文体活动中心设计 - 图文

实习报告及文献翻译

设计（论文）题目 文体活动中心设计

学

院名称

建筑学系

专 业 （班 级）

姓 名 （学 号）

指 导 教 师

目录

1. 调研报告

2.

3.

4.

5. 案例分析 外国文献原文 外国文献中文译文任务书

“运动、绿色、健康”

--合肥高新区创新产业园文体活动中心调研实习报告

摘要：通过方案基地调研和同类建筑调研，分析整理出基地的基本情况，从同类建筑中提炼出他们功能关系、空间构成分类、与周边建筑的互动以及与地形关系的处理中优秀的部分。学习它们设计中的优点加以运用，用来完善做好本方案中健身、餐饮这两个主要使用区域，并将他们有机结合在一起，处理好与基地原有环境和周围环境的关系，使问题活动中心契合高新区创新产业园的场地自然和人文特征，满足现代都市人注重运动、健康、向往绿色生活的的精神诉求，充分体现项目用地的现代人文精神、服务和商业价值。 关键字：运动，健康，有机统一

基地情况、方案内容介绍：本次设计给出的题目是合肥市高新区创新产业园文体活动中心设计，距离闹市区较远并作为一个服务性建筑，服务对象重心偏向于创新产业园这相对集中，需求明确的群体。

项目位于合肥市望江西路与创新大道交口北侧，位于城市主干道望江西路上，高新区管委会大楼东侧，大蜀山西

侧，距离市区20km，因属于高新开发区，并不是人流集中地。

地域文化特点：由于在高新区人员流动性相对集中，群体相对稳定周围有大量的办公楼，工作人员往往需要一个更为健康舒适的环境，需要一个可以使其可以放松，休闲娱乐的场所。周边缺乏饮食运动的场所，大量的工作量使人需要这样一个功能丰富的文体活动中心。

从周边环境及配套设施来看，此

文体中心位于一个风格相对同意的区域，空气质量较好，并在创新产业园内，周围住宅较少，多位公司或者厂房，此项目的规划为12500平的总建筑面积，需要与整个产业园的整体建筑风格乃至城市天际线产生共鸣。

由总图看出，此块地位于创新园主入口，坐北朝南，与创新大厦，杭州银行形成了整个产业园的脸面，整个园区内部还有数家科技公司，规划十分平整，内部交通流畅便捷，为整个区域的交通联络提供了一个很好的基础。

由以上条件可以得出一个初步的想法与思路，在设计建筑的同时要满足以上的实际需求。

同类建筑实例：

我们找了一些资料，集餐饮、运动于一体的建筑。所以我们决定调研几个相关的建筑，通过综合总结出他们的特点不仅学习它们如何做到与基地的有机统一，还可以更细致地体会每个功能的具体的构思和做法。调研如下几个建筑：安亭镇文体活动中心；金山湖体育馆；

一、安亭镇文体活动中心：位于上海市嘉定区安亭镇墨玉路，基地面积：24079㎡，占地面积：8038㎡，建筑面积：16171㎡，建筑层数：地上7层，机房1层。

由于众多户外活动场地的要求，使基地可建部分略显局促。顺应内部使用状态的相对独立性、简化空间复杂程度及减小外部尺度的意图，整个建筑被分为游泳馆、球类健身馆、文化馆和电影馆四个大小、高度和尺度各不相同的独立体量，沿基地周边城市道路从东北向西南曲尺状错落分布，并面向西侧

城市主干道留出一个半围合的步行入口广场。四个单体建筑的主要使用空间都在

二层及以上，它们被一个紧凑的架空公共活动平台联系成一体，并能从西侧和北侧通过宽大的坡道自如上下出入；平台下部安排有餐厅、咖啡、商店、健身房和停车等辅助设施。

四个独立体量各自具有高度严格的功能及空间要求，它们遵循一种非常克制表现性的操作方式来呈现自己，所有的外部特性都只是内部要求的不加修饰的直接表达，这使每个单体都趋向于一种抽

