广播电视概论

一、电视纪录片的含义

即以纪实手法摄制的、表现真实内容的电视节目类型。 二、电视纪录片的三个必备条件：

1、纪录片是非虚构的电视作品，是创作者根据现实生活中真的个体生命、真事、真景象、真氛围而创作，能表达作者潜在的主观思想的作品。

2、纪录片是作者观察、思考、选择后的产品，有艺术感染力。 三、电视纪录片的基本特征： 1、真实性 2、纪实性

四、电视纪录片的纪实手法

1、利用先进的电视传播技术，最大限度地保持原始生活素材的完整性、完整的场环境心理氛围。

2、利用现代电视特技和摄像技术，提供尽可能多的信息和镜头，拓展观众的视野。 3、纪实情节化

4、仍需思想性

五、电视纪录片的题材

1、现实性题材 ①反映人们不常见到的现实内容，或奇特自然景观、社会民俗等。 ②、选择社会生活中的有意义的一个侧面，社会现象，生活方式等做深度发掘。 ③、反映重大社会事件、社会问题，对社会现象进行歌颂、揭露或者阐明现实意义等。 2、历史性题材

对历史上的重要事件、人物作较为全面、完整的回顾。 3、历史与现实相结合的题材

由近及远，由历史到现实，着眼于历史事件、人物与现代生活的内在联系。 六、电视纪录片的价值取向

避免干巴说教，避免一味沉溺于揭短、阴暗 带给人们大量的信息量和希望 第二节 中国电视纪录片的发展历程 一、模仿时期（1958-1966年） 二、学习时期（1966-1978年） 三、探索时期（1978-1989年） 四、成长时期（1989年至今）

中外纪录片比较启示

创作观念：是创作者对创作根本问题认识的总和，包括创作者与表现对象、创作者与观众、创作者的世界观与创作方法等一系列的关系。 一、三位世界级纪录片大师的创作风格

1、罗伯特.J。弗拉哈迪，加拿大，纪录片创始人。

以写实的手法表现偏远、蛮荒民族的原始生活状态.《北方的纳努克》，

它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，更是世界纪录片的光辉起点。 2、前苏联人：吉加.维尔托夫，新闻纪录片创始人 抓住现实的片段将其有意义地结合起来。

电影眼睛派，实况拍摄，不为被摄影者察觉。 3、约翰.格里尔逊，英国

“我们首先是宣传员，其次才是影片摄制者”

二、世界纪录片创作风格模式的演变

叙事和表现方法由封闭性走向开放性，由说教性走向多义性，纪实观念逐渐受到重视。

1、格里尔逊式

2、“真实电影”式 3、访问谈话式

4、个人追述式

三、中外纪录片比较启示

1、自然记录风格的电视纪录片特点： ①观点含蓄，回避结论，重过程，淡化结果 ②、强调即兴采访、捕捉第一感觉 ③、视同期声为艺术生命 ④、情节化、故事化

⑤ 最大限度亚说解说词和音乐。

2、我国纪录片传统的主题表现的传统风格。 80年代以前 ，主观表现压倒一切 第四节 当代中国纪录片的变革和进展

一、纪实创作手法日臻完善——以《望长城》为视点 1、声画合一 、以“情节?来结构纪录片 2、节目主持人调动观众参与感。

3、多机位拍摄、航摄、水下拍摄、显微镜摄像技术。 第五节 我国电视纪录片的发展趋势 1、产生一定数量的纪录片精品

2、建立完整的纪录片创作理论体系

3、设立专门拨出电视纪录片的频道

4、电视纪录片是不同民族之间增进相互了解的重要途径。 5、电视纪录片设立评奖制度

一、电视谈话类栏目的界定与分类 1、在西方，电视谈话类栏目被称为“talk show ” 2、脱口秀：脱口而出的谈话表演。

“一般由记者主持，邀请嘉宾或现场观众参与，在演播室或其他固定场景，围绕某一新闻事件或观众关心的话题，以讨论、访谈的方式进行面对面的交流，是一种人际传播和大众传播相结合的栏目形态。”

