2016年自考中国古代文论选读模拟卷三

中国古代文论选读模拟卷三

一、单项选择题（30）

1．教材认为：孔子所代表的儒家文艺观，大体上表述在以( B )。 A．“思无邪”为核心的文艺批评标准；

B．“诗教”为核心的文艺观及其对《诗经》的批评 C．“兴观群怨”为核心的批评观 D．“尽善尽美”为核心的美学观

2．《论语·八佾》记孔子说：《韶》乐是( B )。

A．“尽善矣，末尽美也” B．“尽美矣．又尽善也” C．“未尽美也，亦未尽善也” D．“尽美矣，未尽善也”

3．孟子在《万章下》中说： “颂其诗，读其书，不知其人，可乎?是( D )。

A．圣人 B．今人 C．读者 D．作者

4．最早批评“文人相轻，自古而然”这一看法的古代文论家是( A )。 A．曹丕 B．钟嵘

C。刘勰 D． 陆机

5、在文体论上把文章分为“四科”八种和十类的古代文论家分别是( C )。

A．曹丕和钟嵘 B． 陆机和刘勰 C．曹丕和陆机 D．钟嵘和刘勰 6。提出了“诗缘情而绮靡”说的是( A )。

A．陆机《文赋》 B．刘勰《文心雕龙·神思》 C，曹丕《典论·论文》 D．钟嵘《诗品序》 7。教材认为：《文赋》探讨的重点问题是如何( A ) A．进行艺术构思 B．确立中心思想 C，铸造文章语言 D．驰骋艺术想象

7．刘勰对文学本质的看法，集中表现在《文心雕龙·原道》篇里。教材指出：刘勰认为文学的本质是( C )。

A．反映社会生活和阶级斗争

B．反映人类在与自然界的斗争中所表现出来的英雄气概

C．道是其内容，文是其表现形式 D． 美是根本的，朴素是首要

的

8．刘勰提出了“体性”的概念，讲的是( B )。 A．文章的体裁与文学性质的一致性

B．文学作品的体裁风格与作家才性之间的关系 C．创作时要体会各种文学体裁的性质

以论其世也。是尚友也。”这里的“其人”是指 D．在文学鉴赏中，读者要领会文学体裁的性质

9。教材指出：钟嵘在《诗品序》里提出“滋味”说，而要创造出作品中深厚的滋味，钟嵘认为关键在于（ B ）

A 如何运用新兴的五言诗的形式来写作 B 如何综合运用赋、比、兴的方法来写作

C 如何吸收并运用四言诗“文约义广”的经验来写作 D 如何学习并灵活运用《诗经》和《楚辞》的语言形式来写作 10．在中国古代文学批评中最早提出以“滋味”论诗的诗歌批评家是（ B ）

A 庄子 B 钟嵘 C 孟子 D 刘勰

11．教材认为：司马迁通过分析屈原及其《离骚》的特点，揭示了一个真理：在中国文学发展史上，真正伟大的作品，大都是作家坚持理想和正确的政治主张，而遭到恶势力迫害后，为了抗争迫害而坚持斗争的产物。并在《报任少卿书》中根据历史上许多伟人的事迹，概括出了( B )。

A．“疾虚妄”说 B．“发愤著书”说 C．“养气”说 D． “讽谏”说

12．从《史记》对汉高祖和汉武帝的记述，我们可以清楚地看到司马迁的( C )

A．“究天人之际”的精神 B．“发愤著书”的精神 C．“实录”精神 D．“主文而谲谏”的精神

13． “诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言。”这几句关于情志关系的论述出自( A )。

