红楼梦论文 - 自然精深的创造艺术

毕业论文

自然精深的创造艺术

——评《红楼梦》的艺术成就

提 交 人：董玉波

专 业：汉语言文学 学 历：大学本科 提交日期：2008年5月 工作单位：新安县铁门二中

2008年5月

自然精深的创造艺术

—评《红楼梦》的艺术成就

【内容摘要】

《红楼梦》作为中华民族珍贵的文学瑰宝，在国内外产生了深远的影响，它是我国古典长篇小说的高峰，是思想性与艺术性结合得最好的小说。本论文就《红楼梦》的艺术成就对作品给予评价，从人物性格刻画、环境描写、作品语言、小说结构等多方面多角度分析总结，得出“自然精深”是《红楼梦》艺术创作重要的特点的结论。

【关键词】：艺术手法 人物性格 自然精深 艺术创造

《红楼梦》创作于曹雪芹凄苦困顿的生活晚年。小说在第一回中说：“曹雪芹于悼红轩中，披阅十载，增删五次”，可谓“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”。小说以作者生活的社会现实和亲身经历为基础，寄托了他的情思、悲愤和理想。凝聚了“满纸荒唐言，一把辛酸泪”的情结，《红楼梦》是我国古典长篇小说中最优秀的作品，是我国古典小说发展的高峰和总结。这部小说思想内容之博大，艺术描写之精深，堪称中国小说历史上之最。

曹雪芹匠心独运，在广阔的社会大背景下，选取贾家这一颇具代表意义的贵族家庭，通过对大量日常生活的人和事的深入提炼、推敲，刻画出一个个栩栩如生的人物典型。作者以极其严肃的、朴实求真的态度来从事小说创作。“其间离合悲欢，兴衰际遇，俱是按迹循

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踪，不敢稍加穿凿至失其事”，在继承中国古典小说传统艺术的基础上，在艺术上有很大的创造和发展，达到了上中国古典艺术创作前所未有的高峰。《红楼梦》在艺术创作上的特色，可以用四个字概括，那就是：自然、精深。

我们读《红楼梦》，一个总的感受是：它像是生活本身一样丰富复杂，又像生活本身一样生动真实，天然浑成。乍一看，就像是没有经过作家的艺术加工，只不过是按生活原有的样子任其自然地写下去，那么自然，那么朴素；而实际上却是经过作者的精心提炼和加工，高度集中和概括而创作出来的。在普普通通的日常生活描写中，含蕴着极为丰富深刻的思想内容，平凡而不肤浅，细腻而不琐碎，具有强大的撼动人心的艺术魅力。第十七回“大观园试才题对额”，写宝玉与贾政对稻香村的命名产生了不同的看法，宝玉认为真正的艺术不能靠“人力穿凿扭捏而成”，而应该是“有自然之理，得自然之气”的“天然图画”。《红楼梦》是中国古典小说中保存生活的原生态保存得最好的一部作品，也是对生活经过匠心独运的艺术加工而不露丝毫斧凿痕迹的一部作品，艺术特色上可谓自然精深。

《红楼梦》打破了过去中国小说塑造人物模式化的格局，写出了人物性格多侧面、复杂发展的特征。鲁迅说：“至于说到《红楼梦》的价值，可是在中国的小说中实在是不可多得的。其要点在敢于如实描写，并不讳 饰，和以前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏，大不相同，所以其中所叙的小说人物，都是真的人物。”（《中国小说的历史的变迁》）。无论是主要人物、次要人物还是正反面人物，都是