3、电视谈话节目发端于美国。 《奥普拉脱口秀》

美国历史上收视率最高的脱口秀节目。

关注性、虐待儿童、减肥困难、缺乏自信等

5、1992年，上海东方电视台开播《东方直播室》视为电视谈话栏目的开端。

6、1996年3月6日，中央电视台精心策划《实话实说》的推出，谈话栏目真正蓬勃发展。 二、电视谈话栏目的发展历程

三、第一阶段：准备时期

1986年12月 珠江模式

树立了“与受众平等对话，受众参与节目”的观念。

标志着中国广播开始“以传者为中心”向“受者为中心”转变。 第二阶段：兴起阶段

1993年1月《东方直播室》到1996年3月央视《实话实说》开播前。 演播室直播谈话栏目 ”大家谈“的方式 第三阶段：蓬勃发展时期

1996年3月《实话实说》创办至今。 普通人的话语空间

崔永元成为《实话实说》的品牌和标志。 从中央到地方比较有特点的栏目： ①央视《实话实说》，平民化生活化色彩。

②湖南卫视《新青年》，邀请专家、学者到演播室。 ③央视《对话》，精英路线。

④凤凰卫视的《锵锵三人行》，信手拈来，肆意发挥，跳跃式前进。 （一）按照栏目内容来分 1、新闻时事类栏目 时事政治等硬性话题为主 （一）按照栏目内容来分 2、人际关系和心理问题 关注人的内心世界。 3、滑稽娱乐类栏目 伴有明星表演 主持人幽默风趣 栏目风格轻松 风趣的对答，幽默的调侃 是栏目最大的特色 （二）按栏目形式划分

1、访谈式电视谈话栏目

由主持人在演播室或谈话对象围绕某一话题进行的以了解意见为主的一对一或对二的谈话式栏目。 《杨澜访谈录》

主持人以访为主，提问

谈话对象以谈为主，回到问题发表议论。 2、讨论式电视谈话类栏目 座谈式或论坛式

3、现场参与式电视谈话栏目 现场观众称为电视机前观众的代表。 四、电视谈话栏目的构成

1、电视谈话栏目的构成要素：话题、主持人、嘉宾和现场观众。 2、话题的质量、主持人的素质以及嘉宾和观众的参与程度共同制约着电视谈话栏目的质量。 因素之一：话题

1、电视谈话栏目成功与否，除了外在的形式，关键在于谈话的题材，或者说谈话内容设置是否得当。

话题是谈话栏目的生命和灵魂 2、话题设置包括两层：

① 话题的选择 ：“说什么” ② 话题的把握 ：“怎么说”，成败在此 第一、找准切入点，把握好话题切入的角度。 第二、提炼主题，把握好话题立论的高度。 因素之二：嘉宾

1、嘉宾选择的三种趋势： ①平民嘉宾 ②社会精英嘉宾 ②明星嘉宾

2、对嘉宾最基本的要求： ①、真诚

②、还原最生活最本真的状态 ③、以自己独特的思维视角和创新观念引人入胜。 因素三：观众

1、现场观众的选择

作为身兼双职的栏目现场受众，不是谈话现场的陪衬或摆设。

①、注意观众现场的代表性和层次性，选择那些能代表一定群体意见的观众 ②、选择那些熟悉所讨论的话题，对话题有独到见解、思维敏捷、语言表达能力强的观众。 2、现场观众的作用 ①现场观众充当了广大电视观众的代言人。 ②现场观众充当“麦田守望者”的角色。 ③现场观众是烘托节目气氛的主要体现者。

因素四：主持人

1、主持人面临的问题：消除嘉宾的紧张情绪，打开嘉宾的心扉。 2、谈话类主持人具备一定的修养和素质： ①要有亲和力：平等的态度，开朗随和的性格 ②具备很强的“说”和“听”的能力：善谈者 ③、要机制灵活，现场反应要迅速。 ④、有幽默感。

为什么要学广播电视概论？ 1、我们是广播电视的一代

2、广播电视的社会化、社会的广播电视化与人的社会化 广播电视的社会化 社会的广播电视化，，当代社会中个人和公众的政治、经济、文化等各项生活，越来越紧密

地与大众传媒联系起来并通过它们来实现。

人的社会化：两个层面的含义：

第一层面是个人意义上的，是个人自我发展的过程。 第二层面是社会意义上的，即社会对个人的整合。 电视暴力对儿童的影响，成年人的再社会化。

2、一门专业：社会分工与职业门槛

广播电视事业发轫于现代社会的20世纪20年代，电视事业真正发展在20世纪40年代，现代社会最大的特点是社会分工日益细致和明确，随之产生了所谓的“专家系统”。

一、广播电视事业的诞生和早期的发展 广播电视管理体制 1、广播是事业的发轫——20世纪20年代

① 技术是广播事业诞生的基础。

② 1920年，西屋电器，世界第一家广播电台，KDKA。

③ 20年代末，几乎半数的美国家庭拥有收音机。

④ 1922年，英国大电器制造商以及数家小电器公司合伙组建英国广播公司——BBC ⑤1926年，东京、大阪、名古屋等三家社团法人合建日本广播协会——NHK。 2、广播管理体制的形成