象的自主性，消灭各自不必要的复杂表情，转而向城市呈现由各自的位置关系及相互的起承转合所营造的微妙而有趣的勾连状态。游泳馆的泳池和更衣室分布在南北平行叠合的两个体量中，之间用穿过狭长庭院的一组玻璃廊桥连接；泳池上方是一个可以整体平移开合的带天窗的活动屋顶。球类健身馆在作为健身中心的基座和上部向东侧公共平台整体出挑的屋顶之间叠合了南北分置的大小不等的两个体量，北侧较大的是三层通高的带有北向高侧天窗的球类活动场地，南侧较小的是被半透明金属编织网和垂直绿化所包裹的带有空中退台花

园的专项活动室和管理用房。文化馆是一个七层的立方体，首层是面向广场的餐厅，二到五层为叠合的双层高的展厅和舞厅，六、七层的文化活动室围绕中央的透天空中庭院布置，这个庭院在七层向东侧的滨河景观敞开。电影馆是居于西南角最小的一个两层体量，由底层面向广场的两层高侧向进厅和二层连通文化馆展厅的向河道方向出挑的前厅联系内部的观众厅。

个体的抽象性和总体的丰富

性通过统一而克制的材质使用而得到强化。大面积的石材墙面构成沉稳的背景，看似自由分布、实则控制室内采光和视野景象的横向长窗，以及在活动屋顶、景

观庭院处出现的预涂装铝板表皮和编织金属网垂直绿化成为强烈的认知焦点，使得使用者在不同的位置可以体认到个体之间的张力和对话，同时单纯化的体量特点能很好地反映出建筑

内部的使用状态。

二、金山湖体育馆：位于广州省惠州市惠淡大道西侧惠州学院校园内，是惠州市为第13届广东省运动会而建造的一座设计美观新颖，集体育比赛、训练

于一体的多功能体育馆，总建筑面积12163.25平方米，建筑高度28.6米。主体结构为钢筋混凝土框架结构，屋盖采用钢结构，由不规则曲线主梁、次梁、直拉杆、斜拉杆及屋面系统组成，屋盖水平投影面约7000平方米。

1、

设计理念：金山湖体育馆作为惠州市地标性建筑，其设计立意为“高

山流水”，整幢建筑物的顶部造型如高山流水般的流畅曲面。将体育馆纳入整体环境中考虑，设想从高山流下的清泉，流入东江，淌入西湖，体育馆正如潺潺流水，其“止于有行，流于无止”气势，体现体育运动的本质。“水性至柔，柔中带刚”其持久的连续性，体现了人类更高、更快、更强的进取精神。

2、

总平面

功能分区及交通流线：

比赛馆位于用地中部，其后是训练馆，夹在山脚下。比赛馆正前方退让出45米入口广场，降低3米高台地与惠淡大道自然衔接。保留用地原有校区篮球场，并排建设篮球场若干，成块成片，形成规模。体育馆北侧为排球场、羽毛球、乒乓球场地，对社会大众开放。60辆常规停车场布置在主入口广场两侧，满足平常停车需求。

人车分流，车行外环，人行内环，互不干扰。赛时乘大巴或自驾车前来的观众停靠南北两侧的临时停车场，经人行道上至4.5米高平台进入赛馆，步行前往的观众通过广场从主入口进入。训练馆与比赛馆之间的高平台为学生疏散广场，学生人流由此进出赛馆，

平台下为运动员、贵宾入口，平台上下形成垂直分流。

3、

单体平面功能：

比赛馆：首层为赛事功能用房，包括贵宾、运动员、新闻媒体、赛事管理和场地运营5部分。一层新闻媒体用房赛后作为社会大众健身用房。其他房间可做学生社团、俱乐部等房间使用。二层为观众区。

训练馆：二层设置篮球场一个，有楼梯下至一层，内设运动员沐浴、更衣室，平时健身房，赛时为管理用房。

4、 1）

设计特点：

充分考虑各类使用者

的特点，设置相应的措施

设计中不仅考虑了普通人的使用要求，更考虑的残障人士的使用要求，设置了相关的无障碍设施，例如出入口设置无障碍坡道，淋浴及卫生间均设有无障碍专用设施，满足无障碍运动员的使用要求。观众席也设有一定数量的无障碍坐席，满足这部分观众的需要。

2）采用大跨度钢结构体系，营造一个宽敞的比赛空间

本馆采用钢结构体系，钢柱与钢梁连为～体，形成一条条不规则曲线，钢梁最大跨度约60m，满足体育比赛的使用要求。曲线形的结构造就了一个外形轻巧优美的体育馆，使体育馆在造型上形成了柔中带刚的韵味，充满动感和美感。