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在蔚为大观的贾府中成为生活中的“这一个”，成为独立的存在。从而显示出作者高超的人物形象塑造的笔力。比如第三回通过黛玉进贾府和王熙凤初识的所见所闻，表现出她老于世故的性格特征。这无疑是来自对于生活现象的深入观察和认识。贾政、贾赦同为贾母所生，但性格却迥异。贾政道貌岸然、昏庸无能，极力维护封建社会的一切。贾赦荒淫无耻，只知享乐，万事皆不关心。黛玉孤傲却颇具人情，妙玉孤高却冷漠如冰。萍儿温和颇为善良，袭人温和却很世故。即使同一阶级或同一阶层的人物，即使有相同或相似的身份地位，也都表现出不同的性格特色。如迎春和探春是姊妹，又同为庶出，但性格却有不同，一个懦弱，人称“二木头；”一个尖利，是有刺的玫瑰花。尤二姐、尤三姐也各不相同。袭人和鸳鸯同为得宠的贴身丫头，但一个为将来能做姨太太感到欣喜，一心向上爬，满脑子封建思想，并且尽心向主子效劳；一个则因生活在最高统治者贾母身边，对这个家庭的腐败黑暗看得一清二楚，从周围姊妹们的不幸遭遇看到了自己的不幸命运，因而对荣华富贵表示了极大的蔑视，拼死维护了自己人格的独立和尊严。凤姐和夏金桂同为耍淫的悍妇，但第六十九回中写凤姐计赚尤二姐和第八十回中写夏金桂陷害香菱，其性格风貌却完全不同：凤姐阴险毒狠，“明是一把火，暗是一把刀”；夏金桂则凶相毕露，毫不顾忌。宝玉和黛玉有共同的叛逆思想，由于两人的出生环境、教养和身份地位的不同，性格也判然也别：黛玉的敏感和小心眼儿是宝玉不可能有的，她因此比宝玉更早也更深切地感受到周围封建势力的高压，感受到悲剧结局的不可避免。即使是两人都有感伤情绪，其表现

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特点和表现方式也都是各不相同的。《红楼梦》里的人物没有类型化的缺点，总是个性鲜明，各具面目。

《红楼梦》善于从日常生活的描写中，发展故事，展示人物性格。这种大量的生活细节的描摹，明显地受到《金瓶梅》的影响，但《红楼梦》又有大的提高。比如，小说集中写了几次送葬。可卿之死，场面宏大，突出展示了贾珍、王熙凤等人物性格特征。贾珍恨不能代秦氏之死，悲恸万分，尽已所有为儿媳妇料理丧事，其暧昧端倪已露。凤姐协理宁国府首次显示出她的刚强好胜、泼辣才干。贾敬、贾元春、贾母离世等几次盛大场面，作者能避免雷同，写出特色，表达出在作品中特定的意义。看戏在贾府中是最主要娱乐形式，通过看戏展示出了人物的个性和思想，也写出了盛极而衰的发展轨迹。抄检大观园，随着作者笔锋让读者再一次全面地领略了一番大观园里的风情和人物。仗势欺人者，狐假虎威者，懦弱迎合者，大胆抗争者等等。抄检的结果是逼死了司琪和晴雯，赶走了四儿和唱戏的女子，从此发生了一系列的悲剧，贾府开始走下坡路。这些精雕细琢的场面描写，是生活中矛盾发展的必然，又是整个故事的一个个高潮和转折点，推动着故事情节的发展。

《红楼梦》还善于以典型的环境描写来衬托典型人物塑造，使人物和环境交响生辉，各得其趣。这一点可以说是一反《三国演义》、《西游记》等古典小说以故事自身的魅力来吸引读者的创作手法。如探春所居秋爽斋中的陈设:大案、大鼎、小盘、宝砚等，显得大气、豪爽，与贵族小姐的娇羞、细腻不同，更加烘托出探春干练、精明，

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颇具男人气魄和胸怀性格和特征；黛玉所居住的潇湘馆，“九竿竹子隐着一道曲栏，比别处更觉幽静”，垂地的湘帘，悄然寂静的闺房，微透幽香的碧纱窗，与黛玉的性情、爱好、气质完全吻合。黛玉焚稿离世时，潇湘馆外“惟有竹梢风动，月影移墙，好不凄凉冷淡！”景与人物的情交相辉映，其情更切、更为感人。这几竿竹已蕴含着浓浓的凄凉，成了悲剧人物的化身，达到物我融为一体的境界。

《红楼梦》成功塑造人物方法之一是细腻的心理描写。第二十七回宝钗扑蝶，在滴翠亭听见小红和坠儿说体己话，想到：“怪道从古至今那些奸淫狗盗的人，心机都不错。这一个开了，见我在这里，他们岂不臊了。况才说话的语音，大似宝玉房里的红儿的言语。他素昔眼空心大，是个头等刁钻古怪的东西。今儿我听了他的短儿，时人急造反，狗急跳墙，不但生事，而且我还没趣。如今便赶着躲了，料也躲不及，少不得要使个‘金蝉脱壳’的法子。”于是嫁祸于黛玉身上，使黛玉蒙受不白之冤。这段心理描写，活画出宝钗虚伪、狡猾、机灵善变的人物品格。又如第三十二回黛玉听到宝玉赞她不讲“仕途经济”之类的混账话后的一段心理描写，无疑是人物内心深处思想、感情的道白，既丰富了人物的情感世界，也凸现了人物的性格。