①美国为代表的商业型广播电视体制

②以英国BBC为代表的公共机构型的广播电视体制。 ③以苏联为代表的社会主义（国家主义）的广播电视体制 美国为代表的商业型广播电视体制

完全的自由 相对的规范与限制 公共机构型 商业化

公众免费自由使用 付费即可进入广播

转折事件：

1922年美国电话电报公司（AT&T）的WEAF电台，率先将广告业务引入广播经营。\人人有权进入广播，付费即可进入广播\三级电台体制：

具有最大发射力和播出范围的清晰频率的电台 中等的区域电台

服务于小地区被限定的日渐播出的地方电台

1928年，FRC发布了“40号总命令”，大规模的分配广播的频率。大大加强了商业广播电台的地位。

FRC（the Federal Radio Commision）- 联邦无线电委员会。 以英国BBC为代表的公共机构型的广播电视体制 公共服务和商业经营并行不悖的“双重体系”。

完全商业化的广播机构 公共服务广播

BBC公共服务广播理念：拒绝播出广告也就是拒绝商业的控制，所有的节目播出都是对公众利益的负责。

以苏联为代表的社会主义（国家主义）广播电视体制

社会主义广播体制的鲜明特色：媒介为国家所有，采用国营型的媒介经营方式，强调执政党对舆论宣传的引导作用，提倡正面报道，媒介要为了国家的利益而进行相应的社会动员。 3、广播业务的早期发展：兼容性的发挥

①和报纸的合作与矛盾

A、早期的广播新闻，广播依附报纸

B、报纸与广播新闻之争。广播开始拥有自己的新闻采编体系。（CBS NBC） ②广播文艺的雏形 A、广播始于音乐 B、广播与唱片业

C、广播与广播剧

二、广播的黄金岁月——二十世纪三四十年代 时势“造”媒介

（一）“大萧条”对广播电视发展的促进作用 1、社会动员作用的发挥

罗斯福新政与“炉边谈话”

2、流动人口造成的广播伴随性收听优势的发挥。 广播的陪伴功能

（二）第二次世界大战对广播电视媒介发展的促进作用 1、战争动员 2、心理战武器

1、二战后，电视日渐崛起

2、1948年，CBS哥伦比亚广播公司与NBC全国广播公司开始建设电视事业。 3、电视优化了广播传播的优势——声画并茂 4、广播遭受到电视的强势冲击 ①电视新闻的崛起

默罗“现在请看”see it now 美国史上第一次电视新闻大战。

②电视现场直播

体育比赛，阿波罗登月，肯尼迪遇刺等等

③电视与战争，电视不仅能记录历史，还可以建构历史。 ④电视的文艺、娱乐类节目空前发展——娱乐至死的时代 《娱乐至死》 尼尔?波兹曼

A、沿袭广播文艺娱乐形式，肥皂剧大行其道。 情景喜剧

B、音乐与电影融入电视。

西部片，脱口秀节目，电视体育类节目 5、广播如何迎接电视的挑战

①扬长避短，挖掘音乐的无限潜力。 新闻播报与评论：“快”与“短”

音乐成为了广播媒体中最重要的内容(ROCK） 专业音乐电台的形成

②继续发挥“伴随性收听”的独一无二优势。

“汽车的普及”建立起越来越庞大的高端高质量“移动收听群体” 四、新媒体对传统媒体的冲击

1、新媒体环境下，广播与电视面临的挑战与机遇 收视率、收听率下滑

传统广播电视媒体是指通过广播电视网为渠道， 以收音机和电视机为终端的媒体。

新媒体指是利用数字技术、网络技术，通过宽带局 域网、互联网、无线通信网、卫星等渠道，以及手机、 数字电视机、电脑等终端，向用户提供信息和娱乐服务 的一种传播形态。