其持久的连续性，体现了人类更高、更快、更强的进取精神。

3）

采用新型的建筑材料，降低能耗

屋面兼外墙使用铝镁锰合金直立锁边屋面板，幕墙使用OWE一中空玻璃，大面积幕墙后局部设置电动遮阳百页，减低太阳光的直接照射，降低空调的能耗。铝镁锰板和玻璃的使用，

使得建筑物轻巧明亮，令建筑物活泼灵动中不失稳重。

4）采用环保节能的声学材料，达到良好的声学要求，满足各类比赛及其他使用功能的要求

比赛馆顶棚采用植物纤维吸声喷涂材料，达到隔声、隔热、吸声多重效果，植物纤维吸声喷涂材料与钢结构屋面顶棚融为一体，保持了原有建筑的结构美感。比赛馆墙身采用了菱

镁木丝板及菱镁槽孔板，既营造了一个良好的比赛氛围，又达到优质的声学效果。

5）充分利用自然采光通风，减少日常训练时的能耗

在主赛馆的屋面上精心设计了采光天窗及自动开启的通风窗，利用结构高低跨的错位，在侧面设置了侧窗。兼顾采光及通风。考虑到平时使用或训练时不开空调的特点，设置了采光通风天窗，能有效减少照明及空调能耗。减少场馆的运营成本。

三、代代木体育馆：1964年东京奥运会主会场——代代木国立综合

体育馆，是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，具有原始的想像力，达到了材料、功能、结构、比例，乃至历史观的高度统一，被称为20世纪世界最美的建筑之一。日本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。

区位分析：

在二战期间，代代木体育馆为日军的练兵场，1945年被美军占领，获得1964年东京举办权后，日本政府从美军那收回该领地，代代木体育馆锁定在丹下提出的“都市轴”高速环状的交通网上，该用地的北面为明治神宫，现今代代木体育馆周边已经发展为东京最有个性的涉谷区，是日本国内外各种流行风尚的发源地。

设计灵感

上世纪60年代，是建筑界新思潮风起云涌的时代，建筑的天空布满现代主义，后现代主义的呼声。对于丹下一个大的的转机是从1960年前后逐渐开始的，在研究新的工业化社会将给日本带来什么的时候，他发现建筑环境和城市环境都开始急剧地变化，在这个时候，丹下考虑的是建筑如何与之适应。代代木体育为亚洲第一个奥运场馆，注定了其为承前启后的建筑，既要彰显日本传统的建筑风格，又要展现日本新的建筑理念。

吊桥和神宫 代代木体育地址北面为明治神宫，从建筑与环境的关系出发，始终坚持日本的传统建筑的丹下选择以日本的传统建筑吊桥和神宫作为本次奥运馆的蓝本，为世界展现一个包含传统精神的的日本。

巴形图 巴形图为日本常用纹章图案，象征意义很多，其中有象征平和平衡之意。

丹下说过“我们所面临的困难课题就是如何使现代建筑在日本的现实当中生根。”而他也通过传统的灵感使日本建筑复兴具体化。

海浪和海螺 类似海螺的独特造型给人很强的视觉冲击,是一个由瞬间的海浪漩涡引发的灵感设计。整个设计线条没有直角直线，流畅的线条让人想起的是浮世绘中的海浪神秘。

蜘蛛网 采用的悬索结构来源于蜘蛛网的灵感：用数根自然下垂的钢索牵引主体结构的各个部位，从而托起了总面积20000多㎡的建筑。

丹下：“我之所以选择流动性结构，是因为我看到了一种潜能，着就是建筑应该与人融合在一起，这不仅仅是建筑设计上要考虑的问题，在体现运动本质，国家友谊，世界和平等方面也

became a dominant style in single-dwelling residential buildings, in institutional and commercial architecture Modernism became the pre-eminent, and in the schools (for leaders of the profession) the only acceptable, design solution from about 1932 to about 1984.

Architects who worked in the international style wanted to break with architectural tradition and design simple, unornamented buildings. The most commonly used materials are glass for the facade, steel for exterior support, and concrete for the floors and interior supports; floor plans were functional and logical. The style became most evident in the design of skyscrapers. Perhaps its most famous manifestations include the United Nations headquarters (Le Corbusier, Oscar Niemeyer, Sir Howard Robertson), the Seagram Building (Ludwig Mies van der Rohe), and Lever House (Skidmore, Owings, and Merrill), all in New York. A prominent residential example is the Lovell House (Richard Neutra) in Los Angeles.

