回归建筑的本质_关于瑞士建筑师M_BOTTA与H_M的比较

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先锋论坛

回归建筑的本质

—

关于瑞士建筑师

俄与,

的比较

—马彭春雷波

中图分类号

下

一

文献标识码

文章编号

一

刀

一

一

摘

要

通过对瑞士两位著名建筑师设,

当代瑞士最具国际声誉的建筑师博塔尔佐格德默龙的本质,

,

与赫,

质的探索,

计手法的比较

揭示出尽管他们的作品,

的建筑风格

、

建筑语汇都差异甚大

所呈现出的外观截然不同执著地探索建筑的本质。

但二者都在材料

但是深人分析他们的设计理念我们却发现他们都在追索建筑虽然其表现出来的形式大相径庭

背景介绍。。、

本文试图通过一

’川内,

“叭奥

博塔

年生于瑞士南部提年代在威尼斯建筑学院

关键词建筑的本质意义形式

组有趣的对比来揭示二者在各自的实践中如何达到对建筑本

契诺省

的蒙得瑞索

,

第一作者单位第二作者单位邮

华中科技大学建筑与城规学院深划莱英达集团有限责任公司

编收稿日期

鸿

圈

瑞士地图

资料来源

」

、

淤

,

,,

建筑

第

卷

的

© 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved.

圈

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圈

特拉雄天犹太人文化遗严中心外观

赞科采冻

暇世界建筑沙《

砚姆

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图

科特巴斯大字图书讯模型

有趣的对比《建筑的愈义,

在博塔多年的建筑实践中始终贯穿着一条不变的线索,

即赋予其作品以意义,

“

对他来讲。

,

建筑的功能

从某种角度来讲是第二位的

因为他首先要通过可感”

知的形式形成富于内涵和意义的空间、

。

而这种意义在,

博塔看来就在于人们能够把建筑作为精神上的寄托除了在建筑中感到亲切间内审视自身的价值,

舒适之外“

还能在建筑的空

。

博塔曾说过,

城市需要一个象。”‘

征建筑师越来越扮演建筑象征价值思考着的角色圈

②。

提契诺回厅住宅

图

蕊尼黑戈兹美术收藏馆资料来源《》,

正因如此

,

博塔的作品多具雕塑感,

含有隐喻的成分,

资料来源学习易斯只,

同图

临时增刊

对待建筑却从来不考虑其象征性

甚至故意

师从卡罗

斯卡帕。

。

,

曾与路

义的双重熏陶

。

地忽略它只

“

象征性的一面从来没有成为我们作品的、

康工作过,

年回到提契诺省的卢伽诺提契

诺北靠瑞士境内的图。

叩

雅康

赫尔佐格和

,天自

一部分户他们一直努力试图穿越文脉

”

文化的层叠,

开始从事建筑设计,

皮埃尔德默龙二人

年生于瑞士北部的巴塞尔年

直接抵达知觉趣,

他们对直接的物理和情感的冲击感兴而不是这

阿尔卑斯山脉

南临意大利边境。

官方和日

年同时毕业于瑞士苏黎世高工两人在巴塞尔成立事务所至今巴塞尔北临德国,

希望自己的建筑能够唤起人们的感觉《

常用语都是意大利语殊位置

整个文化背景和民俗更接近由于提契诺地区的特

样或那样的意义,

意大利而不是本国的德语区

属瑞士德语区

受到德国

对待建筑形式的态度

博塔受到了意大利理性主义和德国理性主

建筑理念的影响自不必说

博塔与路易斯

康等前辈大师们

样

,

由于非常

“

建筑

第

卷

© 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved.

看重建筑的象征意义

,

他们都反复地运用若本几何形

体的

。

因为他们都认为组成远古时期的元

是

若本

也是永恒的。

,

这些墓本的几何形体最翻传进建筑“

的神圣与诗意柯布西耶就曾说过一些最基本的形式开始从圆厅、

新的建筑必级从

始

。

”

宵顶和金字塔开④塔在他的工作中贯彻粉这一思路即总是以博、

相对简单的古朴的形式进行对无限的探索图

一

摒弃了建筑的象征惫义。

在建筑形式上也从,

不拘泥于某种框框他们喜欢简单的立方体

前,

期的作品几乎都是简单的形体斯大学图书馆中图卜究生物现象的模型相差不远细胞的世界里里奇住宅中,

。

而在近期的作品中。

他们顺砚了我们对其建筑四四方方的印象

在科特巴,

我们看到它们的形式与研

中心不再重要。

“

就像在在克莱

生命通过其周边定义自身一,,

”

⑤

图

弯曲的线条围合的空间似乎它使我们。

自然天成地满足了居室内所有的复杂功能《铁、

惊异于他们所呈现出的对居住多样可能性的探讨对待趁筑材料的态度

博塔固守着单一的砖材。

当然他也使用石材

、

钢同

玻璃等但他始终认为砖材陈喻,古典形式,

,

时又散发出现代气息的建筑的象征意义双层墙,

这一点正好用来传达他热衷

。

年代起他的住宅作品

多采用

,

内层混凝土墙起结构作用,

外层砖作为表皮。

起维护和装饰作用改进,

为造型提供余地他除了继承前,

辈的素色砖墙以外论是

还进一步在质感上作了自己的。

同时尝试砖的不同砌法以形成精关的图案年代的住宅作品如图一

无

克勒格尼独立住宅共建筑如有宗教建筑如厚重与坚硬纹,

以及典比奥住宅图还是年代的大型公

贝林佐那电信行政大楼

图一

当然还砖材编

艾弗利天主教堂,

图

织出的梢美图案。

变幻粉斑驳的阴影,

柔化了堵体的如里格内托住

博塔还喜欢在堵体上使用间色横向条当地有使用间色横条的建筑传统,

这在他的早期住宅中经常出现图。

宅

博塔中央

继承了这一传统

并将其作为自己的标签用到其他图

建筑中

,

在旧金山现代艺术馆中。

的圆厅一一截圆柱体使用灰白两色石材退台的展厅使用暗红色砖材上、

周围层层

甚至在大厅内的圆柱

服务台的装饰上反观,

、

地面石材的铺砌上都反复强

调了双色相间的特点义

。

由于他们有意识地忽略建筑的象征惫,

力图唤起建筑对人们感官的冲击图阳

他们不断地尝

试运用不同材料的可能性来达到目的用着磨砂玻璃这一现代材料

。

他们娴熟地运探索铸铁的表、

皮化图案效果

图

卜

研究混凝土在干图

湿两种

情况下呈现出的不同质感法将图案印于其上图

他们还将廉价并用丝网印刷宽的钥。

的工业材料聚碳酸醋板作为建筑外堵片横向编织作为铁路信号站的外墉杉矶那帕山谷的多米那斯酿酒自然石块里于金属筐中圣又神密的氛围。,

他们曾用图一

位于洛将空气和

图,

,

形成半透明的石姗

,

光线可以穿过墙壁射入建筑内部人感官的冲击力简单纯粹的欢呼,

赋予酸酒厂一种神

在这个作品中我们粉到的是材料对形式已经消失,

剩下的只有对材料

。

结

语在当今喧嚣的建筑界,

博塔被认为是

“

落伍田

”

的

建筑

第

叫

’

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