了当。波普爵士乐有时听起来好像很漫

士乐和摇摆乐 )但是它体现了复杂程度的显著提，高。它使爵士乐的即兴演奏上升到了一个新的高度。现在许多爵士乐手还在采用波普风格进行即兴

不经心，神经质的，很但是它充满了想象力，富于激情，动力性强，结了音乐家的思考，心创作，奏凝精演者往往陶醉其中，很强的自娱效果。这些都与传有

演奏，或与波普有直接相关的风格。波普的出现成为现代爵士乐的新开端！三、波普爵士乐的代表人物

统大乐队按谱演奏，篇一律的整体摇摆有着很强千的对比。整体听起来是富于激情的，很强的紧张有度，这些都是革新的举措。 ( )三波普爵士乐队中的乐手数量很少，一般为三至六人，与摇摆乐时期的大乐队动则几十号人这有着强烈的对比。“而精”为了最鲜明的特点。少成

波普音乐风格造就了一大批伟大的音乐家，查理 帕克和鲍威尔就是其中的代表。 查理 帕克 ( hreP re)爵士乐历史上的 C al akr是 i一

位“命家”被公认是波普爵士乐的创始人之革，。

因为它鼓励个人的发挥，弃了大乐队枯燥的按谱抛演奏，以一批年轻有为的音乐家可以发挥自己的所聪明才智，尽情抒发情感。(在和声和旋律处理方面，四)比波普也有着鲜

一

他对爵士乐的影响不仅在于萨克斯的演奏技

巧，包括其他的爵士乐器，至创作和配器。他出还甚 生于堪萨斯城，从小就受到爵士乐的熏陶，他对早期的爵士乐大师以及爵士乐队都有很深的研究。他的

明的特点。波普的和声比较复杂，且变化频繁。并 和弦的使用上较为复杂，比早期的爵士乐更多更频繁地使用各种九和弦、十一和弦和十三和弦，以及其他和弦的广泛应用，些直接导致了旋律比摇摆乐这

演奏精彩绝伦，乐句清晰明亮而又极快，发出的音进符具有颗粒状的弹性音质。代表作品有《的老体我格》 MyOdFal)《 ( l rl,瞎胡闹》 Bom io等。 l e ( l dd ) o鲍威尔 ( u o e ) B dPw l的祖父是一位弗拉

门戈吉 1他手，的父亲是钢琴家。鲍威尔从幼年时就开始他学习古典钢琴，八岁起开始对爵士乐感兴趣，十五岁时，他的吹小号的哥哥威廉在同一个乐队演奏。和 鲍威尔成名的原因是他有着全面的音乐素养，波对普风格有着很强的灵感，赋极高。他奇特的技巧、天 力度、韵律、明度以及创造力融于一炉，透造就了一种有着非凡深度的“多层”的艺术。可以说，鲍威是尔开辟了现代爵士钢琴的新纪元，来的许多钢琴后家都在复制他的旋律的想法。 综上所述，普爵士乐是一批年轻的爵士音乐波家创造出来的一种狂放的爵士风格，对陈旧模式是的一种对抗，时开创爵士乐的新纪元。虽然后期同

复杂。旋律的线条性不强，断断续续很不连贯，时有是小段的琶音，有时是内敛的小个别音，时是连续有

不断的音向外进射。有些旋律更是有意与原有和声

冲撞，目的就是为了取得一种紧张的效果。 ( )奏节拍的特点鲜明。它的主要特点体五节现在由节奏组创造的多样化的织体方面，与摇摆这乐所使用的一成不变的四拍手法形成鲜明对照。波普的基本拍点由低音提琴手表现，手主要通过击鼓打悬钹和踩镲给以润饰。在活跃的节奏组的激励下，秀的独奏手会熟练地即兴演奏出非对称乐句优和重音音型的快速旋律，加强紧迫感。

( )六随着波普音乐的发展，爵士钢琴手在观念上也慢慢转变，逐渐追赶小号手和萨克斯手，由大乐队时期主要担任伴奏组跟随乐队演奏，到掌握熟练地即兴演奏技巧。到了波普时代，由于低音提琴的

的波普音乐家大多追求个性、才傲物，观众不恃对敬，背对观众演奏，慢慢脱离现实。但是，们对后他来爵士乐的发展起到了不可估量的作用。

广泛使用，使钢琴演奏者的左手从复杂的节奏和大跨度的演奏中解放出来，琴手们几乎可以完全放钢弃左右的低音伴奏功能，与以前的风格如雷格泰这姆、布吉一乌吉和摇摆风格完全不同。 ( )七波普爵士乐在艺术造就的提高上有新的发展，爵士乐提高档次，使已经不再单单为舞蹈伴奏，成为可以登上大雅之堂的音乐形式。虽然波普风格

中依然会存在早期的爵士乐风格 (奥尔良爵新

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