A．《毛诗大序》 B．《报任安书》 C．《论衡·艺增》 D．《史记·屈原列传》

14．“《水浒传》者，发愤之所作也”的著名观点的文论家是( C )。

A．金圣叹 B．袁宏道 C．李贽 D．李渔

5．提出诗文应“独抒性灵，不拘格套”著名口号的是公安派中的( A )。

A．袁宏道 B．袁宗道 C，李贽 D．袁中道

15．李渔认为戏曲创作要“立主脑”，他的所谓“主脑”是指一部戏曲的( A )。

A．主要人物和中心情节 B．所表达的作者的爱憎感情 C．构思和布局

D．情节所反映的主题思想

16．“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”这段诗论出自( B )。

A．严羽的《沧浪诗话》 B．王夫之的《姜斋诗话》 C．袁枚的《随园诗话》 D．叶燮的《原诗》

17．提出诗歌创作要有“神韵”的清代诗论家是( D )。 A．王夫之 B．沈德潜 C．袁枚 D．王士禛

A．《说诗晬语》 B．《渔洋诗话》 C．《随园诗话》 D．《姜斋诗话》

18．教材认为：在沈德潜的诗歌理论里“性情”也是处于首要地位，但他的“性情”是指诗歌的（ B ）。

A．格调 B．思想内容 C．情景描写 D．审美情趣 19．沈德潜在诗歌理论提出了( D )。

A．“肌理”说 B．“性灵”说 C．“神韵”说 D．“格调”说 20．袁枚的诗论著作主要有( B )。

A．《原诗》 B．《随园诗话》

C．《姜斋诗话》 D．《带经堂诗话》 1．陈子昂在《修竹篇序》提出了( A )。

A．“兴寄”和“风骨”说 B．“美刺”、“讽谏”说 C．“为时”、“为事而作”论 D．“意境深远”说

21．陈子昂在《修竹篇序》评东方虬《咏孤桐篇》说“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声??不图正始之音复睹于兹，可使建安作者相视而笑。”教材认为，这里的“正使之音”是( B )。

A．指曹魏正始年间何晏、王弼等开创的盛行于魏晋的玄谈风气 B．指曹魏正始时期的作家具有建安风骨的作品 C．泛指曹魏正始时期的作家宣扬玄理的作品 D．泛指曹魏正始后期出现的阮籍、嵇康等作家的作品

22．韩愈的“不平则鸣”论．影响了后世( B )。 A．白居易的“为时”“为事”说 B．欧阳修诗“穷而后工”说 C．苏轼的“枯淡”说 D．王夫之的“现量”说

23．提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的唐代文论家是( D )。

A．韩愈 B．陈子昂 C．皎然 D．白居易

24．教材认为：司空图的“韵味”说，从理论渊源上看，是本于( C )。 A．曹丕《典论·论文》的“诗赋欲丽”说 B．陆机《文赋》的“诗缘情而绮靡”说 C．钟嵘《诗品》的“滋味”说 D．《庄子》的“得意而忘言”说

25．司空图提出诗歌应具有“韵外之致”的说法，教材认为：“韵外之致”，应该是指有意境的作品 ( B )。

A．用韵优美，寄托深远 B．具有的启人深思的理趣

C．表层文字、声韵覆盖下的无尽情致 D．表层形象之外，还能让鉴赏者联想到朦胧模糊的多重境象

26． “盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，境中之象，言有尽而意无穷。”这段诗论出自( A )

A．宋代严羽 B．唐代司空图 C．唐代皎然 D．宋代苏拭

27．元好问的《论诗三十首》第八首：“沈宋驰骋翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。”这是说( A )。

A．沈宋诗仍袭齐梁诗风，陈子昂改革诗风有巨大功绩

B．沈宋与陈子昂都注重改革齐梁诗风，并均有功绩，只是陈子昂功劳最大

C．沈宋无力废齐梁诗风，只有陈子昂才能力矫齐梁诗风

D．沈宋虽然风流文场诗坛，但只有陈子昂与之齐心合力，才能矫正齐梁诗风

28．刘熙载在文艺美学方面的代表作是( C )。 A．《诗概》 B．《词曲概》 C．《艺概》 D．《文概》

29．“太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。后世论词者，或转一东坡为变调，不知晚唐、五代乃变调也。”这段词论出自( D )。

A．梁启超《饮冰室诗话》 B．王国维《人间词话》 C．陈延焯《白雨斋词话》 D．刘熙载《艺概》

30．被视为近代改良主义小说理论纲领、“小说界革命”宣言的是梁启超的( C )。

A．《新小说》 B．《译印政治小说序》 C．《论小说与群治之关系》 D． 《告小说家》 二、名词解释题（20） 1．(孔子的)“兴观群怨”说

2． (曹丕的)文体说(“四科”八体说)

3．(李贽的)“童心”说

4．(《毛诗大序》的)情志统一说

5、王世道的“神韵”

三、简答题（25）

1．简述司马迁的“发愤著书”说的内涵和影响。

2．怎样理解王国维的诗词“不隔”的说法?

3． 结合陈子昂的诗歌创作实践，说明他的“兴寄”和“风骨”的内涵。

4．(陈子昂的)“兴寄”和“风骨”说

5． 试比较欧阳修“诗穷而后工”说与韩愈“不平则鸣”说的异同。四、论述题（25）

1. 试评述王夫之情景理论的内涵及其意义。（12）

2．试论述(王国维的)

13）“境界”说（

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/goc5.html