外国文学史题库及答案

2015年第一学期外国文学复习重点

复习方法

1.理论框架：人本与神本、感性与理性的冲突是文学思潮更迭的动力

2.时空观念：时间上是思潮的分、合与更迭，空间上以爱琴海为中心辐射

3.分析方法：点（作家）线（思潮）面（时代，某个世纪）结合，以线带点，以线带面，抓住思潮，抓住主线。（四大文豪，5大思潮(古典、中世纪、人文主义、新古典主义、启蒙主义思潮) 4.备考方法：文豪+思潮

学习重点回顾内容梳理

导论

人类看待人和宇宙的三大模式理论 a.神本模式:一切是神的创造,一切为了神

b.人本模式:以人为出发点和尺度（重视人的情感意志，人是一切的目的与尺度：人即是神）

C.物本模式：消除个人主观情感，把一切看做没有自主性的物 （认为人只是动物，也叫科学模式）

一、 填空

1. 古希腊神话的特点是：人格化、多神而不是一神教、人本主义与命运观念并

存。 2. 希腊“悲剧之父”埃斯库罗斯的代表作《被缚的普罗米修斯》第一次采用故

事连贯的三联剧形式。 3. 公元5--10世纪欧洲唯一的书面文学是：教会文学。

4. 《神曲》依据基督教“三位一体”的思想，有意突出三、九、十、一百这些

数。 5. 塞万提斯被誉为现代小说之父，于狱中构思出了名著《堂吉诃德》。 6. 莫里哀是法国17世纪古典主义时期剧作家，是法国现实主义喜剧的首创者。 7. 菲尔丁与笛福和理查生是英国近代小说的创始人，其被称为“散文滑稽史诗”

的小说成为英国现实主义小说的奠基作。 8. 英雄史诗的主要作品有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的

《尼伯龙根之歌》、俄国的《伊戈远征记》。 9. 在西方文化历史长河中，被批评为“古老的谎言”的是希腊神话

10. 索福克勒斯信从神谕的正确，写出了被亚里士多德尊为悲剧典范的《俄狄浦斯王》。 11. 堂吉诃德在多个层面上显示出卓越的思想价值和经久不衰的艺术魅力，它巧妙地戏拟了骑士小说的故事模式。 12. 在创作手法上，《哈姆莱特》具有现实主义和浪漫主义两重性。

13. 被称为“雷邦托的独臂人”，创作的《训诫小说集》是继薄伽丘的《十日谈》

之后给予西方文坛影响最深的短篇小说集，并宣扬先进的人文主义思想的作家是塞万提斯 14. 法国启蒙思想家和文学家卢梭的著名代表作《新爱洛依丝》属于书信体小说。 15. 古希腊戏剧作家___埃斯库罗斯 最大的贡献就是在悲剧中增加了第二名演

员。 16. _《贝奥武甫》___是欧洲早期英雄史诗中流传至今的最为完整的一部。 17. 公元前12世纪后盛兴于法国北部的骑士文学的代表作是_____《亚瑟王和他

的圆桌骑士的故事》_________。 18. 创立“温柔的新体”诗歌，开创了用十四行诗写爱情抒情诗的传统的第一人

文主义者是彼特拉克 19. 讽刺小说家斯威夫特的代表作是__《格列佛游记》

20. 德国启蒙运动后期民族文学奠基人莱辛的美学著作是___《拉奥孔，或论画

与诗的界限》。

21. 世界文明圈的最初稳定定型在公元前五世纪左右，世界形成了四个文化轴

心：两希地中海包括埃及,中东； 两河流域 ；印度；中国

22. 市民文学的基本特征是现实性、讽刺性

23. 封建的中世纪的终结和现代资本主义纪元的开端，是以一位大人物为标志

的，这位人物就是 但丁

24. 彼特拉克最早提出“人学”和“神学”的概念，被称为 人文主义之父 25. 莫里哀 的喜剧提出了各种严肃的社会问题，向后人提供了当时的风俗

人情，有“严肃喜剧”的称号。 26. 阴谋与爱情 被恩格斯称为“德国第一部有政治倾向的政治戏剧” 27. 荷马史诗通过英雄形象的描写，表现了古希腊 个体本位 的文化观念。（1’） 28. 希腊神话的艺术特征主要是想象力极强、故事性极强和 哲理性 极强。（1’） 29. 17世纪英国资产阶级文学革命最卓越的代表是 弥尔顿 。（1’）

30. 以地母 该亚 和天神乌拉诺斯为中心的神话，表现的是原始社会中杂婚时期

和母权制时期的社会生活。（1’） 31. 在《神曲》中， 维吉尔 引导但丁游历了地狱和炼狱，随后， 贝娅特丽丝又引导他游历天堂九重天。 32. “高贵的单纯和静穆的伟大”是温克尔曼对古希腊艺术的评价。 33. 最早的流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。

34. 古希腊悲剧之王索福克勒斯的《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为“悲剧典范”。 35. 古希腊“喜剧之父”阿里斯托芬的一部著作____________是欧洲文学史上第

