唐伯虎经典八股文《怎当他临去秋波那一转》
更新时间:2024-04-22 12:44:01 阅读量: 综合文库 文档下载
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唐伯虎经典八股文《怎当他临去秋波那一转》
怎当他临去秋波那一转 唐伯虎
芙目盼兮。情传之矣。
夫秋波。最足关情者也,况转于临去时乎!当之者将奚以为情耶?
若曰:人之以情相感者,予亦不知其何心也。第情不可见,有显然直露其表者,而其情浅矣;乃情不可见,有隐然微示其意者,而其情转深,何也?
当猝然邂逅之余,而凝眸偶嘱,若欲传,若不欲传,觉有往复流连者,令人一望而神驰也已。如予今之所见,其人不既去哉!
方其未去也,未尝告我以心,尚有不欲遽去者,不童倾心以相告,旁观者有所不知,而身其际者,已默为喻矣。 及其将去也,亦未明言其意,尚有不忍逮去者,一若寓意于目中,传闻犹多艳羡,而历其境者,益难自持矣。 幸哉,其临去也,望伊人之不见,而将遂将迎,不尽在此秋波乎?
惜哉,其临去也,瞻彼美之云遥,而乍臆乍现,怎当他秋波那一转乎?
丰姿绰约,神已淡于秋水。而相接之际,莫我肯顾,则无如
他何耳。今也睹彼秋波,有不自禁之情,俄而光稍著焉,俄而光即敛焉,低徊而临去者。能不倾倒于那一转乎?夫螓首蛾眉,《卫风》尝致荚于硕人。则何如那一转者,传神于阿堵之间也!
莲步轻盈,袜亦足以凌波,而相值之时,莫予云觏,又无如他何耳。今也眄彼秋波,有不自王之意,不视则恐我不知焉,久视又恐人或见焉,徘徊而临去者.能不销魂于那一转乎?夫婉兮清扬,诗人每载咪于之子,则何如那一转者,相赏于风尘之外也!
谓秋波在予乎?则不应转于临去也!谓秋波不在予乎?则临去不应有那一转也!步迟迟其欲往,意默默其难忘。窈窕淑女,亦似撩人之离恨,而为此秋波也者。
谓秋波无心于临去乎?胡为而多此一转也!谓临去有心于秋波乎?则怎当他那一转也!我欲招而不敢,他欲恝而不能。彼芙人兮,亦似惧人之断肠,而为此那一转也者。
谢佳人之有意,玉虽移而神已留;愧书生之不才,形虽隔而情难已。噫!怎当乎哉! 怎当他临去秋波那一转(题目)
八股文是明清时代盛行的一种束缚读书人思想的文体,然而,有人却“戴着镣铐跳舞”,用这种死板的形式写出了绝妙文章。传为唐寅所作的《怎当他临去秋波那一转》一文,描摹细腻深入,运笔空灵洒脱,风格委婉缠绵,堪称美文妙文。
芙目盼兮。情传之矣。(破题)
破题须概括全篇意旨,文章开篇先将题意点明,所谓“立片言以居要”。破题规定只用两句。此用《诗经·硕人》现成语,说明莺莺之美目顾盼,实传张生以情。
夫秋波。最足关情者也,况转于临去时乎!当之者将奚以为情耶?(承题)
承题续申破题之意。此数句将”临去”“怎当”之意补出。莺莺“临去”之“秋波”“最足关情”,张生心为之动、情为之转,为顺理成章之事,也就不值得大惊小怪了。
若曰:人之以情相感者,予亦不知其何心也。第情不可见,有显然直露其表者,而其情浅矣;乃情不可见,有隐然微示其意者,而其情转深,何也?(起讲)
起讲亦称“开讲”,表明下文所论物事之原委。原委盖在于情,而情有浅、深,显、隐之别。世间之事,往往“显然直露”之情浅,“隐然微示”之情深。“秋波”之转,正为“隐而深”之情。两相对照,为写崔、张真挚深沉的爱情作了铺垫。复以“何也”逼出下文。
当猝然邂逅之余,而凝眸偶嘱,若欲传,若不欲传,觉有往复流连者,令人一望而神驰也已。如予今之所见,其人不既去哉!(领题)
领题再进一层,将情之显者、浅者撇去,专言其隐者、深者。莺莺“凝眸偶瞩”“往复流连”,诚情之隐者;张生一瞥神驰流连
不去,诚情之深者。此与“怎当他临去秋波那一转”意旨已丝丝入扣。从破题至领题,总起来称作“冒子”,是为下文展开“四比”作准备的文字。
方其未去也,未尝告我以心,尚有不欲遽去者,不童倾心以相告,旁观者有所不知,而身其际者,已默为喻矣。 及其将去也,亦未明言其意,尚有不忍逮去者,一若寓意于目中,传闻犹多艳羡,而历其境者,益难自持矣。(提比) 八股文中凡称“股”或“比”,皆用对文。此为散文中的长排句。句式之长短,声调之缓急,虚宇之调度,均须用心。提比要提起全篇之势,又要给下文留有余地。此比上、下两扇扣住莺莺“未去”“将去”两个特定时刻,从张生的感觉落笔,写出一种男女微妙之情。莺莺之“未去”,“不啻倾心以相告”,对张生而言,“已默为喻矣”;莺莺之“将去”,“一若寓意于目中”,对张生而言,“益难自持矣”。提比依然在题前着笔,尚未涉及“临去”二字。
幸哉,其临去也,望伊人之不见,而将遂将迎,不尽在此秋波乎?