《红楼梦》囊括万象的网状结构，打破了传统小说的结构方式。作品以宝玉的爱情悲剧为主线，穿插起一个个人物和事件，形成一个有机的整体，使结构完整严谨。曹雪芹精心布局，前五回是全书的提纲挈领，对贾府及多数人物都作为初步介绍，尤其是对十二钗的命运和遭遇作了预示，透露出作者的创作意图。中间主要以宝黛爱情的发

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生发展，来引出一个个人物和事物。宝黛的爱情愈益成熟，与统治阶级矛盾愈益加深，终竟导致弱不敌强的爱情悲剧。小说又以刘姥姥、贾雨村做穿插，加上通灵宝玉、扇坠、诗社活动等等情节的反复描写，使结构完整，妥帖而有摇坠多姿，趣味横生，既起到了起承转合的作用，又扩大了人们的视野，使作品更具吸引人的力量。

《红楼梦》这部作品语言成熟，精美而极富表现力量，能把景物人情世故惟妙惟肖地尽现于读者面前。如宝玉挨打，王夫人、袭人、宝钗、黛玉、贾母等人的语言，表现不同的思想感情和身份的地位。王夫人叫着贾珠哭道：“若有你活着，便死一百个我也不管了。”母以子为贵这种传统的思想暴露无遗。贾母在怒斥贾政一番后，与王夫人说道：“你也不必哭了，如今宝玉年纪小，你疼他，他将来长大成人，为官作宰的，也未必想着你是他母亲了。你如今倒不要疼他，只怕将来还少生一口气呢。”表现了对宝玉深深疼爱之情和借机发泄对贾政的愤怒之意。袭人说：“我的娘怎么下这般狠手！你但凡听我一句话，也不得到这步地位。幸而没动筋骨，倘若打出个残疾来，可叫人怎么样呢！”宝钗叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也…….”黛玉来时“只见两眼肿得像桃儿一般，满面泪光……”气噎喉堵，半天才抽抽噎噎地说道：“你从此可都改了罢！”通过人物各自的语言，准确地传达出袭人、宝钗深深的心疼而又埋怨的感情和林黛玉对贾宝玉的无限深情。《红楼梦》的语言表现出天然之趣，其基本特色是准确生动、精练传神、自然质朴，既包含着生活的血肉，又包含着人物思想感情的血肉。语言风格跟整

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部作品的艺术风格和谐一致，显得朴素自然，明快流畅，含蓄深厚。不论刻画人物，描写环境，叙述故事，作者很少用夸张的语言，华丽的词藻，而是普普通通、平平淡淡，有的犹如家常絮语，却在普通中寓深刻，于平淡中见神奇，使读者如闻其声，如见其人，如临其境。这正是曹雪芹的语言艺术超过任何一部中国古典小说的地方，这是《红楼梦》卓越的艺术创造的一个重要方面。

《红楼梦》独特而深沉的悲剧美，使作品更具有感人的魅力。明清小说中多是描写“有情人终成眷属”的爱情，而《红楼梦》则是一部描写理想的爱情遭到毁灭的悲剧。尤三姐热烈地追求柳湘莲失败而自刎，不如愿，勿宁死，何等悲壮。宝黛的爱情是人世间美好理想的化身。那充满浓浓情谊的爱情发生、发展，不知激励鼓舞了多少追求至爱的人们。作者对宝黛爱情关系的描写，在中国古典小说中达到了前所未有的高度。小说完全突破了传统小说戏曲中那种郎才女貌、一见钟情的老套子，其结局也不再是千篇一律的夫贵妻荣的大团圆，而是一个具有深刻思想意义的社会悲剧。作品浓墨重彩的歌颂了带有民主主义和人文主义思想的理想爱情，然而却被封建社会残酷地毁灭了。曹雪芹艺术地再现了“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”(《马克思恩格斯选集》第四卷)，增强了作品震撼人心的力量。

《红楼梦》以十分饱满的创作艺术手法，成为古典小说艺术成就最高的巨著。无论是多层次、多角度塑造人物形象，还是自然精深的创作艺术特色，启发着读者的认识，激动着读者的情感，深为广大读

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者所喜爱。曹雪芹以其天才和真知灼见，创造了这部伟大的长篇鸿著，两百多年来，作为中华民族珍贵的文学遗产，在国内外产生了深远的影响。

【参考文献】

1、《中国古代文学》 高等教育出版社 2004年2月

2、中国古代文学专题研究之四《明清小说》 北京大学出版社 2007年6月

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