论影视动画场景设计中视觉艺术的创建

本文将影视动画场景的视觉艺术作为研究对象,以影视动画场景设计相关文献为依据,结合相关理论,对国内外较为著名的影视动画进行分析,根据场景的视觉设计要素理论,提出场景创建的内容和方法以及艺术氛围营造的手法及途径。

理论研究 计设

论影视动画场景设计中视觉艺术的创建邹勇 (川工商职业技术学院四四川都江堰 6 10 18 0)摘要：本文将影视动画场景的视觉艺术作为研究对象，以影视

第一：场景追求艺术性的合理，符合剧情内容和导演的叙

动画场景设计相关文献为依据，结合相关理论，对国内外较为著名的事风格。场景艺术是建立在设计的合理的基础上的，必须体现叙影视动画进行分析，根据场景的视觉设计要素理论，提出场景创建的事功能，隐喻功能，展现时空关系，营造情绪氛围，刻画角色性

格、心理，强化矛盾冲突。因此进行场景设计首先要熟读、理解剧本，明确剧本所设定的历史因素、时代特征；其次要明确地 A S R C: ntipp r teo jc ftes d h i a a so域、民族特点；最后明确影片的风格类型。画面的合情合理要根 B TA T I hs a e,h bet t yi tevs l r f o h u s u t i f m n ee ii n a i a i n s e e Ba e n t ea e t r t r b u 据意境的需要，同时可适当夸大或者突出视觉效果，用生动的画 l a d t lv so n m to c n . s d o her lt d l e au e a o tt i he d s no e i f,c mbi e t ee a tt e y h a e n z a y fmo l面效果吸引观众的注意力。熟读并深刻理解剧本，明确其历史背 g o n d wi rl v n h or,t e p p r a￣y e m n a ts h i f m n ee ii n a ma i n Ac or i g t he v s a e i n ee n s o 景，着重分析角色性格特征和造型特点，创造的场景造型风格与 l a d t lv so ni to s c d n o t i l d sg l me t f u t e se e we p o o e h o e￣ a d me h sof h r a i n, swela人物风格要高度的和谐统一。动画片《力士》中塑造了古代希 h c n, r p s d t e c nt n n t od e c e to a l s t 大 t ea pr a h a d m e n o c e t h ri

i t o p e e h p o c n a st r a et e ats c am s h r t腊文化背景，描绘了林淋漓尽致的原始森林。其中花园设计场景 KE W RD Y O S:An m ai n S e e;Viu l t; Cr ae i t cn o s a Ars et将古希腊的造型元素加以结合，如柱子、滴水帷幕的形式感，向 下带有俯冲式的效果和超级曲线设计，还有波浪形和涡漩形设 影视动画场景设计是一门为展现故事情节，完成戏剧冲突， 计。刻画人物性格和刻画人物特定空间环境的时空造型艺术。场景氛第二：准确的造型形式和独特的造型手段形成独具魅力的动围设计，是动画角色表演的舞台，是假定性的空间，… ( 1 6画场景的艺术风格。造型形式，特别是场景的造型形式，是体现第 3 6第3页 J 页 )它在作品画面里大多处于第二视觉层次。成功的影视动画需影片整体形式风格、艺术追求的重要因素。 L ( 1 )动画内容和方法以及艺术氛围营造的手法及途径。

关键词：动画场景：视觉艺术；创建

有完美的场景烘托，场景设计既要有高度的创造性，又要有很强背景的绘制手段主要通过绘画、剪形、镂雕、喷绘等美术创作方的艺术性。 L ( 4 )场景设计还要具有合理性，要依据故事法。因此我们应在分析剧本搜集资料的基础上，从整体出发，确 2第页 J’情节发展线索创造动画场景需要的构图与氛围。 定主题基调，根据时代背景与地域特征选择恰当的造型形式。具有极高收视率和普及率的日本影视动画片，受漫画风格的影响最影视动画场景设计的现状影视动画经过多年的努力，成就了经典的美式风格、精致为深刻。6年代的《臂阿童木》,8年代的《 0铁 0机器猫》《笔蜡唯美的曰式风格、富有特色的韩国动画影片等经典作品，其中充小新》和《桃丸子》等，不管是角色的创建还是场景的设计，樱 满人文气质的艺术风格中出现多样化趋势：漫画化、装饰化、本都非常明显的显示出这些作品视觉艺术方面的效果，其漫画式的土风格化，《闹天宫》《 大哪吒闹海》的背景设