一部描写理想社会的作品。（《鸟》） 36. ____________是中世纪在民间文学基础上发展起来的长篇民间叙事诗，是荷马、维吉尔史诗传统的直接继承和发展。（英雄史诗） 37. 薄伽丘的的短篇小说集《十日谈》是欧洲文学史上第一部____________小说，为欧洲近代短篇小说开辟了先河。（现实主义） 38. 被恩格斯称为“德国第一部有政治倾向的政治戏剧”是____________。（《阴谋与爱情》） 39. ____________被恩格斯誉为“最伟大的德国人”，是与荷马、但丁、莎士比亚齐名的“世界诗人”。（《歌德》） 40. ____________是历史上出现的第一次个人之爱，它破坏了封建夫妇之间的忠诚，是对禁欲主义的挑战。（骑士之爱） 41. 彼特拉克被称为人文主义之父，著有《歌集》，创立“温柔的新体”诗歌，开创了用____________写爱情抒情诗的传统。（十四行诗）

42. 人类看待人和宇宙的三大模式理论是神本模式、人本模式和（物本模式）。 43. “希腊文明第一个有名的产儿”是（荷马史诗）。

44. “早期文艺复兴文坛三杰”是但丁、薄伽丘和（彼特拉克）。 45. 法国文学史上第一部长篇小说是（《巨人传》）。 46. 古典主义思想核心是（理性主义）。

47. 德国文学史上第一次全国性的文学运动是（“狂飙突进”运动）。 48. 《伊利昂记》以( 战争 )为主题，《奥德修记》以( 航海 )为主

题，都是当时社会状况的真实写照。 49. ( 市民文学 )是AD12世纪后随着欧州城市的兴起而产生的反映市

民生活和思想的世俗文学。 50. 《神曲》对(封建教会 )进行了无情的揭露和批判。

( 《哈姆莱特》 )作为莎士比亚“四大悲剧”之冠，在艺术表现上具有典型性，体现了莎剧创作的一般特征. 二、 单选

1、下列哪位不属于古希腊悲剧诗人？（D） A埃斯库罗斯 B索福克勒斯 C欧里庇得斯 D阿里斯托芬

2、下列哪部作品不是弥尔顿所作？（C） A《失乐园》 B《复乐园》 C《巴特兰律师》 D《力士参孙》

3、下列作者与书名相对应的是？（B）

A《阴谋与爱情》——但丁 B《天真汉》——伏尔泰 C《巨人传》——塞万提斯 D《中国孤儿》——弥尔顿

4.德国启蒙文学在七八十年代的“狂飙突进”运动的代表人物是（C） A 歌德、博马舍 B卢梭、 弥尔顿 C席勒、歌德 D博马舍、卢梭

5.荷马史诗中塑造的英雄形象不包括（C） A阿喀琉斯、 B赫克托尔 C克瑞斯 D奥德修斯

6.下列说法正确的是（D）

A阿里斯托芬在戏剧中增加了第三个角色，加入了对话，他的悲剧标志着戏剧的成熟。

B“高贵的单纯和静穆的伟大”是黑格尔对古希腊艺术的评价。

C英雄史诗是17世纪在民间文学基础上发展起来的长篇民间叙事诗。 D．《伊利昂记》以战争为主题，《奥德修记》以航海为主题，都是当时社会

状况的真实写照。

7.下列不属于文艺复兴时期的艺术特征的是（C） A思想内容——鲜明的反封建反教会主题 B创作方法——写实

C特殊的民族风格——阶级语言 D创造了很多新的文学体裁

8.中世纪文学四种主要文学形式（A）

A英雄史诗、骑士文学 城市文学、僧侣文学 B教会文学、骑士抒情诗、英雄史诗、城市文学 C教会文学、英雄史诗、僧侣文学、城市文学 D僧侣文学、骑士传奇、英雄史诗、城市文学

9.下列作者、国家、与作品一一对应的是（B） A塞万提斯——法国——《堂吉诃德》 B莎士比亚——英国——《奥赛罗》 C拉伯雷——西班牙——《巨人传》

D席勒——意大利——《列那狐的故事》

10.在希腊神话中，爱神与战神私通，被爱神的丈夫用一张大网捉住，众神哄堂大笑。在古希腊人看来，这些都是（D）

A.理性不能克制情欲的表现 B.缺乏道德意识的表现

C．婚姻状态尚不稳定的表现 D.神和人一样有七情六欲的表现

11.在欧洲文学史上，第一部为妇女鸣不平的作品是（C）

A.荷马的《奥德修纪》 B.骑士叙事诗《特里斯丹和伊瑟》 C.欧里庇得斯的《美狄亚》 D.但丁的《新生》

12.《特里斯丹和伊瑟》是中世纪欧洲流传的一部（A） A.骑士叙事诗 B.骑士抒情诗 C.英雄史诗 D.市民抒情诗

13.不属于但丁《神曲》所表现的内容的是（C）

A．表现强烈的爱国主义热情 B.谴责教皇对世俗政治的干预 C．号召推翻皇帝 D.总结中世纪文学

14. 根据苏格兰历史编写的，莎士比亚四大悲剧中气氛最阴暗可怖的一出是(D)