新媒体的优势主要在于：

即时性、传播快、可连续播报、交互性、平民性强以及信息的海量、易复制（互联网）、可移动、自主选择性强 （手机报纸、手机电视等）

新媒体的优势主要在于：

即时性、传播快、可连续播报、交互性、平民性强以及信息的海量、易复制（互联网）、可移动、自主选择性强 （手机报纸、手机电视等）

2、媒介融合

①从形态上来看，随着新媒体技术的发展，报纸、期刊、广播、电视等传统媒体以多媒体的方式展现在受众面前。

②从作业模式来看，媒介整合往往以为着打造多媒介的业务平台。

数字电视 三网融合

电信网、广播电视网、互联网

广播电视文艺节目的分类： 1、演艺类 2、叙事类 3、谈话类

一、背景

音乐、曲艺、广播剧成为支持广播文艺不断前进的三驾马车 二、广播音乐节目

1、广播改变了人们收听音乐的方式。 2、广播音乐节目与主持人的关系。 3、音乐产业与广播媒介的互动 二者一损俱损，一荣俱荣

二、广播剧

1、广播剧是广播媒介兼容戏剧的产物。 2、中外广播剧发展历程 ①、世界广播剧发展简史

1924年1月《煤矿之中》，世界第一部 《星际大战》，巅峰之作

音响运用是广播细节是否动人的关键性因素。 20世纪70年代，实验广播剧。

20世纪80年代，电视剧重创广播剧。 ② 中国广播剧发展简史

第一、直播时期（1933-1952）

没有解说词，完全通过对话推动剧情发展

中国第一部广播剧，《恐怖的记忆》，1933年7月，上海广播电台。 中国广播剧不可避免与政治斗争紧密联系在一起。 第二、成熟阶段。1952-1966 第三、兴旺阶段。1978-1992年

第四、重新分化整合阶段。1992至今 3、广播剧的创作要旨 ①用语言结构叙事 第一、阐释性语言 留白、形象化、独白 第二、对话性语言 广播剧中的核心元素

② 用音乐和音响抒发情感和推进叙事 情感激发、时空表现 象征蕴含 一、西方电视娱乐节目的发展历程

1、电视游戏类节目是最早的电视娱乐节目

1938年5月31日，在BBC的亚历山大宫直播的简单拼写竞赛《拼写蜜蜂》。

2、电视游戏竞赛类节目是欧美电视娱乐节目发展的鼎盛时期。 20世纪50年代

从“钱”的吸引转向“有趣”吸引

2、电视游戏竞赛类节目是欧美电视娱乐节目发展的鼎盛时期。 20世纪50年代

从“钱”的吸引转向“有趣”吸引 3、20世纪末21世纪初，“真人秀”节目逐渐蓬勃发展。 室内真人秀 荷兰《老大哥》 野外真人秀 美国《幸存者》

二、我国电视娱乐栏目的发展历程

1、我国早期的电视娱乐栏目来源于电视文艺节目。

2、从20世纪90年代开始，栏目逐步发展完善。 四个阶段：

①、20世纪90年代兴起的综艺娱乐栏目，以《综艺大观》、《正大综艺》为代表。 ③、20世纪90年代中后期兴起的益智类娱乐栏目，以《幸运52》《开心辞典》为代表。 ④、近些年开始兴起的“真人秀”类栏目，以《走入香格里拉》、《完美假期》为代表。 3、娱乐类栏目的形态特征 ①游戏类娱乐节目

游戏类娱乐栏目是一种大众参与的，以游戏、竞技、竞赛、竞猜中的一项或几项为核心的娱乐栏目，有时还融合了歌舞等综艺表演。

娱乐性、竞争性、参与性、真实性 3、娱乐类栏目的形态特征 ②益智类娱乐栏目 知识性、刺激性 ③、资讯类娱乐栏目

④、真人秀类娱乐栏目

真人秀是一种新的节目形态，是规则控制下的真实表现，它以普通人作为主角，把普通人造就成明星。

纪实性、竞赛性、互动性

是以娱乐信息为主要传播内容的节目形态，其显著特点是新闻性和娱乐性的融合。 1999年，我国出现的第一个真正意义上的电视资讯类娱乐栏目《中国娱乐报道》现更名《娱乐现场》中国娱乐界的“新闻联播”

特征:

1、与纯新闻类栏目相比，它具有娱乐受众的特征 2、与纯娱乐嘞栏目相比，它具有传递信息的特征。 4、娱乐类栏目存在的缺陷与问题 形式克隆 内容平庸 制作粗糙 主持人缺乏个性

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