Detractors of the international style claim that its stark, uncompromisingly rectangular geometry is dehumanising. Le Corbusier once described buildings as \not want to live in machines. Even Philip Johnson admitted he was \box.\from rectilinear designs, towards more eclectic styles. During the middle of the century, some architects began experimenting in organic forms that they felt were more human and accessible. Mid-century modernism, or organic modernism, was very popular, due to its democratic and playful nature. Alvar Aalto and Eero Saarinen were two of the most prolific architects and designers in this movement, which has influenced contemporary modernism.

Although there is debate as to when and why the decline of the modern movement occurred, criticism of Modern architecture began in the 1960s on the grounds that it was universal, sterile, elitist and lacked meaning. Its approach had become ossified in a \Siegfried Giedion in the 1961 introduction to his evolving text, Space, Time and Architecture (first written in 1941), could begin \

exists in contemporary architecture, as in painting; a kind of pause, even a kind of exhaustion.\At the Metropolitan Museum of Art, a 1961 symposium discussed the question \Architecture: Death or Metamorphosis?\In New York, the coup d'état appeared to materialize in controversy around the Pan Am Building that loomed over Grand Central Station, taking advantage of the modernist real estate concept of \to \of architects: Walter Gropius, Pietro Belluschi and the builders Emery Roth & Sons. The rise of postmodernism was attributed to disenchantment with Modern architecture. By the 1980s, postmodern architecture appeared triumphant over modernism, including the temple of the Light of the World, a futuristic design for its time Guadalajara Jalisco La Luz del Mundo Sede International; however, postmodern aesthetics lacked traction and by the mid-1990s, a neo-modern (or hypermodern) architecture had once again established international pre-eminence. As part of this revival, much of the criticism of the modernists has been revisited, refuted, and re-evaluated; and a modernistic idiom once again dominates in institutional and commercial contemporary practice, but must now compete with the revival of traditional architectural design in commercial and institutional architecture; residential design continues to be dominated by a traditional aesthetic.

中文译文： 现 代 建 筑

现代建筑,不被混淆与'当代建筑' , 是一个词给了一些建筑风格有类似的特点, 主要的简化形式,消除装饰等. 虽然风格的设想早在20世纪,并大量造就了一些建筑师、建筑教育家和展品,很少有现代的建筑物,建于20世纪上半叶. 第二次大战后的三十年, 但最终却成为主导建筑风格的机构和公司建设.

1起源

一些历史学家认为进化的现代建筑作为一个社会问题, 息息相关的工程中的现代性,从而影响了启蒙运动,导致社会和政治革命.

另一些人认为现代建筑主要是靠技术和工程学的发展, 那就是获得新的建筑材料,如钢铁, 混凝土和玻璃驱车发明新的建筑技术,它作为工业革命的一部分. 1796年, shrewsbury查尔斯bage首先用他的'火'的设计, 后者则依靠铸铁及砖与石材地板. 这些建设大大加强了结构,使它们能够容纳更大的机器. 由于作为建筑材料特性知识缺乏,一些早期建筑失败. 直到1830年初,伊顿Hodgkinson预计推出了型钢梁, 导致广泛使用钢架建设，工业结构完全改变了这种窘迫的面貌,英国北部领导的描述, \黑暗魔鬼作坊\的地方如曼彻斯特和西约克郡. 水晶宫由约瑟夫paxton的重大展览, 1851年,是一个早期的例子,钢铁及玻璃 施工; 可能是一个最好的例子,就是1890年由William乐男爵 延长和路易沙利文在芝加哥附近发展的高层钢结构摩天楼. 早期结构采用混凝土作为行政手段的建筑表达(而非纯粹功利结构) ,包括建于1906年在芝加哥附近,劳埃德赖特的统一宫, 建于1926年瑞士巴塞尔附近的鲁道夫斯坦纳的第二哥特堂,.

但无论原因为何, 约有1900多位建筑师,在世界各地开始制定新的建筑方法,将传统的先例(比如哥特式)与新的技术相结合的可能性.路易沙利文和赖特在芝加哥工作,维克多奥尔塔在布鲁塞尔,安东尼高迪在巴塞罗那, 奥托瓦格纳和查尔斯景mackintosh格拉斯哥在维也纳,其中之一 可以看作是一个新与旧的共同斗争.

