影视精品导视复习提纲

影视精品导视复习提纲（导演简介见书）

1淘金记——（卓别林在默片时代的一部经典之作，堪称一部永垂不朽的喜剧） ?喜剧的起源：麦克斯.林戴 【法】（第一个电影喜剧演员）

?美国喜剧的诞生：麦克·塞纳特的喜剧主要手段：①采用技术手段将人物动作变快增加喜剧效果。②使用各种开玩笑的噱头吸引观众。

?默片时期的四大喜剧明星: ①查尔斯.卓别林②巴斯特.基顿③哈罗德.劳埃德④哈莱.朗东。

?查理·卓别林：《大独裁者》是他的第一部有声电影（1940） ?卓别林电影的艺术手法： ㈠悲喜交融的喜剧理论：悲以喜出、悲中寓言、喜中寓悲、悲喜交融、强烈的社会批判意识。 ㈡人物形象——小人物查理

① 为了尊严地生存的奋斗②对恶势力的嘲讽《大独裁者》③与不公制度的对抗④单相思的

苦恼⑤因外在条件而引起爱情的磨难。 ㈢戏剧化表演

① 利用物品②倒踢腿③重复④对比 ㈣声音、音乐 ?作用：①利用音乐渲染气氛，突出影片基调②利用音乐赋予动作节奏感③用音乐主导画面④利用有源音乐体现真实性⑤排斥对白的原因：ⅰ对查理形象的顾忌ⅱ对录音设备限制演员运动的反感ⅲ对电影对白的前途感到失望。 ?排除对白的原因：①对查理形象的顾忌②对录音设备限制演员运动的反感③对电影对白的前途感到失望。 ㈤画面语言

①原始的蒙太奇手法②多全景、少特写③追逐场面④心理表现。 ㈥影片分析：

影片开场就是被漫天大雪覆盖着的贫民窟，从山岗、村落，直到遥远的山岭，都是如蚂蚁般蠕动的、连绵不断地淘金者。这样的场景蔚为壮观，却也令人心酸，这组画面极其形象地反映了人们为发财抛妻别子，远离家园，把一切希望都寄托在淘金梦中的无奈，不仅是对世纪之交由贫困造成的淘金潮的讽刺，更是对以查理为代表的美国底层小人物的深切的同情。 ①主题：

① 喜剧表现形式:尤其是“煮食皮靴”段落，夏尔洛这个始终努力保持尊严的流浪汉，依

然以他乐观的生活态度，将苦难演绎成 了一场美味和品味的盛宴！他十分愉快地摆好刀叉，像切火鸡般将皮靴切开，尽情吮吸每一个钉子和长长的鞋带，好似享受着喷香的骨头和美味的通心粉。这个场面以“真正电影化的客观手段或纯粹形象化的方法使贫穷和富有发生了巧妙关联，形成了鲜明对比，因此具有了卓越的表现力”世界著名的电影评论家乔治.萨杜尔曾说：“卓别林的影片是唯一能为最贫苦阶级和最幼稚的观众所欣赏，同时又能为水准最高的观众和学识渊博的知识分子所欣赏的影片。” ② 镜头处理：《淘金记》在景别的使用上多为全景（全景对空间环境的表达起到了很好的

作用），中景远景较少，特写几乎没有。最大限度地发挥单镜头的表现力，如“小面包舞”段落正是用单镜头表现的。

2卡里加利博士的密室——（1958年评选为“世界电影12佳作”的第12名） 表现主义电影通常通过恐怖、灾难、犯罪等题材，运用被扭曲的、阴暗的世界中的素材，采用倾斜、颠倒的影像和常规电影很少使用的特殊拍摄角度，以夸张的表演方式反映人物内心深处的孤独、残暴、恐怖、狂乱的精神状态。 表现主义的特点

1. 影像：表现主义的导演注重具有象征意味的造型，倾向认为电影的影像应该成为平面艺术。在构图和布景上下足了功夫。往往在一个构图中用相似的形状并列而形成相当具有表现力的镜头。表现主义电影经常摒弃常规的影像形态，采用倾斜、颠倒的影像，采用常规电影很少使用的特殊拍摄角度，画面的明暗反差一般会很大。表现主义电影常用人物特写和富有象征意义的空镜头，使用特写可以看作是在“放大”表演，增强戏剧性；而对环境的渲染可以看作是对人物行为和灵魂的“解释”，力图揭示人物行为背后的社会诱因。此外，主观镜头也是表现主义常用的手法，表现主义艺术家轻视局限于客观的写实，强调表现“主观的现实”。

