与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛-黄鹤楼闻笛原文-翻译及赏析

与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛/黄鹤楼闻笛

原文|翻译及赏析

创作背

詹福瑞、刘崇德、葛景春等认为，此是唐肃宗乾元元年（758年）因永王李璘事件受到牵连，被加之以附逆的罪名被长流夜郎，路经江夏（今武汉武昌）时游黄鹤楼所作。而王运熙、华桂金则认为此诗是乾元二年（759年）李白流放夜郎遇赦东归，途经江夏时所作。当时老朋友史郎中在江夏特意陪他游览了当地名胜黄鹤楼。黄鹤楼头，那悠悠笛声给凭栏远眺的李白平添了无限思绪，兴会之余，他写下了这首诗。

整体

西汉的贾谊因指责时政受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王事件受到牵连，流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。一为迁客去长沙，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁西望长安，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人

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来说十分遥远，充满了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅。

诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：《梅花落》本笛中曲也。江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的通感。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。清代的沈德潜说：七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。（《别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以语近情遥、含吐不露见长，使读者从吹玉笛、落梅花这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。

此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了西望的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和望而不见的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出江城五月落梅花的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。

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名家点评

胡仔《苕溪渔隐丛话》：《复斋漫录》古曲有《落梅花》，非谓吹笛则梅落。诗人用事，不悟其失。余意不然之。盖诗人因笛中有《落梅花》曲，故言吹笛则梅落，其理甚通，用事殊末为失。

谢榛《四溟诗话》：作诗有三等语，堂上语、堂下语、阶下语，知此三者可以言诗矣。凡上官临下官，动有昂然气象，开口自别。若李太白黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落梅花，此堂上语也。

凌宏宪《唐诗广选》：蒋仲舒曰：无限羁情，笛里吹来，诗中写出。

黄生《唐诗摘钞》：前思家，后闻笛，前后两截，不相照顾，而因闻笛益动乡思，意自联络于言外。意与《洛城下》同，此首点题在后，法较老。

清高宗敕编《唐宋诗醇》：凄切之情，见于言外，有含蓄不尽之致。至于《落梅》笛曲，点用入化，论者乃纷纷争梅之落与不落，岂非痴人前不得说梦耶？

高步瀛《唐宋诗举要》：因笛中《落梅花》曲而联想及真梅之落，本无不可。然意谓吹笛则梅落，亦傅会也。复斋说虽稍泥，然考核物理自应有此，不当竟斥为妄。

朱宝莹《诗式》：首句直叙；二句转，旅思凄然，于此可见。三句入吹笛；四句说落梅，以承三句。若非三句将吹节笛三字先见，则四句落梅花三字无根矣。且江城落梅花，足见笛声从楼上传出，

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听字之神，现于纸上。（品）悲慨。

近藤元粹《李太白诗醇》：严沧浪曰：凄远，堪堕泪。潘稼堂曰：登黄鹤楼，初欲望家，而家不见；不期闻笛，而笛忽闻；总是思归之情，以厚而掩。

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