2现代主义风格

由1920年代的最重要人物,在现代建筑里确立了自己的名声. 三个是公认的柯布西耶在法国, 密斯范德尔德罗和瓦尔特格罗皮乌斯在德国. 密斯范德尔德罗和格罗皮乌斯为董事的包豪斯, 其中欧洲有不少学校和有关团体学习调和工艺和传统工业技术.

赖特的建筑生涯中,也影响了欧洲建筑的现代艺术,特别是通过瓦斯穆特组合 但他拒绝被归类与他们. 赖特与格罗皮乌斯和Van der德罗对整个有机体系有重大的影响.

在1932年来到的重要moma展览,是现代建筑艺术的国际展览,艺术家菲利普约翰逊. 约翰逊和合作者亨利-罗素阁纠集许多鲜明的线索和趋势, 内容相似,有一个共同的目的,巩固了他们融入国际化风格

这是一个重要的转折点. 在二战的时间包豪斯的代表人物逃到美国,芝

加哥，到哈佛大学设计黑山书院. 当现代建筑设计从未成为主导风格单一的住宅楼，在成为现代卓越的体制和商业建筑, 是学校(专业领导)的唯一可接受的, 设计解决方案,从约1932年至约1984年.

那些从事国际风格的建筑师想要打破传统建筑和简单的没有装饰的建筑物。最常用的材料是玻璃外墙,钢结构支持 具体的楼层和内部支撑; 平面图中的功能和逻辑. 风格成为最明显的表现在设计摩天大楼. 这或许是它最有名的表现,包括联合国总部(柯布西耶,奥斯卡niemeyer ,霍华德罗伯逊) 的帷幕大楼(密斯范德尔德罗) ,而在纽约的杠杆府( skidmore ,奥因斯和美林公司) . 一个突出的住宅例子是在洛杉矶的洛弗尔家(理查德中性).

国际化风格的反对者声称其赤裸裸的,毫不妥协他们的观点. 柯布西耶曾经形容建筑物作为\机械生活\但人不是机器,因此,有人建议说,他们不希望生活在一个机器. 连菲利普约翰逊承认是\无聊的盒子. \自八十年代初许多建筑师并没有故意试图摆脱直线设计,朝向更多的折衷主义风格. 在21世纪中叶, 一些建筑师开始尝试有机形式,使他们感到有更多的人力和方便. 本世纪中叶,现代主义,或有机现代主义,是很受欢迎,因为它的民主性和活泼性. 阿尔瓦阿尔托和eero saarinen是两个参加这项运动中最为活跃的建筑师和设计师, 其中,影响当代现代主义.

至于何时及为何衰落的现代运动发生,虽然还有争议, 批判现代建筑在1960年代开始的理由是,它是普遍的,不育, 精英缺少的含义. 其做法已经变得僵化,在\风格\扬言要沦为一系列小动作. 齐格弗里德giedion在1961年介绍他的文字演变,空间,时间和建筑(首写于1941年) , 可以开始\在目前出现一定的混乱存在于现代建筑,如绘画; 一种稍顿, 即使是一种疲惫. \1961年在纽约大都会艺术博物馆,专题讨论题目是\现代建筑:死亡或变态\政变似乎无限争议左右泛美大厦弥漫大中央车站, 在批评阿达路易斯huxtable和道格拉斯了Haskell利用现代房地产概念的\空权\，其财团建筑师: 沃尔特格罗皮乌斯,诚贝卢斯基和建设者金刚砂陆士父子被视为\断绝\公园大道街景和\抹黑\的名誉.是因为执政者与现代建筑崛起后, 到了八十年代,后现代建筑的出现战胜现代,包括圣殿的光的世界, 一种复古的设计,其时间瓜达拉哈拉哈利斯科镧luz del Mundo主任的Sede国际; 然而, 后现代美学缺乏牵引,由90年代中期以来,一种新的现代(或hypermodern )架构再

次确立国际地位. 作为这股风潮,批评中的不少现代已重新批驳,并重新评估; 但现在必须竞争,而恢复传统的建筑设计,商业体制构架; 住宅设计中仍然是占主导地位的传统审美，现代派成语再次主宰体制和现代商业惯例,

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