A．《哈姆莱特》 B．《奥赛罗》 C．《李尔王》 D．《麦克白》

15.《神曲》不包括那一部分？(C) A．《天堂》 B.《地狱》 C.《净界》 D.《炼狱》

发展、结局都是以这一人物为中心，其情节发展不超过24小时，只能在一个固定的地点展开。

6、论述希腊三大悲剧家的异同。 答：（1）在人物塑造上，埃斯库罗斯笔下神性多于人性，索福克勒斯表现应该怎样的英雄，是理想化的英雄，王公贵族，欧里庇得斯笔下是现实中的人物，即使是采用神话传说，现实性也较强。

（2）在命运观上，埃斯库罗斯认为人在命运面前是无能为力的。是屈服的，索福克勒斯认为命运是一种不可捉摸的力量，强调人跟命运的搏斗，但最终归于失败；欧里庇得斯强调事在人为，命运的迷茫性就大大减少了。 （3）在艺术上，埃斯库罗斯创造了“三部曲”或“三联剧”，增加了第二个演员，但结构简单，形式单一，其悲剧带有史诗性，人物性格单一，抒情性夸张性很强，索福克勒斯突破了“三联剧”，增加了第三个演员，是成熟的悲剧艺术，结构巧妙，情节起伏，重视人物性格，表现人物的行动，欧里庇得斯都是单独的剧本，演员没有具体限制，其人物更接近现实，突出表现人物的内心活动。

（4）美学风格上，埃斯库罗斯悲壮雄浑而豪放；索福克勒斯严峻祟高，而又高雅，欧里庇得斯流畅通俗，质朴中具有细腻的风格。

7、比较《埃涅阿斯纪》与《荷马史诗》的异同。

《埃涅阿斯纪》在很多方面与《荷马史诗》有相似性。在结构布局上，《埃涅阿斯纪》分前后两部分，前半部分模仿《奥德修纪》写埃涅阿斯的流浪，后半部分模仿《伊利昂纪》写埃涅阿斯与图尔努斯之战。在艺术手法上，《埃涅阿斯纪》也运用了大量的比喻、重复、对比等手法；但它最突出的艺术特点是细腻的心理描写。

就史诗的本质而言，两者的区别还是很大的。《埃涅阿斯纪》更像是一首民族史诗，有着成熟的思想和更沉重的历史感。尤其是比之于《荷马史诗》乐观勇敢的艺术风格，《埃涅阿斯纪》更充满了悲天悯人的忧郁情调，是第一部“人文史诗”。史诗中的主人公除了具有英雄人物的勇敢坚韧的性格外，更具备了敬神、爱国，为民族的利益压抑克制自己的个人感情的优秀品质。作者在埃涅阿斯身上寄托了一个民族英雄和理想君主的美好愿望。

8.《神曲》又名《神圣的喜剧》是一部长篇叙事诗。是但丁用第一人称所写的梦幻诗歌，描写了“我”在贝阿德里采和维吉尔引导下游历地狱、炼狱、天堂的故事。请结合诗人所在时期的特点，论述其思想的矛盾性。 （1）揭露现实教会的腐败；又肯定宗教和基督教教义。 A、《神曲》对封建教会进行了无情的揭露和批判。 B、另一方面，但丁又不否定宗教和基督教教义。

（2）反对暴君、渴望祖国和平统一，又寄希望于神圣的罗马皇帝。 A、神游地狱时，但丁谈话中心就是国家统一问题。 B、将统一祖国的希望寄托在神圣的罗马皇帝身上 。 （3）肯定人的理性又推崇来世和神学。

A、指出“人不应当象走兽一样活着” 。

B、在信仰和神学指引下到达真理和完善的境地。

（4）肯定世俗的古希腊罗马文化，又宣扬出世的基督教文化。

A、 维吉尔是“众诗人的火把”、智慧的海洋式的人物。 B、作者同时又宣扬出世的基督教文化。 9、《伪君子》的艺术特点

⑴按照古典主义原则来创作，遵守三一律。《伪君子》故事情节单一，围绕达尔杜弗的伪善展开；时间也控制在24小时之内；地点集中在奥尔贡家中的客厅。 ⑵戏剧结构严谨，冲突集中，层次分明。《伪君子》通过开场的争吵引出戏剧冲突，暗示人物的性格特征。

⑶喜剧中融入悲剧、闹剧等多种戏剧因素。奥尔贡女儿的婚姻几乎被断送，他自己面对的是失去财产、被捕入狱的命运，这些都构成了该剧的悲剧因素，使剧情发展更为紧张，矛盾更为尖锐，从而使反面人物的丑恶本质和作品的社会批判性显露得更加突出。而民间闹剧、风俗喜剧和传奇喜剧因素的加入，则增加了该剧滑稽戏谑的情趣、浓郁的生活气息和冲突的紧张性。 ⑷戏剧语言个性化。《伪君子》中人物的语言都符合各自的身份，桃丽娜的语言犀利、朴素、生动，符合其爽朗的个性；达尔杜弗的语言矫饰、造作，长篇大论地玩弄教义，暴露了这个伪善者口是心非、表里不一的本质。

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