电影研究：视觉的情节

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视觉的情节

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第一节 情节简述 一、 什么是情节 情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、 反感和一般的相互关系，——某种性格、 典型的成长和构成的历史。

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二、 情节观念的演变。 最早提出“情节，即事件的安排”这一 见解的是亚里斯多德。 黑格尔认为情节包含三个要点：时代、 情境、性格。

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三、 故事与情节 故事，就是客观发生或存在的事实。 (一)故事与情节的关系 1、故事是生活中的事实，情节是经过加 工过的故事； 2、故事只有一个，情节可能多个； 3、故事不一定有认识价值，情节一定有 认识价值；

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4、故事里通常没有性格鲜明的人物，情节要 求人物性格鲜明，心理活动丰富； 5、故事总是顺序发生并被顺叙，情节可以顺 叙、倒叙或插叙。不管怎么说，它们都是来源 于生活。 对电影编剧说来，情节可以编撰、虚构，但决 不允许脱离人物性格，脱离生活去胡编乱造。

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第二节 情节的基础：矛盾冲突 电影剧作的情节主要是由人与人之间的矛盾冲 突来构成的。 个人与时代、与周围具体环境的矛盾冲突所激 起的人物自身的矛盾冲突，即我们通常说的人 物内心冲突。 个人与大环境的矛盾，个人与具体环境的矛盾， 以及由上述两种矛盾冲突造成的个人内心世界 的矛盾冲突构成了电影剧作中情节的基础。

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一、 个人与时代的矛盾冲突 所谓时代，即指人物生活的大环境。黑 格尔称它为“一般的世界情况”。 二、人与人之间的矛盾冲突 三、人物内心世界的矛盾冲突

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不同风格样式的影视剧，其情节基础不 同。 在线状的散文电影中，没有强烈的矛盾 冲突，而只有差异和抵触； 在块状的散文电影中，更难找到强烈的 矛盾； 有些影视剧虽然也有冲突，但不属于戏 剧冲突，而是表现为人物的内心冲突。

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影视剧中的情节点与场面的有效积累 以冲突为基础的情节——情节点

以表现人物思想感情的细微变化或内在 心理为基础的情节——场面的有效积累

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第三节 情节线及情节的松散性 爱森斯坦反复强调的“线索”,指的就 是情节线。

电影剧本中的情节线有两种类型：一种 是简单情节线，一种是复杂情节线。 (掌握具体作品)

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一、 简单情节线与复杂情节线：一般说 来，电影剧本中的情节线有两种类型： 一种是简单情节线，一种是复杂情节线。 简单情节线是指全剧从头到尾只有一条 贯串始终的情节线，没有副线，没有第 二条、第三条乃至多条平行展开的情节 线。

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(一)简单情节线的优劣 最大的优点是人物较少；由于情节

单纯， 脉络也更清楚；观众容易跟着人物和剧 情走，揭示人物心理不会顾此失彼。 弱点是，如果作者把握不住复杂的人物 性格和心理的细微变化，或者开掘不出 相当的思想深度，剧本和影片就可能显 得缺乏力度。

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二、情节的线与点：不论简单情节线或 复杂情节线，电影剧作都要求情节线是 “粗线条”的。所谓“粗线条”,就是 说在主要情节线上要有几个基点，犹如 几根花岗岩柱子支撑大厦一样，支撑着 情节线和整个剧本。

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三、松散性情节 1、摆脱了戏剧式电影情节的因果关系， 避免了刻板；2、由于保留了戏剧式电影 的戏剧性及戏剧因素，对观众有吸引力； 3、是介于传统电影与先锋电影之间的具 有独立品格的雅俗共赏的电影；4、吸取 诸种样式电影之长，回避所短。

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第四节 现代派电影情节及其回 归传统 现代派电影运动在各国的称谓？ 答：法国叫“新浪潮”或者“电影手 册”,德国叫“新德国电影”,我国通 常叫“新时期电影”,苏联叫“思想电 影”或“哲理电影”、“作家电影”。 法国弗朗索瓦 特吕弗是法国“作者电影” 的首倡者。

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现代派电影的代表作品？ 答：“内心现实主义的意大利的安东尼奥尼” 是第一个背离传统电影的，作品有《奇遇》、 《夜》、《红色沙漠》;阿仑 雷乃的《去年在 马里昂巴德》、《广岛之恋》;特吕弗的《四 百下》、《枪击钢琴师》、《朱尔和吉姆》; 戈达尔的《精疲力尽》;英格玛 伯格曼的《野 草莓》;费里尼的《八部半》;塔尔柯夫斯基 的《镜子》;陈凯歌的《黄土地》;吴贻弓的 《城南旧事》等。

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回顾示例第一幕 第二幕 第三幕 开端 中段 结尾 A────×─┼────×─┼─────Z 建置 对抗 结局 第1~30页 第30~90页 第90~120页 情节点Ⅰ 第25—27页 情节点Ⅱ 第85—90页

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