计里还体现出抽简洁洗练的造型和色彩处理方式，使日本动画片的设计风格独具象主义、立体主义和表现主义的绘画风格被用于场景设计的创建魅力。 中，使影视动画效果别具一格，突出角色定位下的不同国家、民 第三：不同的造型语言，多种造型形式造就了不同的影视动族、地域、文化、审美的差异。美国动画影片《金国》,造型画场景艺术风格。漫画风格的场景：强调平面的效果，以刻画边黄热烈奔放、夸张，色彩鲜艳；韩国动画影片《丽蜜语》,造型缘轮廓线的造型方式，色彩单纯《明一休》《笔小新》。美聪蜡 清馨恬美、柔和可爱，色彩高雅清秀；日本动画影片《与千写实风格的场景：一以自然物象为基准，造型、比例、色彩等千。是寻》,造型神秘诡异，复杂多变，色彩丰富华丽。 都模拟自然，二是加上明暗对比被强烈且夸张后的光影效果；三虽然成功地塑造了动画世界中的米老鼠、唐老鸭、龙猫等形是更加细腻、真实地表现色彩。刻画真实、自然的丰富形态和丰象，但影视动画场景设计在国内的动画行业以及动画理论界往往富夸张的灰色调使场景画面层次更强烈，视觉冲击力也更强，艺是不被重视的，在专业培养和理论研究及批评等领域，可以说一术氛围浓厚，更能突出角色性格特征和故事内容。三维风格的场直是个空白。 L (页 )影视动画是一个近几年来才出现的新景：三维技术被称为动画发展的“化剂”… ( 6页 )它使 a第4 J催第 7兴产业，目前各种创作理论还不很完各，场景设计还存在一些误动画的造型构思方式由平面向空间立体转移，着力表现空间体积区：认识片面，创作思路不完整，把动画场景设计等同于环境艺感和纵深感，场景效果更接近自然和真实生活，具各一种超现实术设计，认为是绘制背景；或只重视视觉效果，过度的艺术化， 的神奇的视觉效果。 忽视场景合理性。 因此在不受时空约束的前提下，其视听觉语言创造出现实无法企及的时空境界。动画场景中常用的造型语言有形态、色彩二、影视动画场景的视觉艺术影视动

画场景包含有内景、外景和内外景。场景的构成要和光影。通过线条、体块塑造的场景中建筑、树木等可以是简洁素有物质要素 (观、建筑、道具、人物、装饰等 )和效果要素的，如在获得 1 9年奥斯卡最佳动画短片奖的作品《坏》中，景 92破 (形、颜色、光影等 ),前者需要后者准确和艺术地表现，后采用了异常简练的的线条塑造了绘画性钢笔素描的场景效果，拙外者是构建场景氛围最直接的视觉表现。场景可彰显动画角色的性朴的造型粗犷的笔调使影片更具有艺术意味。塑造的场景也可以格动作与情景动作，其视觉艺术与视觉审美集中体现在具有绘画是复杂的，宫崎骏在《空之城》中充分发挥视觉语言，创造天性质的造型手段，颜色搭配和光影效果方面。动画作为具有高度了神秘奇幻的星空、云雾和火光交织的立体幻觉感的“空之天假定性的艺术，借助于幻想、想象和象征，运用夸张、变形等手城”,从视觉上将影片背景大肆渲染，创造了神奇而极富视觉感段传达作品的意念。经过思考而将其外化了的色和形的景物已非染力的视觉空间。而大场面首先要建立秩序形式，处理好空间透自然景物的简单复制，它应成为与观众交流并能引起共鸣的具有视关系，其次充分理解视觉组织原则，使画面内的东西丰富而不特别的艺术感染力的一种艺术语言。 ( 1 0 )决定着一部杂乱，有序而不死板。第 4页 ( 13 )第 5页 动画作品的的角色形象、环境面貌以及整个影片的视觉风格， 三、动画场景的创造视觉艺术是影视动画作品场景设计中创意构思的外在形象化 (页 )他们通常从以下几各方面定位着对整个创作过程艺第2术追求。 表现，也是作者对所看、所想以及所思的形象通过图形语言表达一

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