惜哉,其临去也,瞻彼美之云遥,而乍臆乍现,怎当他秋波那一转乎?(虚比)
虚比紧承上文,直接点出“临去”二字。
行文扣住“临去”这一特定时刻,挑明情之深,“尽在此秋波,性情中人,“怎当他秋波”。“秋波“与情的关系,被彻底点穿了。
这是八股中的三、四股,开始进入论析的核心部分。 丰姿绰约,神已淡于秋水。而相接之际,莫我肯顾,则无如他何耳。今也睹彼秋波,有不自禁之情,俄而光稍著焉,俄而光即敛焉,低徊而临去者。能不倾倒于那一转乎?夫螓首蛾眉,《卫风》尝致荚于硕人。则何如那一转者,传神于阿堵之间也!
莲步轻盈,袜亦足以凌波,而相值之时,莫予云觏,又无如他何耳。今也眄彼秋波,有不自王之意,不视则恐我不知焉,久视又恐人或见焉,徘徊而临去者.能不销魂于那一转乎?夫婉兮清扬,诗人每载咪于之子,则何如那一转者,相赏于风尘之外也!(中比)
中比是全文核心,必须进一步阐明题中妙理之所在。这里中比上、下两扇,从反、正两面对莺莺、张生的心理作细腻描写。假设莺莺“莫我肯顾”“莫予云觏”,尽管“丰姿绰约”“莲步轻盈”,张生亦“无如他何”。偏偏“恐我不知”“而光稍着”,“恐人或见”“而光即敛”,那一转之“秋波”便蕴含万种风情在,令张生如何不“倾倒”不“销魂”?这里对男女一见钟情微妙心理的捕捉,可谓纤毫毕现出神入化。这是此文中刻画人物心理量精彩的文字。
谓秋波在予乎?则不应转于临去也!谓秋波不在予乎?则临去不应有那一转也!步迟迟其欲往,意默默其难忘。窈窕淑女,亦似撩人之离恨,而为此秋波也者。
谓秋波无心于临去乎?胡为而多此一转也!谓临去有心于秋波乎?则怎当他那一转也!我欲招而不敢,他欲恝而不能。彼芙人兮,亦似惧人之断肠,而为此那一转也者。(后比) 后比往往畅发中比未尽之意。这里续申莺莺“秋波”一转之因。特别是下扇。我欲招而不敢,他欲恝而不能两句,更是将男女一见钟情却又踟躇不前的心态恰如其分地写出。 谢佳人之有意,玉虽移而神已留;愧书生之不才,形虽隔而情难已。噫!怎当乎哉!(收结)
收结表示完篇之意。这里的结语要言不烦,紧扣题目“怎当”收束,给读者留下了绵绵不绝的余韵。
钱钟书先生说:“窃谓若揣摩孔孟情事,须从明清两代佳八股文求之,真能栩栩欲活。”(《谈艺录》补订本第32页)这篇八股文,虽为游戏之作,却堪称描写青年男女一见钟情爱恋心理之佳作。其中蕴含的作文技法,似乎也不是毫无价值。
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