2. 表演：表现主义的表演一般比较夸张，基本放弃了写实主义的表演方式取而代之的是展示迅速的变动、舞蹈般的动作、变形或扭曲的表情。

3. 题材和类型：在表现主义的代表作品中，题材的特征是显而易见的，恐怖、灾难、犯罪题材是最常见的，表现主义电影艺术家们往往从被扭曲的、阴暗的世界中去寻找素材，在那似乎与现实隔绝的、封闭的世界中，去挖掘人物内心深处的孤独、残暴、恐怖、狂乱的精神状态。内容荒诞离奇，有时结构散乱，情节变化突兀，故事人物类型化，往往鬼魂与活人同时出现（《吸血鬼》等），生与死、梦幻与现实之间没有明确的界线。表现主义电影导演们关注畸形社会中的心理非常态，关注那些焦虑与紧张的情绪，力图透视那些狂乱行为背后的深层动机和原因，用主观化的影像风格来反证社会事实，作品因此具有社会意义和社会价值。 表现主义电影衰退的原因：①最后两部作品预算严重超支②大批表现主义电影工作者离开德国去好莱坞。

先锋派电影的艺术主张（反对叙事）：①非情节化、非戏剧化②诗的境界，通过自由联想达到优美意境③梦幻的世界④人和物平等。→无理性、无情节、无人物性格的三无主义。 ?影片分析：《卡里加利博士的密室》是电影史上的一部杰作，它与格里菲斯的《一个国家的诞生》1915和爱森斯坦的《战舰波将金号》1925并称为世界三大电影。他也是表现主义风格电影的开山之作，带来了长达14年之久的“魏玛电影”的德国电影的黄金时期。 ?套层结构：影片采用了戏中戏的套层结构，共分为两层故事。第一层故事是弗朗西斯口述的故事，也就是影片中人工背景下表现的部分。这一部分主要讲述精神病院院长卡里加利博士对青年凯撒施行催眠术，把他作为市集上供人观看的玩偶，并且驱使他夜间谋杀。第二层故事，则是影片在现实场景中表现的部分。影片的原始剧本仅仅是第一层故事，它与表现一

战之后的德国社会里普遍的恐慌心理，以及民众普遍对那些将德国强行拉入战争的政治权威们的强烈不满与反抗。

?表现主义风格

表现主义是20世纪初流行于德国、奥地利和北欧等地的一种艺术流派，其基本主张是力求于将创作者本人的内心骚动情绪外化于所描绘的形象之中。本片有着鲜明的表现主义风格。影片第一层故事发生的场景都是人工绘景，而且这些绘景都有着鲜明的表现主义风格。| 影片多次采用特写镜头去突出人物的面部特征，令人毛骨悚然。 ?历史地位

它标志着德国电影在艺术上的重大突破。 补充：1.【达达主义】特点：反逻辑

表现技巧：①叠印②大量应用超常视角③慢镜头、快镜头④魔术、剪辑。

2.三一律：一个场景、一个主题、一个时间。

3战舰波将金号 ?蒙太奇简介

蒙太奇(montage)在法语是\剪接\的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。

蒙太奇还有两个无法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用叙述的角度，如从作者的客观叙述到人物内心的主观表现，或者通过人物的眼睛看到某种事态。没有这种交替使用，影片的叙述就会单调笨拙。二是通过镜头更迭运动的节奏影响观众的心理。

蒙太奇的种种功能，使几代电影艺术家、理论家深信“蒙太奇是电影艺术的基础”，“没有蒙太奇，就没有了电影”，认为电影要采用特殊的思维方式——蒙太奇思维方式。

蒙太奇的功能主要有：

* 通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。

* 引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。

* 创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。

?苏联蒙太奇学派：①历史与再现②结构：ⅰ五个段落ⅱ黄金分割率 ?苏联蒙太奇的形式与风格：①剪辑②重复剪辑③省略剪辑

?拍摄角度：①低角度《中国代表》②倾斜取景\\偏心取景③地平线置于低处《土地》④灯光（三点打光）。 ?影片分析

① 历史的虚构：1925苏共中央决定投拍一部故事片，全景式地反映被称作“十月革命

总演习”的1905年革命。在影片中，导演以电影的逼真性为观众“还原”一段过往的史实，处理本片的一些细节时用他所信奉的一句歌德名言来勉励自己，即“违背真理，以求逼真”。

② 严谨的结构：五个段落——1、人与蛆2、后甲板上的戏剧3、死者激发生者4、敖

德萨阶梯5、同分遣舰队集合。以情绪来说的话忍耐-动荡-沉痛-悲壮-欢呼。影片为了营造出更强烈悲壮的情绪冲击，从第二段落开始，每一部分又被分成几乎相等的两段，从而加大情节与情绪的逆转幅度。 ③ 形式的冲突：“冲突”原则是爱森斯坦蒙太奇的核心。评论最多的段落是影片的第

四段“敖德萨阶梯”在这一段落中，各种形式的冲突与蒙太奇方法达到炉火纯真的程度：人体运动与机械运动；混乱的运动（人群）与有秩序的运动（士兵）；向下的运动与向上的运动；全景的运动与特写的运动此起彼伏，一浪高于一浪。为了突出沙皇军队的残忍和血腥的屠杀，导演将集体动作时间进行了延时性剪辑，从2分到10分。在事件插入细节描写与重复性剪辑。导演打破了逻辑，扩展了时间，选用了无数“刺激人的瞬间”实现了他的“杂耍蒙太奇”的思想，为世界银幕留下了一部经典作品。

4关山飞渡——是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作，转到任何

位置上转向运动都是均匀平稳的 大多数的西部片都是实景拍摄的。

?西部片的历史：1903年埃德温·S·鲍特德《火车大劫案》是西部片的开山之作；西部片是以美国西部拓荒时期为主要的故事背景；1952年弗雷德·齐纳曼《正午》心理西部片的开山之作；1969年《西部往事》塞尔乔·莱翁内；1990年《与狼共舞》凯文·利斯特纳；2006年《断背山》李安。

?西部片的原则：①简单化②公式化③精神治疗作用。 *?西部片的主题：（邪不压正）①东/西部②文明/野蛮③警察/歹徒④牛仔/印第安人。 ?西部片的人物：①二元对立的人物（西部英雄-牛仔神话-恶棍）②邪恶的印第安人形象③白人主流意识形态的体现④女性形象：东部淑女、西部妓女

?西部片的结构：①线性结构“一环套一环”时间发展的层层推进以及矛盾冲突最终得到解决②戏剧冲突与悬念设置：情节=安宁-扰乱-斗争-平定扰乱③情节线设置 ?西部片的摄影与剪辑：①西部风景(大远景)——表现英雄形象 ②特写、近景VS景深镜头③移动镜头——追逐戏④明暗对比强烈的光线处理，室内的低角度摄影。 ?经典西部片时期有固定的题材和叙事模式：①是拓荒故事和建立法律的过程②拓荒者与印第安人的关系。矛盾冲突一般设置在白人和印第安人之间，或者是在善良和罪恶的牛仔之间。 ?《关山飞渡》中的邪恶印第安人形象为后来的西部片确立了印第安反派人物的刻板形式：印第安人形象的嬗变：①“自然之子”原始纯真②“赤身裸体，吞食人肉的生番”③英勇无畏质朴善良。

?《关山飞渡》创造性地把西部片的一些重要元素在叙事结构上进行了合理的整合，并完全成为一部戏剧冲突激烈而复杂的优秀作品。

?电影片头的作用：①显示演职人员名单（最基本的作用）②交代影片中故事发生的大致背景③奠定影片的风格基调④暗示影片的内涵。《关山飞渡》的片头非常精彩基本涵盖了电影片头上述的4个作用。（影片的所有东西都囊括在这短短几分钟的篇幅之中）。 ?剧作结构：大部分剧中人的目的从最初出发时就已确立了，剧中人物在行程开始时的目的也就一一得到解决。

?视觉风格：在任何西部片中，追逐和最后的枪战是不可或缺的。片中印第安人进攻这一段落的视觉表现而言它打破了传统的流畅剪辑中的一些规则，既破坏了银幕方向的一致性，也就是越轴。导演想出的加强节奏的办法就是把反方向的运动 接在一起形成180度的变化，从而在观众的视觉感受上造成强烈的视觉变化。（驿车和印第安人在银幕上时而从左向右前行，时而从右向左运动。）

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/fmgt.html